喜劇都有悲情的核

近十年來(lái)，登上話劇舞臺(tái)的明星不少，其中包括葛優(yōu)、陳道明、潘長(zhǎng)江、朱時(shí)茂、郭冬臨等，無(wú)一例外的，他們選擇的都是喜劇，且都獲得了票房口碑雙豐收。但像陳佩斯這樣能在話劇舞臺(tái)打持久戰(zhàn)，而且在自己打下一片天空之后還提攜新人、開(kāi)辦喜劇培訓(xùn)班，搭建一個(gè)喜劇的平臺(tái)，將“喜劇”視為終身職業(yè)和研究對(duì)象的，卻絕無(wú)僅有。

看似從未失手，事實(shí)上卻是陳佩斯花費(fèi)了大量工夫，從枯燥的喜劇理論入手研究，實(shí)地到全國(guó)的鄉(xiāng)野農(nóng)村采風(fēng)，看書看戲反復(fù)琢磨出“喜劇的根源”，“為什么我演那些倒霉的小人物，能讓觀眾笑開(kāi)懷，原來(lái)是觀眾從中產(chǎn)生了優(yōu)越感”，陳佩斯說(shuō)：“以前是知其然，不知所以然，必須找到喜劇的規(guī)律，才能摸到觀眾的脈?！?/p>

“任何喜劇中都有一個(gè)悲情的核”，這是陳佩斯常常掛在嘴邊的話，他在劇中越是折磨自己，觀眾的笑聲越發(fā)強(qiáng)烈。所以，在生活中陳佩斯一向低姿態(tài)，從而找到小人物的悲歡，有了這樣一個(gè)個(gè)的喜劇人物積累，陳佩斯的喜劇之路也越走越寬了。

對(duì)待喜劇，每個(gè)創(chuàng)作者的態(tài)度都不同。長(zhǎng)期以來(lái)，很多導(dǎo)演看不起喜劇，在觀念上常常把喜劇和鬧劇混為一談，認(rèn)為喜劇上不了臺(tái)面；還有一類導(dǎo)演，認(rèn)為喜劇相對(duì)正劇更有觀眾和市場(chǎng)，因此常搞一些低俗的笑料糊弄觀眾，從中牟利?？墒?，陳佩斯對(duì)待喜劇是真正潛心研究，多年來(lái)他將生活中樸實(shí)無(wú)華的情感磨礪打磨發(fā)光，創(chuàng)作出一系列經(jīng)典喜劇形象。

陳佩斯的喜劇作品是“小人物集散地”，充滿了各種可笑的接地氣兒的小人物，散發(fā)著泥土芳香，帶著我們悲歡離合的生龍活虎。而這些都是陳佩斯從日常生活中搜羅來(lái)的，他的生活從未“高大上”，偶爾請(qǐng)記者們吃飯，也從來(lái)不去大飯店。他的生活更是簡(jiǎn)單，他不喜歡打高爾夫，就喜歡在自己家樓前樓后走路鍛煉；他平時(shí)就是布鞋棉襖，不出鏡從不名牌加身；他開(kāi)的車子曾有一輛捷達(dá)，開(kāi)了十年，最近兩三年才淘汰。這樣的生活態(tài)度也決定了他的作品從未失真。 （鄧晨曦）endprint