淺談中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力

包寧

中提琴以它憂(yōu)郁、濃厚的音色在弦樂(lè)器中占著重要的地位，它在交響樂(lè)隊(duì)中的作用是其它樂(lè)器所不能代替的。它是一種聲音很美、風(fēng)格獨(dú)特的樂(lè)器，它的表現(xiàn)力非常豐富。卡拉·卡拉耶夫?qū)χ刑崆俚奶厣羞^(guò)這樣的評(píng)論：“我覺(jué)得中提琴的色彩比坦露的大提琴音響或者明快的小提琴的聲音更‘神秘更‘隱而不露……中提琴是很靈活的樂(lè)器，無(wú)論在技巧方面，還是在表現(xiàn)力方面，它都無(wú)所不能演奏?！币虼讼胙葑嗪靡徊孔髌?，除了要對(duì)中提琴的特性有以上的了解外，我們還需要做好哪些準(zhǔn)備工作才能使演奏出的作品完整而又成熟，真實(shí)地反映作曲家的意圖呢？

在筆者學(xué)習(xí)和演奏的過(guò)程中接觸過(guò)許多不同時(shí)期、不同類(lèi)型的音樂(lè)作品，其中關(guān)慶武教授的《婁山關(guān)》和柏遼茲的《哈羅德在意大利》使筆者對(duì)中提琴這種樂(lè)器有了更深的了解，也使筆者深刻地感受到真正理解作品的內(nèi)涵對(duì)一名演奏員的重要性。

關(guān)慶武教授的中提琴獨(dú)奏曲《婁山關(guān)》這部作品是以毛主席的詩(shī)詞《憶秦娥·婁山關(guān)》為主調(diào)。表現(xiàn)了險(xiǎn)峻的婁山關(guān)和紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征的艱辛，更深刻地表現(xiàn)了中國(guó)革命過(guò)程中的艱難險(xiǎn)阻。

樂(lè)曲的引子，開(kāi)始由中提琴和鋼琴奏出三組有力的和弦，然后中提琴又奏出一連串有力的音符，給我們描繪了一幅激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。險(xiǎn)峻的婁山關(guān)，西風(fēng)凜冽，寒氣逼人，大地一片白霜，在這種惡劣的條件下，紅軍遭到國(guó)民黨反動(dòng)派的圍追堵截，飛機(jī)轟炸，硝煙四起，戰(zhàn)士們的鮮血流成了河，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，無(wú)情。接著中提琴又奏出優(yōu)美而又凄涼的旋律，使我們感受到一種憂(yōu)郁、悲壯的氣氛。西風(fēng)烈、長(zhǎng)空雁叫霜晨月，感情是凝重的，但沒(méi)有絲毫低沉。然后由鋼琴用幾組較為柔和的和弦引出主題，主題在中提琴含蓄而動(dòng)聽(tīng)的音色中緩緩出現(xiàn)，隨著音樂(lè)的起伏，情緒越加高漲，表現(xiàn)了偉大領(lǐng)袖毛主席及其所率領(lǐng)的中國(guó)工農(nóng)紅軍在當(dāng)時(shí)那種及其艱險(xiǎn)復(fù)雜的斗爭(zhēng)環(huán)境中準(zhǔn)備迎接更大的困難，奪取革命勝利的感情。接著在鋼琴幾組短促的八分、十六分音符的引導(dǎo)下，中提琴弱奏出輕快而富有彈性的主題，然后力度逐漸加強(qiáng)，好像是革命的隊(duì)伍由小到大，逐漸發(fā)展起來(lái)。整個(gè)基調(diào)更加激昂，接著幾組具有爆發(fā)力的三連音和十六分音符表現(xiàn)了革命在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下繞過(guò)暗礁，破浪前進(jìn)，然而革命的道路不是筆直的，充滿(mǎn)荊棘，有時(shí)甚至遭到嚴(yán)重的挫折，但是革命的火種不會(huì)熄滅，中提琴的一連串碎音讓我們仿佛看到了星星之火可以燎原。最后，主題再次以磅礴的氣勢(shì)出現(xiàn)。在樂(lè)曲的結(jié)尾是連續(xù)漸快的三十二分音符，最后結(jié)束在強(qiáng)有力的主音上。展現(xiàn)了革命道路上的艱難險(xiǎn)阻，并且充滿(mǎn)了對(duì)中國(guó)革命前景的展望。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步越。在這首樂(lè)曲中，關(guān)慶武教授使用了中提琴的全部音域，使樂(lè)曲的起伏較大，加上中提琴獨(dú)有的音色使整個(gè)樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)、氣勢(shì)磅礴，使我們深切地感受到了中華民族那種不屈不撓的精神。

柏遼茲是浪漫主義標(biāo)題交響樂(lè)創(chuàng)始人之一?！豆_爾德在意大利》是柏遼茲所作3部交響曲中的第三部。這部作品是中提琴在交響樂(lè)作品中作為獨(dú)奏樂(lè)器來(lái)使用的最高峰。中提琴的音色在這里成為整個(gè)作品的戲劇性結(jié)構(gòu)的核心，柏遼茲在他的《回憶錄》中記述了他當(dāng)時(shí)想“寫(xiě)一系列由樂(lè)隊(duì)演奏的場(chǎng)景，而中提琴在這里應(yīng)該像一個(gè)閑不住的人那樣，參與中間，而又始終保持自己的個(gè)性，把中提琴用于我在阿魯齊山漫游的詩(shī)意盎然的回憶之中，我要把這個(gè)樂(lè)器當(dāng)作一個(gè)憂(yōu)郁的夢(mèng)想者，就像拜倫的《恰爾德·哈羅爾德游記》的風(fēng)格?！?/p>

應(yīng)該說(shuō)，是拜倫的敘事詩(shī)《恰爾德·哈羅爾德游記》給了柏遼茲創(chuàng)作這部作品的靈感。他的詩(shī)作，描寫(xiě)了貴族青年哈羅爾德因憎恨腐朽的貴族生活而出國(guó)游歷的故事。

這部作品的標(biāo)題性不僅在于被他冠以《哈羅爾德在意大利》的總名稱(chēng)，而且每個(gè)樂(lè)章都有單獨(dú)的主題。柏遼茲在發(fā)展樂(lè)思的過(guò)程中，集中了中提琴樂(lè)器全部音色中多種多樣的美妙色彩，使用了它的所有音域，中提琴的聲音時(shí)而明亮?xí)r而寬廣，時(shí)而低沉晦暗。難怪作曲家莫伊塞·瓦茵伯格在談到中提琴的當(dāng)代音樂(lè)性能特點(diǎn)時(shí)指出：“……中提琴的性能和特點(diǎn)，已經(jīng)由柏遼茲在《哈羅爾德在意大利》中展示出來(lái)。這部作品似乎已經(jīng)為中提琴以后的全部發(fā)展做了設(shè)計(jì)?！?/p>

關(guān)慶武教授的《婁山關(guān)》和柏遼茲的《哈羅爾德在意大利》把中提琴獨(dú)特的聲音，豐富的表現(xiàn)力表現(xiàn)得淋漓盡致，使筆者對(duì)中提琴這種樂(lè)器有了更深的了解，更使筆者深深體會(huì)到它在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的特殊位置。因此，我們?cè)谘葑嘁徊孔髌分埃挥袑?duì)所演奏的作品有深刻的理解，盡量挖掘作曲家的創(chuàng)作意圖并且發(fā)揮自己的想像力。只有這樣，演奏出的作品才是真實(shí)的、完整的。

音樂(lè)是表現(xiàn)的藝術(shù)，音樂(lè)完全在于表現(xiàn)，音樂(lè)如果表現(xiàn)得不好，就不稱(chēng)其為音樂(lè)。畫(huà)家的創(chuàng)作是當(dāng)他畫(huà)完他的畫(huà)面以后，他的創(chuàng)作就已經(jīng)是完成的藝術(shù)品。而作曲家的創(chuàng)作，當(dāng)他寫(xiě)完樂(lè)譜以后，音樂(lè)形象還沒(méi)有完成，必須要有獨(dú)奏家、歌唱家或合唱、合奏的團(tuán)體表演這部作品來(lái)完成他的靈感。也就是說(shuō)，必須用真的、活生生的聲音來(lái)把作品的藝術(shù)思想及創(chuàng)作靈感傳達(dá)給觀眾。俄羅斯批評(píng)家別林斯基曾說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有思想，任何一種形式都是無(wú)生氣的。沒(méi)有形式，思想只是可能存在而已，但不是確實(shí)存在?！币虼耍挥邪岩徊孔髌费葑嗟糜兴枷?、有內(nèi)容，真正體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，才是一部完整的音樂(lè)作品。相反，單憑高超的技巧演奏出的作品只是由音符組成的曲子。別林斯基一向認(rèn)為表演技巧和表演者所表演的作品在內(nèi)容上有著有機(jī)的聯(lián)系，表演者專(zhuān)業(yè)技巧應(yīng)該為內(nèi)容的體現(xiàn)服務(wù)。真實(shí)、令人信服地體現(xiàn)思想和形象需要很好地掌握表演技巧，但是這種技巧永遠(yuǎn)不應(yīng)該離開(kāi)藝術(shù)任務(wù)，不應(yīng)該變成唯一的目的。所以，我們?cè)谘葑嘁徊孔髌窌r(shí)一定要注意把音樂(lè)的技巧性和表現(xiàn)力有機(jī)地結(jié)合在一起。仔細(xì)、認(rèn)真地挖掘每一部作品的內(nèi)涵，為演奏好音樂(lè)作品打下良好的基礎(chǔ)。這樣，我們才能成為一名合格的演奏員。

以上這些是筆者對(duì)中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力的一些粗淺理解，對(duì)于作曲家的創(chuàng)作意圖還不能夠完全的深刻理解，只有在以后的學(xué)習(xí)、演奏中不斷的探索，才能使自己在音樂(lè)演奏技巧、音樂(lè)修養(yǎng)及藝術(shù)表現(xiàn)力方面有更大的突破。endprint