關(guān)于繪畫(huà)藝術(shù)中畫(huà)感的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

田丹

摘 要 繪畫(huà)藝術(shù)是如何創(chuàng)造出來(lái)的，創(chuàng)作過(guò)程中藝術(shù)家做了些什么，很多人不太了解。有人說(shuō)這是因?yàn)樗囆g(shù)工作者在寫(xiě)生時(shí)需要先有構(gòu)思，然后才能開(kāi)始作畫(huà)。很多畫(huà)家為何盯著一副畫(huà)中幾個(gè)筆觸等細(xì)節(jié)反復(fù)觀看，他們看的并不是畫(huà)中的物體整體。而是在體會(huì)一種畫(huà)感，有時(shí)一幅高仿復(fù)制品，細(xì)節(jié)看不出問(wèn)題，但就是畫(huà)感不一樣，而辨別出真假。而且往往畫(huà)感強(qiáng)烈的作品最能打動(dòng)人。

關(guān)鍵詞 畫(huà)感 構(gòu)圖 微角度變形

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Reflections on Sense of Painting in the Art of Painting

TIAN Dan

（Department of Arts， Zhixing College of Hubei University， Wuhan， Hubei 430011）

Abstract A lot of people do not understand how the painting is created， the creative process the artist has done. Some say it is because the artists need to have when you sketch ideas， then you can begin to paint. Why many artists staring at a painting in a few strokes and other details repeated viewing， they look at the whole body is not in the painting. But in the experience of one kind of painting sense， and sometimes a high imitation replica， the details do not see the problem， but that is not the same sense of painting， and to distinguish between true and false. And often draw a strong sense of play the most moving works.

Key words sense of painting； composition； micro-angle distortion

藝術(shù)家畫(huà)完一副畫(huà)的時(shí)間有長(zhǎng)有短，有的10多分鐘完成，有的幾個(gè)月。這主要不完全是技法的原因，也不完全是畫(huà)面復(fù)雜程度決定。有的作品畫(huà)面簡(jiǎn)潔，但耗時(shí)幾個(gè)月，有的畫(huà)面復(fù)雜，但只用了1天。一副繪畫(huà)作品的好壞不是由作品內(nèi)容或技法的復(fù)雜程度確定的，而是由畫(huà)面中的畫(huà)感決定。藝術(shù)家的畫(huà)感必須靠大量寫(xiě)生和欣賞培養(yǎng)出來(lái)，這就是為何很多人無(wú)法欣賞偉大的藝術(shù)品原因，于是很多人用技法高低來(lái)評(píng)價(jià)一副畫(huà)的好壞。藝術(shù)家寫(xiě)生過(guò)程中就是在培養(yǎng)一種畫(huà)感，這種畫(huà)感是由很多難以總結(jié)的東西形成。

中國(guó)美術(shù)大學(xué)生因?yàn)樗囆g(shù)聯(lián)考的原因，必須在短短幾個(gè)小時(shí)內(nèi)完成作品，讓很多學(xué)生失去了對(duì)畫(huà)感的領(lǐng)悟。形成了下筆“快準(zhǔn)狠”的習(xí)慣，導(dǎo)致了畫(huà)感領(lǐng)悟的丟失。所以一個(gè)優(yōu)秀繪畫(huà)專業(yè)的學(xué)生因?yàn)槭恰袄L畫(huà)高手”而考上大學(xué)。他們都相信自己是繪畫(huà)高手，而只要讓他畫(huà)一個(gè)他沒(méi)有畫(huà)過(guò)的東西就完全無(wú)從下手了。這說(shuō)明美術(shù)高考培養(yǎng)出的是一種特定技巧高超的學(xué)生，而不是一種畫(huà)感強(qiáng)烈的學(xué)生。所以考上大學(xué)之后就“不會(huì)畫(huà)畫(huà)”。當(dāng)然這也不只是學(xué)生的問(wèn)題老師教學(xué)方法也需要反思。作者總結(jié)了以下幾點(diǎn)尋找畫(huà)感的尋找體會(huì)。

1 繪畫(huà)的步驟與畫(huà)感

繪畫(huà)是有步驟的，是一筆一筆完成的。步驟能幫助畫(huà)家完成作品的造型色彩等問(wèn)題。在作畫(huà)時(shí)畫(huà)家一般都有自己的作畫(huà)步驟，特定風(fēng)格的作品只有按照這個(gè)步驟能得出風(fēng)格比較相似的繪畫(huà)。印象派是一種繪畫(huà)流派，他們的作畫(huà)過(guò)程是很接近的，這也決定了他們的畫(huà)面效果的接近。古典油畫(huà)的步驟決定了畫(huà)面的細(xì)膩感。

但是很多人在繪畫(huà)的過(guò)程中感覺(jué)到的是痛苦，特別是細(xì)節(jié)多的作品。他們把過(guò)程當(dāng)作一種流程來(lái)看待，感覺(jué)是浪費(fèi)時(shí)間。但是大師們?cè)诋?huà)細(xì)節(jié)時(shí)是絕對(duì)不會(huì)覺(jué)得累，相反能體會(huì)到一種樂(lè)趣。在繪畫(huà)的過(guò)程中也應(yīng)該是一種能發(fā)現(xiàn)靈感的過(guò)程。筆者認(rèn)為只有能領(lǐng)悟畫(huà)感，繪畫(huà)就會(huì)變成一種樂(lè)趣，在創(chuàng)作過(guò)程步驟中也不會(huì)感覺(jué)到累。同時(shí)這里面隱藏著藝術(shù)家對(duì)作品畫(huà)感的認(rèn)識(shí)思考，這才能真正掌握繪畫(huà)的步驟。

2 視覺(jué)與畫(huà)感

人眼所看到的東西和繪畫(huà)作品是不同的。即使在同一地點(diǎn)看也會(huì)覺(jué)得不一樣，為何大多數(shù)風(fēng)景畫(huà)總是能比風(fēng)景攝影好看。所以繪畫(huà)中有一句名言“不要相信自己的眼睛”。我們的眼睛有角度限制，視網(wǎng)膜中心最清晰，往旁邊開(kāi)始清晰度開(kāi)始變低。由于眼睛的關(guān)系我們看到的東西是有透視的。而繪畫(huà)是平面的。很多人畫(huà)出的山?jīng)]有高度感，畫(huà)出的大草原沒(méi)有遼闊，于是把這理解為透視不準(zhǔn)確明暗關(guān)系不對(duì)。這主要是因?yàn)樽髡邲](méi)有以畫(huà)感為主，而是在“相信自己的眼睛”。忘記了對(duì)畫(huà)感的尋找和體會(huì)，一直在用三大面五大調(diào)子，透視關(guān)系等基礎(chǔ)來(lái)比對(duì)畫(huà)面。筆者認(rèn)為這是因?yàn)闆](méi)有理解畫(huà)感。比如西方寫(xiě)實(shí)風(fēng)景油畫(huà)，風(fēng)景樹(shù)木逼真，透視空間也狠逼真，但和真實(shí)場(chǎng)景比起來(lái)還是不一樣，雖然西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)逼真，但最重要的還是畫(huà)感。不管是寫(xiě)實(shí)還是抽象繪畫(huà)畫(huà)感是第一位的。

3 構(gòu)圖與畫(huà)感

今天攝影的普及很多人用攝影照片來(lái)繪畫(huà)，而且很多人沒(méi)有改變構(gòu)圖。這種方式畫(huà)出的畫(huà)透視準(zhǔn)確形體準(zhǔn)確光線準(zhǔn)確，但是大部分臨摹照片的人畫(huà)出的畫(huà)都不如寫(xiě)生的。而且畫(huà)出的畫(huà)有時(shí)還能看出是什么公司沖洗出來(lái)的照片臨摹的。

在繪畫(huà)中每一根線條都是會(huì)說(shuō)話的表情，繪畫(huà)中的線條有它開(kāi)始和結(jié)束的地方，繪畫(huà)的構(gòu)圖應(yīng)該把線條的生命留在畫(huà)框中。繪畫(huà)中構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖是絕對(duì)不一（下轉(zhuǎn)第92頁(yè)）（上接第53頁(yè)）樣的，是兩種不同的藝術(shù)效果，盲目臨摹必然導(dǎo)致畫(huà)感的丟失。

4 表現(xiàn)角度與畫(huà)感

正立方體有6個(gè)面，能看到3個(gè)面時(shí)立方體最真實(shí)。有的角度只能看到1個(gè)面，這時(shí)我們看到的可能是一個(gè)正四面椎體，一張白紙。誰(shuí)會(huì)認(rèn)為你畫(huà)的是一個(gè)正方體？我們必須選擇最適合表現(xiàn)這個(gè)事物特征的角度來(lái)表現(xiàn)它。還有些藝術(shù)家把物體的角度轉(zhuǎn)動(dòng)到一個(gè)難以被識(shí)別的角度，同樣也能吸引觀眾的視線。這是一種感覺(jué)，心領(lǐng)神會(huì)的感覺(jué)。但是有的人的側(cè)面像他自己，有的人正面更能表現(xiàn)他。這是有因人而異了。這些都是用角度不能完全解決的問(wèn)題。

在繪畫(huà)中我們看到的人物肖像感覺(jué)很逼真很完美，而在看人物照片時(shí)卻不會(huì)那么完美，要從多個(gè)角度來(lái)觀看之后才能感覺(jué)到他的真實(shí)印象。繪畫(huà)在對(duì)一個(gè)角度描繪其實(shí)是多個(gè)角度的組合。而且畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)一般都會(huì)圍繞這個(gè)物體觀看，所以在繪畫(huà)畫(huà)出的人物各個(gè)局部是有微角度變形的，比如面的眼睛和微側(cè)面鼻子結(jié)合，這樣形成的畫(huà)感就豐富了，所畫(huà)出的作品絕對(duì)和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景不同。而攝影拍照是拍不出來(lái)的。

繪畫(huà)把實(shí)物最有特征的部分組合起來(lái)，強(qiáng)調(diào)出一種美感。畫(huà)家一般都是完美主義者。喜歡把很多完美的東西組合在一起，好看的眼睛，好看的鼻子，好看的皮膚，好看的頭發(fā)，這些美在現(xiàn)實(shí)中很難在一個(gè)人身上同時(shí)出現(xiàn)。但在畫(huà)中是比較容易出現(xiàn)的。

畫(huà)感是畫(huà)家作畫(huà)的靈魂，畫(huà)感一般都是在作畫(huà)過(guò)程中產(chǎn)生。作畫(huà)的過(guò)程中畫(huà)家的畫(huà)感慢慢變成畫(huà)面中的畫(huà)感，達(dá)到了感覺(jué)和畫(huà)筆的完美結(jié)合。而且畫(huà)感是由模糊到清晰的，根據(jù)這個(gè)模糊的感覺(jué)開(kāi)始寫(xiě)生作畫(huà)，在作畫(huà)中邊畫(huà)邊繼續(xù)創(chuàng)作，讓繪畫(huà)作品和作者內(nèi)心的畫(huà)感無(wú)限接近，直到作品完成，也就是一張畫(huà)的畫(huà)感達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)這張作品就完成了。完全構(gòu)思好才動(dòng)筆是不對(duì)的，繪畫(huà)的樂(lè)趣就是在于畫(huà)感的不確定性的效果。先動(dòng)筆后思考的方式也是不可行的，繪畫(huà)藝術(shù)必須是建立在畫(huà)感上的，有畫(huà)感才開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，因?yàn)楫?huà)感強(qiáng)烈而完成繪畫(huà)。

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