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    連環(huán)畫是他的終生事業(yè)
    ——費(fèi)聲福

    2015-01-03 10:43:27陽/
    連環(huán)畫報 2015年9期

    林 陽/

    連環(huán)畫是他的終生事業(yè)
    ——費(fèi)聲福

    林 陽/

    費(fèi)聲福(1927—2009),浙江慈溪人,著名連環(huán)畫畫家。

    費(fèi)聲福(1927一2009),1944年在上海張充仁畫室學(xué)畫。1952年中央美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)。歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作員,《連環(huán)畫報》美術(shù)組組長,中國連環(huán)畫出版社《中國連環(huán)畫》編輯部主任、編審,《中國美術(shù)全集分類全集·連環(huán)畫卷》副主編,曾任中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝術(shù)委員會副主任兼秘書長。作品有《神火》《停戰(zhàn)以后》《涿鹿之戰(zhàn)》《仙畫》《游赤壁》等。作品《風(fēng)暴》獲第一屆全國連環(huán)畫評獎腳本一等獎、繪畫二等獎。

    學(xué)生時代的費(fèi)聲福在畫油畫

    費(fèi)聲福,1927年出生在浙江慈溪一戶富裕的家庭,從小喜愛畫畫。后來家庭衰敗,分戶到了上海。為了生計,年輕的費(fèi)聲福在上海一家基督教青年會工作,掙的錢一方面用于生活開支,另一方面,去張充仁的畫室學(xué)畫,用來交學(xué)費(fèi)。

    1944年,費(fèi)聲福到上海名畫家張充仁畫室習(xí)畫。比利時暢銷全球的漫畫《丁丁歷險記》《藍(lán)蓮花》中的中國青年張,原型就是張充仁。張充仁是上海人,曾在比利時布魯塞爾皇家藝術(shù)學(xué)院留學(xué),才華橫溢,后來成為雕塑大師。

    費(fèi)聲??既氡逼絿⑺囆g(shù)專科學(xué)校(中央美術(shù)學(xué)院前身)油畫系,1952年畢業(yè),是解放后第一批中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的高才生。他原來的志向是做中國的柯勒惠支,但由于工作需要,被分配到人民美術(shù)出版社,而且讓他做連環(huán)畫工作。連環(huán)畫原本不是費(fèi)聲福追求的目標(biāo),但他干一行愛一行,兢兢業(yè)業(yè),一干就是四十年,成為中國連環(huán)畫界不可或缺的風(fēng)云人物。由于他的基本功扎實(shí),人民美術(shù)出版社派任務(wù)的時候,常常讓他畫現(xiàn)實(shí)題材,尤其是工業(yè)題材。為了體驗(yàn)生活,他幾乎跑遍了當(dāng)時中國重要的工業(yè)基地,如大慶油田、石景山鋼鐵廠、長辛店機(jī)車制造廠、撫順煤礦、開灤煤礦、江岸鐵路工廠等地。他下工廠不是走馬觀花地看看,而是身體力行,主動參加勞動,和工人打成一片。長年的體驗(yàn)生活,使他畫起工業(yè)題材得心應(yīng)手。20世紀(jì)五六十年代,他創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫作品,如《紅旗》《鐵水奔流》《停戰(zhàn)之后》《乘風(fēng)破浪》等等。他的畫風(fēng)受西方繪畫的影響,尤其是柯勒惠支的影響,線條粗獷有力。他畫的工人質(zhì)樸而有力量,形式和內(nèi)容配合得當(dāng),非常貼切。

    連環(huán)畫《風(fēng)暴》是他的成名作,也是他連環(huán)畫創(chuàng)作的第一個高峰。

    費(fèi)聲?!讹L(fēng)暴》連環(huán)畫封面

    費(fèi)聲?!讹L(fēng)暴》連環(huán)畫內(nèi)文

    費(fèi)聲福不僅連環(huán)畫畫得好,而且擅長合作,性格豁達(dá)。這對于一個畫家來說,并非易事。作為畫家,要保持自己的個性,沒有個性就沒有自己的特點(diǎn),而一般有個性的人都難溝通和合作。

    費(fèi)聲福大部分連環(huán)畫作品都是自編自繪的,連環(huán)畫《風(fēng)暴》最初也是他自己根據(jù)話劇《紅色風(fēng)暴》改編和繪畫的。

    為了真實(shí)反映“二七大罷工”的場景,對《風(fēng)暴》中人物有更準(zhǔn)確的把握,費(fèi)聲福深入到江岸車站,到鐵路工人中去參加勞動,體驗(yàn)生活,因此,他創(chuàng)作出的作品有非常強(qiáng)烈的生活氣息和藝術(shù)感染力。這部連環(huán)畫作為十年大慶的獻(xiàn)禮書,受到了領(lǐng)導(dǎo)的重視。

    在連環(huán)畫《風(fēng)暴》中,費(fèi)聲福以粗獷的筆觸表現(xiàn)大革命時代,貼切自然。他善用黑白,表現(xiàn)勞苦大眾時,多用線描及灰色,而表現(xiàn)反面角色時,衣服多用黑色,以黑色暗喻反面角色的陰暗狠毒,這個基調(diào)貫穿全書。他表現(xiàn)施洋大律師,線條簡潔有力,突出他的堅決不妥協(xié)的態(tài)度,給人以力量感。在這套連環(huán)畫中也充分展示了他對人物造型準(zhǔn)確、動感、合理,自然的熟練把握。

    可是,《風(fēng)暴》全部完成時,領(lǐng)導(dǎo)并不滿意,認(rèn)為文字還有潛力修改,可以找文字編輯共同創(chuàng)作。這樣的事情作者一般不會同意,自己改編繪畫的,為什么再找合作者?但費(fèi)聲福看到文字編輯吳兆修在文字方面比自己更有能力,于是毫不猶豫地請吳兆修改編。吳兆修對原腳本進(jìn)行了大刀闊斧的修改和再創(chuàng)作,使這部連環(huán)畫《風(fēng)暴》又提升到了一個更高的層次,成為連環(huán)畫的經(jīng)典之作。文圖各展其長,珠聯(lián)璧合,交相輝映,得到了連環(huán)畫界同行的一片贊譽(yù)?!讹L(fēng)暴》也成為文圖合作成功的一個范例。當(dāng)時的編輯部主任姜維樸將連環(huán)畫腳本的前后不同版本印成了內(nèi)部參考資料,供大家對比學(xué)習(xí),在社內(nèi)外引起了不小的影響。當(dāng)時的資深編輯曹作銳還專門為該腳本寫了評介文章,1980年發(fā)表在《連環(huán)畫論叢》創(chuàng)刊號上。

    連環(huán)畫《風(fēng)暴》獲得第一屆全國連環(huán)畫評獎腳本一等獎(與吳兆修合作)、繪畫二等獎。

    1963年,毛澤東為雷鋒題詞后,全國掀起了學(xué)雷鋒的熱潮。人民美術(shù)出版社隨即為連環(huán)畫《雷鋒》組織了創(chuàng)作隊伍。連環(huán)畫《雷鋒》是人民美術(shù)出版社集體創(chuàng)作的,而立首功的當(dāng)屬費(fèi)聲福。他構(gòu)圖快,負(fù)責(zé)先打草稿。由于他的積極參與,僅僅二十多天,稿子就創(chuàng)作出來了。這部連環(huán)畫1963年3月出版,到1964年11月,已再版八次,印刷發(fā)行一百零六萬冊。直到今天,這部連環(huán)畫仍在不斷重印。

    費(fèi)聲?!渡窕稹愤B環(huán)畫封面

    20世紀(jì)70年代末至80年代初,是中國傳統(tǒng)連環(huán)畫發(fā)展的高峰期,如果有一套連環(huán)畫作品在《連環(huán)畫報》發(fā)表,那么這位畫家就有可能一夜成名。作為連環(huán)畫的重要陣地,《連環(huán)畫報》是許多畫家希望發(fā)表稿件的地方。一些畫家給編輯送些禮品,帶個朋友介紹的條子,是常有的事,也是可以理解的。作為手握稿件生殺大權(quán)的《連環(huán)畫報》美術(shù)組長費(fèi)聲福,并不為所動,堅持稿件質(zhì)量第一,甚至一些原本不知名的畫家被他發(fā)現(xiàn)、挖掘、培養(yǎng),許多畫家為此而感激他。

    《中國連環(huán)畫》原副主編龐邦本回憶起往事,感慨頗深。在20世紀(jì)50年代,龐邦本被錯劃成“右派”,直到70年代末才被平反。沒有工作,龐邦本試著畫了一套連環(huán)畫《我的叔叔于勒》。他的朋友丁聰和曹辛之告訴他,投稿要有介紹信,要先和主編打招呼。龐邦本揣著他們寫的介紹信,來到人民美術(shù)出版社傳達(dá)室。穿著寬條絨衣服的費(fèi)聲福出來接待,看了稿子,當(dāng)即表示留下備用。龐邦本說還有介紹信,費(fèi)聲福說不用拿出來了。幾個月后,《我的叔叔于勒》在《連環(huán)畫報》刊出,龐邦本被約請畫重點(diǎn)稿件《伊利亞特》。龐邦本說,自己畫連環(huán)畫,就是因?yàn)橘M(fèi)聲福引路的緣故。幾十年來,有許多像龐邦本這樣的連環(huán)畫家受惠于費(fèi)聲福,像尤勁東、何多苓、沈堯伊等人,我聽到的,對他都是充滿敬意。

    1985年,中國連環(huán)畫出版社成立,五十八歲的費(fèi)聲福放棄了原來熟悉的《連環(huán)畫報》,參與創(chuàng)辦中國連環(huán)畫出版社,主持《中國連環(huán)畫》的創(chuàng)刊和管理工作。

    費(fèi)聲福有很強(qiáng)的繪畫功底,又具有編輯的獨(dú)到慧眼。他當(dāng)年主持《中國連環(huán)畫》時,從浩如煙海的連環(huán)畫來稿中,選擇和發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的作品,刊載在刊物上。在第六屆全國美展上獲獎的連環(huán)畫作品,絕大多數(shù)在《中國連環(huán)畫》上刊載過。

    《中國連環(huán)畫》在當(dāng)年同類的刊物中,水平較高,這得益于掌門人費(fèi)聲福。他多次強(qiáng)調(diào),一本刊物就像一桌酒席,如果配菜得當(dāng),效果事半功倍,讀者會覺得這桌飯菜做得好,買得值。因此,一期刊物排什么樣的稿子,要反復(fù)琢磨。什么菜不能少,什么菜應(yīng)當(dāng)具有什么樣的味道,主編應(yīng)當(dāng)胸有成竹,有一本清楚的賬。

    1971年1月,我隨父親林鍇到湖北咸寧文化部五七干校,由于地方窄小,我同費(fèi)聲福恰好住一間小屋。那時,我和他的大兒子費(fèi)名浩是同學(xué),每天一起上學(xué)。1972年下半年,我回到北京。不久,他們也回到了北京。放寒暑假或過節(jié),我常去費(fèi)聲福先生家,他們一家人住在中央音樂學(xué)院的一個大教室里。每次去,尤為難忘的是必有一頓豐盛的佳肴。

    那時正在“文革”當(dāng)中,幾乎一切與西方藝術(shù)有關(guān)的都被當(dāng)作“封資修”的東西塵封。我印象最深刻的是他家里典型的“小資”情調(diào)。費(fèi)聲福的夫人是中央音樂學(xué)院的鋼琴教授,《紅色娘子軍》中《快樂的女戰(zhàn)士》的樂曲在他女兒的手指縫間自然而又流暢地瀉出,在用柜子也無法隔開的高高的屋子里回旋?;蛘撸袈暀C(jī)里放出西方古典音樂,費(fèi)聲福告訴我這是《天方夜譚》,這段音樂是阿里巴巴來了,那是用低音表現(xiàn)他沉重腳步的。不知不覺中,我會產(chǎn)生一種奇妙的慵懶的感覺。就在這時,我發(fā)現(xiàn)墻的角落里,有一幅油畫——《向日葵》。我沒見過這樣表現(xiàn)向日葵的,雖然看上去這幅畫的作畫時間很久遠(yuǎn),畫面上的顏色陳舊了,但那明黃色跳躍的、粗獷的筆觸,卻一下子抓住我,我感到激動萬分。我詫異,原來畫也可以這樣畫。也許是當(dāng)時出于對西方藝術(shù)的諱言,費(fèi)聲福漫不經(jīng)心地告訴我,這是他上大學(xué)時臨摹的作品,是西方印象派大師凡·高的《向日葵》,沒有更多的評價,仿佛那是很久遠(yuǎn)的事情。

    20世紀(jì)70年代末,費(fèi)聲福用水粉畫過一套彭荊風(fēng)的《驛路梨花》,色彩明快、亮麗,有典型的印象派風(fēng)格。1982年,我在一所中學(xué)教語文,《驛路梨花》是其中一篇閱讀課文。由于費(fèi)聲福的連環(huán)畫,我滿腦子充盈著粉色、白色的眩目色彩,很有情感地講讀這篇課文。

    費(fèi)聲福與老朋友交談

    費(fèi)聲福受過高等藝術(shù)教育,在藝術(shù)觀點(diǎn)上比較開放。在連環(huán)畫領(lǐng)域,他有自己的獨(dú)特想法,但仍能夠接納不同的藝術(shù)觀點(diǎn)和繪畫風(fēng)格。這是編輯必須具備的條件之一,而又不是每個編輯都能夠做到的。

    1985年,中國連環(huán)畫出版社成立,費(fèi)聲福參與了組建的工作,擔(dān)任《中國連環(huán)畫》編輯部主任。1986年,我調(diào)到《中國連環(huán)畫》做文字編輯。記得在每期評稿的時候,大家各抒己見,只要有想法,都可以說出來。20世紀(jì)80年代中期,正是連環(huán)畫突然跌落低谷的時候,有的畫家把連環(huán)畫期刊當(dāng)作展示個人才華的舞臺,變形畫的風(fēng)氣很濃。這樣的連環(huán)畫老百姓卻不愿看,紛紛提意見,說看不懂。究竟應(yīng)該把連環(huán)畫期刊辦成陽春白雪還是下里巴人,在編輯部有不同意見。在一次小范圍的討論會上,我提出干脆辦成高雅的連環(huán)畫期刊,選擇一些西方現(xiàn)代派的文學(xué)作品,配合變形夸張的畫風(fēng),也會有讀者。會上沒有人同意,也沒有人反對。后來,我認(rèn)識到,這種認(rèn)識是偏頗的,但作為室主任的費(fèi)聲福,沒有直接對我提出批評,他是讓我自己去悟。

    費(fèi)聲福講原則,在是非面前不讓步,但他的行為準(zhǔn)則是,對事不對人。有時因?yàn)橐粋€小問題,同事之間爭得面紅耳赤,是非曲直,越辯越明。但爭論過后,同事之間還是朋友,而且關(guān)系更為親密。對事不對人的原則在編輯部中蔚然成風(fēng),這樣的作風(fēng)對我的影響很大。

    他有一句名言,對我觸動最大。在工作中,他與一位同事共事幾十年,為了工作也爭執(zhí)了幾十年。在臨近退休時,他對那位同事說:“如果不是為了工作,我一天也不愿意和你在一起;但是因?yàn)楣ぷ?,我一天也離不開你。”

    了解費(fèi)聲福的人都知道,他愛喝酒。他是那種會享受酒的人,愛喝酒,并不貪杯,我從未見他喝醉過,由此看來,他的克制能力很強(qiáng)。二兩二鍋頭,幾?;ㄉ祝梢院纫活D;奢侈時,一小瓶俄羅斯魚子醬,可以就著酒吃很長時間。費(fèi)聲福清楚地知道,人的一生,并不能總是按照自己的想法度過,尤其是事業(yè)上,要有良好的大環(huán)境,要有機(jī)遇,身為編輯室主任,他面臨的矛盾可能更多。喝酒,是費(fèi)聲福最愉快的時候,飄飄欲仙,忘記煩惱。酒和連環(huán)畫,都是他無法割舍的。

    費(fèi)聲福懂音樂。我印象最深的是他家里的電話號碼都用音符代替,三十多年過去,他家里的六位電話號碼,我依然記得清清楚楚。我聽過他組織會議時唱的《姿三四郎》,是不是日文我聽不懂,但節(jié)奏極準(zhǔn),模仿得很像。他還擅長跳舞,作為同事,我能夠多次欣賞到他的舞姿。他的舞姿初看上去一般,沒有更多的花樣,但由于他對舞曲理解的深度,對于不同情感、不同情緒有著準(zhǔn)確的把握,因此常常能夠和舞曲融為一體,這正是他的高明之處。

    “文革”之后,費(fèi)聲福的畫風(fēng)有所改變,這是基于他長時間的思考,他一直在考慮關(guān)于連環(huán)畫民族性的問題。他在五十歲前后,注重從傳統(tǒng)的繪畫中借鑒和汲取營養(yǎng),開始畫古典連環(huán)畫。也許是從漢像磚或敦煌飛天得到的靈感,這時的古典連環(huán)畫,像《涿鹿之戰(zhàn)》《掛劍》《游赤壁》等作品,線條優(yōu)美洗練,每一根飛揚(yáng)飄逸的線條,或沉郁,或抒情,或浪漫,或激昂,都充滿了節(jié)奏感、韻律感。這時的風(fēng)格不再力求寫實(shí),而是追求一種意境,探索詩意的表達(dá)。他晚年的古典連環(huán)畫充滿了詩意和音樂感,與他的審美和音樂素養(yǎng)有著不可分割的聯(lián)系。

    費(fèi)聲福是新中國連環(huán)畫事業(yè)的直接參與者和推動者,是新中國連環(huán)畫發(fā)展的見證人。20世紀(jì)50年代至60年代,他是連環(huán)畫的創(chuàng)作者和編輯者;70年代和80年代,他是連環(huán)畫期刊的組織者;80年代到90年代,他又策劃和組織了一系列連環(huán)畫的評獎、展覽和各種座談會。20世紀(jì)80年代,中國連環(huán)畫藝術(shù)委員會成立,他先后任副秘書長、秘書長,工作極其繁重。他懂得管理,懂得分權(quán),他知道這時不能再事無巨細(xì)地干,那樣反而會干不好,于是將權(quán)力下放,充分信任具體辦事的同志。比如舉辦連環(huán)畫展覽,他請一位同志負(fù)責(zé)展務(wù)工作,而會議邀請媒體、選擇地點(diǎn)等工作他則請另一位同志來做。他只是講,這些事你們干得更好,拜托了。最典型的是一個百余人的大型連環(huán)畫會議,許多單位辦會都是一個強(qiáng)有力的班子,他卻將會務(wù)工作交給當(dāng)時在行政處工作的沈行止同志。定票、迎來送往,住宿、吃飯等,事務(wù)繁雜而且不好處理,比如那時車票很難買到,有的同志拿到票,又要求退改成另一個車次等等。沈行止出色地完成了任務(wù),得到與會人員的一致好評。多少年過去,我們才發(fā)現(xiàn),費(fèi)聲福看人是如此準(zhǔn)確,用人的技巧如此高超。

    費(fèi)聲福嚴(yán)以律己,考慮問題有大局觀,常常站在對方的立場上,替對方思考。比如,在他擔(dān)任連環(huán)畫藝術(shù)委員會秘書長的時候,參與連環(huán)畫的評獎工作,出于公心,聲明自己的作品不參加評獎活動。以他的繪畫水準(zhǔn)和在連環(huán)畫界的聲望,獲二等獎以上應(yīng)不成問題,但他偏偏堅持自己做人的原則,自己是評委,自己的作品不參評。由于費(fèi)聲福對連環(huán)畫的杰出貢獻(xiàn),1991年,在第四屆全國連環(huán)畫評獎中,他獲得“連環(huán)畫工作榮譽(yù)獎”和“優(yōu)秀編輯榮譽(yù)獎”。

    2000年,費(fèi)聲福被突如其來的病魔擊倒,一直躺在病榻上養(yǎng)病。連環(huán)畫出版社準(zhǔn)備再版他的連環(huán)畫作品《風(fēng)暴》,我和編輯到他家里拿原稿。這時,費(fèi)聲福已經(jīng)在病榻上,但他考慮的是這本書會不會有利潤,會不會給社里帶來經(jīng)濟(jì)壓力,并表示稿費(fèi)可以少些。這種站在出版社立場上想問題的思考方式讓編輯很感動。他雖然不能行動,回憶起連環(huán)畫過去的輝煌卻如數(shù)家珍,他堅信并希望連環(huán)畫在新世紀(jì)會有更大的作為。

    費(fèi)聲福,連環(huán)畫事業(yè)是他的終生事業(yè),他是新中國連環(huán)畫的開路先鋒。

    人民美術(shù)出版社

    以五十開、三十二開盒裝形式出版《紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年百種優(yōu)秀連環(huán)畫》,全書遴選了新中國成立以來出版的近百冊優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材連環(huán)畫,同時還精選近年來新繪制的部分佳作,分為五個板塊(民族脊梁、抗日英烈、抗日小英雄、苦難歲月、血肉長城)。該書被列為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世紀(jì)反法西斯戰(zhàn)爭勝利七十周年重點(diǎn)出版物。

    連環(huán)畫出版社

    新創(chuàng)連環(huán)畫套書《西游記》出版四冊,書目是《訪經(jīng)僧》《盜袈裟》《蓮花洞》《烏雞國》,五十開精裝本。

    上海人民美術(shù)出版社

    為隆重紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年,出版連環(huán)畫套書《勝利日》,共計三十本,盒裝六十開平裝本。為滿足廣大讀者需求,近日還出版盒裝五十開精裝本連環(huán)畫套書《三國演義》補(bǔ)輯,共十六冊。

    河北美術(shù)出版社

    新創(chuàng)連環(huán)畫套書《封神演義》出版兩冊,書目是《誅仙陣》(李翔繪畫)、《龍吉入世》(邵夫令繪),五十開精裝本。

    黑龍江美術(shù)出版社

    新創(chuàng)連環(huán)畫套書《東漢演義》出版第三十冊《計殺飛虎帥》(王勇繪);新創(chuàng)連環(huán)畫套書《成吉思汗》,首批出版兩冊,書目是《天降戰(zhàn)神》(戴銳繪)、《剿滅塔塔爾》(王勇繪),五十開精裝本。再版老連環(huán)畫《游龜山》和《鍘趙王》。

    解放軍出版社

    大型百集軍史系列連環(huán)畫《星火燎原》新出版八冊,書目是《紅25軍西征》《江南處女戰(zhàn)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《十萬大軍進(jìn)東北》《孟良崮戰(zhàn)役》《擊斃黃百韜》《合兵戰(zhàn)黃維》《飲馬拉薩河》。

    四川美術(shù)出版社

    出版新創(chuàng)連環(huán)畫《中國遠(yuǎn)征軍》(王學(xué)成繪)和《八一三淞滬會戰(zhàn)》(倪春培繪)。該書由上海連創(chuàng)書店等策劃,是表現(xiàn)中國人民抗日戰(zhàn)爭偉大歷史的連環(huán)畫新作。

    上海書店出版社

    以二十四開精裝本形式出版著名畫家羅希賢以彩墨形式創(chuàng)作的連環(huán)畫《魯智深》和《醉打蔣門神》。

    小林/供

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