現(xiàn)代迷園表現(xiàn)形式的探析

楊琪瑤，張建林

（西南大學(xué)園藝園林學(xué)院，重慶 北碚 400715）

現(xiàn)代迷園表現(xiàn)形式的探析

楊琪瑤，張建林

（西南大學(xué)園藝園林學(xué)院，重慶 北碚 400715）

迷園在現(xiàn)代景觀中應(yīng)用廣泛。以當(dāng)下景觀設(shè)計(jì)為視角，根據(jù)迷園在現(xiàn)代景觀中的存在形式，從形狀設(shè)計(jì)、材料選擇和空間創(chuàng)造三個(gè)方面對(duì)現(xiàn)代迷園的表現(xiàn)特征進(jìn)行了分析，得出其形狀設(shè)計(jì)側(cè)重于對(duì)文學(xué)藝術(shù)的模擬與對(duì)重大事件的再現(xiàn)；其材料選擇呈現(xiàn)出多樣性與地域性；其景觀空間表現(xiàn)出流動(dòng)性與多維性。

現(xiàn)代迷園景觀；表現(xiàn)形式；形狀；材料；空間

隨著現(xiàn)代景觀的快速發(fā)展，一種古老而神秘的形式——迷宮，重新得到人們的青睞并頻繁出現(xiàn)于現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐中?！叭绾味x這類迷宮形式的景觀？其有何現(xiàn)代表現(xiàn)形式？如何解讀其歷史底蘊(yùn)和時(shí)代特征？”等一系列問(wèn)題引發(fā)了風(fēng)景園林師們的思考和研究。因此，筆者以現(xiàn)代景觀中存在的迷宮式景觀為研究對(duì)象，歸納總結(jié)了這類作品的表現(xiàn)形式，探析其在現(xiàn)代景觀中的時(shí)代特征。

1 現(xiàn)代迷園概述

對(duì)現(xiàn)代景觀中出現(xiàn)的“迷宮形式”，學(xué)界至今未給出準(zhǔn)確定義。在西方學(xué)界，迷宮主要有兩種形式：Maze和Labyrinth。其中，Maze指具有復(fù)雜分支系統(tǒng)，多路徑混淆通往中心點(diǎn)的迷宮；Labyrinth指沒(méi)有復(fù)雜分支，單路徑導(dǎo)向中心點(diǎn)的迷宮。然而，歐洲園林權(quán)威著作《牛津園林指南》及部分權(quán)威專家認(rèn)為，Maze和Labyrinth兩者可互用，表示具有復(fù)雜路徑的空間[1-2]。在國(guó)內(nèi)學(xué)界，對(duì)Maze和Labyrinth的形式差異未出現(xiàn)爭(zhēng)議，但在其名詞翻譯中，出現(xiàn)了不同的理解。常見(jiàn)中譯名有：迷園、迷陣、迷宮、迷宮園及迷宮景觀等。

迷陣，相傳為孫臏智斗龐涓的古戰(zhàn)場(chǎng)，后多用于軍事布陣；迷宮，據(jù)希臘神話，是一座路徑復(fù)雜，用來(lái)囚禁米諾陶洛斯(Minotaur)的建筑物[3]。迷宮、迷宮園和迷宮景觀這3個(gè)中譯名強(qiáng)調(diào)了“迷宮”一詞，偏向于表達(dá)某種建筑物或構(gòu)筑物形式；鄒洪燦的譯著《西方造園變遷史——從伊甸園到天然公園》雖提出了迷園的概念，但其內(nèi)涵局限于庭園形式的迷宮[4]。因此，為了表達(dá)現(xiàn)代景觀中這類“迷宮景觀”的特征，作者將其定義為迷宮式花園景觀，簡(jiǎn)稱迷園（Mazeand Labyrinth Landscape），即利用植物、磚石等材料建造的，具有使人混淆路徑布置的園林景觀。

20世紀(jì)后半葉，迷園因其為西方古典園林重要組成元素備受關(guān)注，而其表達(dá)的對(duì)生命的思考與解讀、對(duì)神秘性的探索與求知，更引發(fā)了人們的興趣。隨著歐洲掀起的迷園熱，迷園再度出現(xiàn)于園林景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐中。近年來(lái)，受現(xiàn)代生活方式和消費(fèi)文化的影響，人們不斷追求精神景觀，迷園作為一處提供冥想空間，象征人生旅程的精神場(chǎng)所，以其獨(dú)特的視覺(jué)沖擊、探索挑戰(zhàn)，成為人們向往的游憩地[5-6]。本研究的范圍是從20世紀(jì)后半葉至今的現(xiàn)代迷園景觀。

盡管現(xiàn)代迷園表現(xiàn)形式豐富，但目前學(xué)界對(duì)此研究較少，基本側(cè)重于其歷史淵源、文化內(nèi)涵、形制分類等方面的研究。杰夫（Jeff Saward）的著作《MagicalPaths:Labyrinthsand Mazes in the 21stCentury》[5]和江昕璇的碩士論文《認(rèn)知·體驗(yàn)·實(shí)踐：迷宮景觀設(shè)計(jì)研究》提到了迷園的表現(xiàn)形式[7]，但欠系統(tǒng)。故以現(xiàn)代景觀中存在的迷園作品為研究對(duì)象，歸納總結(jié)其表現(xiàn)形式，這對(duì)迷園的學(xué)術(shù)研究及應(yīng)用實(shí)踐具有重要意義。

2 現(xiàn)代迷園的形式特征

迷園是一類特殊的游戲場(chǎng)所，以其復(fù)雜的路徑為游客提供神秘體驗(yàn)。受現(xiàn)代景觀的影響，西方園林中傳統(tǒng)的樹(shù)籬迷園演化出許多時(shí)代特征，表現(xiàn)形式不斷豐富。

園林景觀的表現(xiàn)形式包括形狀、材料、空間、顏色、大小等。由于遮擋物和路徑的形式?jīng)Q定了迷園的表現(xiàn)形式，而形狀、材料和空間對(duì)遮擋物和路徑產(chǎn)生直接影響，因此，下文將從形狀設(shè)計(jì)、材料選擇和空間營(yíng)造三個(gè)方面闡述現(xiàn)代迷園的形式特征。

2.1 現(xiàn)代迷園形狀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

在圖騰崇拜和幾何學(xué)思想的影響下，迷園最初形狀為圓形或方形。16世紀(jì)末到17世紀(jì)，受巴洛克風(fēng)格的影響，大量不規(guī)則形迷園出現(xiàn)，如星形迷園、八角迷園等。18世紀(jì)中葉，西方新古典主義與浪漫主義興起，其倡導(dǎo)的“合于數(shù)理的配置”和“圖畫(huà)式的配置”，豐富了迷園的圖案形狀[7-8]。至此，迷園的形狀已從簡(jiǎn)單圖形向復(fù)雜圖形轉(zhuǎn)化，但其本質(zhì)仍為幾何圖形的組合模式。在現(xiàn)代迷園景觀中，多元的藝術(shù)化手法打破了幾何圖形組合模式，迷園的形狀更多樣（表1）。

2.1.1 文學(xué)藝術(shù)在迷園形狀設(shè)計(jì)中的表現(xiàn) 雅典王子忒修斯（Theseus）闖入迷宮殺死牛頭怪物米諾陶洛斯(Minotaur)的神話故事，是迷園創(chuàng)作的重要主題，常以圖案形式出現(xiàn)于迷園的中心，如3世紀(jì)晚期羅馬馬賽克迷園，其中心展示了忒修斯大戰(zhàn)米諾陶諾斯的場(chǎng)景。隨著現(xiàn)代園林景觀的發(fā)展，設(shè)計(jì)師們正以不同的視角重新解讀這一創(chuàng)作主題。英國(guó)迷園設(shè)計(jì)師高特（GilbertRandollCoate）的作品“巨人之腳”（The Imprint ofMan），是一個(gè)再現(xiàn)該神話故事的現(xiàn)代迷園作品。作品打破了迷園傳統(tǒng)的形狀，以一只代表米諾陶洛斯的腳板為迷園形態(tài)，拓展了神話故事在迷園中的應(yīng)用形式。此外，現(xiàn)代迷園在形狀設(shè)計(jì)上亦有對(duì)童話故事，包括童話人物和情景及影視元素的模擬再現(xiàn)。如美國(guó)理查德森農(nóng)場(chǎng)（Richardson Farm）的玉米迷園（TheMaize Maze），曾以“童話城堡”為其形狀設(shè)計(jì)主題。

2.1.2 重大事件在迷園形狀設(shè)計(jì)中的表現(xiàn) 順義“奧運(yùn)京印”，是紀(jì)念2008年北京奧運(yùn)會(huì)的主題迷園。該迷園主體形狀為“中國(guó)印”和“奧運(yùn)五連環(huán)”的等比放大圖案，開(kāi)拓了現(xiàn)代迷園形狀設(shè)計(jì)的新方式——對(duì)重大事件的景觀再現(xiàn)模式，并寓教于樂(lè)，拓展了迷園的互動(dòng)性及科教功能。如今，這類表現(xiàn)重大新聞事件的迷園遍布世界。如2011年美國(guó)多個(gè)農(nóng)場(chǎng)聯(lián)合設(shè)計(jì)的“太空農(nóng)場(chǎng)系列”（Space Farm），通過(guò)在圖案形狀上對(duì)不同主題太空探索事件的模擬再現(xiàn)，展示了半個(gè)世紀(jì)來(lái)NASA在太空探索方面的成績(jī)和榮譽(yù)；2013年理查德森農(nóng)場(chǎng)的“披頭士迷園”（Beatles Tribute Maze），采用了樂(lè)隊(duì)隊(duì)員形象作為其主要圖案形狀，紀(jì)念曾風(fēng)靡世界的披頭士樂(lè)隊(duì)。

2.2 現(xiàn)代迷園材料選擇的特點(diǎn)

2.2.1 材料的多樣性 傳統(tǒng)迷園，其遮擋物多選擇易修剪、易成形的樹(shù)種，如黃楊（Buxus sinica(Rehd.et W ils.)Cheng）.、紫杉（又名紅豆杉，Taxuswallichianavar. chinensis(Pilger.)Florin）、米心樹(shù)（DistyliuMracemosuMSieb.etZucc.）等[9]。20世紀(jì)后半葉來(lái)，迷園遮擋物材料不斷豐富，包括有機(jī)材料與無(wú)機(jī)材料。其中，有機(jī)材料指植物材料，包括園林樹(shù)木、觀賞（花）灌木、觀賞草本及禾本植物；無(wú)機(jī)材料則是指無(wú)生命的園林造景材料，如碎石、磚塊、水、玻璃等（見(jiàn)表2）。遮擋物材料的多樣化，增加了迷園的趣味性與神秘性，豐富了游人的體驗(yàn)，并傳達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)代景觀材料的認(rèn)識(shí)：主景元素不一定是軟質(zhì)的，硬質(zhì)材料也可成為景觀一部分[10]。如美國(guó)紐約州布法羅城的冰迷園（Ice Labyrinth，2010年），2200塊冰磚將街角變?yōu)橐惶幓?dòng)的游戲場(chǎng)所。2.2.2 材料的地域性 隨著現(xiàn)代景觀的地域化，迷園遮擋物材料在選擇上也出現(xiàn)了強(qiáng)烈的地域性，如瑪莎·施瓦茨（Martha Schwartz）設(shè)計(jì)的迷宮園（The Maze Garden）。在創(chuàng)作中，瑪莎通過(guò)對(duì)中國(guó)黃土高原的建筑形式——窯洞及西安地區(qū)的建筑符號(hào)——拱門的解讀，利用青磚墻，引入窯洞與拱門元素，營(yíng)造了一處富有中國(guó)風(fēng)的“墻體迷園”。其中，花園由3m高的青磚墻構(gòu)成一系列沒(méi)有封頂?shù)莫M長(zhǎng)走廊。游客可通過(guò)青磚拱門進(jìn)入走廊。這些拱門相隔5m，陣列完美，方便游人在不同走廊間穿行[11]。材料的鄉(xiāng)土化，使富有西方特色的迷園景觀具有濃厚的“西安味道”。此外，20世紀(jì)80年代風(fēng)靡日本的格迷園（Japanese TrellisMaze），是迷園材料的日本化的表現(xiàn)；近年來(lái)美國(guó)北部和加拿大興起的冰迷園和雪迷園，亦是迷園材料地域化的一種表現(xiàn)。

表2 迷園材料選擇

2.3 現(xiàn)代迷園空間營(yíng)造的特點(diǎn)

2.3.1 實(shí)空間向虛空間轉(zhuǎn)化 傳統(tǒng)綠籬迷園，其空間常被定義為復(fù)雜的封閉空間。在現(xiàn)代迷園中，迷園空間的流動(dòng)性被不斷發(fā)掘并巧妙應(yīng)用，如丹麥哥本哈根皇家花園里的類迷宮構(gòu)筑（Maze Like Structure in the RoyalGarden）。設(shè)計(jì)師抽象了傳統(tǒng)的迷園空間，通過(guò)對(duì)景觀元素——木籬笆的運(yùn)用，創(chuàng)造出靈動(dòng)的空間形式，以此闡釋了設(shè)計(jì)師心中流動(dòng)的“館”空間。這種流動(dòng)的模糊空間，不僅創(chuàng)造了一種瞬時(shí)景觀，而且對(duì)”秩序、平衡、對(duì)稱”的傳統(tǒng)實(shí)空間提出了質(zhì)疑，引導(dǎo)設(shè)計(jì)師探尋人類精神深處的景觀空間。

2.3.2 三維空間向多維空間轉(zhuǎn)化 利用鏡子創(chuàng)造多維空間已有百余年歷史。早在1896年，瑞士盧塞恩出現(xiàn)了最早的鏡子迷園。在現(xiàn)代公園中，利用鏡子創(chuàng)造富有幻境錯(cuò)感的多維空間迷園十分流行。其中，遮擋物由鏡面墻體或柱廊組成，通過(guò)鏡面間的反射，使三維空間演化為多維空間，讓置于其中的人們產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，如澳大利亞悉尼海德公園的鏡子迷園（Mirror Maze in Hyde Park）。其由81個(gè)四面鏡柱組成。每個(gè)鏡柱高2.4m，等距排列成矩陣。這些鏡柱反射著天空、城市、公園及置身其中的游客，虛實(shí)相間，猶如幻境。此外，美國(guó)購(gòu)物中心鏡子迷園（Mallof America Mirror Maze），奇幻的多維空間讓游客流連忘返。

3 結(jié)語(yǔ)

迷園景觀由于其獨(dú)特的形狀圖案、空間構(gòu)成及蘊(yùn)含的精神價(jià)值，在幾千年的發(fā)展中仍具景觀魅力，并在現(xiàn)代景觀發(fā)展大流中演化出各種怡人的形式。研究迷園的現(xiàn)代表現(xiàn)形式，有助于為國(guó)內(nèi)迷園景觀研究提供一定的理論基礎(chǔ)，為國(guó)內(nèi)迷園景觀設(shè)計(jì)提供新的思路和借鑒。

致謝：感謝同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院景觀學(xué)系戴代新副教授、西南大學(xué)園藝園林學(xué)院劉磊副教授在論文寫作過(guò)程中給予的指導(dǎo)。

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（責(zé)任編輯：盧紅玲）

ForMExp loration of Modern Maze and Labyrinth Landscape

YANGQi-yao，ZHANG Jian-lin
（College of Horticulture and Landscape Architecture,Southwest University,Chongqing 400715,PRC）

Maze and labyrinth landscape were widely used in modern landscape.Basing on the perspective of present landscape architecture,this paper explored the forms ofmodernmaze and labyrinth landscape,froMshape design,materials selection and spatial creation.It indicated that interpretation on literatureand art,aswell as greateventswere the very important shape feature ofmodernmaze and labyrinth landscape;demonstrating the diversity and localization of materials selection as the second feature;and gave out the information that the liquidity andmulti-dimensionwere the two spatial creation featuresofmodernmazeand labyrinth landscape.

modernmazeand labyrinth landscape;forMfeatures;shape;materials;space

S68

A

1006-060X（2015）04-0088-03

10.16498/j.cnki.hnnykx.2015.04.028

2015-03-18

重慶市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目重點(diǎn)項(xiàng)目（C Y S14046）

楊琪瑤（1990-），女，浙江諸暨市人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹型鈭@林史、風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)。

張建林