數(shù)字時代新聞攝影記者的應(yīng)對

◎楊 平

數(shù)字時代新聞攝影記者的應(yīng)對

◎楊 平

數(shù)字高科技時代，網(wǎng)絡(luò)影響生活的每一個角落，迅速改變?nèi)藗兊纳罘绞?。網(wǎng)絡(luò)以方便、快捷等諸多優(yōu)勢，日漸成為新聞傳播的第一時間媒介，網(wǎng)絡(luò)對于紙質(zhì)傳媒的挑戰(zhàn)顯而易見。近年來“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃新概念的提出，必將加速推進互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)媒體融合的歷史進程。

兩年前，美國《芝加哥太陽時報》就宣布取消攝影部，包括一位普利策獎得主在內(nèi)的28位攝影記者面臨失業(yè)危機。這只是一個個案，但它傳遞的信息是十分明顯的。深圳一家報社總編輯撰寫了 《攝影記者之殤？——對〈芝加哥太陽時報〉取消攝影部的思考》一文,極力安慰攝影記者。他說：“具有專業(yè)水準的職業(yè)攝影記者是否已經(jīng)到了可有可無的地步？至少五年內(nèi)不是。”意思是5年以后就難說。這多少有點無可奈何的意思。

從傳統(tǒng)媒體到新媒體的轉(zhuǎn)型，表面看來，新聞攝影的確面臨雙重的挑戰(zhàn)，一是新聞攝影已經(jīng)沒有門檻，人人都可以成為“攝影記者”；二是紙媒行業(yè)下滑，專業(yè)新聞攝影記者的生存、施展空間受限。但是從深層次看來，“紙”與“網(wǎng)”的融合實際上為攝影記者提供了更為廣闊的發(fā)展空間。

網(wǎng)絡(luò)媒體將是下一代的主流媒體，但紙質(zhì)媒體和紙質(zhì)文化一樣不會消亡。紙質(zhì)媒體會在“紙”與“網(wǎng)”之間“兩手抓”。 近年來，傳統(tǒng)媒體紛紛開辦新聞網(wǎng)，它代表了單一的傳統(tǒng)新聞媒體尋找網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展進程中的途徑與規(guī)律的模式。由來自傳統(tǒng)媒體的受過專業(yè)化訓(xùn)練的記者編輯掌管的網(wǎng)絡(luò)媒體會進入主流媒體，這也是無可置疑的。所以，關(guān)鍵在于攝影記者能否在“紙”與“網(wǎng)”之間華麗轉(zhuǎn)身，轉(zhuǎn)型為網(wǎng)絡(luò)時代的新聞影像專家，而不是消極無奈。

追求精品

數(shù)碼時代，專業(yè)攝影記者已經(jīng)失去采訪、拍攝和發(fā)布的壟斷，和普通拍攝者同處一個發(fā)稿平臺。據(jù)一家省報統(tǒng)計，記者與普通來稿采用比例，10年前為7：3，如今為4：6，且呈遞升趨勢。普通攝影愛好者人數(shù)眾多、分布廣，有更多親眼目睹突發(fā)新聞事件的機遇，很多時候記者還未趕到現(xiàn)場，攝影愛好者的照片就發(fā)到網(wǎng)上或傳到報社。

數(shù)碼攝影太容易，也難免圖像泛濫，拍好就更難。正像生產(chǎn)在生產(chǎn)對象的同時生產(chǎn)主體一樣,圖像的迅速、大量傳播,也提高了公眾的審美眼光和鑒別力，對于圖像的新穎性、視覺沖擊力都有越來越高的要求。對此我們應(yīng)該有充分的認識。

新聞圖片資源的豐富，對專業(yè)攝影記者無疑是個強大的沖擊，但專業(yè)和業(yè)余攝影者的拍攝和報道質(zhì)量往往有較大的差距。不是擁有了第一時間，就能獲得優(yōu)秀的稿件。比如，目前報社來稿多，主要多在一般性的稿件上，組稿時，往往是編排完重點稿件后，再將普通類稿件填空補缺。面對鋪天蓋地來稿，專業(yè)攝影記者需要實現(xiàn)突圍，跳出普通來稿的覆蓋層，站在更高的層面找新聞、報新聞，更好地把握網(wǎng)絡(luò)時代媒體的需求，揚長避短，避免簡單的重復(fù)，力求表現(xiàn)出新、出彩。動態(tài)報道求精，靜態(tài)報道求深，以質(zhì)勝量。

突發(fā)新聞事件的報道，普通攝影者有第一時間拍攝和報道的優(yōu)勢，但由于攝影愛好者多數(shù)未受過新聞專業(yè)訓(xùn)練，不熟悉新聞攝影報道的要求和規(guī)律，有即時性的優(yōu)勢，卻也難免表面化、隨意性。其次，自由來稿多處于無序狀態(tài)，由于缺乏新聞職業(yè)的道德觀念，少數(shù)人員或追求上稿率，或追求娛樂、炒作和轟動的效應(yīng)，客觀性和真實性難以得到保證，會導(dǎo)致少數(shù)質(zhì)量低劣、失真的照片被采用。在突發(fā)性、災(zāi)難性題材的拍攝報道中，專業(yè)攝影記者無疑有更大的優(yōu)勢，同時也向?qū)I(yè)攝影人提出了更好把握信息，更加機敏、勤勉的要求。

在突發(fā)新聞報道質(zhì)量求新求精方面，獲得第52屆世界新聞攝影比賽銀獎的《廢墟中的生活》，是一個極好的例證。在汶川地震發(fā)生后，難以數(shù)計的專業(yè)和業(yè)余攝影者通入拍攝，災(zāi)區(qū)傳出成千上萬張新聞圖片，深圳晚報攝影記者趙青沒有停留在場面的表面的記錄，而是獨具慧眼地攝取了一片瓦礫廢墟中，一對青年男女正在生火做飯，背景中的莊稼生機勃勃，這讓讀者看到災(zāi)區(qū)民眾堅強的生活信念，看到災(zāi)區(qū)生活新生的希望。

縱覽近年來新聞攝影優(yōu)秀作品不難發(fā)現(xiàn)，無論是全國好新聞攝影作品評選、比賽，還是省市及各報社的年度、月度好新聞，獲獎作品甚至稍有一定影響的新聞攝影報道，絕大多數(shù)出自專業(yè)攝影記者之手。但由于網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展，手機攝影的普及，專業(yè)攝影記者如果仍然“按步就班”，那也就會好景不常，甚至被被淘汰出局。近年在荷賽中常有兼職、業(yè)余攝影人入圍、獲獎，就是一個值得關(guān)注的信號。

專業(yè)攝影記者要有緊迫感、責任感和更強的事業(yè)心，盡力不斷在圖像質(zhì)量方面下功夫，精益求精，揚長避短，以質(zhì)勝量。對于紙質(zhì)媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體的不同要求和規(guī)律也應(yīng)該積極探討。

追求深度

專題化、系列化是專業(yè)新聞記者報道的重要優(yōu)勢，作為主流媒體，無論傳統(tǒng)和網(wǎng)絡(luò)在適應(yīng)傳播快捷與時效的同時，都需要在報道深度上做足文章。專題化、系列化的連續(xù)、深入報道，也是專業(yè)攝影記者應(yīng)對新媒體時代發(fā)展需要的重要課題。

在稿源不斷增長的情勢下，一些紙媒體早就開始減少一般性的新聞報道，而騰出版面做深度報道，專業(yè)攝影記者更是要順勢而變，主動退出一般性的稿件競爭領(lǐng)域，不是立足于和攝影愛好者爭見報率，爭 “工分”，而是避開“體制內(nèi)”的平坦大道，沿崎嶇山路，攀登高峰。騰出時間和精力搞策劃、做專題，做系列、跟蹤深入報導(dǎo)，或是精心挑選新聞選題，或是深入采訪發(fā)掘新聞內(nèi)容，拉開與普通稿件的競爭差距，脫穎而出。這是網(wǎng)絡(luò)時代專業(yè)攝影記者本分，也是新媒體對攝影記者寄于的厚望。

在網(wǎng)絡(luò)傳播、大眾參與的情勢下，圖像的傳播及時、快捷，涵蓋面廣，但也可能大多是靠機遇，見好就拍，“信手拈來”，時過境遷。專業(yè)攝影記者應(yīng)該有長遠的眼光長期關(guān)注有一定時間、空間跨度拍的新聞題材，進行深入、系列的報道，使報道有深度、有厚度。在《貫通界嶺》（湖北日報2014年10月15日1版）的系列報道中，筆者深有體會。界嶺隧道是滬蓉高速公路最后一項未完工的工程，原以為是個普通的隧道，施工中期發(fā)現(xiàn)，山體巖石破碎，隧道垮塌嚴重，就連一些已經(jīng)完成支護的隧道因垮塌再次發(fā)生扭曲變形，5000多米的隧道打了5年，是正常工期的兩倍，為工程建設(shè)所罕見。記者通過3年多的跟蹤，拍攝了大量的建設(shè)過程、大的垮塌和重要的節(jié)點、時間段，在不同的施工現(xiàn)場，先后拍下了泥濘中掘進、搶救垮塌現(xiàn)場一系列艱難施工場景，并有心儲備一批施工過程精彩瞬間，當隧道貫通時集中推出，縱向、立體、直觀地展現(xiàn)隧道層層推進的艱難歷程，突出報道了隧道施工的難度和建設(shè)者們的艱辛，這一組稿件受到業(yè)內(nèi)外普遍稱贊。

圖像具有直觀、形象的特點，但由于瞬間的局限，在全過程、多方位的報道方面，除了做好“圖”的文章，“文”的功底不可輕視。深度報道需要有較好的文字描寫做配合，專業(yè)攝影記者還要實現(xiàn)“兩翼齊飛”，獨立完成新聞稿件的拍攝和采寫，圖文并茂。

追求技術(shù)

我們常說今天的現(xiàn)實就是明天的歷史，許多圖像都將是歷史的見證，科學地存儲影像就是存儲歷史。數(shù)碼時代攝影藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)是全面的，遠不只是新聞造假、圖像泛濫 、影德淪喪，還有更為可怕的是數(shù)字影像的風險，記憶的缺失，對此似乎并沒有引起我們足夠的重視與警覺。

網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬的的世界，其實數(shù)碼影像也是虛擬的。如果說銀鹽影像受損以后還多少留有殘痕，而數(shù)字影像一旦流失就無影無蹤，了無痕跡。因此，數(shù)字影像的科學存儲是一個亟待重視的課題。長期從事檔案工作的攝影家孟煒煒在 《“記憶黑洞”——新傳媒時代攝影的危言》一文中，充分地論述了數(shù)字影像的虛擬性與風險，并提出了相應(yīng)的對策。指出“數(shù)字影像從生成之時直到最終歸宿,在其整個生命周期中充滿了各種各樣的不確定性,可以說是險象環(huán)生，遍布風險。比起傳統(tǒng)攝影的底片、照片的保存，數(shù)碼影像文件所面臨的問題要復(fù)雜、嚴重得多，而且動輒就是批量的、毀滅性的，幾率很大?！薄叭绻覀兣臄z的是難得一見、極具歷史文獻價值的場景，影像一旦流失，就造成‘記憶黑洞’，我們將何以面對歷史，面對后人！”為了不給歷史留下空白，我們要有影像獲取的熱情，更要有影像儲存的科學知識，并對數(shù)碼影像存儲的重要性和安全性有清醒的認識。

銀鹽膠片時代攝影記者往往是數(shù)著張數(shù)，一張一張拍攝，而數(shù)碼時代的拍攝卻是連續(xù)的、海量的，一次采訪拍攝動輒就是若干G，乃至若干T?！爸嘏妮p存”，這幾乎是攝影人的通病，攝影記者也不例外。數(shù)字影像的獲取是海量的、整體的，有許多影像的獲取可能十分卻艱辛，其中有許多是不可重復(fù)的，而數(shù)字影像的流失往往也是批量的。因此，對于攝影記者來講，拍攝和科學存儲同樣重要。

數(shù)碼影像的存儲包括“存”和“編”兩方面。存儲是數(shù)碼照片的生命所在，存儲介質(zhì)是數(shù)碼影像的生命載體。數(shù)字影像的存儲方式與傳統(tǒng)攝影完全不同，存儲量大，只有使用計算機才可以讀出，市場競爭使得存儲硬件、軟件不到三、五年就會被淘汰。為了確保數(shù)字文獻長期可存取，需要將數(shù)字文獻不斷地轉(zhuǎn)換到新的數(shù)字平臺、新的媒體與操作系統(tǒng)上。這就意味著存儲介質(zhì)要不斷更新。無論采取哪種措施進行更新處理，不僅操作麻煩，其累積成本也是高額的。技術(shù)發(fā)展速率越快，維護數(shù)字文獻長期存取的累積費用也會隨之增高。專業(yè)攝影人在這方面應(yīng)該適時掌握相關(guān)信息與操作技術(shù)，包括硬件的更新與資料的備份。

其次，有必要數(shù)字圖像檔案目錄、索引的編纂方面多下功夫。影像檔案的編篡攝影人往往拍攝時激情滿懷，發(fā)稿、參賽、交流都很積極，至于編輯、存資，包括必要的文字說明就都置之腦后。年長月久，待到用時根本無法查找。數(shù)字時代專業(yè)攝影記者要在圖像的編輯整理、撰寫圖片說明以及相關(guān)文字資料方面多做細致的工作。竭力避免一些重要的圖像資料，由于我們對于數(shù)碼影像的儲存、管理不當而流失，或者無從查找，這樣就難免給后人留下“記憶的黑洞”、“歷史的空白”。

數(shù)字高科技時代，網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展迅猛，對于攝影記者是嚴峻的機遇也是發(fā)展的機遇，關(guān)鍵在于思維方式與行為方式的轉(zhuǎn)換、技術(shù)的更新。在這大變革年代，我們應(yīng)該振奮精神，為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的歷史進程，留下豐富、精彩的影像篇章。

（湖北日報）