溯源成龍的動(dòng)作喜劇

一首《我的洗發(fā)液》讓成龍?jiān)诰W(wǎng)絡(luò)上又大火特火了一把，“duang”“特技加特技”成為流行語。殊不知，成龍的電影是最不需要電腦特技的，需要的是動(dòng)作特技。精心的設(shè)計(jì)、機(jī)智的打斗和滑稽的表演是成龍動(dòng)作喜劇的特征，這在動(dòng)作喜劇中也是獨(dú)一無二的。1983年，成龍執(zhí)導(dǎo)并主演的《A計(jì)劃》被公認(rèn)為開創(chuàng)了動(dòng)作喜劇時(shí)代，影片中的喜劇色彩來自幽默夸張的動(dòng)作和對各種器具的靈活運(yùn)用等。這些很大程度上來源于以前的默片，他本人也繼承了默片演員的特點(diǎn)，并以身體語言重新解構(gòu)默片時(shí)代的動(dòng)作表演。西方媒體曾說，如果回到默片時(shí)代，成龍會(huì)成為少數(shù)幾個(gè)像巴斯特·基頓一樣的演員。我們可以從他早期作品中看到一些默片喜劇演員的影子，如基頓、查理·卓別林、哈羅德·勞埃德、艾迪·波羅等。

時(shí)勢造英雄，由于上世紀(jì)二十年代電影技術(shù)的限制，導(dǎo)演對演員的藝術(shù)表達(dá)有特殊的要求，上述幾位喜劇明星只能用肢體語言來向觀眾傳遞幽默，而無法以言語的對白來講述劇情?；D是一個(gè)能在特定環(huán)境中創(chuàng)造出各種高難度技巧性動(dòng)作的天才，而哈羅德則擅長表演高難度的臉部表情，與基頓的冷面笑匠截然相反，卓別林擅長的卻是細(xì)小微妙的雜耍般的動(dòng)作。

成龍的京劇功底使他能表演滑稽的雜技，而且他無疑是一名優(yōu)秀的武術(shù)演員。他能將兩種風(fēng)格融合是經(jīng)過了多年的實(shí)踐與探索才逐漸形成的，這當(dāng)然要得益于他對默片的開發(fā)。據(jù)考證，他是在20世紀(jì)80年代初拍《師弟出馬》和《龍少爺》過程中開始研究默片喜劇理論和動(dòng)作運(yùn)用的。當(dāng)時(shí)的好萊塢正著力拍攝硬漢動(dòng)作片，電影人沉醉于特殊效果的制作，尤其在不斷出產(chǎn)的高投入巨片中，演員的創(chuàng)造力幾乎被抹殺。香港則在著重拍攝武俠片和動(dòng)作片，成龍的功夫喜劇在這段時(shí)間應(yīng)運(yùn)而生并得到長足發(fā)展，結(jié)出了不一樣的果實(shí)。“成龍?jiān)谧縿e林、基頓那里學(xué)到了‘電影中的世界語言’”理查森·克里茲說，“動(dòng)作與激情、幽默與心靈，最重要的是對電影的特殊理解，是成龍電影在全世界受歡迎的秘密?！?/p>

在那些默片演員前輩中，成龍與基頓最為相似?；D講求肢體動(dòng)作與道具間連鎖反應(yīng)，從而產(chǎn)生無法預(yù)見的結(jié)果，成龍的早期電影便遵循了這一點(diǎn)。盡管兩人創(chuàng)作了許多不同的銀幕形象，表面上有所區(qū)別，但內(nèi)涵都是相似的。與成龍電影的傳統(tǒng)風(fēng)格一樣，基頓所演的人物也是普通人，但他是冷面笑匠——面部缺乏表情，思想與行動(dòng)的協(xié)調(diào)全表現(xiàn)在眼神上。電影史學(xué)家杰拉德·馬斯特在《喜劇天才》一書中這樣分析基頓：“動(dòng)作優(yōu)雅，平衡性好，能夠非常順利、連貫地完成各種復(fù)雜動(dòng)作?；D在表現(xiàn)特技時(shí)并不比休息時(shí)費(fèi)力，最不可想象的動(dòng)作到他手中也是小事一樁，就像日常一樣輕松。”

成龍和基頓都以動(dòng)作著稱，甚至在電影情節(jié)處理上也極為相似?；D拍過一部名為《一周》（1920年）的影片，他在片中創(chuàng)造了一個(gè)別開生面的喜劇場面：屋子的一面墻壓來，他正好被罩在門框中躲過一劫。成龍?jiān)凇洱埳贍敗罚?982年）中復(fù)制了這一情節(jié)：他和兩個(gè)人在劇場打斗，戲臺塌下來也正巧把他罩在一個(gè)窟窿中。巴斯特·基頓在《小比爾號汽船》（1928年）中繼續(xù)使用了該場面，成龍同樣也在《A計(jì)劃2》（1987年）中更大規(guī)模地再現(xiàn)了這一場景。在《小比爾號汽船》中還有一場基頓被風(fēng)吹得斜著走路的戲，成龍?jiān)凇讹w鷹計(jì)劃》（1991年）結(jié)尾的打斗戲中也照搬了這一做法。

雖然在動(dòng)作設(shè)計(jì)上成龍與基頓最為相似，但在表情上與其最貼切的卻是哈羅德·勞埃德。他長相普通，不像基頓那樣愛幻想。哈羅德的電影中也有許多冒險(xiǎn)動(dòng)作，但與基頓不同的是，觀眾可以從他臉上看到痛苦的表情，因?yàn)樗皇窃诒硌輨?dòng)作，而是在冒險(xiǎn)。成龍兼具了兩者的長處，在影片中更多地表現(xiàn)出了哈羅德的面部特征。

成龍《A計(jì)劃》影片中攀爬鐘樓的戲顯然借鑒并發(fā)展了哈羅德的代表作《最后安全》（1923年），并在《上海騎士》（2003年）中更大規(guī)模地再現(xiàn)了這一場景。前年，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯在《雨果》（2011年）中也致敬過這場戲。杰拉德·馬斯特認(rèn)為：“基頓表演他的英雄動(dòng)作是因?yàn)樗麩o法避免，這是他的工作，而哈羅德卻是在向自己挑戰(zhàn)?！痹诠_德的影片中，主人公最初的愿望很簡單，卻身不由己逐步升級。成龍的影片也是這種做法，他先是從事一項(xiàng)簡單的工作，隨著劇情的變化越走越遠(yuǎn)。從成龍影片中那些與劇情無關(guān)的滑稽動(dòng)作上，人們依稀可以看到卓別林的痕跡。卓別林的影片注重揭露社會(huì)內(nèi)涵，反映深刻的政治主題，成龍則只是借鑒了卓別林在時(shí)間控制上的節(jié)奏感。比如，他在《警察故事》（1985年）中亂接電話的戲，就是典型的卓別林式喜劇處理。在早期電影《笑拳怪招》（1979年）中，他就以一個(gè)頭戴氈帽、貼著假胡子的喜劇造型出現(xiàn)，甚至還以一根短小的黑棍制敵。而在其后期電影《上海騎士》中，他又用一把傘（類似卓別林的拐棍）和眾多反角打斗，既像卓別林的拐杖，又如“舞王”弗雷德·阿斯泰爾漫步于幕間的節(jié)奏。

在電影《新宿事件》（2009年）和《大兵小將》（2010年）之后，成龍電影開始悄然發(fā)生改變：注重文戲，逐漸失去了過去那種默片式的精巧打斗，最近幾部片子《辛亥革命》（2011年）、《警察故事2013》和《天將雄師》風(fēng)格更是完全轉(zhuǎn)變，唯有《十二生肖》還能見驚鴻一瞥。去年成龍接受采訪時(shí)曾說，將來最想拍的戲是默片與即興表演。希望在不久的將來，我們能看到他演出更適合自己的默片，就像前幾年復(fù)興默片的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《藝術(shù)家》一樣。