大時(shí)代里的小照片

今天的攝影普及而多元，面向現(xiàn)實(shí)的攝影，也由我們?cè)煜さ谋硎觥凹o(jì)實(shí)攝影”向更復(fù)雜的形態(tài)轉(zhuǎn)變。本期專(zhuān)題中的四位攝影師，以攝影作為各自生活的一部分，拍攝身邊日常，且有鮮明的個(gè)人視角。著名攝影師王身敦說(shuō)過(guò)一句話(huà)“大時(shí)代沒(méi)有小照片”。這些各具特色的照片，也許就是我們這個(gè)時(shí)代的切片。

——編者

海上A叔街頭的一組分鏡

作為一名職業(yè)攝影師，“海上A叔”主要從事商業(yè)攝影、媒體攝影。工作之間穿行于上海的巷弄之間，拍攝的街頭上海有強(qiáng)烈的“海派”氣氛。故事離去了，場(chǎng)景還留著溫度。

只是在街頭

我是職業(yè)攝影師，商業(yè)攝影、媒體攝影等你可以想到的地方，我都可能會(huì)出現(xiàn)。干這行有10年，玩街拍有5年，基本上沒(méi)有特別去想過(guò)“題材”這個(gè)問(wèn)題，或者說(shuō)，整個(gè)城市就是我的題材。在拍照這件事上，我一直不太愿意去特別深度的打擾或“采訪”別人，我給自己定位是“街頭攝影師”，可能“紀(jì)實(shí)”都算不上。

我因?yàn)榻佑|街頭攝影并熱愛(ài)它，所以感興趣的攝影師多數(shù)都是相關(guān)類(lèi)型的，比如Alex Webb、Alison McCauley、Vivian Maier等，當(dāng)然還有鼻祖Henri Cartier-Bresson。我認(rèn)識(shí)的國(guó)內(nèi)攝影師并不多，也不經(jīng)?；燠E在社交圈里。我認(rèn)識(shí)、且覺(jué)得非常厲害的，應(yīng)該就是合肥的劉濤（grinch）、棗莊的“wuming”、上海的“竹”，老一輩的陸元敏等。他們都有一樣的特質(zhì)：富有創(chuàng)造力，想法多，都愿意拿著相機(jī)在街頭投入大量的時(shí)間和精力。上海的街道和異地的街道，雖然表面上很相似，但仔細(xì)去看的話(huà)，還是會(huì)發(fā)現(xiàn)很多地域文化的區(qū)別。不過(guò)在街頭攝影師眼中，只要有畫(huà)面，到哪兒都能拍，前提是要有時(shí)間，因?yàn)檫@是件特別花時(shí)間花精力的事。

不僅是瞬間定格

喜歡在街頭拍照，其實(shí)是一種狀態(tài)。光影變化交織，心情起伏，或多或少會(huì)在照片里融入很多個(gè)人情感，我從沒(méi)給自己設(shè)定過(guò)目標(biāo)或主題，對(duì)我來(lái)說(shuō)拍照是生活的一部分，記錄的都是身邊事身邊人，可能擦肩而過(guò)，也可能是我工作生活中的某個(gè)場(chǎng)景。很多人曾經(jīng)勸我，或是教導(dǎo)我：應(yīng)該有個(gè)明確主題才能出名或拿獎(jiǎng)，但我覺(jué)得那不是我的初衷。另外，在我腦海里，每張照片都是動(dòng)態(tài)的，它不僅僅記錄的是一個(gè)瞬間一張表情，我更愿意把它敘述成是一個(gè)電影的片段，一組畫(huà)面的分鏡。

劉籽伸

趨近生活的漸近線(xiàn)

劉籽伸用一部 iPhone4在街頭抓拍了這些照片，時(shí)而荒誕，時(shí)而溫情，但都充滿(mǎn)張力。一方面，照片是否精彩與拍攝工具沒(méi)關(guān)系；另一方面，他確實(shí)很好地開(kāi)發(fā)了這臺(tái)幾近摔壞的手機(jī)的潛力。

真正用手機(jī)來(lái)捕捉

我兒時(shí)學(xué)畫(huà)，大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)，目前在沈陽(yáng)一所大學(xué)任教，教數(shù)字影像方面的相關(guān)課程。雖與攝影有所交集，但是我沒(méi)有接受過(guò)完整的系統(tǒng)的學(xué)院式攝影教育。在用手機(jī)拍攝之前，我也用相機(jī)拍過(guò)街頭的照片，拍攝大量的黑白膠片，并且獨(dú)立完成暗房工作。紀(jì)實(shí)類(lèi)的攝影是我的擅長(zhǎng)所在，也做過(guò)一些紀(jì)實(shí)類(lèi)專(zhuān)題。就這樣，陸陸續(xù)續(xù)拍了十年照片。自2010年起，我開(kāi)始正式用手機(jī)進(jìn)行大量拍攝。目前你看到的這一批照片，全部都是采用手機(jī)來(lái)拍攝的。

在日常生活中，當(dāng)你去拍攝街頭的陌生人的時(shí)候，單反相機(jī)會(huì)帶有較強(qiáng)的侵略性。對(duì)于街頭攝影，被看出你是一個(gè)攝影師并非好事。在使用手機(jī)拍攝之前的幾年里，我就已經(jīng)開(kāi)始使用一些小型膠片相機(jī)進(jìn)行街頭攝影。在我開(kāi)始正式使用手機(jī)拍攝的頭一年里，還保持著手機(jī)和小型膠片相機(jī)并用的局面。從最后的拍出照片來(lái)看，用手機(jī)拍的我更滿(mǎn)意。

記得荒木老頭在他的一本書(shū)中曾這樣寫(xiě)道過(guò)：如果要改變?nèi)松?，就要換男朋友，換女朋友，或是換個(gè)地點(diǎn)。如果想改變自己的攝影風(fēng)格，那就換臺(tái)相機(jī)吧。2011年我把我的手機(jī)從多普達(dá)更換為iphone，目的很明確，我想嘗試用手機(jī)做大量的拍攝，想系統(tǒng)化地，認(rèn)真地去實(shí)踐以手機(jī)為媒介來(lái)表達(dá)影像的可能性。

手機(jī)街頭抓拍的技術(shù)方面，在實(shí)踐的過(guò)程中不斷改進(jìn)。手機(jī)的電力續(xù)航是個(gè)問(wèn)題，如果你整個(gè)上午都在不停的拍攝，電力很快就會(huì)耗盡了，我通常都是隨時(shí)保持手機(jī)是滿(mǎn)電狀態(tài)以便外出隨時(shí)拍攝，移動(dòng)電源也是必須。在拍攝中我通常使用的一個(gè)攝影APP是Hipstamatic，快門(mén)時(shí)滯也是有的，尚可接受。我經(jīng)常在決定要拍攝一個(gè)瞬間的時(shí)候先把手按住快門(mén)鈕（這個(gè)APP設(shè)定的是當(dāng)手指松開(kāi)快門(mén)鈕時(shí)才曝光），在我判斷時(shí)機(jī)成熟后果斷松開(kāi)手指，這樣縮短了操作時(shí)間，使抓拍更精準(zhǔn)，這也需要自己多積累經(jīng)驗(yàn)。

不少有張力的瞬間，都依賴(lài)于手機(jī)的特性，比如說(shuō)定焦鏡頭，差不多30mm的小廣角，要突出主要內(nèi)容，就必須距離得近；它不會(huì)太惹眼，取景拍攝同步完成，余光掃一下取景也可以盲拍；人多擁擠時(shí)你甚至可以貼得很近去拍；還有多數(shù)的拍攝只是擦肩而過(guò)時(shí)就完成了。充分發(fā)揮和挖掘其自身優(yōu)勢(shì)，利用這些優(yōu)勢(shì)，這才是你選擇它的目的。

自己的城市 自己的街道

這些照片90%都拍攝于沈陽(yáng)的街頭，少數(shù)是我在外地出差或旅行時(shí)所拍攝的。街道像城市的神經(jīng)，而人們更像活動(dòng)的細(xì)胞，絕對(duì)帶著這個(gè)城市的基因和屬性。熟悉城市、街道會(huì)讓我有更完整的感受，會(huì)讓我獲得更多的影像。如果我拍的所有照片用它的定位信息在地圖上顯示的話(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在很多都集中在某幾條街道內(nèi)。并非是我刻意的關(guān)注，只是那是我經(jīng)?；顒?dòng)的范圍。但這并非是說(shuō)一定要在我熟悉的街道拍攝，如果我到一個(gè)陌生的城市住上一段時(shí)間，也會(huì)拍下很多照片，只是需要多一點(diǎn)時(shí)間去記錄，對(duì)于我個(gè)人拍攝方式來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么不同。

截取我眼中的生活片段

現(xiàn)今人們有太多的理由來(lái)拍一張照片。攝影技術(shù)迅猛發(fā)展，數(shù)碼單反的平民化，人們都說(shuō)今天的攝影不再“嚴(yán)肅”了，拍一張照片成了只要指尖一動(dòng)的簡(jiǎn)單行為。不過(guò)，我覺(jué)得攝影的 “嚴(yán)肅”與否不完全取決于器材和技術(shù)，而取決于態(tài)度。我對(duì)我的攝影有明確的態(tài)度和長(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持的積累。這些個(gè)人化的關(guān)注角度其實(shí)是在七八年間的不斷拍攝、自我的反省和思考中漸漸形成的。另外一個(gè)方面，這種視覺(jué)上的敏感還源自于對(duì)器材的理解，手機(jī)展現(xiàn)一種新的攝影語(yǔ)言，我稱(chēng)它為“Mobile風(fēng)格”。不同的器材會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺(jué)感受，不同的器材有不同的描寫(xiě)特點(diǎn)。這絕不單單是畫(huà)質(zhì)上的問(wèn)題，而是器材的屬性反射給作品特有的一種質(zhì)感。如果扛著8X10座機(jī)去拍街頭，那一定又是另一種全新的面貌。我經(jīng)歷了這些照片拍攝的瞬間，至少我能體會(huì)到在當(dāng)時(shí)情況下只有手機(jī)這種器材可以拍出這樣的照片。

我的攝影過(guò)程似乎是實(shí)踐為先，有了體會(huì)又去接受理論，進(jìn)而又產(chǎn)生新的體會(huì)。電影史和攝影史對(duì)我影像觀的理解和形成有很多幫助。法國(guó)新浪潮之父安德烈·巴贊說(shuō)：電影是無(wú)盡趨近于生活的漸進(jìn)線(xiàn)。我用這句話(huà)來(lái)理解我的攝影，這一個(gè)場(chǎng)面，一個(gè)瞬間，我以我的視角拍攝了它，它可以無(wú)盡的靠近現(xiàn)實(shí)，但是它不可能是現(xiàn)實(shí)生活本身。它只是我的目光里截取到的一個(gè)斷面。

秦勇大時(shí)代

沒(méi)有小照片

2011年，偶然的機(jī)會(huì)，秦勇加入杭州“快拍快拍網(wǎng)”，開(kāi)始在上下班之間拍照，在影像上，他不像前兩位著力經(jīng)營(yíng)，但對(duì)生活的敏銳和對(duì)百姓的生活智慧是相同的，平易的記錄，內(nèi)容卻味道豐富。

我是一個(gè)普通的上班族，本身的工作與攝影沒(méi)有關(guān)聯(lián)。2011年以前，自己只是利用相機(jī)拍些家人聚會(huì)、孩子的成長(zhǎng)、旅游記錄等，也沒(méi)什么意識(shí)去記錄身邊的社會(huì)生活。2011年初，偶然的機(jī)會(huì)加入了杭州“快拍快拍網(wǎng)”，在網(wǎng)站上與廣大攝影人學(xué)習(xí)交流，特別是受到網(wǎng)站發(fā)起人傅擁軍老師的指導(dǎo)，才開(kāi)始有意識(shí)地去記錄身邊普通百姓的生活。

腿勤、多看、多拍

街頭攝影如一場(chǎng)奇遇，你永遠(yuǎn)不知道下一刻會(huì)遇見(jiàn)什么，這也是我對(duì)街頭攝影樂(lè)此不疲的原因所在。我在拍攝時(shí)，真的談不上洞察力、捕捉力，只是自己腿勤，在街上跑得多了，遇到也就多了。在街上的時(shí)候，相機(jī)背在肩上是處于開(kāi)機(jī)待命狀態(tài)的，盡量能做到看到、拍到。而開(kāi)車(chē)時(shí)，會(huì)在副駕位置放著相機(jī)，等紅燈時(shí)遇到有意思的畫(huà)面，可以拍幾張。

在街頭閑逛時(shí)心態(tài)是放松的，沒(méi)有任何拍攝任務(wù)上的壓力，也沒(méi)有功利心的羈絆，就是自由自在的感覺(jué)。走累了，也會(huì)走進(jìn)街邊咖啡館休息，靠窗坐下，看著蕓蕓眾生在你面前來(lái)來(lái)往往，有種物我兩忘的感覺(jué)。

錯(cuò)過(guò)的，就在心里按下快門(mén)

拍照時(shí)錯(cuò)過(guò)的鏡頭往往比拍到的多，有時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)有意思的畫(huà)面，卻因自己鏡頭不夠長(zhǎng)、夠不到而錯(cuò)失良機(jī)?；蛘哒陂_(kāi)車(chē)，只能是眼睛看到了，在心里按一下快門(mén)，就算是一次視覺(jué)訓(xùn)練吧。有些有意思的場(chǎng)景，我可能會(huì)反復(fù)去多趟，等待合適的前景或時(shí)機(jī)。經(jīng)驗(yàn)和技巧也說(shuō)不出多少，多走走、多看看是必須的。

大時(shí)代沒(méi)有小照片

我自己以捕捉平凡生活中的幽默瞬間和被人忽略的生活細(xì)節(jié)為樂(lè)。每當(dāng)拍了一張自認(rèn)為不錯(cuò)的照片，家人往往是第一個(gè)分享者，于是全家都會(huì)沉浸在愉悅之中，這種精神上的享受是其他物質(zhì)無(wú)法給予的，這也是攝影吸引我的最大魅力所在。

我們所生活的年代，是一個(gè)豐富多彩、日新月異的大時(shí)代。原路透社記者、Getty Images中華區(qū)首席攝影記者王身敦老師曾說(shuō)：“大時(shí)代沒(méi)有小照片”。處在社會(huì)變革轉(zhuǎn)型期的我們，身邊隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)各種超現(xiàn)實(shí)、荒謬、離奇、讓人感動(dòng)甚至令人心酸的情景，有些場(chǎng)景無(wú)法預(yù)知，稍縱即逝，遇見(jiàn)了就記錄了，錯(cuò)過(guò)了也許永難再現(xiàn)。有些時(shí)候，照片的意義是滯后的，記錄的時(shí)代過(guò)去了，回過(guò)頭再翻看那個(gè)時(shí)代的照片，才會(huì)顯示它的意義。

尊重被攝者是最重要的

俗話(huà)說(shuō)“相由心生”，作為平凡的記錄者，沒(méi)有條件和機(jī)會(huì)去拍攝驚天動(dòng)地的大事件，也沒(méi)有大塊時(shí)間出游拍些所謂的完美大片，記錄最多的還是身邊的人和事。自己所住的城市是經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)，近十幾年變化可謂日新月異。每天的感覺(jué)就是轟轟烈烈、熙熙攘攘，這也是現(xiàn)在中國(guó)的縮影。我想把家門(mén)口的事物拍好了就夠了，至少省了車(chē)馬勞頓，不累！

我的照片幾乎全是抓拍的，要不要被攝者交流，這要看情況而定。如果人家騎在車(chē)上，正趕路，我拍后一般不會(huì)打擾人家。如果人家看見(jiàn)我在拍他（她），拍好后我至少對(duì)人家點(diǎn)頭一笑，或招招手表示感謝。但很多時(shí)候被攝者會(huì)問(wèn)我“你拍照是干什么用的，會(huì)不會(huì)上網(wǎng)曝光？”我一般會(huì)以“我剛買(mǎi)了相機(jī)，是新手，學(xué)著玩呢”作答。拍照尊重被攝者是最重要的，如果人家不愿意，還是不按快門(mén)為好。

不必糾結(jié)于器材

目前用手機(jī)拍攝的很少，至少現(xiàn)階段手機(jī)的畫(huà)質(zhì)和快門(mén)時(shí)滯不合我意。最開(kāi)始拍攝時(shí)，我用的是佳能EOS 7D套機(jī)，用的時(shí)間長(zhǎng)了，快門(mén)不靈光了，現(xiàn)在用佳能EOS 5D Mark III 。自己對(duì)器材也沒(méi)有特別要求，快門(mén)時(shí)滯短點(diǎn)就行了。鏡頭就是一個(gè)24-70mm，正糾結(jié)要不要買(mǎi)一只50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，因?yàn)闃?biāo)頭能固定視角和鏡頭感，但也要舍棄一些畫(huà)面。所以，現(xiàn)在我經(jīng)常把變焦鏡頭用膠帶固定在28mm、35mm、50mm反復(fù)演練，看看自己適合哪個(gè)焦距。

我的照片全部用RAW格式，相機(jī)的最高精度拍攝。按日期排序歸類(lèi)，文件夾名有事件提示。而且從不刪任何一張已拍的照片，即使現(xiàn)在認(rèn)為是廢片的也不刪。總覺(jué)得自己現(xiàn)階段的認(rèn)識(shí)有局限性，可能會(huì)刪除有意義的照片。

劉濤合肥與紐約沒(méi)有不同

在照片被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)而成為“野生的攝影大師”之前，劉濤在合肥本地的攝影論壇上就很有名了，他的拍攝出片量很大，每月都有很多精彩照片。也許和對(duì)漫畫(huà)的喜好有關(guān)，行走在街頭的他用了一雙極為敏銳有力的眼睛，發(fā)現(xiàn)了一幕幕奇趣而曖昧的戲劇。

街頭工作者

我出生于合肥，是市供水集團(tuán)的工人。從2010年底開(kāi)始，我喜歡上了攝影，因?yàn)槲业墓ぷ骶褪窃诮诸^抄水表，所以我的眼光總是在街頭巷尾中尋覓，記錄合肥街上的人與環(huán)境之間發(fā)生的某種聯(lián)系，我同時(shí)會(huì)拍攝好幾個(gè)項(xiàng)目。

我經(jīng)常會(huì)觀看大量國(guó)外攝影師的照片，去發(fā)現(xiàn)他們呈現(xiàn)的攝影魅力。我會(huì)設(shè)身處地的想在他們的空間里，我如果遇到這樣的畫(huà)面會(huì)去怎樣拍攝；如果遇到這樣的環(huán)境，瑪格南攝影師會(huì)怎樣處理怎樣構(gòu)圖。我想街頭攝影沒(méi)有地域之分，在巴黎、紐約、上海、北京可以拍攝，在中國(guó)的二線(xiàn)城市也一樣有的拍。

無(wú)法“小清新”起來(lái)

我的第一臺(tái)相機(jī)是理光GRD，熟悉的人應(yīng)該都知道，這臺(tái)小型相機(jī)專(zhuān)為街拍而生。剛開(kāi)始在逛攝影論壇，看到幾乎都是人像、風(fēng)景和“小清新”的那種風(fēng)格，卻很少看到本地人拍我們身邊的生活，我覺(jué)得這才是我適合的攝影方式，我想自己沒(méi)有時(shí)間、資金和精力去更遠(yuǎn)的地方，就想在日常生活中發(fā)現(xiàn)自己想要的。雖然我接觸攝影的時(shí)間并不是很長(zhǎng)，但是我工作和下班后會(huì)經(jīng)常在戶(hù)外游蕩，中午也會(huì)在外面吃飯，觀看路人的的日常生活，這些很重要。我以“每月一期”的方式在合肥本地?cái)z影論壇發(fā)貼，至今差不多有3年了。我慢慢摸索自己喜歡的風(fēng)格，通過(guò)選擇照片，慢慢發(fā)現(xiàn)自己，這個(gè)過(guò)程是漫長(zhǎng)的。

生活不會(huì)隨時(shí)有“淘氣”的瞬間

帶有主觀的紀(jì)實(shí)風(fēng)格是我喜歡的，我希望自己的照片“有內(nèi)容”，沒(méi)有把照片修改成黑白，就是不想讓照片看起來(lái)太“深刻”。確實(shí)很多做精致的攝影的人可能會(huì)覺(jué)得不屑，家人也很少看我的照片，也許就是不專(zhuān)業(yè)的緣故吧，不是很美，不夠“養(yǎng)眼”。有些朋友以為這樣的街拍很簡(jiǎn)單，其實(shí)背后會(huì)付出很多，因?yàn)樯钪械哪切┨詺獾摹八查g”不會(huì)每天都有，就是發(fā)生了，攝影師也不一定會(huì)在場(chǎng)。我是個(gè)比較感性的人，抓拍能力也是在不斷嘗試和發(fā)掘中提高，我在乎畫(huà)面中的每個(gè)部分，呈現(xiàn)出的感覺(jué)。哪怕是不安和令人厭惡的事件或內(nèi)容，照片也一定會(huì)有思想在里面。以前拍攝量會(huì)很大，因?yàn)榭吹绞裁炊己苄缕?，想去拍，現(xiàn)在拍得很少了，更多是看。有時(shí)候是靈感突現(xiàn)，有時(shí)候是靜靜等待。遇到心中的畫(huà)面會(huì)拍攝好幾張，然后晚上回家選擇最符合我心境那一張。

拍到就是幸福

記得有次和同事聊天，因?yàn)槌淼臅r(shí)候有個(gè)孩子很好奇在一旁觀看，這時(shí)候有個(gè)家長(zhǎng)說(shuō)了一句很令人沮喪的話(huà)：“別看了，看什么呢，不好好學(xué)習(xí)以后就干這個(gè)工作?！碑?dāng)然，這是走遠(yuǎn)后說(shuō)的，但是還是被聽(tīng)見(jiàn)了。也許很多人因?yàn)榉N種原因沒(méi)有去做自己合適的工作，但是不代表他的能力僅限于此，我在參加工作之前一直喜歡畫(huà)漫畫(huà)，在我的攝影里，也包含了我在畫(huà)漫畫(huà)時(shí)候的靈感。我對(duì)自己生活的城市是非常有感情的，我的作品在三影堂展覽的時(shí)候，有個(gè)日本女士看過(guò)照片后，對(duì)我說(shuō)：“從你的照片里看到了一種愛(ài)。”城市每天都在不斷的改變，在這個(gè)大環(huán)境下的人，我非常想去記錄他們的生活狀態(tài)，記錄這個(gè)城市，也記錄自己。拍下一張心儀的照片，會(huì)覺(jué)得今天除了工作生活還有新的收獲，就很幸福。

與編輯一起

選照片

所想到的話(huà)

這四位攝影師的照片都是在自己熟悉的城市街道拍照，拍攝熟悉的生活場(chǎng)景，特別親切，特有時(shí)代感。在平淡的生活中看到幽默的情趣、優(yōu)雅的作派以及老百姓生活的智慧。希望四位同道繼續(xù)拍下去。

《大眾攝影》的編輯約我寫(xiě)一篇稿子，并給我發(fā)來(lái)四位攝影師的系列作品。我看了作品，挺激動(dòng)的，看到好照片感覺(jué)就是不同。我就與編輯張一在電話(huà)里“煲電話(huà)粥”，我們聊了約有一個(gè)多小時(shí)，把幾十張照片聊了個(gè)遍。真希望我們六個(gè)人能一起坐在電腦前聊一個(gè)下午，如果是在一個(gè)小咖啡廳里那就更棒了。在廣州，就常有攝影師小朋友帶著自己的作品到我家來(lái)，我們一起坐在電腦前編照片，品作品。我認(rèn)為，編照片、品作品是攝影工作中很重要的部分。我當(dāng)年就曾背著幻燈機(jī)到處去放幻燈，與朋友交流。今時(shí)不同以往，現(xiàn)在大家可以在網(wǎng)上交流了。但我覺(jué)得，面對(duì)面的交流更順暢、更親切。選哪張、不選哪張、怎樣更集中地表現(xiàn)自己的趣味取向，怎樣用攝影的語(yǔ)言更好地表達(dá)情趣，怎樣取景能傳達(dá)更豐富的時(shí)代信息。我曾在2003年擔(dān)任了平遙攝影節(jié)的評(píng)委，評(píng)委會(huì)給出的標(biāo)準(zhǔn)是：照片拍得怎么樣，照片制作得怎么樣，作品編排得怎么樣，作品展示得怎么樣。我覺(jué)得，攝影前的“做功課”和攝影后的編輯、制作和展示也很重要。

這四位攝影師的照片都是在自己熟悉的城市街道拍照，拍攝熟悉的生活場(chǎng)景，特別親切，特有時(shí)代感。在平淡的生活中看到幽默的情趣、優(yōu)雅的做派以及老百姓生活的智慧。與那些獵奇的、唯美的照片不可同日而語(yǔ)。記得在第一屆平遙攝影節(jié)的開(kāi)幕式上，馬克·呂布曾經(jīng)說(shuō)：“現(xiàn)在中國(guó)的攝影師朋友有了好相機(jī)，也可以到世界各地拍到美麗的風(fēng)景、新奇的事物。但請(qǐng)不要忘記，在中國(guó)，在你們的身邊正發(fā)生著當(dāng)前世界最重要的變化，你們也要把自己的相機(jī)對(duì)向你們周?chē)ヅ恼??！痹谏鲜兰o(jì)90 年代，美國(guó)著名攝影記者劉香成說(shuō)：“現(xiàn)在全世界的攝影師都在關(guān)注中國(guó)，可你們中國(guó)攝影師都在睡大覺(jué)?！彼麄儺?dāng)年的提醒，今天對(duì)我們?nèi)匀挥幸饬x。

劉濤的照片我們都非常喜歡，他的照片有一種含蓄的幽默，比簡(jiǎn)單的“視覺(jué)沖擊力”或事件性的記錄要顯得更復(fù)雜更豐富。張一說(shuō)：“他有一種溫和的‘壞勁兒，經(jīng)得起反復(fù)看，像是在看高智商、有情懷的笑話(huà)?！彼麑?duì)日常生活的獨(dú)特觀察力讓人欽佩，同時(shí)對(duì)攝影語(yǔ)言的把握也好。作品的整體感很強(qiáng)，他大量的作品中可以省略的照片很少。他的很多照片都有豐富的信息量，需要放大到20英寸以上來(lái)看，我建議用展覽的形式來(lái)呈現(xiàn)會(huì)更精彩。我還冒昧地建議：你現(xiàn)在不需要改變你的生活方式，從照片上看，抄表工劉濤挺幸福的，起碼你的心態(tài)很好。我認(rèn)為你的照片是很好的紀(jì)實(shí)攝影，而紀(jì)實(shí)攝影需要長(zhǎng)時(shí)間的積累，隨著我們生活經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷的豐富，作品的厚度也會(huì)更深。我還建議你看一些經(jīng)典的文學(xué)等方面的書(shū)。巴爾扎克的《人間喜劇》對(duì)我的攝影影響就挺大。

“ 海上A叔”的名字包含了“上?！倍?，我喜歡他照片中的神秘感，有一種上海的“派”。他說(shuō)他的照片“不是紀(jì)實(shí)”，但我以為，也可以當(dāng)作一種紀(jì)實(shí)，雖不包含明顯的敘事性，但他捕捉的瞬間和其中的內(nèi)容：街道、衣著、表情、肢體動(dòng)作……有很多上海獨(dú)有的信息。攝影是講究細(xì)節(jié)的，他照片中豐富的細(xì)節(jié)信息體現(xiàn)著時(shí)代感。建議A叔在“上海派”上繼續(xù)下工夫。在A叔的文章中看到，現(xiàn)在的攝影人有更開(kāi)放的資訊渠道，可以更容易的看到世界大師的作品，視野都很開(kāi)闊，和我們當(dāng)年比，讓我很“羨慕嫉妒恨”。但如何用攝影語(yǔ)言真正表達(dá)自己的感受，形成自己的風(fēng)格，如何能把自己的東西“擰成一股繩兒”，仍然是每個(gè)人要面對(duì)的課題。

劉籽伸做過(guò)黑白攝影、傳統(tǒng)暗房，也拍過(guò)紀(jì)實(shí)類(lèi)的專(zhuān)題，他的照片很好是因?yàn)樗幕竟芎?，和是不是用手機(jī)拍的沒(méi)有關(guān)系，好照片就是好照片。我認(rèn)為，那些把單反、LOMO、微單、卡片機(jī)和手機(jī)的拍攝區(qū)分得神乎其神，更多是一種器材的營(yíng)銷(xiāo)策略。當(dāng)然，劉籽伸使用手機(jī)作為拍攝工具，就要開(kāi)發(fā)這個(gè)工具的特點(diǎn)，比如他提到的克服快門(mén)遲滯的抓拍方法。冒昧地建議劉籽伸在形式與內(nèi)容的結(jié)合方面繼續(xù)努力。

秦勇在“快拍快拍”玩兒，他的照片貫徹著這種在生活中隨時(shí)發(fā)現(xiàn)的拍攝方法，另外，他覺(jué)得大量的拍攝，素材盡量不刪。根據(jù)我以往的經(jīng)驗(yàn)，底片也要保存好，數(shù)碼時(shí)代里也是這樣，很多你覺(jué)得不是“作品”的照片可能同樣有價(jià)值。保留信息是攝影本身很重要的方面。但是請(qǐng)秦勇先生注意，反復(fù)推敲也是攝影的基本功。精選作品也是提煉主題、凝練風(fēng)格的重要功夫。

在2003年我在策展《中國(guó)人本——紀(jì)實(shí)在當(dāng)代》的時(shí)候，我是從四個(gè)方面切入去選擇照片的：時(shí)間、生存、關(guān)系、欲求。我認(rèn)為這四個(gè)方面是紀(jì)實(shí)攝影也是攝影的終極關(guān)懷。我32歲才入行，但是在我30多年的攝影生涯里，總覺(jué)得我在西雙版納當(dāng)7年知青的生活，和回城后在廣州當(dāng)工人的4年經(jīng)歷，對(duì)于我的攝影生涯都是一種無(wú)形的財(cái)富。我希望四位同道繼續(xù)拍下去，好的作品需要時(shí)間。攝影是一輩子的事情，隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代、對(duì)人、對(duì)自己，都會(huì)有更豐富的感受，讓這些感受進(jìn)入自己的作品，作品的內(nèi)涵會(huì)越來(lái)越豐富，也會(huì)越來(lái)越有厚度，越來(lái)越結(jié)實(shí)。