春妮主持手記

張少華 胡同里走出來的“中國好母親”

采訪張老師也不是頭一回了，熒屏里她是那個眼盼著兒女回家的溫情媽媽；那個小姐身邊的貼身老媽子；又或者是有派兒有善心有民族大義的老太太；可是屏幕之外，她就是個瘦小身材，微鴕背，前額上幾縷花白頭發(fā)，不芫時半臉皺褶，樂開時滿臉皺褶全都開了花的老太太，心直口快的她，就像冬天里的小北風(fēng)——爽快！

最百變——窮媽、富媽都是媽

很難想象二十年間，張少華出演了100多部影視作品里的媽媽、婆婆、奶奶、姑嬸、大媽、老媽子等角色，可難就難在每一個相同的角色都演得不重復(fù)。要說演起家長里短的小人物，張老師可以說是手到擒來游刃有余，可是，她偏偏不滿足，非要挑戰(zhàn)一下自己。電視劇《鐵梨花》，她終于一改往日形象，第一次飾演“富家老太太”揚眉吐氣了一把?？墒牵?dāng)初這個角色的獲得并不容易。原來，起初導(dǎo)演郭靖宇看好張老師，決定起用她出演劇中老母親一角，可偏偏投資方“以貌取人”并不同意，他們不相信眼前這個身材干瘦，一臉苦相不討喜的草根平民老大媽能演一個富貴人家的老太太，理由是起碼氣質(zhì)上不符合人物形象。關(guān)鍵時刻，還是郭大導(dǎo)演力排眾議，堅持用這個土得掉渣兒的張少華。

最意外——悲情視后爆冷捧杯

2005年第十一屆上海電視節(jié)“白玉蘭”最佳女演員獎大爆冷門：60多歲的張少華憑著在電視劇《秘密》中的出色表現(xiàn)，摘走“白玉蘭”獎！張少華打動了5位國際評委中的4位，他們一致覺得，她的出色表演令人印象深刻，她飾演的媽媽一角令人非常感動。于是評委會經(jīng)過討論后決定，將這位本不被看好的“配角”挖掘成“主角”，并授予最佳稱號。待到領(lǐng)獎的一刻，張老師哽咽了，并不是因為從13歲就開始演戲、演了50多年，一輩子沒得過任何獎，不被認(rèn)可，而是這一天來得有點晚，因為“就在昨天，我88歲的老母親去世了，沒能看到我捧上獎杯。這個獎杯其實不屬于我，應(yīng)該屬于那些給我機(jī)會的導(dǎo)演和朋友。我以后還要老老實實演戲，認(rèn)認(rèn)真真做人，演好每個角色。”

最艱苦——吐槽《一九四二》拍攝苦況

《一九四二》是馮小剛繼《唐山大地震》之后的一部史詩大片。而導(dǎo)演對這部“十九年磨一劍”的作品各方面都要求異?！翱量獭?。據(jù)說，在選角色工作剛開始，他就定下了標(biāo)準(zhǔn)：“人戲不分”，這就要求演員自身的外貌形象、言談舉止要與角色相符。年過七旬的張少華在片中飾演一住難民老人“瞎眼娘”，拍攝日軍轟炸的戲碼時，身患肺炎的她在高燒和漫天的煙塵中堅持演戲，被全劇組尊為“鐵老太太”；然而作為正宗“老北京”的張少華，卻被角色要求的河南口音所難倒。導(dǎo)演考慮到張少華的身體，想后期配音，卻被要強(qiáng)的“鐵老太”一口回絕，她開始學(xué)習(xí)使用從未接觸過的錄音筆反復(fù)練習(xí)、用漢字標(biāo)注河南話發(fā)音、每天拍完戲都練到嗓子冒煙，最終讓這個角色變成了地道的“河南人”。

“只有享不了的福，沒有受不了的罪”，這是常掛在張老師嘴邊的一句話。

楊麗萍 舞臺是天地之間

1990年，舉世矚目的北京亞運會圓滿閉幕，閉幕式上，楊麗萍的《雀之靈》讓亞洲各國運動員和來賓嘆為觀止。然而，甚至很多喜愛楊麗萍的國內(nèi)觀眾都未必知道，《雀之靈》創(chuàng)作于1986年，并且當(dāng)年就獲得了全國舞蹈比賽的創(chuàng)作和表演雙料冠軍。之后楊麗萍接連創(chuàng)作出《兩棵樹》等多個優(yōu)秀的舞蹈作品，拿獎拿到手軟，更是憑借《云南印象》和《云南的響聲》，成為中國第一個舉辦個人舞蹈晚會的舞蹈家。在無數(shù)風(fēng)光的背后，春妮今天要和您分享的，是她一路走來的艱辛和努力。

長女自述——我是舞者，我是農(nóng)民

不管走到哪里，當(dāng)別人問起她的家庭時，楊麗萍都毫不諱言：“我本來就是農(nóng)民嘛，出身就是農(nóng)民，我父母現(xiàn)在也是農(nóng)民”。在十一歲進(jìn)入西雙版納歌舞團(tuán)之前，楊麗萍的童年都是在自己的家鄉(xiāng)大理度過的。作為家里的長女，從小就要替父母分擔(dān)家里生活的重?fù)?dān)，雖然當(dāng)時年紀(jì)還小，但在她看來這是件再正常不過的事情，因為村寨里每家每戶的孩子都是這么過來的。種田，割稻子，插秧，采茶，割膠等等。很難想象，那雙可以把孔雀靈動婉轉(zhuǎn)的姿態(tài)模仿得惟妙惟肖的藝術(shù)家的手，曾經(jīng)因為務(wù)農(nóng)而遍布老繭和裂口。說到這里，楊麗萍晃著手笑笑：“這就是生活的印記”——在她的小拇指上，至今還留著小時候被鐮刀劃傷的疤痕。

亦師亦友——關(guān)于外號的那些事兒

藝術(shù)需要一代又一代傳承下去，對楊麗萍來說，最好的傳承莫過于看著自己一手培養(yǎng)的弟子們，能在舞臺上繼續(xù)綻放精彩。讓她欣慰的是，多年來的努力如今終于開花結(jié)果，楊舞、蝦嘎、羅羅拔四這些新一代的舞者，已經(jīng)逐漸被觀眾熟知，并開始成為舞臺的主角，外甥女小彩旗，更是在春晚舞臺上“一轉(zhuǎn)成名”。對一個老師、一個授業(yè)者來說，這就是一件無比開心的事情。如今已是大牌的楊舞等弟子，提起老師的各種外號來還是如數(shù)家珍，仿佛回到了他們偷偷給老師起外號的孩提時代。發(fā)著燒邊喝藥選錄音，連續(xù)三天連軸轉(zhuǎn)，瘦弱的身軀里爆發(fā)出巨大能量，這是“楊鐵人”；為了養(yǎng)活一大家子人，賣掉了大理的房子，還奔波于各種廣告、商演活動之中賺取演出費，全團(tuán)人的吃喝用都要她去操勞，猶如生產(chǎn)隊長一般，這是“楊隊長”。十幾年在一起，完全就是一家人的感覺，這一聲“楊媽媽”，他們已經(jīng)在心里叫了很多年。

偏執(zhí)還是堅持——不忘初心，方得始終

2012年春晚，楊麗萍帶著她的《雀之戀》再登春晚舞臺，有人開玩笑說，當(dāng)時導(dǎo)演哈文看到楊麗萍就跑，因為孔雀女王實在是太挑剔了，從地板光滑程度，到地毯鋪設(shè)，再到攝像機(jī)機(jī)位的調(diào)度，包括伴舞等各方面，楊麗萍實在是太想把自己最完美的舞姿呈獻(xiàn)給觀眾了，以至于她連出場時間較短都會覺得惋惜。正是這種苛刻，成就了她鏡頭前的完美舞姿。無論是春晚的大舞臺，還是平時演出的小舞臺，每一個動作，每一個細(xì)節(jié)，她都會盡力去做到最好，當(dāng)初《雀之靈》的一套演出服，就差點讓她“傾家蕩產(chǎn)”，最后是又借錢又賣掉自己的手表，才勉強(qiáng)湊夠了衣服的費用。也許正是這樣近乎偏執(zhí)的追求，才能造就以后的“孔雀女王”。天生的舞者就是這樣，上了臺，跳了舞，如是而已。