探析詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》

宋柏汶

摘要：歌劇詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》選自意大利著名歌劇作曲家多尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》，這是一首由抒情男高音演唱的作品。本文將通過對(duì)作曲家和歌劇劇情的介紹、詠嘆調(diào)的演唱背景、音樂的作品分析、作品感情基調(diào)、演唱方法、音樂基本元素、情感處理等諸多方面逐一進(jìn)行解析，充分探析這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色與演唱技巧。

關(guān)鍵詞：《偷撒一滴淚》 藝術(shù)特色 演唱技巧

一、藝術(shù)特色

（一）作品相關(guān)背景

多尼采蒂是19世紀(jì)意大利著名作曲家，以多產(chǎn)而著稱，一生創(chuàng)作的歌劇多達(dá)七十余部，代表作有《拉美摩爾的露契亞》、《唐帕斯夸萊》、《軍中女郎》、《愛的甘醇》等。

《愛的甘醇》是一部多尼采蒂所創(chuàng)作的著名兩幕喜歌劇作品，又被譯為《愛情的靈藥》。作品講述了19世紀(jì)意大利的某農(nóng)村，年輕人內(nèi)莫里諾愛上了美麗善良的女莊園主阿迪娜，阿迪娜也對(duì)他有好感，但他沒有勇氣去表白。軍官貝爾克雷帶著士兵來到了村里，向阿迪娜展開了瘋狂地追求，這使得內(nèi)莫里諾非常著急。這時(shí)剛好他碰到了一個(gè)江湖的騙子醫(yī)生杜卡馬拉，杜卡馬拉向他推銷靈藥“愛的甘醇”，騙他說只要喝下靈藥在24小時(shí)內(nèi)就可獲得對(duì)方芳心，于是內(nèi)莫里諾花昂貴的價(jià)錢買下了被稱之為靈藥的“愛的甘醇”。內(nèi)莫里諾喝下“愛的甘醇”之后變得輕松愉快，他深信阿迪娜會(huì)馬上愛上他，便對(duì)阿迪娜不理不睬，這讓阿迪娜非常生氣，她賭氣決定馬上和貝爾克雷結(jié)婚。內(nèi)莫里諾見狀又開始著急起來，便勸說阿迪娜不要立刻與貝爾克雷結(jié)婚，卻遭拒絕，他對(duì)阿迪娜苦苦哀求卻受到眾人的嘲笑。為了使“靈藥”發(fā)揮更大的效力，他去了貝爾克雷那里參軍并獲得了軍餉，又一次在杜卡馬拉那里付錢買了一瓶“靈藥”。他又變得輕松起來。這時(shí)，傳來消息說內(nèi)莫里諾城里的叔叔去世了，將把一大筆遺產(chǎn)留他繼承，于是村里的姑娘都對(duì)內(nèi)莫里諾大獻(xiàn)殷勤，這讓阿迪娜萌生醋意。阿迪娜以為內(nèi)莫里諾參軍是為了她，便向內(nèi)莫里諾吐露心聲，但內(nèi)莫里諾卻顯得毫不在意，阿迪娜傷心地離開了。部隊(duì)即將出發(fā)，貝爾克雷著急與阿迪娜速速成婚，阿迪娜幡然醒悟自己也深愛著內(nèi)莫里諾。于是她便拒絕了與貝爾克雷的婚事，并從他那里贖回了內(nèi)莫里諾的入伍合同，最終有情人終成眷屬。江湖騙子醫(yī)生杜卡馬拉趁機(jī)說這都是他的“靈藥”發(fā)揮了作用，于是人們爭(zhēng)相購(gòu)買他的“靈藥”，全劇皆大歡喜收?qǐng)觥?/p>

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在這部歌劇的第二幕，這時(shí)的內(nèi)莫里諾報(bào)名去參軍以獲得軍餉，目的是為了支付昂貴的“愛的甘醇”藥費(fèi)。他再一次喝下靈藥“愛的甘醇”，村里的姑娘都對(duì)他大獻(xiàn)殷勤，他以為是靈藥起了作用，但其實(shí)是由于聽說他將繼承一大筆遺產(chǎn)，阿迪娜對(duì)于其他姑娘對(duì)內(nèi)莫里諾的追求萌生醋意使自己認(rèn)識(shí)到自己也愛著內(nèi)莫里諾，便向其吐露心悸，但內(nèi)莫里諾對(duì)于阿迪娜的示好視而不見，阿迪娜傷心離開。軍隊(duì)即將出發(fā)，內(nèi)莫里諾預(yù)感到自己恐將無(wú)法贏得阿迪娜的愛情，準(zhǔn)備去軍隊(duì)打發(fā)痛苦的時(shí)光。但他覺得他看到了阿迪娜眼中的淚水，他仍然相信阿迪娜是愛他的，他為了阿迪娜死而無(wú)憾。

（二）作品分析

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)在曲式結(jié)構(gòu)上為復(fù)樂段曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)式調(diào)性上從降b小調(diào)開始，依次轉(zhuǎn)至降D大調(diào)、回歸至原調(diào)降b小調(diào)、最后轉(zhuǎn)至降B大調(diào)。節(jié)奏節(jié)拍為6/8貫穿全曲，樂段內(nèi)部結(jié)構(gòu)為方整性與非方整性并存，主題旋律從高聲區(qū)回落至中聲區(qū)，后作平穩(wěn)的進(jìn)行，隨著情緒情感的異同旋律線的起伏與力度的變化也各不相同。當(dāng)然，形式多彩的寫作手法之最終目的還是為了這首詠嘆調(diào)的情感表達(dá)，從而使整部歌劇錦上添花。這首作品的曲式結(jié)構(gòu)圖如下所示：

復(fù)樂段結(jié)構(gòu)

首先要特別強(qiáng)調(diào)的是這首作品的曲式結(jié)構(gòu)問題，筆者查閱了大量的對(duì)于研究這首詠嘆調(diào)的文章，發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)學(xué)者把這首作品分析為單二部曲式，甚至還有人分析為單三部曲式結(jié)構(gòu)。關(guān)于這個(gè)曲式結(jié)構(gòu)，復(fù)樂段的兩個(gè)樂段所各自包含的兩個(gè)樂句必須是同頭變尾關(guān)系，同頭表示兩個(gè)樂句的開頭必須相同，還要保證同音開頭，不允許作移位。變尾表示兩部分材料結(jié)束形式不同，終止式各異；而單二部曲式兩個(gè)樂段必須是以對(duì)比形式開始，也就是說必須是變頭關(guān)系，如果是呈示型則第二樂段第一樂句必須使用新材料開始，若是展開型，則雖然可沿用第一樂段的音樂材料，但必須以轉(zhuǎn)調(diào)的形式來體現(xiàn)其對(duì)比性。而在這首詠嘆調(diào)中，兩個(gè)樂段的第一樂句音樂材料相同，未做轉(zhuǎn)調(diào)處理，是典型的同頭變尾關(guān)系。由此可見，抓住了復(fù)樂段與單二部曲式的這一關(guān)鍵區(qū)別，再來判斷并得出這首詠嘆調(diào)是一個(gè)復(fù)樂段曲式結(jié)構(gòu)，是顯而易見的。

二、演唱技巧

（一）聲音的掌握與控制

這首詠嘆調(diào)在音域上并不是太寬，（小字一組f到小字二組降a）即使最后做一點(diǎn)處理也只不過到小字二組的a，并且時(shí)值較短，但很多音都在f音附近，這是男高音的換聲區(qū)，這個(gè)區(qū)域的音想要唱的揮灑自如并不容易，要求演唱者有良好的氣息控制能力和真假聲混合運(yùn)用的能力。要做到這些，就離不開有正確方法的引導(dǎo)和刻苦勤奮的練習(xí)。

在這首詠嘆調(diào)的演唱中，要多用到半聲的技巧，這需要放松喉頭、控制好氣息，使所唱出的樂句柔和穩(wěn)定而又連貫持續(xù)；還要注意幾個(gè)樂句中大量出現(xiàn)的自上而下的“嘆息”音調(diào)，這些地方的演唱要特別注意聲音自然的、如同拋物線般的回落，切忌氣息僵硬而使聲音唱的平直、干癟，要隨著旋律線條的起伏適當(dāng)?shù)恼{(diào)整氣息量的大小。這首詠嘆調(diào)前后有數(shù)次轉(zhuǎn)調(diào)，所以在演唱時(shí)要特別注意這個(gè)問題，因?yàn)椴煌恼{(diào)式調(diào)性有不同的調(diào)式調(diào)性色彩，小調(diào)部分的演唱要唱的柔和暗淡、連綿起伏，而大調(diào)部分則要唱的情緒奔放、激動(dòng)一些。最后要注意的結(jié)尾部分的處理，很多歌唱家都在這首詠嘆調(diào)的結(jié)尾部分做了一些華彩性的處理，這里筆者認(rèn)為這一部分的處理可因人而異，充分發(fā)揮每個(gè)演唱者的自身特點(diǎn)，根據(jù)自身優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短的做富有自己個(gè)性的演唱處理。

（二）情感的處理

在演唱這首作品時(shí)，還要特別注意情感的把握與處理。首先要做的還是對(duì)劇情和主人公內(nèi)心世界的了解，要清楚的知道此時(shí)此刻主人公在整部歌劇中的處境與心理活動(dòng)。此時(shí)的內(nèi)莫里諾為了支付“靈藥”的費(fèi)用以報(bào)名參軍，軍隊(duì)即將開拔之際內(nèi)莫里諾覺得他看到了阿迪娜眼中的淚水，覺得阿迪娜也愛他，同時(shí)也對(duì)阿迪娜仍舊戀戀不舍，渴望和她在一起，甚至如果能和她在一起他寧愿去死。這里的戲劇矛盾沖突很微妙，既要體會(huì)到內(nèi)莫里諾內(nèi)心認(rèn)為阿迪娜為他流淚而感到的竊喜以及愛情不順利的苦悶與對(duì)阿迪娜的不舍，還要感受到雖然靦腆的他仍不乏對(duì)和阿迪娜愛情火熱的渴望。這是一種竊喜、苦悶、不舍、對(duì)愛情的無(wú)限渴望交織在一起的復(fù)雜的感情，所以在演唱的時(shí)候要認(rèn)真體會(huì)每一句歌詞的意思，從而進(jìn)一步了解作品所包含的情感，這樣才能有助于我們?cè)谘莩獣r(shí)恰如其分的表達(dá)情感。

三、結(jié)語(yǔ)

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)在藝術(shù)特色和演唱技巧方面的探析大體上已闡釋完了，筆者在歸納總結(jié)中獲得了與這首作品相關(guān)的更多知識(shí)，加深了對(duì)這首作品藝術(shù)內(nèi)涵的理解，也希望能夠?qū)φ趯W(xué)習(xí)或研究這首作品的讀者有或多或少的幫助。

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