瓜達尼尼的興衰

文/楊小洋

1786年，制琴藝術(shù)巨匠喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼在都靈去世，家族的事業(yè)隨后由他的兩個兒子嘎達諾（Gaetano）和卡羅（Carlo）接手。1798年，拿破侖政權(quán)控制了包括都靈在內(nèi)的撒丁王國以及鄰近的熱那亞共和國及絕大部分意大利重要地區(qū)。除了軍事占領(lǐng)，拿破侖同樣重視“文化入侵”。伴隨著法國政府機構(gòu)而來的還有大量的藝術(shù)團體和音樂學(xué)院，其中還有相當(dāng)多的法國制琴師，其中最著名的是法國提琴制作家、樂器商人尼古拉斯·萊迪·皮萊蒙（Nicolas Lete-Pillement，1775～1819）。他在都靈開辦了樂器行，并把大量法國制琴師帶到那里，他們中間的很多人就此在意大利扎根落戶，再沒有回到法國。法國匠人可以享有不少優(yōu)待政策，使得他們與意大利本地工匠的競爭凸現(xiàn)出來。在這樣的環(huán)境下，瓜達尼尼兄弟生活艱難，他們只制作古典吉他和曼陀林，以及非常少的小提琴。

1814年，隨著拿破侖政權(quán)的崩潰，法國喪失了對于意大利的實際控制權(quán)。1815年，拿破侖兵敗滑鐵盧。不久之后，都靈重新回到了撒丁王國的懷抱。隨著經(jīng)濟的復(fù)蘇，瓜達尼尼家族的生意有所起色。然而，這個家族的延續(xù)和發(fā)展并不順遂：1805年，G.B.瓜達尼尼的第二子朱塞佩去世（享年52歲）。1816年，第二代瓜達尼尼中最年輕的卡羅·瓜達尼尼去世（享年48歲）。1817年，家族中的頂梁柱，G.B.瓜達尼尼的長子嘎達諾·瓜達尼尼也去世了（享年67歲）。嘎達諾沒有子嗣，他立下遺囑，將家族事業(yè)托付于卡羅·瓜達尼尼的長子安德烈·嘎達諾·瓜達尼尼，因他少年時跟隨父親與叔伯學(xué)藝，極有天賦。1818年，年僅21歲的安德烈·嘎達諾·瓜達尼尼完全掌握了家族事業(yè)，而他的名字也常常被稱作“嘎達諾二世”。

圖1 嘎達諾II·瓜達尼尼 小提琴，制作于1835年

在嘎達諾II的帶領(lǐng)下，瓜達尼尼家族的事業(yè)逐漸興旺起來。他得到了熱那亞皇室的贊助，并被熱那亞愛樂協(xié)會特聘為樂器修復(fù)師。在嘎達諾留下的交易記錄本中，發(fā)現(xiàn)了他與巴黎維奧家族（Vuillaume）大量的生意往來。嘎達諾II一生制作了許多古典吉他和為數(shù)不多的小提琴。特別是在1820年之后，瓜達尼尼家族雇傭了不少法國制琴師制作樂器，并從1830年開始逐漸接受了法式的“外模制琴法”。這種方法在當(dāng)時的都靈占據(jù)主要地位，包括瓜達尼尼家族同時代的競爭者，如普萊森達（Pressenda）和德斯比奈（D’Espine）都在使用此法制琴。

圖2 嘎達諾II·瓜達尼尼 使用之標簽

1827年，嘎達諾II 作為唯一的意大利制琴家在巴黎世博會上展示了自己的古典吉他。值得注意的是，在1838年的都靈世博會上，嘎達諾II和他的小提琴遭遇了一位意想不到的對手：那是他同父異母的兄弟菲理切·瓜達尼尼（Felice Guadagnini）。菲理切的母親作為卡羅·瓜達尼尼的遺孀，也擁有一部分家族資產(chǎn)。1828年，嘎達諾II買下了她的全部份額。此后，她運用所得資金培養(yǎng)兒子菲理切，并一門心思把菲理切培養(yǎng)成嘎達諾II的競爭對手。在1938年的世博會上，菲理切的小提琴深受評委贊賞，但這樣良好的勢頭卻沒能夠保持，僅僅一年之后，菲理切就去世了（享年28歲）。

1851年，嘎達諾II 去世。家族的事業(yè)由他的長子安東尼奧·瓜達尼尼繼承。和他的父親一樣，安東尼奧也是在21 歲繼承家族事業(yè)，年紀輕輕，卻不失老成干練。事實證明，安東尼奧成為了瓜達尼尼家族中最成功的商人。他利用都靈當(dāng)?shù)氐娜瞬艃?yōu)勢，雇傭了許多與同年齡的優(yōu)秀的工匠，包括恩里科·馬爾凱蒂（Enrico Marchetti），以及彼得·梅里嘉里兄弟。此時的瓜達尼尼家族著重于生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的小提琴，并繼續(xù)著與巴黎維奧家族的生意。

圖3 安東尼奧·瓜達尼尼 使用之標簽

1881年，安東尼奧去世（享年50歲）。此后，家族的生意由他的遺孀和年僅18歲的兒子弗蘭奇思克·瓜達尼尼繼承。按照當(dāng)時的習(xí)俗，瓜達尼尼家族樂器的標簽上依然使用安東尼奧的名字，而家族的實際掌權(quán)者很明顯只有安東尼奧的妻子一人。弗蘭奇思克為他的母親工作了12年。但跡象表明，這種關(guān)系并非總是一帆風(fēng)順，弗蘭奇思克于1893年和他的兄弟朱塞佩離開家族前往羅馬工作。然而，在他的母親去世的第二年，弗蘭奇思克立即回到了都靈，并接手經(jīng)營。隨后，弗蘭奇思克將瓜達尼尼家族樂器的標簽改為自己和兄弟朱塞佩的名字。

圖4 弗蘭奇思克·瓜達尼尼 制作的小提琴碼

此時已是19世紀的尾聲。在都靈，提琴制作領(lǐng)域可謂是變數(shù)叢生：弗蘭奇思克的父親安東尼奧生前唯一的競爭對手貝內(nèi)代托·里納爾迪（B.Rinaldi）早先也像瓜達尼尼家族那樣聘請了眾多杰出的制琴師為其工作。而到了20世紀初期，這些制琴師紛紛建立起自己的店鋪，如喬治·加蒂、卡羅·歐多內(nèi)、漢尼拔·法紐拉、埃瓦西奧·圭拉等，他們都成為了公認的制琴藝術(shù)大師。當(dāng)時的弗蘭奇思克陷入了空前的競爭局面，為了銷量，他甚至一度從法國購買未涂油漆的提琴半成品，加工后再出售。這種日益窘迫，甚至被動的局面一直持續(xù)到弗蘭奇思克去世。

圖5 弗蘭奇思克·瓜達尼尼 （1863～1948）

弗蘭奇思克的兒子保羅·瓜達尼尼本該繼續(xù)家族的事業(yè)，但他不幸在二戰(zhàn)中去世了（年僅34歲）。戰(zhàn)爭期間，瓜達尼尼家族的店鋪在轟炸中蕩然無存。1948年，85歲的弗蘭奇思克帶著無盡的遺憾和悲涼在家中去世。自此，這個延續(xù)六代人，時間跨越兩百多年的“瓜達尼尼王朝”，最終在寂靜中無奈地結(jié)束了……

古老的夜空，繁星點點，過往人演繹著興衰。在藝術(shù)的長河里，那些生動的名字霎時間活躍于眼前，功與過，時與運，瓜達尼尼家族的故事值得有心者細細品味……