李可染 嵐影樹(shù)光，筆底煙霞對(duì)青天

孫聚成+岑其

縱觀中國(guó)畫(huà)壇，畫(huà)者無(wú)數(shù)，大師難覓，巨匠更是寥若晨星，更多的只是過(guò)眼云煙。藝術(shù)巨匠之巨，在于其思想之偉大，提出了影響后世的理論體系;在于其視野之寬闊，超越了同時(shí)代人的創(chuàng)作思維;在于其作品之精美，以自己獨(dú)特的藝術(shù)元素實(shí)現(xiàn)了新的突破。

李可染就是這樣的一代巨匠，他以卓越的藝術(shù)成就在海內(nèi)外產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的影響，享有崇高的聲譽(yù)，成為20世紀(jì)的藝術(shù)里程碑。

李可染（1907—1989），江蘇徐州人，中國(guó)近代杰出的畫(huà)家，詩(shī)人。曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。他以宏大的藝術(shù)風(fēng)格為特色，以傳統(tǒng)藝術(shù)精神的升華為創(chuàng)造，以獨(dú)具一格的繪畫(huà)內(nèi)容與形式成為一代大師。

李可染出生于江蘇徐州的一個(gè)廚師家庭，童年時(shí)酷愛(ài)戲曲繪畫(huà)。他的小學(xué)圖畫(huà)老師王琴舫見(jiàn)他聰慧好學(xué)，贊曰：“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂為他取學(xué)名可染。13歲，他拜徐州畫(huà)家錢(qián)食芝為師，正式啟蒙書(shū)畫(huà)，學(xué)畫(huà)山水。1929年，李可染考入杭州國(guó)立藝術(shù)院研究生班，師從林風(fēng)眠、克羅多專攻西畫(huà)。1933年冬，26歲的李可染在徐州舉辦了他的首次個(gè)人畫(huà)展?？箲?zhàn)爆發(fā)后，李可染以滿腔愛(ài)國(guó)熱忱投入抗日運(yùn)動(dòng)，先后在武漢、長(zhǎng)沙、重慶等地繪制大量抗日救亡宣傳畫(huà)。

在重慶期間，李可染擔(dān)任國(guó)立藝專中國(guó)畫(huà)講師，開(kāi)始了自己新的藝術(shù)探索，他恢復(fù)了中國(guó)畫(huà)的研究，提出對(duì)傳統(tǒng)“要用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”。在重慶，李可染開(kāi)始水墨寫(xiě)生，創(chuàng)作牛圖，并參加當(dāng)?shù)禺?huà)家聯(lián)展。1944年，《李可染水墨寫(xiě)意畫(huà)展》在重慶舉辦，徐悲鴻作序，老舍撰寫(xiě)《看畫(huà)》一文，對(duì)李可染的山水畫(huà)和水牛圖表示稱贊。

李可染擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，還擅長(zhǎng)畫(huà)牛，他的書(shū)法也頗具功力，是一位多才多能的大家。尤其是他的山水畫(huà)，開(kāi)一代新風(fēng)，形成了獨(dú)具風(fēng)格的“李家山水”。

李可染的山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)階段：1942年-1953年，約10年為傳統(tǒng)古典期;1954年-1965年，約10年為寫(xiě)生轉(zhuǎn)型期;1966年-1989年，約23年為創(chuàng)作豐碑期。傳統(tǒng)古典期，李可染的山水創(chuàng)作充滿古意，他的山水作品采用一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。

1950年，李可染任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)副教授。同年，他為《人民美術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)撰文《談中國(guó)畫(huà)的改造》，指出發(fā)展中國(guó)畫(huà)的前景。在中西藝術(shù)融合思潮的推動(dòng)下，李可染接受了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的洗禮，確立了面向現(xiàn)實(shí)、面向人生、面向自然的藝術(shù)觀，逐步樹(shù)立了“為祖國(guó)河山立傳”的崇高理想，從1954年開(kāi)始了漫長(zhǎng)的寫(xiě)生創(chuàng)作，探索表現(xiàn)富有時(shí)代精神、民族氣派和獨(dú)特個(gè)性的山水畫(huà)風(fēng)格。李可染獨(dú)創(chuàng)的富有鮮明時(shí)代精神的“李家山水”，形成了“黑、滿、重、亮”的嶄新山水畫(huà)圖式，將中國(guó)山水畫(huà)的變革向前推了一大步。為了寫(xiě)生，李可染付出了堅(jiān)苦的代價(jià)。他先后歷江蘇、浙江、安徽、江西、湖北、四川、廣東、廣西、陜西等省，經(jīng)常一次就達(dá)半年以上，最久的一次八個(gè)月，行程兩萬(wàn)多里，得畫(huà)兩百余幅。為了一個(gè)好的景色，他經(jīng)常徒步走數(shù)十里;每畫(huà)一幅寫(xiě)生都要坐幾小時(shí)甚至一天。在荒山野地之中，渴了喝幾口涼水，餓了吃兩口硬燒餅的境況也是常事，有時(shí)還會(huì)遇到狂風(fēng)大雨，急流險(xiǎn)灘。

李可染的中晚期山水畫(huà)是全新的宏偉風(fēng)格，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。李可染還創(chuàng)造性地將光引入畫(huà)面，表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、云水徘徊的特色?！袄罴疑剿憋L(fēng)格體現(xiàn)在畫(huà)幅的擴(kuò)大，還體現(xiàn)在其開(kāi)闊的視角和縱逸的筆觸帶給觀者心靈的舒放。例如1964年的《萬(wàn)山紅遍》，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩和山林層層遞進(jìn)的空間感，使人感受到祖國(guó)大好河山的壯美;1977年創(chuàng)作的《漓江勝境圖》，則以深沉的墨色和更加遼闊的景象，歌頌了祖國(guó)名山大川的深郁雄渾。

李可染還擅長(zhǎng)畫(huà)人物，畫(huà)面動(dòng)態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，極具詼諧的生活情趣。李可染在40年代主要畫(huà)意筆人物，以筆簡(jiǎn)意足取勝。畫(huà)意筆人物需要功力，更需要才情。李可染熟悉民間藝術(shù)，又愛(ài)京劇，京劇中的丑、末角色都與幽默有緣，為他的人物創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。李可染是有靈性有幽默感的畫(huà)家，他筆下的漁夫、兒童、書(shū)生、仕女、鐘馗、隱士等等，都質(zhì)樸、稚拙、詼諧、親切，好像都活得有滋有味，洋溢著生活的樂(lè)趣。

李可染還擅長(zhǎng)畫(huà)牛，尤其喜歡畫(huà)牧牛圖。他畫(huà)的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中;牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。牧童與牛這一題材，是人到中年后李可染很重要的感情寄托，同時(shí)他還利用它不斷試驗(yàn)一些新奇的章法和筆墨。他在牧牛圖中的筆墨是最大膽、最豪放、最無(wú)所顧忌的，章法結(jié)構(gòu)也最新奇。因?yàn)楫?huà)牧牛圖的時(shí)候，他的心情最放松、最無(wú)負(fù)擔(dān)，所以他往往能畫(huà)得隨心所欲。

李可染曾經(jīng)用過(guò)有君堂、十師齋、師牛堂、識(shí)缺齋、天海樓、墨天閣等多個(gè)齋號(hào)，以“有君堂”齋號(hào)起用最早，延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)。1943年，時(shí)任國(guó)立藝專校長(zhǎng)的陳之佛邀請(qǐng)李可染擔(dān)任中國(guó)畫(huà)講師，他搬進(jìn)了重慶東郊嘉陵江南磐溪的房舍，可巧的是，屋里地上竟然冒出了竹筍，于是想起晉人“不可一日無(wú)此君”的逸事，遂起齋名“有君堂”?！坝芯谩北砻髁死羁扇緦?duì)傳統(tǒng)的態(tài)度，他是把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，尤其是文人畫(huà)，當(dāng)做君子來(lái)相交。他仰慕古代文人畫(huà)的清氣、逸氣、骨氣、靈氣和率真之氣，以疏簡(jiǎn)淡雅為尚，以放逸恣肆為真。因此，凡署款“有君堂”或鈐印“有君堂”的作品，山水畫(huà)一般都有隱逸情調(diào)，人物畫(huà)一般都是高人逸士或古裝仕女。

李可染是個(gè)善于學(xué)習(xí)的人，他曾經(jīng)拜師齊白石，相隨老人整整十年，成為白石老人晚年最得意的學(xué)生。齊白石對(duì)李可染的藝術(shù)十分推重，曾在畫(huà)上題道：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書(shū)畫(huà)可橫行矣?！?/p>

在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，李可染總結(jié)并形成了一套自己的理論體系，提出了自己的創(chuàng)作寫(xiě)生主張。在山水畫(huà)方面，李可染主張“可貴者膽，所要者魂”，強(qiáng)調(diào)形式要和現(xiàn)實(shí)結(jié)合，從對(duì)象中挖掘新的表現(xiàn)方法。李可染還提出過(guò)“采一煉十”的主張，指出采礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動(dòng)，真正的藝術(shù)創(chuàng)造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染還強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，他認(rèn)為自然真實(shí)的東西變化無(wú)窮，前人不可能窮盡它，“要發(fā)現(xiàn)前人未發(fā)現(xiàn)的東西”。

李可染還主張“醞釀意境和意匠經(jīng)營(yíng)”，強(qiáng)調(diào)要精心設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段，精心處理構(gòu)圖、形象、層次、氣氛、筆墨等等。正是在這樣的理論指導(dǎo)下，李可染實(shí)現(xiàn)了自然美和筆墨的統(tǒng)一，他在回歸自然真實(shí)性，獨(dú)得新感覺(jué)的同時(shí)，保留并豐富了水墨畫(huà)的筆墨特色。正如吳作人在《李可染中國(guó)畫(huà)展》的序言中所寫(xiě)：“藝術(shù)天地至廣，而于山水匠心獨(dú)運(yùn)。峰戀隱顯，云煙吞吐，乃古人所未逮;嵐影樹(shù)光，以墨勝彩，創(chuàng)境界以推陳?！?/p>

1984年，李可染題寫(xiě)“澄懷觀道”四字，作為自己美學(xué)思想的總結(jié)和追求，升華了對(duì)山水畫(huà)與自然天籟以及現(xiàn)代人生活互相關(guān)系的美學(xué)思考。澄懷觀道，大道圓通，一體運(yùn)化，萬(wàn)籟奏鳴，這正是李可染終其一生求索的真境界。

作為一代大師，李可染一生創(chuàng)作了大量的精品，代表作品《江山無(wú)盡圖》《萬(wàn)山紅遍》《漓江勝境圖》《井岡山》《愛(ài)晚亭》等。新時(shí)期以來(lái)，李可染的作品成為市場(chǎng)上的搶手貨，價(jià)格連年翻番。2010年李可染的《長(zhǎng)征》拍出1.0752億元人民幣，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)新紀(jì)錄。在2012春拍上，李可染的《韶山》拍出1.24億元，創(chuàng)下新紀(jì)錄之后不到一個(gè)月，他的《萬(wàn)山紅遍》即以加上傭金2.9325億元的天價(jià)將這一紀(jì)錄刷新。

李可染的中國(guó)畫(huà)，是他的苦學(xué)精神、執(zhí)著追求與祖國(guó)山河融會(huì)貫通的結(jié)晶，凝聚了他對(duì)時(shí)代與自然景觀的認(rèn)真思考和深刻感受，他的藝術(shù)思想和創(chuàng)造成果，在中國(guó)藝術(shù)史上定將擁有永久的位置。

責(zé)任編輯 李娜