張澍：百老匯的《四郎探母》

文｜本刊記者 張 洪

張澍：百老匯的《四郎探母》

文｜本刊記者 張 洪

張澍清唱《空城計》 圖／李鉞

55歲的張澍，至今嗓音完好，除了老師教的“發(fā)聲”，還有他自己的長年苦練。

張澍，北京京劇院著名老生演員，2000年6月赴美國費城演出，隨后定居美國長達10年之久，2010年重返北京京劇院，那個張氏“老生”在舞臺上再度贏得票友的叫好。

美國傳藝

雖然身著便裝，但是，《沙家浜》中“智斗”的唱段一經(jīng)唱起，張澍便渾身透露出師父馬長禮的勁頭。在京劇圈，馬長禮是一位重量級大師，他飾演的《沙家浜》中的刁德一，迷倒了數(shù)代京劇愛好者。

張澍的回國曾經(jīng)是圈子中很多人熱議的話題。2015年春節(jié)前后，他將代表祖國，與自己的劇院一起赴美演出，有人打趣說，他此行是“衣錦還鄉(xiāng)”。

2000年，張澍受邀至費城京劇社演出、講學，當?shù)鼐﹦酆谜吆推庇旬惓崆?，一再懇請他留下?？吹胶Ｍ鈨S胞對京劇如此熱愛，又苦于沒有老師，張澍受到觸動，在他們的再三央求下，糾結很久，張澍忍痛割舍了中國偌大的舞臺和觀眾群，答應留下來“先試一試”。

雖然京劇在商業(yè)市場和現(xiàn)代文化的沖擊下，面臨各種挑戰(zhàn)，但在北美華人小區(qū)，仍有一大批票友和戲迷發(fā)燒友，他們原籍中國大陸，不少是世家子弟或名將之后。盡管從事不同工作，卻始終熱愛中華文化，將京戲作為雅集聚會的娛樂節(jié)目和精神食糧，使中國傳統(tǒng)戲曲在海外得以薪傳。

張澍在排練現(xiàn)場 圖／喻捷

在這樣的華人圈中，張澍有了施展余地。僅3個月，費城京劇社就在張澍的帶動下開始有了演出，但他還是感覺力不從心?！皞€人的力量不足以把所有的東西全部傳授給他們。”

此時，位于紐約的齊淑芳京劇團看好張澍，開始約他前往演出，張澍欣然應允。齊淑芳曾在《智取威虎山》中飾演小常寶，一度紅遍大江南北。20世紀80年代，為了弘揚中國傳統(tǒng)文化，讓美國人更了解京劇，“小常寶”在美國成立了京劇團。紐約華人多，京劇演員有二三百人，市場氛圍也比費城好得多。

在齊淑芳的力邀下，張澍擔任了該團的執(zhí)行董事、副團長、導演、演員，在那里，張澍感覺“如魚得水”。

在紐約，一邊演出一邊教學，張澍結識了熱愛京劇的各界僑胞，也有一些美國學生慕名前來學習武戲。這些學生在張澍身邊很快就耳濡目染地掌握了京劇的神韻。

傳統(tǒng)京劇，一般會有三個髯口（各式假須的統(tǒng)稱，一般用犀牛尾、馬尾、牦牛毛或人發(fā)制成）：黑色、灰白色、白色，以區(qū)別角色的年齡。根據(jù)所帶髯口的不同，肢體、眼神以及念白都會隨之發(fā)生變化，張澍把這些統(tǒng)統(tǒng)教給了自己的洋弟子。

2011年在湖北舉辦中國京劇藝術節(jié)，張澍所在的藝術團前來參加演出，帶了幾個外國“戲迷”，他們用英文演出了《拾玉鐲》、《三岔口》，臺上臺下一片歡樂。

唱響百老匯

2002年，張澍參與國僑辦慰問海外僑胞的演出，他當時代表旅美華人藝術家，交響樂隊伴奏，唱的是現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的打虎上山。那次走了紐約、費城、波士頓等三個地方，所到之處，必獲掌聲。

2003年，張澍和他的藝術團唱進了美國百老匯，這成了他演出生涯中“非常榮耀的一件事情”。

許多藝術家以進入百老匯為畢生的榮耀和追求，張澍也不例外。在紐約，各大劇院都集中在百老匯這條街上，競爭激烈，沒有一定的水平很難進入。

“那邊不僅對藝術質量要求嚴格，而且在經(jīng)濟方面也要求苛刻，為此，我們考慮排一出大戲?！?/p>

在大家的協(xié)商下，最后敲定由齊淑芳親自掛帥，率張澍等70多個演員，演出全本的《楊門女將》，張澍扮演寇準。生旦凈丑全面展示?！拔覀儼阎袊诿绹鞯氐木R集到一起，排了這出戲。”張澍回憶說。

齊淑芳“唱腔”、“身上”都好，當年她62歲，“實在太棒了！”

誕生了200多年的京劇藝術是中國的國粹。19世紀中期，京劇融合了徽劇和漢劇，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋陽腔等藝術特點，在北京形成。

自1936年梅蘭芳進入百老匯演出后，70年來沒有一個京劇團再度進入，齊淑芳率團演出全本的《楊門女將》在美國算是一次轟動，因為劇目龐大，需要嚴格的訓練和排練，排練日期長達5個月?！澳敲炊嗯畬?，所有的服裝、道具和布景都從國內(nèi)制作運到美國。”

“這樣高規(guī)格演出的背后是海外華僑華人的鼎力襄助。”張澍說。京劇票友遍布北美各大城市，光是紐約就有三四百人，只要有華人聚居的地方，就能聽到鑼鼓聲。票友較活躍的華人聚居地，包括美東的紐約、華盛頓，美西的洛杉磯、舊金山；加東的多倫多、加西的溫哥華等地，每年都有各種不同的表演活動。一些票友、發(fā)燒友由于喜愛京戲，平時省吃儉用，一旦有機會登臺表演或現(xiàn)場觀看，便不惜一切傾囊贊助，這次也不例外。

因為演出費用高昂，華人團體自發(fā)熱烈捐款，其中一位來自臺灣的羅蘇菲女士，60歲才拜中國八大名旦之一、張派青衣薛亞萍學藝，朋友們都贊她“大器晚成”。她說，為了讓更多的觀眾知道中國的京劇唱到了百老匯，“多少錢都愿意掏”。

三場演出，原本百老匯收取的費用是每場7萬美金。

“看到我們募捐，百老匯被感動，三場戲只花了10萬美金，場場爆滿。”張澍回憶說。

京劇的海外傳播

對于2015年赴美演出的城市之一亞歷山大，張澍十分熟悉，2004年，亞特蘭大交響樂團把他請去，跟該團一起合作了《智取威虎山》，除了指揮一人是同胞，其他全是外國人。

“當時的排練確實很吃力，他們對于京劇的節(jié)奏，包括勁頭，不是那么能理解。排練了十天之后，才慢慢找到感覺?！睆堜f。

京劇在海外傳播，張澍認為難度最大的就是教唱，“他們的口音很重，唱出來的味道很難達到那么醇厚?！?/p>

外國人為什么喜歡打虎上山？在張澍看來，一是看字幕，能懂，二是發(fā)聲，他們喜歡，從唱歌這個角度來說，從high C 到high D音區(qū)如此之高，“我們唱這個太easy（簡單）了?！睆堜f。

他表示，京劇的發(fā)聲需要胸腔、鼻腔和腦后音，跟西方人唱歌完全不同。“包括我們的丹田和他們的發(fā)聲也完全不同。我們的高音區(qū)要高得多?！?/p>

說起自己的弟子，張澍說，還是華僑居多，特別是來自寶島臺灣的華僑。

其中，他最喜歡的一位弟子是紐約正華中美文藝社社長白正華。她出生在臺灣，年輕時就讀于臺灣文化大學中文系，來美國后一直從事銀行工作。雖然是一位金融界人士，但她從小對京劇藝術非常著迷，大學時就曾登臺演出，而且喜歡扮演老生。

當年，正華文藝社將京劇名著《趙氏孤兒》搬上紐約林肯中心舞臺，成就了一件具有歷史意義的盛事。

對于自己的弟子，張澍自稱下了很大的心力，“一周三天課。教完之后，回到北京，她第一出唱的就是《搜孤救孤》。第二次為了申辦奧運，又唱了《捉放曹》。她是一位業(yè)余愛好者，但是在票友界水平很高。”

以張澍在海外多年的經(jīng)驗來看，海外僑胞欣賞傳統(tǒng)京劇主要以臺灣同胞為主，大陸人對京劇的認識多半停留在八個樣板戲上，對于傳統(tǒng)京劇，臺灣人反而有更深刻的理解。不同的是，他們?nèi)狈蠋?，“身上”不行，沒有表演?！皬倪@方面，我們要去多幫助他們?！?/p>

在美國，張澍和他的團隊教了20多個來自臺灣的弟子。他生活在東部，主要在紐約、費城、華盛頓、波士頓等地穿梭。波士頓那邊，他親自去成立了大波士頓劇社，一周開車去三次，教他們演唱。

重返國內(nèi)舞臺

2004年，張澍邀請師父馬長禮和譚派第六代傳人譚孝曾赴美演出。

18歲時，張澍就拜馬長禮為師，作為馬長禮最喜歡的弟子，張澍像他的兒子一樣，在師父家常住5年，形影不離地悉心學藝。

當年張澍拿定主意去美國時，師父一度并不理解，直到親眼看到自己的愛徒在美國還是過著原汁原味的“戲班生活”，才放下心來。在國外，單靠唱戲并不能生存。張澍感慨，這是海外京劇藝人的最大難題。

為此，在去留的問題上，張澍一直十分“糾結”。

“我們很想把傳統(tǒng)的京劇藝術帶給美國，想為中美文化交流發(fā)揮一點微薄之力，說好說，做起來卻有一定難度。因為那邊不像大陸市場運作得這么好，也不可能有固定的觀眾群，一出戲演好幾天?！?/p>

在紐約，張澍沒事就盯著他最喜歡的央視11頻道看，女兒覺得奇怪，爸爸到了美國，看的還全是京劇，張澍說“沒辦法，爸爸干了一輩子?！?/p>

每次看到北京京劇院上演的劇目，張澍就熱血沸騰，“因為我曾經(jīng)是其中的一員?！?/p>

在美國，張澍雖然已經(jīng)揚名立萬，但是，他感覺這里的一切并不能滿足自己渴望長時間在舞臺上演出的欲望。

“一年半載也會有一場重要的大型演出，站在那里，觀眾熱烈鼓掌，謝幕幾次下不來，我也很激動，可是畢竟太短暫，過后又會沉寂很長時間?！?/p>

看到中國的觀眾群日益成熟，自己當年所在的京劇院在中國乃至全球已經(jīng)成了一個知名的品牌，2010年，在美國定居10年后，張澍毅然選擇回國。在長安大戲院進行了一場考試，經(jīng)過院方投票，順利地回到了北京京劇院。

回國后，如魚得水的張澍領銜主演了《趙氏孤兒》、《龍鳳呈祥》以及《風雨同仁堂》等劇目，當然，還有他的拿手好戲——刁德一。

55歲的張澍，至今嗓音完好，除了老師教的“發(fā)聲”方法，還有他自己的長年苦練。雖然舞臺上還是當年那個字正腔圓的“老生”，但是張澍的戲迷隊伍卻在不斷擴大。這次去美國西部演出，洛杉磯、亞特蘭大都有他的戲迷。“他們肯定會去捧場?！睆堜院赖卣f。