戲曲嗓音研究

一、戲曲嗓音相關(guān)概念及其研究意義

戲曲嗓音及其發(fā)聲類型研究是音樂聲學(xué)的重要研究領(lǐng)域，也是嗓音科學(xué)、言語(yǔ)聲學(xué)主要研究范疇，側(cè)重研究與戲曲嗓音有關(guān)的各種聲學(xué)現(xiàn)象。其進(jìn)步與否直接關(guān)系到物理聲學(xué)、生理學(xué)、嗓音學(xué)、語(yǔ)言聲學(xué)的完善與進(jìn)步，關(guān)系到中國(guó)音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承發(fā)展。遺憾的是，作為現(xiàn)代聲學(xué)的孕育者——音樂科學(xué)早已不是聲學(xué)界關(guān)注的對(duì)象，嗓音科學(xué)以及言語(yǔ)聲學(xué)學(xué)者也因不懂藝術(shù)專業(yè)知識(shí)而對(duì)此望而卻步。因此，這是一個(gè)被人文學(xué)科和自然學(xué)科遺忘的領(lǐng)域。

眾所周知，中國(guó)戲曲博大精深，被譽(yù)為“國(guó)粹”。作為有別于西方的戲劇藝術(shù)，它在本質(zhì)上是以歌舞為核心的聲音藝術(shù)。在某種程度上，唱腔音樂可以脫離文學(xué)、舞臺(tái)、表演等其他要素獨(dú)立存在而不失其本質(zhì)意義。傳統(tǒng)戲曲在近千年的發(fā)展中形成了固定的角色行當(dāng)，生、旦、凈、末、丑各具特色，不同的角色行當(dāng)擁有不同的嗓音特質(zhì)、唱腔特征，行當(dāng)嗓音成為戲曲造型的手段這是中國(guó)戲曲能獨(dú)立于世界藝術(shù)舞臺(tái)的一個(gè)重要原因。但，對(duì)戲曲聲音的研究還依然停留在人文學(xué)科的范疇之內(nèi)，依靠感性或理性的經(jīng)驗(yàn)、文獻(xiàn)進(jìn)行推理，缺乏科學(xué)的實(shí)驗(yàn)、實(shí)證，因此，學(xué)科也就很難有新的突破。

從生理學(xué)角度來(lái)看，人體發(fā)聲器官的構(gòu)造及聲音發(fā)出的規(guī)律都是相同的，但戲曲嗓音卻是一門個(gè)性極鮮明的、有著自己獨(dú)特聲音造型的聲樂形式。戲曲的表演程式，規(guī)定了戲曲演唱必須按行當(dāng)區(qū)別聲音特色，不同行當(dāng)有著不同的聲音造型。在用嗓方法、聲道狀態(tài)及音色上，不同行當(dāng)有著各自鮮明個(gè)性，不同劇種由于聲腔的規(guī)定性，即使是同一行當(dāng)，也存在著不同程度的差異性。即便同一劇種中，不同流派的行當(dāng)唱腔，也形成了各派的獨(dú)特風(fēng)格。正如伍國(guó)棟先生所總結(jié)：“中國(guó)戲曲表演藝術(shù)中不同角色的腔調(diào)音樂，在演唱風(fēng)格和音樂格調(diào)上已相對(duì)規(guī)范化地形成某種模式化定式。”如京劇小生腔之飄逸明快，老生腔之蒼勁灑脫，凈腔之洪亮粗獷，青衣腔之端莊大方，花旦腔之活潑俏皮，老旦腔之穩(wěn)健厚實(shí)。

另外，戲曲嗓音的很多問題都涉及音韻學(xué)、語(yǔ)音學(xué)。如京劇唱腔道白中的“十三轍”（韻部）、五音（即唇、牙、齒、舌、喉五個(gè)發(fā)音部位）、四呼（即開、齊、撮、合四種發(fā)音口形）、四聲、陰陽(yáng)、清濁等等，都屬于音韻學(xué)的研究對(duì)象。昆曲以及地方劇種中的道白、唱腔咬字吐字等，都或多或少與歷史官話、地域方言有著極為密切的關(guān)系，甚至是一種共生關(guān)系。 在言語(yǔ)聲學(xué)研究中，嗓音特征研究是一項(xiàng)基礎(chǔ)理論研究，隨著其他交叉學(xué)科的迅速發(fā)展，和嗓音研究有關(guān)的學(xué)科特別是有關(guān)應(yīng)用學(xué)科也越來(lái)越迫切需要嗓音基礎(chǔ)研究的支持。在臨床醫(yī)學(xué)上，嗓音特征分析作為一種有效的臨床診斷方法，越來(lái)越體現(xiàn)出其無(wú)傷害診斷的優(yōu)越性。嗓音診斷方法在嗓音評(píng)價(jià)及聲紋鑒定上也有著廣闊的應(yīng)用前景。隨著信息產(chǎn)業(yè)技術(shù)的迅速發(fā)展，語(yǔ)音合成一直是言語(yǔ)工程中最具吸引力的課題。特別是在共振峰參數(shù)合成上，嗓音特征研究對(duì)提高合成語(yǔ)音的自然度，建立不同風(fēng)格和具有特定人群嗓音特點(diǎn)的合成系統(tǒng)都至關(guān)重要。

中國(guó)戲曲已經(jīng)形成了一套完整且復(fù)雜的藝術(shù)體系，其發(fā)聲方法自成一家，嗓音類型因行當(dāng)不同而異。各種發(fā)聲體系的存在均與特定的文化傳統(tǒng)和人文環(huán)境有關(guān)，體現(xiàn)了中國(guó)人的審美觀，若從聲學(xué)角度來(lái)研究這一發(fā)聲體系，僅用西方學(xué)者提出的“歌手共振峰”一個(gè)參量是不夠的。

科學(xué)的進(jìn)步取決于兩個(gè)方面：一是技術(shù)的進(jìn)步；二是對(duì)事物內(nèi)在規(guī)律.的揭示。因此，運(yùn)用現(xiàn)代科技對(duì)中國(guó)戲曲嗓音進(jìn)行研究，其成果對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)、音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、語(yǔ)言科學(xué)研究及相關(guān)科學(xué)領(lǐng)域都具有重要的意義。

二、戲曲嗓音研究的現(xiàn)狀

從聲學(xué)角度來(lái)看，聲音本身具有四個(gè)基本物理屬性：音強(qiáng)、音高、音值、音色?？陀^上決定任一聲音的物理參量是聲壓、時(shí)程和頻譜。對(duì)樂音而言，聲壓決定它的強(qiáng)度或響度，頻譜決定它的音色。隨著學(xué)科的發(fā)展，音樂聲學(xué)可細(xì)分為不同的學(xué)科，如：基礎(chǔ)音樂聲學(xué)、聽覺器官聲學(xué)、樂器聲學(xué)、嗓音聲學(xué)、音律聲學(xué)等。

對(duì)于音樂聲學(xué)的研究，中國(guó)有悠久的歷史，早在周代人們已經(jīng)開始系統(tǒng)地研究樂律和樂器，在實(shí)踐中探索音調(diào)與弦長(zhǎng)的辯證關(guān)系，提出了“鐘律”，以及確定音高的“三分損益法”、“純律”。歷代樂律學(xué)家將物理聲學(xué)與數(shù)學(xué)、天文結(jié)合起來(lái)進(jìn)行研究，稱之為樂律學(xué)，成果繁多，如晉代茍勖、南朝何承天、唐代萬(wàn)寶常等，尤其是明代朱載堉的“十二平均律”在中國(guó)聲學(xué)史上寫下了輝煌的一頁(yè)。古人在關(guān)注樂律的同時(shí)也關(guān)注了嗓音聲學(xué)，如宋人沈括在《夢(mèng)溪筆談》中就記載了有關(guān)人造喉的制作和應(yīng)用。

音樂聲學(xué)雖然在中國(guó)歷史上取得顯著成就，但也在發(fā)展中受到嚴(yán)重阻礙和干擾。除了樂律以外，并沒有發(fā)展到嚴(yán)格的科學(xué)，尤其是嗓音學(xué)大多還是停留在感性層面，這在戴念祖先生《中國(guó)聲學(xué)史》中有著明確的闡釋。

近代嗓音聲學(xué)在西方受到重視并和物理學(xué)有機(jī)結(jié)合。如瑞典桑伯格教授于1977年發(fā)表的《歌唱的音響學(xué)》、美國(guó)威廉·文納博士的《歌唱——機(jī)理與技巧》均科學(xué)地解釋了嗓音的聲學(xué)現(xiàn)象；美國(guó)巴塞洛繆博士根據(jù)在美國(guó)皮博迪音樂學(xué)院近五年的實(shí)驗(yàn)，對(duì)40位男女歌手的嗓音錄音聲譜分析指出：優(yōu)秀歌手們的嗓音具有四種明確標(biāo)準(zhǔn)，即均勻的顫音、音的最低強(qiáng)度、突出的約500周的低泛音或共振峰和突出的約2900周的高泛音。⑥哈佛大學(xué)的王士謙博士也指出：不同發(fā)聲技巧的歌手在亮頻帶內(nèi)有2--4個(gè)比語(yǔ)聲突出或密集的高能共振峰（群），它的分布頻帶為1.8K--3.8KHz，與人耳最敏感的聲音頻帶1 K--4KHz是一致的，具有這樣歌唱共振峰的聲音易引起聽覺興奮且響度增加。

迄今為止，歌唱聲學(xué)的研究方法可歸為兩大類：一種是將人的發(fā)聲器官看作一個(gè)發(fā)聲系統(tǒng)，從物理聲學(xué)和歌唱生理學(xué)的角度研究發(fā)聲的普遍規(guī)律；另一種是將人們對(duì)嗓音的感知與相應(yīng)的聲譜對(duì)照起來(lái)，通過對(duì)聲譜的分析來(lái)研究歌唱聲學(xué)中的某些規(guī)律。西方學(xué)者在研究中提出了“歌手共振峰”理論，認(rèn)為出現(xiàn)在2.5K一3KHZ頻率范圍的一種共振波峰，它的存在可以增強(qiáng)歌唱者嗓音的明亮度和穿透力。但實(shí)際上，“歌手共振峰”形態(tài)因歌手具體的歌唱狀態(tài)不同而有較大差異。endprint

近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者開始將研究視線集中到戲曲嗓音發(fā)聲研究，主要是依據(jù)“歌手共振峰”理論來(lái)探討中國(guó)戲曲演員嗓音發(fā)聲與西方歌劇演員歌唱發(fā)聲之異同。如桑伯格教授認(rèn)為中國(guó)京劇演員的嗓音中不存在歌手共振峰；王士謙先生則不同意桑伯格的“降喉唯一論”，其通過對(duì)京劇嗓音聲譜的研究后指出：降喉歌唱并非是產(chǎn)生歌手共振峰的唯一條件，高喉歌唱的嗓音機(jī)制也存在歌手共振峰。韓寶強(qiáng)先生、項(xiàng)陽(yáng)先生以京劇中三個(gè)男聲行當(dāng)——“老生”、“小生”和“凈”的嗓音為研究對(duì)象，用頻譜分析方法探討京劇男聲的嗓音特點(diǎn)以及不同行當(dāng)之間的嗓音差異，進(jìn)一步肯定了王士謙先生的觀點(diǎn)，認(rèn)為京劇三個(gè)行當(dāng)嗓音中存在“歌手共振峰”，并且共振峰隨唱詞韻轍的改變有較大變化。

當(dāng)然，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)于戲曲嗓音的研究更多是感性分析，如根據(jù)戲曲的程式性特征將戲曲歸結(jié)為是一種按角色劃分的類型化人物聲音造型，并將其與受眾的審美理想和觀念相聯(lián)系歸納出不同行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲特點(diǎn)。由此探索不同行當(dāng)?shù)某ǎ约叭绾瓮ㄟ^演唱訓(xùn)練得到相應(yīng)的聲音和符合角色行當(dāng)?shù)囊羯卣鳌?/p>

值得注意的是，嗓音發(fā)聲研究在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域、言語(yǔ)工程領(lǐng)域及語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域取得突破性進(jìn)展。1841年西班牙馬奴愛爾·加爾西亞發(fā)明了間接喉鏡，這是喉科學(xué)發(fā)展的里程碑。通過對(duì)藝術(shù)嗓音的研究，加爾西亞又發(fā)表了《歌唱藝術(shù)論文全集》，詳盡闡述了聲音的產(chǎn)生過程，并且提出“聲門；沖擊”學(xué)說(shuō)，這一理論以生理解剖為基礎(chǔ)，科學(xué)地模擬了氣息通過聲帶時(shí)的過程，在音樂聲學(xué)發(fā)展史上起到重大作用。近年來(lái)，間接喉鏡已逐漸被動(dòng)態(tài)喉鏡、聲帶高速攝影儀所取代，進(jìn)一步推動(dòng)了西方藝術(shù)嗓音的研究。

從70年代起歐美國(guó)家對(duì)語(yǔ)言的發(fā)聲類型開始了實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)和聲學(xué)的研究，并且對(duì)中國(guó)境內(nèi)語(yǔ)言的發(fā)聲類型也進(jìn)行了一系列研究，成果頗多。90年代，中國(guó)社科院民族所語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)室對(duì)中國(guó)境內(nèi)的語(yǔ)言發(fā)聲類型進(jìn)行了較系統(tǒng)地研究。另外，中央民族大學(xué)和國(guó)外合作也進(jìn)行了一些發(fā)聲類型的實(shí)驗(yàn)研究。從語(yǔ)音學(xué)角度研究嗓音，主要集中在語(yǔ)言嗓音發(fā)聲類型的基本語(yǔ)言學(xué)功能上。如研究語(yǔ)言嗓音信號(hào)的物理特性、嗓音的聲源模、解釋語(yǔ)言嗓音的辨義功能等等。目前國(guó)際上的研究重點(diǎn)還處于發(fā)現(xiàn)和分析世界各種語(yǔ)言所具有的嗓音發(fā)聲類型上。值得一提的是北京大學(xué)孔江平教授的兩部著述《論語(yǔ)言發(fā)聲》、《Laryngeal Dynamics and Physiological Model》，從語(yǔ)音學(xué)、言語(yǔ)聲學(xué)和嗓音生理的角度，全面介紹和討論了作者在語(yǔ)言嗓音發(fā)聲類型方面的最新研究成果，在國(guó)內(nèi)外具有重要影響，對(duì)于戲曲嗓音的研究也具有極大地借鑒意義。

綜上所述，戲曲嗓音發(fā)聲類型的研究目前還未看到有代表性的研究成果，這主要是因?yàn)槟壳皩?duì)嗓音發(fā)聲類型的聲學(xué)性質(zhì)了解的還不夠深入。從現(xiàn)有的研究看，一種發(fā)聲類型的聲學(xué)性質(zhì)往往是多維的，和感知相互關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)有的語(yǔ)音參數(shù)合成還有待改進(jìn)，以提高參數(shù)的準(zhǔn)確性和相互關(guān)聯(lián)能力，這方面還有待語(yǔ)音學(xué)、信號(hào)處理技術(shù)和言語(yǔ)聲學(xué)理論的發(fā)展。 三、戲曲嗓音研究的基本內(nèi)容、方向與方法

根據(jù)筆者所進(jìn)行的系列研究?jī)?nèi)容以及國(guó)內(nèi)外最新的學(xué)科動(dòng)態(tài)來(lái)看，戲曲嗓音研究應(yīng)從以下幾個(gè)方面展開：

1.戲曲嗓音發(fā)聲的聲學(xué)測(cè)量與數(shù)據(jù)描述

對(duì)事物本質(zhì)規(guī)律的歸納和認(rèn)識(shí)首先取決于客觀事物的基礎(chǔ)測(cè)量與描述。因此，從實(shí)證的角度來(lái)看，當(dāng)前首要任務(wù)是對(duì)不同劇種、不同流派、不同行當(dāng)?shù)穆暻贿M(jìn)行數(shù)據(jù)采集，設(shè)定不同的采樣標(biāo)準(zhǔn)，采集不同的內(nèi)容。對(duì)此，應(yīng)該借鑒語(yǔ)音學(xué)和嗓音學(xué)的實(shí)驗(yàn)分析方法，通過科學(xué)的樣本采集、音頻處理，運(yùn)用各種聲學(xué)儀器和信號(hào)處理軟件進(jìn)行分析。具體來(lái)說(shuō)有：諧波差值分析、線性預(yù)測(cè)與逆濾波分析、聲源信號(hào)的微分處理、小波變換分析等。當(dāng)然，戲曲嗓音與演員咬字吐字密切相關(guān)，涉及內(nèi)容遠(yuǎn)比正常語(yǔ)音多，如嗓音信號(hào)、語(yǔ)音信號(hào)、聲門抗阻信號(hào)等，均有自己的典型特征。這些應(yīng)該成為當(dāng)前戲曲嗓音研究的首要任務(wù)。

2.戲曲嗓音發(fā)聲的動(dòng)態(tài)聲門類型分析

所謂戲曲嗓音的動(dòng)態(tài)聲門研究，就是利用高速數(shù)字成像對(duì)戲曲不同行當(dāng)發(fā)聲類型、咬字吐字的語(yǔ)音特征進(jìn)行動(dòng)態(tài)聲門的研究。聲帶的高速數(shù)字?jǐn)z像是一種最直接的觀察聲帶振動(dòng)方法，具有很大的優(yōu)越性。藉此，不僅能觀察到各種嗓音發(fā)聲類型聲帶的振動(dòng)方式，還能通過圖像信號(hào)處理技術(shù)，提取有用的參數(shù)，如聲門面積函數(shù)、聲門波的開商、速度商、左右聲門面積等，并在此基礎(chǔ)上建立發(fā)聲類型的動(dòng)態(tài)聲門模型，研究聲帶振動(dòng)和嗓音聲源之間的關(guān)系，從而使人們能進(jìn)一步認(rèn)識(shí)發(fā)聲類型在戲曲發(fā)展中的功能。 3.戲曲嗓音的基本發(fā)聲類型研究 現(xiàn)代言語(yǔ)聲學(xué)和醫(yī)學(xué)理論證明語(yǔ)音的產(chǎn)生主要分成兩個(gè)部分，一部分是共鳴，另一部分是聲源。在語(yǔ)音學(xué)中，前者對(duì)應(yīng)于開口度的大小稱作“調(diào)音”，后者對(duì)應(yīng)于聲帶的振動(dòng)稱作“發(fā)聲”。研究表明，在許多語(yǔ)言中聲帶可以以不同的方式振動(dòng)，聲帶振動(dòng)的不向方式稱作嗓音的“發(fā)聲類型”。常見的發(fā)聲類型有：“正常嗓音”、“緊嗓音”、“擠喉嗓音”、“氣嗓音”、“氣泡音”、“假聲”、“吸氣音”等。

但戲曲嗓音屬于非正常嗓音，除了具備上述常見的發(fā)聲類型的某些特征之外，更具有自身鮮明的嗓音特征。因此，可以從許多方面來(lái)定義，這需要運(yùn)用科學(xué)的數(shù)據(jù)加以測(cè)量和描述，如諧波差值、線性預(yù)測(cè)、基頻特征、歌手共振峰等。歸納起來(lái)，當(dāng)前或未來(lái)一段時(shí)間主要先從兩個(gè)方面進(jìn)行：

其一，單純戲曲嗓音發(fā)聲類型研究的信號(hào)，如：言語(yǔ)信號(hào)、聲門阻抗信、氣流信號(hào)、氣壓信號(hào)、喉頭肌電信號(hào)、喉頭光電信號(hào)、光導(dǎo)纖維頻閃錄像、高速攝影和高速數(shù)字成像信號(hào)。

其二，結(jié)合戲曲咬字吐字在內(nèi)的音調(diào)發(fā)聲類型信號(hào)，如：快速傅立葉變換、線性預(yù)測(cè)、逆濾波、小波變換、開商、接觸商、速度商等。

4.性別與行當(dāng)?shù)亩嗑S嗓音分析

在戲曲嗓音研究中，多維噪音分析是一項(xiàng)非?；A(chǔ)的研究，但又是一個(gè)全新課題。它主要基于各種語(yǔ)音信號(hào)處理的算法，對(duì)于提取戲曲嗓音的基本參數(shù)和建立戲曲嗓音復(fù)原的基本模型具有重要的研究意義和廣泛的應(yīng)用前景。endprint

從嗓音醫(yī)學(xué)角度，生理上男女聲帶的差別是男聲的聲帶厚長(zhǎng)、寬大。女聲的聲帶薄短、狹窄。在聲學(xué)上，男聲的基頻較低，女聲的基頻較高。開商和速度商在不同發(fā)聲、唱腔中差別很大。尤其是戲曲嗓音發(fā)聲類型的民族性、行當(dāng)性很強(qiáng)，不同行當(dāng)嗓音的聲學(xué)性質(zhì)差別很大，所用的發(fā)聲方式、音質(zhì)特點(diǎn)、氣流走向也不同。目前，國(guó)際上已先后出現(xiàn)了多個(gè)多維嗓音分析軟件，但其基本適用對(duì)象是歐美人員，如何科學(xué)地運(yùn)用具有西方特征的多維嗓音軟件，還需繼續(xù)探索。

5.戲曲嗓音合成建模研究

在當(dāng)今信息高速發(fā)展的社會(huì)，語(yǔ)音合成技術(shù)作為一種語(yǔ)言信息的再現(xiàn)方式正逐漸被應(yīng)用在社會(huì)的各個(gè)方面。嗓音合成技術(shù)主要有兩個(gè)方面：一是共振峰參數(shù)合成；二是語(yǔ)音波形拼接合成。前者數(shù)據(jù)量小且靈活，但合成的自然度還不夠高，后者數(shù)據(jù)量大但不夠靈活，然而自然度較好。從戲曲嗓音研究的角度看，這兩種合成方式都是空白。

從聲學(xué)和語(yǔ)言工程的研究來(lái)看，嗓音模型有很多，如Fant、Ananthapadmanabha和Ljungqvist等，主要是建立在聲門氣流的微分形式上。這類模型能更為靈活、準(zhǔn)確地模擬和重構(gòu)嗓音發(fā)聲類型的不同性質(zhì)和特色。這些聲學(xué)模型都簡(jiǎn)單明了，可以很方便地應(yīng)用在言語(yǔ)工程上。然而，怎樣使用這些模型去生成各種具有戲曲發(fā)聲學(xué)功能的發(fā)聲類型，以及如何更好地保護(hù)傳承傳統(tǒng)戲曲還需要進(jìn)一步研究。

綜上，戲曲嗓音研究是一個(gè)多學(xué)科交叉的領(lǐng)域，能否根據(jù)我國(guó)的文化背景、民族歌唱習(xí)慣和戲曲發(fā)聲方法的特點(diǎn)，運(yùn)用現(xiàn)代物理聲學(xué)和語(yǔ)言聲學(xué)、嗓音學(xué)的理論與方法，找出表述聲音的形態(tài)參量，描述性的研究給予以更科學(xué)的定量化？能否在實(shí)驗(yàn)分析的基礎(chǔ)上與國(guó)際上用數(shù)量研究的方式進(jìn)一步接軌，進(jìn)行建模研究，并形成具有典型意義的中國(guó)民族歌唱及戲曲歌唱的聲音形態(tài)研究體系，進(jìn)一步開拓音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的科學(xué)保護(hù)與傳承，這些應(yīng)該成為我們的當(dāng)務(wù)之急！

因此，本文僅將個(gè)人想法付諸文字，以期拋磚引玉，期待學(xué)界更多關(guān)注這一領(lǐng)域?、傩旄?jìng)存《關(guān)于戲曲聲樂研究的思考》，《藝海》1995年第1期，第 76----80頁(yè)。②李小妹《論戲曲演唱對(duì)當(dāng)代民族唱法的影響》，武漢音樂學(xué)院2007 年，第15—16頁(yè)。③伍國(guó)棟《中國(guó)音樂》，上海外語(yǔ)教育出版社1999年版，第305頁(yè)。④何為《論戲曲聲樂的特性》，《中國(guó)音樂》1987年第1期，第55---58頁(yè)。⑤戴念祖《中國(guó)聲學(xué)史》，河北教育出版社1994年版。⑥[美]維克托·亞歷山大·菲爾茲《訓(xùn)練歌聲》，李維渤譯，上海音樂出 版社2003年版，第141頁(yè)。⑦王士謙《嗓音機(jī)制和歌手共振峰——兼答Sundberg》，《音樂藝術(shù)》 1993年第l期，第66---72頁(yè)。⑧王士謙《關(guān)于歌唱共振峰及其有關(guān)問題的探討》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué) 報(bào)》1986年第4期，第2--8頁(yè)。⑨韓寶強(qiáng)、項(xiàng)陽(yáng)、林秀娣《中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)的比較研究》， 《文藝研究》1996年第2期，第83頁(yè)。⑩蕭晴《建立中國(guó)現(xiàn)代戲曲聲樂學(xué)派的初步構(gòu)想》，《文藝研究》1991 年第3期，第69---76頁(yè)。⑩孔江平《論語(yǔ)言發(fā)聲》，中央民族大學(xué)出版社2001年版，第6--7頁(yè)。

（本文諸多思路與觀點(diǎn)的形成得益于本人博士合作導(dǎo)師孔江平教授的論著及觀點(diǎn)，特此表示感謝?。?/p>

『本文是筆者所主持的國(guó)家自然科學(xué)基金《戲曲嗓音發(fā)聲類型聲學(xué)分析及建模研究》（11204275）、中國(guó)博士后第六批特別資助（2013T60013）、中國(guó)博士后科學(xué)基金項(xiàng)目一等資助（2013M540008）的階段性研究成果。韓啟超 北京大學(xué)語(yǔ)音實(shí)驗(yàn)室博士后，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)

院副教授

（責(zé)任編輯 榮英濤）endprint