薩列里在電影《莫扎特傳》戲里戲外

劉宇乾　隋欣

摘 要： 在第57屆奧斯卡頒獎(jiǎng)盛典上，人物傳記電影《莫扎特傳》拿下了最佳影片、最佳編劇等8尊小金人以及眾多其他獎(jiǎng)項(xiàng)，卓越的成績(jī)證明了其電影藝術(shù)的成功。然而影片中所講述的是薩列里殺害了莫扎特這一劇情并不準(zhǔn)確，且有較強(qiáng)誤導(dǎo)性，影響了觀眾對(duì)薩列里的認(rèn)識(shí)。本文將影片對(duì)薩列里的不實(shí)描寫做出還原。讓我們正確認(rèn)識(shí)薩列里與莫扎特，進(jìn)而準(zhǔn)確詮釋他們所留下的偉大音樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：薩列里 《莫扎特傳》 歌劇 貢獻(xiàn)

1984年9月19日，由彼得·謝弗（Peter Shaffer）創(chuàng)作劇本，并由米洛斯·福爾曼（Milos Forman）導(dǎo)演的電影《莫扎特傳》（Amadeus）在影院公映。影片采用倒敘的敘事結(jié)構(gòu)，以晚年薩列里的回憶展開(kāi)劇情，不僅表現(xiàn)了莫扎特坎坷而又輝煌的一生，同時(shí)也表現(xiàn)了才能平庸的宮廷作曲家薩列里與莫扎特之間的沖突和矛盾。影片中薩列里運(yùn)用手中的權(quán)力剝奪了莫扎特的演出機(jī)會(huì)，斷絕了莫扎特的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，使他陷于貧病交加的境地而英年早逝。當(dāng)時(shí)間洗盡鉛華，叱咤一時(shí)的薩列里逐漸被人們遺忘時(shí)，莫扎特的音樂(lè)成為人類音樂(lè)殿堂里的瑰寶被永遠(yuǎn)傳唱。影片傳遞出對(duì)音樂(lè)天才莫扎特悲情生平的憐惜，對(duì)其音樂(lè)才華的肯定，對(duì)其作品的贊賞，以及對(duì)莫扎特人物形象的塑造與演繹都是非常成功的。但是為了增加戲劇沖突和矛盾，卻把薩列里這個(gè)人物做了不實(shí)的虛構(gòu)和夸大，把莫扎特之死演繹成是由薩列里一手操縱。這重要的一點(diǎn)既不忠于歷史事實(shí)，也不為大多觀眾所知，以至于觀看了影片的人都會(huì)把莫扎特之死歸咎于薩列里?；趯?duì)莫扎特和薩列里以及對(duì)他們所留下的音樂(lè)作品的尊重，我們?cè)谶@里做一下說(shuō)明。

一、影片中的薩列里

電影一開(kāi)始，晚年的薩列里把自己關(guān)在屋子里，兩位手持燭臺(tái)的仆人為了哄他開(kāi)門，拿出沾著奶油的點(diǎn)心，一邊拍門一邊喊他不要錯(cuò)過(guò)了這輩子最好吃的東西……莫扎特來(lái)到維也納，薩列里滿懷興致地跑去看這位天才人物，卻被大主教家里仆人們手中托盤里的點(diǎn)心所吸引，不自覺(jué)地跟在后面，等待仆人們放好點(diǎn)心走出門，他便悄悄地溜了進(jìn)去……薩列里在給學(xué)生上課的時(shí)候，也常常把手從琴鍵上轉(zhuǎn)而伸向鋼琴邊的點(diǎn)心盤等等。在電影里，薩列里表現(xiàn)出夸張的貪嘴。電影是藝術(shù)加工的產(chǎn)物，丑化反角兒襯托莫扎特，所以上面的這個(gè)情況可以理解，但是可憐的薩列里，被人們記住竟是因?yàn)橐患麖奈捶高^(guò)的案件——謀殺莫扎特。這個(gè)無(wú)端的問(wèn)題讓薩列里一直以來(lái)身披惡名并接受著歷史的審判。

在影片《莫扎特傳》中，薩列里對(duì)莫扎特的音樂(lè)天賦和作曲才能非常認(rèn)可：薩列里第一次在莫扎特的雇主大主教家里看到莫扎特演奏的樂(lè)譜，他便眼睛大放異彩、如獲至寶的讀著譜面上的音符;當(dāng)莫扎特的夫人拿著莫扎特新創(chuàng)作的手稿來(lái)拜訪身居要職的薩列里，以乞求得到一個(gè)能夠支撐生計(jì)的職位的時(shí)候，薩列里掀開(kāi)皮夾子的那一瞬間，那無(wú)法壓抑的驚異、嫉妒、贊嘆，饑餓的眼睛迫不及待地、貪婪地讀著每一個(gè)音符;莫扎特的歌劇在美泉宮上演，大家都跟著劇情的發(fā)展時(shí)喜時(shí)悲的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)薩列里一個(gè)人悄悄地躲在包廂里比任何人都緊張、認(rèn)真地聽(tīng)著每一個(gè)音，那種崇拜，那種折服，那是一種區(qū)別于一般觀眾、是知音的表現(xiàn)，就仿佛全世界只有他能通過(guò)那音樂(lè)讀懂莫扎特的心聲……當(dāng)然，還有晚年的薩列里對(duì)著神父陳述當(dāng)年的這一幕幕時(shí)，那充滿感嘆的語(yǔ)氣，那對(duì)于所敘述的音符（莫扎特的作品）毫不吝嗇地使用大量溢美言辭。這是一個(gè)純粹的音樂(lè)人直面?zhèn)ゴ笠魳?lè)的時(shí)候應(yīng)有的反應(yīng)和表現(xiàn)。但這一切，在電影里都被安排成嫉妒心持續(xù)發(fā)酵直至變態(tài)而決定殺害莫扎特的動(dòng)機(jī)。太遺憾了，這毫無(wú)依據(jù)的劇情安排，不知道誤導(dǎo)了多少試圖通過(guò)這部電影來(lái)認(rèn)識(shí)莫扎特的人?；蛟S這脫離事實(shí)的虛構(gòu)，為電影的情節(jié)設(shè)置和戲劇沖突增色不少，但是在我看來(lái)，這傷害的不僅是來(lái)看這部描寫莫扎特電影的觀眾，恰恰相反，不尊重事實(shí)，它傷害的正是莫扎特本人。影片中的薩列里是個(gè)音樂(lè)才華平庸卻很貪嘴的一個(gè)家伙、是一個(gè)嫉妒變態(tài)甚至仇視上帝的狂徒、是奪去天才音樂(lè)家莫扎特生命的歷史罪人。

二、影片外的薩列里

安東尼奧·薩列里（Antonio Salieri. 1750.8.18～1825.5.7）出生于意大利，接觸并學(xué)習(xí)音樂(lè)的童年是在威尼斯的小鎮(zhèn)列尼納戈（Legnago）度過(guò)的，15歲的時(shí)候在他父親的一位富商朋友喬瓦尼·莫塞尼戈（Giovanni Mocenigo）的幫助下去了威尼斯并進(jìn)一步研習(xí)音樂(lè)，在威尼斯它引起了波西米亞作曲家佛羅里安·迦斯曼（Florian Gassmann）的注意，迦斯曼對(duì)年輕的薩列里印象深刻且頗具好感，于是把他帶到了維也納住在自己家里接受全面的音樂(lè)熏陶。在維也納，薩列里結(jié)識(shí)了作曲家格魯克，并且還得到了約瑟夫二世國(guó)王本人的贊許，之后順利進(jìn)入約瑟夫二世的音樂(lè)機(jī)構(gòu)，在市民歌劇院演奏了大鍵琴。在1769年薩列里創(chuàng)作了自己的首部歌劇《識(shí)字女人》（Le donne letterate），腳本由詩(shī)人吉奧凡尼·波切利所寫，于1770年在維也納成功上演并獲得好評(píng)。之后便一發(fā)不可收拾，創(chuàng)作了大量歌劇、清唱?jiǎng)?、器?lè)曲、聲樂(lè)曲以及各種形式的教堂音樂(lè)，尤其是在意大利歌劇方面成就卓著。1774年迦斯曼逝世，薩列里接替他擔(dān)任了宮廷作曲家和意大利歌劇院樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)的職位。在維也納音樂(lè)界，薩列里是一位非常重要的人物，他的作品和聲名都紅遍奧地利甚至整個(gè)歐洲。當(dāng)時(shí)的大都市像巴黎、維也納、羅馬、米蘭等大街小巷傳唱著他的各種形式與題材的音樂(lè)作品。各劇院邀約更是應(yīng)接不暇，如1778年的歌劇《重建歐洲》（LEuropa Riconosciuta）便是為米蘭斯卡拉劇院落成典禮做開(kāi)幕首演、為巴黎歌劇院所作歌劇《達(dá)納伊得斯姐妹》（Les Danaides）、《調(diào)整》（Tarare）等等，均獲得巨大成功，部分歌劇甚至被劇院作為保留劇目一直上演到薩列里去世以后。晚年的薩列里，在妻子和兒子相繼去世后仍然堅(jiān)強(qiáng)地活著，由兩個(gè)女兒負(fù)責(zé)照料生活起居。雖然繁雜沉重的行政事務(wù)占據(jù)了薩列里很多的時(shí)間，在1813年勤奮的薩列里在他的學(xué)生貝多芬的歌劇《威靈頓的勝利》（Wellings Victory）首演中還擔(dān)任了模仿槍聲的演奏工作。在1815年，他創(chuàng)作了一些變奏曲并且開(kāi)始回顧自己早期的作品還做出一定幅度的修改。

安東尼奧·薩列里，他是貝多芬、舒伯特、李斯特和莫扎特兒子（弗朗茨·克塞維亞·沃爾夫?qū)┑睦蠋煛⑹潜谎?qǐng)到莫扎特的包廂里觀看莫扎特生前親自指揮的最后一部歌劇《魔笛》且不時(shí)高喊bravo的忠實(shí)樂(lè)迷、是個(gè)畢生創(chuàng)作了40部歌劇，4部清唱?jiǎng)『痛罅績(jī)?yōu)秀教堂音樂(lè)以及純器樂(lè)的多產(chǎn)作曲家、是個(gè)兢兢業(yè)業(yè)為奧地利皇室工作超過(guò)半個(gè)世紀(jì)、為歐洲音樂(lè)的發(fā)展有著巨大推動(dòng)作用與影響的人。

三、薩列里與莫扎特之死

莫扎特的死因，藝術(shù)界、醫(yī)學(xué)界、考古界和文學(xué)界都有研究，但各家觀點(diǎn)莫衷一是，均缺乏有力證據(jù)。在莫扎特逝世前兩個(gè)月，1791年10月14日莫扎特寫給他妻子的信中提到：“在Auf der Wieden劇院上演《魔笛》時(shí)， 我非常樂(lè)意地邀請(qǐng)薩列里到自己的包廂里來(lái)，而薩列里也對(duì)這部歌劇充滿贊美和感嘆。歌劇里面每一號(hào)曲（《魔笛》是編號(hào)歌?。┒紩?huì)讓薩列里興奮激動(dòng)地大喊‘bravo或‘bello”?？梢詮哪匦爬锟闯?，兩個(gè)人的關(guān)系是很好的。莫扎特與薩列里兩個(gè)人的交集是莫扎特定居維也納開(kāi)始的十年間（1781～1791）。當(dāng)1781年莫扎特?zé)o法忍受雇主大主教的羞辱提出辭職，脫離權(quán)貴庇護(hù)離開(kāi)家鄉(xiāng)薩爾斯堡來(lái)到維也納，那時(shí)的薩列里在維也納已經(jīng)功成名就，是一個(gè)在維也納音樂(lè)界是具有重大影響的權(quán)威人物，是約瑟夫二世在宮廷音樂(lè)機(jī)構(gòu)委以重任的御用作曲家，是擁有幸福美滿家庭的成功人士;這時(shí)的莫扎特卻是個(gè)頑皮淘氣的音樂(lè)精靈，是在約瑟夫皇帝和眾樂(lè)長(zhǎng)眼中的異類，是生活拮據(jù)經(jīng)濟(jì)狀況極為糟糕且身體常染病患的弱者。所以說(shuō)，薩列里要害死莫扎特是缺乏動(dòng)機(jī)的。這一觀點(diǎn)也得到了薩爾斯堡莫扎特基金會(huì)主席魯?shù)婪颉ぐ哺衲吕盏闹С?。安格穆勒甚至反?wèn)道：“有哪一位母親會(huì)把兒子（莫扎特之子）送到殺父兇手那里學(xué)習(xí)？”。另外美國(guó)加州大學(xué)的研究報(bào)告引述了莫扎特妻子（康施坦斯·韋伯）對(duì)其病史的回顧，得出結(jié)論莫扎特的死因是風(fēng)濕熱。莫扎特的靈魂是純凈的，傳世作品是偉大的，身后贊譽(yù)是美好的。所以，歷史事實(shí)和藝術(shù)作品對(duì)他生死的記載和描述便不應(yīng)該是不準(zhǔn)確的。這一點(diǎn)對(duì)于薩列里也一樣。

19世紀(jì)20年代前期，薩列里的健康狀況開(kāi)始惡化被送進(jìn)醫(yī)院，在此期間他曾有一次試圖自殺，這個(gè)事件加劇了30年前莫扎特之死的謠言，也加重了他風(fēng)燭殘年的失意感與無(wú)助感。

薩列里去世前，他的學(xué)生莫舍勒斯曾到醫(yī)院探望他，并做了如下記錄：“薩列里內(nèi)心倍受折磨，他飽含淚水地辯解自己是清白的……在宮廷的寵辱斗爭(zhēng)中不能否認(rèn)薩列里曾中傷和陷害莫扎特以保全自身，但他絕不是殺人兇手……他對(duì)《魔笛》的喜愛(ài)是真實(shí)的……送行親友寥寥無(wú)幾的莫扎特葬禮上，他莊重肅穆地出現(xiàn)在雨中……他還那么樂(lè)意地教小弗朗茨·克塞維亞·沃爾夫?qū)髑?。?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

電影《莫扎特傳》的巨大成功和強(qiáng)烈反響拿下了奧斯卡等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)多不勝數(shù)，對(duì)人物塑造的鮮明而影響深遠(yuǎn)。我們觀看影片去追憶值得我們緬懷與敬仰的音樂(lè)巨匠，但不能建立在一個(gè)虛構(gòu)的基礎(chǔ)之上。我們看了戲里的薩列里，還要把視線拓展到戲外的薩列里，只有給莫扎特和薩列里一個(gè)正確的還原和定位，才能準(zhǔn)確理解和詮釋在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的那些偉大音樂(lè)作品。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院