漫談攝影造型12字法

德治

《漫談攝影造型12字法》其主要內(nèi)容是：拍、力、景， 要、求、定， 虛、調(diào)、言，感、光、性。全篇以上述12個字為綱，提綱挈領(lǐng)，舉一反三，漫談開來。本期開始漫談“感”字。

“感”字可謂對人生意義重大，人類的大腦思維活動以及對客觀世界的認(rèn)識、判斷和對行為的支配，全憑感知來做出決定。

“感”字和攝影藝術(shù)也是密不可分的。首先攝影技術(shù)就是對“感光”的控制技術(shù)，攝影創(chuàng)作需要“感知”“感情”和“感發(fā)”；攝影造型講究“立體感”“空間感”和“質(zhì)感”；攝影作品要有“形式感”“形態(tài)感”和“意境感”；要讓讀者有“感觸”、發(fā)“感慨”、被“感動”，凡此種種。

在攝影藝術(shù)造型上我們需要理解的“感”字，主要是指攝影作品的“感染力”。藝術(shù)作品是否生動，就在于“感染力”的大與小。攝影作品的感染力，首先來源于作品的畫面結(jié)構(gòu)的形式感、畫面主體的形態(tài)感以及作品內(nèi)容的意境感。

一、形式感

形式感是指藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式特征對人產(chǎn)生的感受和感染力。

1.形式感的表現(xiàn)形式

形式感對于攝影藝術(shù)而言，準(zhǔn)確地說是畫面構(gòu)成的表現(xiàn)形式給人的感覺，畫面物象表現(xiàn)無論是抽象的還是具象的，都是由其形狀、色彩、結(jié)構(gòu)的對比關(guān)系所形成的具有一定特征的表現(xiàn)形式。簡言之，這種表現(xiàn)形式符合或近似于某種既定的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言時，便產(chǎn)生了一定的形式感。

如圖10-218《大寫意》，畫面具有中國畫潑墨寫意的表現(xiàn)形式感；

圖10-219《勞動縮影》，畫面具有木刻版畫的表現(xiàn)形式感；

圖10-220《西域山水》，畫面具有西方油畫的表現(xiàn)形式感。

以上攝影作品體現(xiàn)了不同體裁或叫做不同表現(xiàn)手法方面的形式感。

在畫面構(gòu)成藝術(shù)語言表現(xiàn)方面的形式感就更多了，如S、L、C等字母型構(gòu)圖形式，垂簾式、竹筍式、框架式等前景設(shè)置模式，明暗、虛實(shí)、動靜等對比語言，高調(diào)、低調(diào)、冷調(diào)、暖調(diào)等主調(diào)設(shè)定等等，這些都是約定俗成的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并在人們腦海中留下了一定的印象，凡是畫面構(gòu)成要素的組合形式符合或近似這些表現(xiàn)形式規(guī)律時就會產(chǎn)生相應(yīng)的形式感。

如圖10-221《？》，游人在法國盧浮宮內(nèi)觀看導(dǎo)游圖查找目的地，盤旋的樓梯剛好形成了問號的上部，人物剛好是問號的點(diǎn)。畫面具有近似S形狀結(jié)構(gòu)的形式感。

圖10-222《走進(jìn)原始林》，畫面運(yùn)用了影調(diào)式前景，黑色的前景影調(diào)產(chǎn)生了縱深感的同時，給人以明暗對比的形式感。

圖10-223《生命的音符》，畫面具有比較典型的物像大小對比形式感，大面積的沙漠托起一棵孤獨(dú)的胡楊樹，由于畫面簡潔沒有其它陪體爭奪視線，主體雖小尤大，十分突出。

圖10-224《隱身于林》，畫面表現(xiàn)為綜合式線條節(jié)奏構(gòu)圖，給人以雜而不亂的感覺，是較為典型的一種以線條結(jié)構(gòu)為主的高調(diào)畫面形式感。

圖10-225《一夫四妻》，這是我在迪拜一個商場里拍攝到的畫面，內(nèi)容是阿聯(lián)酋國家法律允許的一夫多妻制的真人自然秀，畫面中4個身著黑袍的女人和粗細(xì)不等的黑色線條重復(fù)排列于畫面，形成了明顯的重復(fù)式節(jié)奏和暖調(diào)畫面的表現(xiàn)形式感。

圖10-226《堿水溝》，畫面具有線條引導(dǎo)式結(jié)構(gòu)形式感，當(dāng)主體物象和趣味中心在畫面中的體積比例比較小時，使用線條引導(dǎo)視線到主體上是影視作品常用的方法，在靜態(tài)畫面中使用此法還會構(gòu)成前景。

圖10-227《迪拜金帆酒店一隅》，畫面具有綜合式節(jié)奏和對稱式構(gòu)圖的形式感。

2.構(gòu)成形式感的要領(lǐng)

在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中表現(xiàn)形式感的要領(lǐng)關(guān)鍵在于取景構(gòu)圖時，要把握住畫面不能散亂無序，要有一個完整的結(jié)構(gòu)感（紀(jì)實(shí)攝影無需如此）。辦法如下：

第一，畫面中所有線條要形成一個整體結(jié)構(gòu)，盡量突出一條主線結(jié)構(gòu)，如圖10-221《？》，或一個整體空間，如圖10-227《迪拜金帆酒店一隅》。

第二，畫面中只能有一個視覺中心。這個視覺中心和趣味中心都應(yīng)該落在畫面“主體”上，它可以是個體、雙體或多體。雙體以上的視覺中心，他們必須是緊密聯(lián)系的，屬于一個主題的內(nèi)容，如圖10-219《勞動縮影》，畫面中的趣味中心是若干個勞動者他們姿態(tài)不一，有俯身實(shí)干的，有躬身虛干的，還有站著不干的，畫面主題鮮明，寫意性和形式感較強(qiáng)。

第三，畫面要有一個基本主調(diào)。主調(diào)不僅可以起到烘托和渲染主題的作用，也是凈化畫面的有效方法，圖10-224《隱身于林》是一棵樹統(tǒng)治畫面的結(jié)構(gòu)，繁雜的枝條布滿畫面，可是并沒有感到雜亂無章，原因就在于它們都在一個主色調(diào)之中。

3.后期創(chuàng)作形式感

作為藝術(shù)攝影創(chuàng)作，如果前期拍攝的畫面美感不足，亦可以采取后期加工的辦法創(chuàng)作出一定的形式感。photoshop功能十分強(qiáng)大，在藝術(shù)攝影作品創(chuàng)作中完全可以盡情地發(fā)揮其作用，如圖10-228《暮歸爭巢》就是通過后期調(diào)整，營造出了黃昏、落日及其暖色調(diào)來匹配剪影的畫面形式感。這樣才能好地發(fā)揮藝術(shù)語言的作用，提升作品的感染力。那些既定的藝術(shù)情感語言的特征，表現(xiàn)得越明顯形式感就越強(qiáng)，視覺沖擊力和感染力也就越大。