阿姆斯特丹珠寶設(shè)計(jì)展

范文菁

為了打破國(guó)家單元的經(jīng)濟(jì)干預(yù)，擴(kuò)大全球自由市場(chǎng)的“新自由主義”，原本只是一個(gè)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)詞匯。如今，時(shí)尚圈的珠寶設(shè)計(jì)作為當(dāng)代藝術(shù)的一隅也難逃新自由主義的侵略。今年的阿姆斯特丹珠寶設(shè)計(jì)展上，歐美設(shè)計(jì)師清一色的極簡(jiǎn)主義和以中國(guó)設(shè)計(jì)師為代表的各自不一的亞洲民族風(fēng)形成鮮明對(duì)比。

已承辦13年的阿姆斯特丹國(guó)際珠寶設(shè)計(jì)展要求申請(qǐng)者提前一年提交作品，并必須附上設(shè)計(jì)理念。依照策展人的說(shuō)法，阿姆斯特丹珠寶展注重設(shè)計(jì)背后的故事，那些存了一整年私房錢(qián)試圖來(lái)此淘寶的潮人兒更想要一件能讓他們或許在某個(gè)好朋友的婚禮上娓娓道來(lái)項(xiàng)鏈的寓意，表現(xiàn)自己品味不俗的首飾，而不是千篇一律的奢侈大牌。從這個(gè)意義上講，東方民族元素的設(shè)計(jì)反倒是更符合大家對(duì)故事的遐想，這或許為邊緣的東方設(shè)計(jì)提供了逆襲的可能性。

綜合而言，設(shè)計(jì)展上來(lái)自德國(guó)、西班牙，以及本土荷蘭的歐洲大陸派設(shè)計(jì)師多為熱衷簡(jiǎn)約冷感的幾何設(shè)計(jì)，用色鮮明彰顯活潑，材質(zhì)追求創(chuàng)新，有些甚至用紙片塑料完成為了表達(dá)環(huán)保等議題的立意。以德國(guó)女設(shè)計(jì)師Sofia Beilharz 的設(shè)計(jì)為例，若不是陳列在珠寶展里，你很難說(shuō)這些是珠寶，幾乎每件設(shè)計(jì)都選擇了單色，材料是手感類似硬板紙的PVC，帶在身上頗有化身科幻大片《星際穿越》主角的科技感。

而本屆設(shè)計(jì)展上堪稱隊(duì)伍驚人的中國(guó)設(shè)計(jì)師則均打著濃重的民族牌，卻又各自風(fēng)格迥異。臺(tái)灣設(shè)計(jì)者莊涵絜以臺(tái)灣的舊民居建筑保護(hù)為靈感，用搪瓷燒紙出瓦片形狀的項(xiàng)鏈掛墜并燒上艷色如大紅或亮黃，并鋪上金粉，斑駁高低的一寸瓦片好像很多老房里的故事就被你托在掌間。

作為經(jīng)濟(jì)政治上歐盟的邊緣地帶，東歐設(shè)計(jì)師也同樣在新自由主義的潮流里與歐洲大陸設(shè)計(jì)師分道揚(yáng)鑣，開(kāi)始講自己的故事。來(lái)自羅馬尼亞的女設(shè)計(jì)師Alina Carp作品感情飽滿，將宗教、女性主義、倫理等厚重繁復(fù)的話題放入了設(shè)計(jì)概念。（編輯/唐馨）endprint