莫扎特鋼琴協(xié)奏曲kv537第二樂章演奏分析

王蓮紅

摘要：在莫扎特眾多協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲無疑是他最為鐘愛并且最能展現(xiàn)莫扎特自身才華的音樂體裁。D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲又被稱為“加冕”協(xié)奏曲，樂曲分為“快——慢——快”三個(gè)樂章，筆者選擇其中的慢板樂章進(jìn)行分析，闡述在演奏樂曲時(shí)應(yīng)用的演奏技巧，進(jìn)一步說明這首作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特 演奏技巧 風(fēng)格特點(diǎn)

莫扎特是古典音樂時(shí)期早期的代表之一，也是維也納古典樂派的杰出的代表。他的名字作為一個(gè)奇跡般的存在被人熟知，是一位讓人引以為豪的音樂天才，甚至有人稱他是上帝給人民傳送音樂的天使。雖然他也創(chuàng)作了一些悲傷的音樂作品，但清新、典雅、幽默、歡快、活潑樂觀早已經(jīng)成為他不可爭(zhēng)議的特點(diǎn)。他的創(chuàng)作更多的是隨性而為，只是因?yàn)樾睦镉辛诉@樣的旋律，而不一定要為何事何物而做。所以，盡管他英年早逝，但他卻是一位不可置疑的多產(chǎn)音樂家，留下了數(shù)量龐大的傳世之作。

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。像他的其他體裁的作品一樣，雖無激烈緊張的矛盾沖突，但卻充滿了戲劇性的對(duì)比、出人意料的轉(zhuǎn)換、不同感情的對(duì)照。無論是在敏捷的藝術(shù)反映速度，還是在驟然產(chǎn)生明確的意境甚至是急劇轉(zhuǎn)換的清晰形象等各種方面，他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀(jì)即興表演藝術(shù)的精華所在。

D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲又被稱為“加冕”協(xié)奏曲，編號(hào)KV537，從編號(hào)來看這部協(xié)奏曲是莫扎特晚期的作品。這部作品完成于1788年2月24日，但創(chuàng)作這部作品的契機(jī)來自于1784年的12月，這是他離開教會(huì)的束縛來到維也納的第三年，熱愛音樂的皇帝約瑟夫二世①欣賞了莫扎特的音樂決定加封他為“宮廷室內(nèi)作曲家”，這讓來維也納不久的莫扎特找到了快樂，想借此機(jī)會(huì)讓維也納的聽眾去體會(huì)自己的喜悅，來舉辦一場(chǎng)音樂會(huì)。于是他賣掉了家中的貴重物品，換取了一些生活和創(chuàng)作的必需品后，開始了對(duì)這部作品的寫作。值得一提的是莫扎特的很多作品創(chuàng)作是同時(shí)進(jìn)行的，他不會(huì)因?yàn)槟承┫敕ǘＯ率稚险趧?chuàng)作的樂曲，當(dāng)然這正是他的過人之處，于是在大約三年的時(shí)間里，KV537——D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲和其他多部作品一起完成了。然而，籌劃好的音樂會(huì)卻因?yàn)樗X海中另外一部作品而擱淺了，也許莫扎特認(rèn)為，把全新的更完美的作品寫出來比一場(chǎng)音樂會(huì)要更加重要吧。樂曲就放在那里，直到1790年在雷歐博二世②的加冕禮上，莫扎特才正式演奏了此曲，樂曲的名字才被定為《加冕》。

這部協(xié)奏曲展現(xiàn)了幾乎所有的加冕儀式上的場(chǎng)景，完美地表達(dá)了慶典的喜慶氣氛，華麗優(yōu)美，同時(shí)又通俗易懂，因此在莫扎特的眾多協(xié)奏曲中它已經(jīng)不折不扣地成為了演奏家最受歡迎的協(xié)奏曲。

協(xié)奏曲共分為三個(gè)樂章，第一樂章為快板樂章，奏鳴曲式，呈示部開始就由鋼琴和管弦樂隊(duì)共同演奏，華麗的音響效果直接把聽眾帶到了慶典的現(xiàn)場(chǎng)。展開由鋼琴主奏，歡快而有彈性，旋律豐富多彩非常有風(fēng)趣，再現(xiàn)部分又添加了更多的打擊樂器讓節(jié)奏更加鮮明，像是在邀請(qǐng)大家一起參與慶典。

第二樂章是慢板樂章，三部曲式。這個(gè)樂章典雅優(yōu)美，是富有歌謠式的莫扎特獨(dú)特的旋律風(fēng)格。恬靜的弦樂伴奏和透亮的鋼琴協(xié)奏形成了最完美的契合，高貴雅致的形象油然而生。

第三樂章為快板樂章，回旋曲式。急速興奮甚至有些緊張的音符不斷通過鋼琴出現(xiàn)，增加了慶典上熱鬧的氣氛，強(qiáng)有力的結(jié)尾更是將最激動(dòng)的心情爆發(fā)出來。

下面筆者選取了第二樂章——慢板樂章來進(jìn)行詳細(xì)的分析，力圖闡述在實(shí)際演奏中所應(yīng)用的演奏技巧。

第二樂章為2/2拍，共110個(gè)小節(jié)，現(xiàn)有的樂譜上常標(biāo)記為“Larghetto”，然而文獻(xiàn)專家發(fā)現(xiàn)這個(gè)速度標(biāo)記并不是莫扎特的筆跡，而是在一部分該樂章的草稿上發(fā)現(xiàn)的“Romance”的字樣。這個(gè)樂章篇幅并不長(zhǎng)，然而展示的形象卻非常具體，因此對(duì)于不同的形象一定要明確正確的演奏技法。

一、斷奏

斷奏并不是莫扎特所特有的，但莫扎特的斷奏一定是非常特別的，作品由鋼琴和弦樂齊奏開始，出現(xiàn)的為鋼琴和弦樂同時(shí)的斷奏（譜例1）。

譜例1：

如圖所示，二音連線緊接著出現(xiàn)了斷奏。這里的斷奏，筆者認(rèn)為不需要以手腕、手指來進(jìn)行急速的跳音式的演奏法，而是采用柔和的前臂斷奏，這樣在慢板樂章中斷音不會(huì)顯得特別的突出，反而更能增加此處富有靈性的喜悅感，這里需要演奏者把手臂的力量完全放松下來，貼鍵把胳膊的力量自然地推送到鋼琴上。仿佛正在接受加冕的王子正邁著輕巧的步子，一步步登上臺(tái)階的情景。

另一種斷奏的形式出現(xiàn)在第24-27小節(jié)（譜例2）。

譜例2：

這里正好是主題中第二段的結(jié)尾部分，是完全鋼琴獨(dú)奏的部分。音符通過級(jí)進(jìn)式的斷奏向上進(jìn)行，又以連奏的方式逐漸拉回。在這里，獨(dú)奏的鋼琴讓音色更加純凈，更加透亮，因此筆者認(rèn)為這里的斷奏最好使用手指二關(guān)節(jié)的斷奏，這樣的斷奏方式可以讓聲音更加具有顆粒感，與前后的連奏產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，仿佛是已經(jīng)完成加冕儀式的領(lǐng)袖，正自豪的聆聽著對(duì)自己的評(píng)價(jià)，內(nèi)心充滿了得意之情。

這些斷奏其實(shí)正反映了當(dāng)時(shí)莫扎特的心境，來到維也納卻因?yàn)殡x開教會(huì)而少了支持的莫扎特一度陷入了沒有聽眾的困境，而這次國(guó)王的封號(hào)讓他重新找到了快樂，這些斷奏正是表達(dá)了重獲喜悅的那種激動(dòng)和興奮之情。

二、連奏

莫扎特在第二樂章中更多的采用了連奏的形式，有二音連線和一些短連線。筆者認(rèn)為短連線是就非常能表現(xiàn)莫扎特音樂特點(diǎn)的素材（見譜例3）。

譜例3：

譜例3中有很多二音連線與三音連線，這里毫無疑問要用“落-滾”和“落-彈-起”的演奏方法，但要注意的是當(dāng)?shù)谝粋€(gè)音扎實(shí)有力的落下后，力量隨之傳遞給第二個(gè)音，需要稍加快速的將手腕向上提起，和傳統(tǒng)輕柔圓潤(rùn)的處理方式不一樣，這里要多一絲輕盈和彈性。指尖也可稍帶撥弦的感覺，使這些短連線更輕快，更生動(dòng)的展現(xiàn)出來，這也正是莫扎特作品生動(dòng)跳躍有活力的體現(xiàn)。在本作品中，長(zhǎng)連線也有很多，用來表現(xiàn)悠長(zhǎng)的旋律，筆者認(rèn)為該作品中的其他長(zhǎng)連線的處理方式和其他作品采取一樣的連貫流暢式的演奏即可?？傮w來講連奏給莫扎特音樂帶去的更多是一種語言式的呼吸，自然而又隨意，為整個(gè)樂曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。endprint

三、半連奏

半連奏其實(shí)并不算莫扎特特有的，但無疑是具有特殊意義的。莫扎特在初期的音樂創(chuàng)作道路上深受J·S巴赫的影響，因此在他的慢板樂章中經(jīng)常需要用半連奏的方式。比如作品的主旋律部分（譜例4）。

譜例4：

這里筆者認(rèn)為半連奏的演奏方式是最恰當(dāng)?shù)模滏I像似滴水，觸鍵技巧上最好采用巴赫大部分作品的慢觸鍵的特點(diǎn)，力量由肩膀傳送至指尖，小臂隨力量的傳遞起落，用手腕來控制，手指貼鍵彈奏。這樣的演奏方式能使音色更加圓潤(rùn)飽滿，獲得古樸典雅的音響效果，也更加容易在慢板樂章中找到音斷意連的意境。

在以上提到的三種奏法的同時(shí)我們要注意，這部協(xié)奏曲采用的樂隊(duì)編制并不龐大，因此在整個(gè)協(xié)奏中鋼琴的音色也會(huì)因?yàn)樗急戎囟鄬?duì)更有穿透力，那么合理的控制好力度的變化顯得十分重要。力度的控制直接影響到聲響的總體效果，要演奏出協(xié)奏曲中特定的聲響效果，必須掌握好力度的控制。莫扎特時(shí)期的鋼琴得到進(jìn)一步的發(fā)展，音量比以前的琴增大，所以手指下鍵速度的快慢就成了影響聲音輕重的關(guān)鍵，力度控制就成為彈出不同聲效果的重要條件，所以在彈奏中要注意力度不要過于放縱，表現(xiàn)不能過于夸張，可使用由外而內(nèi)的力度來控制推進(jìn)彈奏，盡量做到輕而不虛，強(qiáng)而不硬。

英年早逝的莫扎特留下了豐富的樂曲，還為貝多芬及其以后的浪漫樂派作曲家創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使鋼琴協(xié)奏曲這一重要的器樂體裁，在從此至兩百多年后的音樂創(chuàng)作過程中的各種體裁里占有不可企及的重要作用，煥發(fā)著奪目的光輝。不僅是他的鋼琴協(xié)奏曲，他的其他形式的作品也都為歐洲古典音樂的發(fā)展起著決定性的作用，同時(shí)，莫扎特時(shí)刻給人們傳遞著幸福喜悅和樂觀，正是這樣的一種對(duì)音樂對(duì)生活的態(tài)度，讓莫扎特在整個(gè)西方音樂史上留下了重重的一筆。

注釋：

①約瑟夫二世（Joseph II， Holy Roman Emperor，1741年3月13日-1790年2月20日），奧地利哈布斯堡-洛林皇朝的神圣羅馬帝國(guó)皇帝（1765-1790年在位），以開明專制著稱。約瑟夫二世喜愛音樂，是一些藝術(shù)家的贊助人，他被稱為“Musical King”，在他執(zhí)政期間曾幫助莫扎特獲得音樂職位。

②神圣羅馬帝國(guó)的倒數(shù)第二位皇帝，繼承了他的長(zhǎng)兄約瑟夫二世的皇位。

參考文獻(xiàn)：

[1][奧]莫扎特.莫扎特D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲：“加冕”協(xié)奏曲 鋼琴與管弦樂隊(duì)KV537鋼琴縮譜[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2]高曉光.鋼琴藝術(shù)大百科[M].上海：上海音樂出版社，2009.endprint