巴黎雅顧影樓 名流的光雕師

繁華的巴黎第八區(qū)，沿香榭麗舍大道東南行，穿過(guò)大皇宮前綠茵，拐入一條雅致小街，街道名稱取自16世紀(jì)法國(guó)著名雕塑家讓·古戎，他同時(shí)也是盧浮宮建造者之一。

巴黎雅顧影樓（Studio Harcourt）就位于這條街上一座19世紀(jì)建筑內(nèi)，因?yàn)榻o無(wú)數(shù)國(guó)際名流拍攝肖像，這家“百年老店”成了時(shí)間廊里的光線雕刻師。

“法國(guó)是攝影和電影發(fā)源地，雅顧影樓1934年誕生于巴黎，名字取自其創(chuàng)始人、攝影師柯茲特·雅顧（Cosette Harcourt），是至今尚存的采用傳統(tǒng)電影用光手法拍攝人物肖像的影樓?！?/p>

作為全球歷史最悠久并仍然活躍的攝影工作室，雅顧影樓今年迎來(lái)了80誕辰。

圓潤(rùn)光澤的鵝卵石鋪滿庭院。穿過(guò)一扇低調(diào)的雙開(kāi)門(mén)，沿白色大理石樓梯拾級(jí)而上，深紅色地毯將人引入優(yōu)雅的門(mén)廳；拱形天花板高高聳立，富麗的背景鋪就紅寶石般色澤的帷幔，藝術(shù)化地強(qiáng)調(diào)了頭頂聚光燈打出的光束。階梯盡頭最引人注目的，是法國(guó)著名女演員卡洛爾·布蓋（Carole Bouquet）的巨幅黑白肖像，她是如此美麗，讓人忍不住要撫摸她天鵝絨般的肌膚。

“歡迎來(lái)到雅顧影樓?！币晃挥H切持重的女士迎面走來(lái)，雅顧影樓CEO卡特琳娜·若納（Catherine Renard）親自帶領(lǐng)本刊記者參觀了工作室并接受了專訪。

影樓的裝飾極具劇場(chǎng)氛圍，環(huán)顧四周，墻上懸掛著眾多影星的黑白肖像，若納指著其中幾張介紹起來(lái)。“阿蘭·德龍兩年前來(lái)過(guò)這里，我以為他很難伺候，沒(méi)想到他挺客氣的；讓·雷諾人非常好，我沒(méi)想到他私底下是那么感性的一個(gè)人，看到照片時(shí)，這個(gè)硬漢差點(diǎn)感動(dòng)得掉淚?！?/p>

80年來(lái)，雅顧為超過(guò)1500位名流拍攝了珍藏肖像，這份客戶名單奢華閃亮：約旦皇后拉尼婭、柬埔寨國(guó)王西哈努克等國(guó)家元首；香頌名伶琵雅芙、印象派畫(huà)家達(dá)利、作家薩岡、詩(shī)人讓·科克托、時(shí)裝之母可可·香奈兒、設(shè)計(jì)教父讓·保羅·高緹耶、時(shí)尚大帝卡爾·拉格菲爾德……阿蘭·德龍、莫妮卡·貝魯奇等一長(zhǎng)串電影明星之外，光臨雅顧的還有齊達(dá)內(nèi)、舒馬赫等體育明星，甚至包括諾貝爾物理獎(jiǎng)得主喬治·夏帕克、液晶之父皮埃爾-吉勒·德熱納等。影樓擁有的這些名人肖像，現(xiàn)已成為法國(guó)文化遺產(chǎn)的一部分。

事實(shí)上，雅顧影樓也一直是法國(guó)政界領(lǐng)袖的“官方肖像”首選地。喬治·蓬皮杜、雅克·希拉克、弗朗索瓦·密特朗及法國(guó)多位前總統(tǒng)都曾是這里的座上賓。1948年為戴高樂(lè)拍攝的照片中，身高1米91的將軍只穿了簡(jiǎn)單的軍服，不帶條紋，也沒(méi)有任何勛章；1960年拍攝蓬皮杜時(shí)，他還是憲法委員會(huì)一員，作為戴高樂(lè)的秘使簽訂埃維昂協(xié)議，解決了阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)后，1962年被戴高樂(lè)任命為總理，由此組建了四屆政府，直至1968年的五月風(fēng)暴……雅顧的簽名伴隨這些領(lǐng)袖的照片，作為“權(quán)力肖像”而出現(xiàn)。

雅顧影樓漫長(zhǎng)而輝煌的藝術(shù)生涯跟法國(guó)電影、藝術(shù)和文學(xué)界密不可分。

影樓傳奇創(chuàng)始人柯姿特·雅顧，1900年生于巴黎第九區(qū)孔多塞街21號(hào)，這是位卓爾不群的女性，頗具香奈兒風(fēng)格，她愛(ài)抽煙，喜歡開(kāi)車，享受工作給她帶來(lái)的獨(dú)立。1930年代，她曾在當(dāng)時(shí)以專拍人像和工業(yè)攝影為主的馬努埃爾兄弟照相館工作，替客戶拍照，去時(shí)髦的酒吧拍攝紀(jì)實(shí)片。1934年1月，柯姿特和拉克魯瓦兄弟、蓮娜·麗姿的兒子羅伯特·里奇聯(lián)手創(chuàng)建了“拍攝藝術(shù)照”影樓，因柯姿特受電影美學(xué)影響，逐漸形成自己的風(fēng)格，成為影樓的精神化身，工作室后來(lái)采用這位女掌門(mén)的名字，冠名“雅顧影樓”。

當(dāng)時(shí)影樓坐落在巴黎16區(qū)耶拿大街49號(hào)一幢豪宅內(nèi)，自19世紀(jì)末以來(lái)一直保持原樣，它也成為雅顧影樓經(jīng)典的一部分。很快，那里成為名流云集之地：巴黎的作家、演員、舞者、畫(huà)家、歌手、政界人士、體育明星等紛至沓來(lái)。

1950年代是雅顧影樓鼎盛的標(biāo)志，80名員工的規(guī)模，堪稱歐洲最大和最具影響力的影樓；1951至1958年間，年均客戶上升至9000人；1952年2月4日，美國(guó)著名的《生活雜志》撰文介紹雅顧影樓，稱“全球最大的人像影樓營(yíng)銷無(wú)敵魅力和優(yōu)質(zhì)照片”。

穿過(guò)掛滿肖像的走廊，推開(kāi)一扇刻有古老歐式雕花的大門(mén)，我們仿佛穿越到了法國(guó)1930年代的黑白電影世界：邊緣裝滿燈泡的巨大化妝鏡、梳妝臺(tái)前造型奇特的扶手椅、墻角達(dá)利風(fēng)的燭臺(tái)，仿佛都曾是某部經(jīng)典電影作品中的道具。

從這間明星化妝室的設(shè)計(jì)，到雅顧獨(dú)特的照明風(fēng)格，都能找到讓·科克托1946年的電影《美女與野獸》的痕跡：微妙的照明方式將被拍者的臉和身體從黑暗中雕刻出來(lái)。

雅顧的攝影師們擅長(zhǎng)從電影藝術(shù)中汲取靈感。二戰(zhàn)后，雅顧的人物肖像在法國(guó)影院和劇場(chǎng)中陳列，從影壇巨星到初上銀幕的女演員，都醒目地出現(xiàn)在影院海報(bào)上。作家羅蘭·巴特在他1957年的著作《神話學(xué)》中寫(xiě)道：“在法國(guó)，沒(méi)有在雅顧影樓拍過(guò)照的，就不算是演員。雅顧的演員是神靈，他什么都不用做，就被定格于‘氣定神閑’之中?！?/p>

在法國(guó)黑白電影璀璨的歷史長(zhǎng)河中，帶有雅顧簽名的照片都是傳世精品，使得這一簽名成為超越時(shí)光的標(biāo)志?！把蓬櫟恼掌茄輪T的入道儀式，是高級(jí)手工行會(huì)的結(jié)業(yè)證書(shū)，是他真正的專業(yè)身份證……這長(zhǎng)方形的框架，首次顯現(xiàn)了他完美的面容，以及他打算畢生扮演的聰明、敏銳或狡黠的神態(tài)。憑這張正式證書(shū)，整個(gè)社會(huì)同意將他從其固有的物體法則中抽象出來(lái)，保證他獲得一張臉的永久收益，從本次洗禮之日起，這張臉就收獲了經(jīng)久不變的光彩?！?/p>

在20世紀(jì)的視覺(jué)記憶中，雅顧又為眾多影星拍攝了肖像，從蘇菲·瑪索、瑪麗昂·歌迪亞，到最近的范冰冰，雅顧的肖像照是獨(dú)特、稀有的詮釋。若納回憶：“上次范冰冰來(lái)，她原以為拍照很快，還打算拍完就去香榭麗舍大道購(gòu)物，但沒(méi)想到化妝就用了4個(gè)多小時(shí)，等整個(gè)流程結(jié)束，商店差不多也關(guān)門(mén)了，幸好她對(duì)照片非常滿意。”

影樓總裁弗朗西斯·達(dá)仰（Francis Dagnan）說(shuō)過(guò)：“雅顧的藝術(shù)家每天都在一種近乎宗教的氣氛中審視人臉之謎，為了揭示被拍者的精神存在，等到他的精神秘密出現(xiàn)時(shí)，才賦予肖像自己獨(dú)立的生命。照明的藝術(shù)、取景的意義和對(duì)拍攝對(duì)象的擺弄，是雅顧風(fēng)格的基石，這里有好幾代對(duì)肖像藝術(shù)訓(xùn)練有素的攝影師，這是一種活生生的繼承?！?/p>

有人把在雅顧的拍攝體驗(yàn)比作“法式優(yōu)雅的旅行”，從迎待禮儀到密室拍攝，從后期修圖到選片制作，雅顧體現(xiàn)了“法國(guó)制造”的傳統(tǒng)和精華。

在這個(gè)瞬間可以搞定一切的數(shù)碼時(shí)代，快門(mén)咔嗒，一張照片立等可取。男女在微博上突然宣布相愛(ài)，在朋友圈貼上自己的生活，甚至等不及花時(shí)間或努力去彼此了解。而雅顧影樓卻在重新提醒人們，“期待”這個(gè)詞本身的美麗以及“等待”為人生帶來(lái)的幸福感。

數(shù)輪的等待，是定制類奢侈品的法則?！斑@是一個(gè)綜合了高級(jí)手工藝和法式優(yōu)雅禮儀服務(wù)的品牌。簡(jiǎn)單說(shuō)，雅顧的傳統(tǒng)制作流程與愛(ài)馬仕的手工定制皮具流程同出一轍?！?/p>

黑白是一種超越時(shí)間的符號(hào)

人物周刊：今年是雅顧影樓創(chuàng)立80周年，你們會(huì)舉行一些特別的活動(dòng)來(lái)慶賀紀(jì)念嗎？

卡特琳娜：今年年末會(huì)有一個(gè)大型攝影展覽，講述雅顧影樓80年的歷史，在隔壁大皇宮里每年都舉辦巴黎攝影展覽會(huì)，今年年底我們也會(huì)參加。法國(guó)本土的藝術(shù)活動(dòng)太多了，還真有點(diǎn)負(fù)擔(dān)。另外，我們有些活動(dòng)要到明年才慶祝，因?yàn)槊髂晡覀儠?huì)搬家。我們影樓1938年時(shí)位于16區(qū)的耶拿大街49號(hào)，1968年曾搬到馬德蘭教堂旁邊，在那里30年，之后有段時(shí)間瀕臨破產(chǎn)停業(yè)，法國(guó)政府買下了我們整個(gè)底片庫(kù)，幫助我們渡過(guò)經(jīng)濟(jì)困難期，之后重新開(kāi)張。這里我們是2003年才搬過(guò)來(lái)的，因?yàn)楦瓉?lái)耶拿大街的原址比較近。

人物周刊：明年影樓要搬到哪里？

卡特琳娜：哦，這是個(gè)秘密！我可以告訴你的是，肯定還在巴黎，肯定是一座典型的19世紀(jì)建筑，因?yàn)?9世紀(jì)對(duì)法國(guó)來(lái)說(shuō)很重要，這個(gè)世紀(jì)里出現(xiàn)很多發(fā)明，其中包括攝影技術(shù)。另外，這個(gè)房子要足夠符合巴黎精神，雅顧不僅是一個(gè)攝影室，其實(shí)也是一個(gè)沙龍，人們?cè)谶@里會(huì)有一個(gè)交流、碰面的感覺(jué)。我們現(xiàn)在這棟建筑也是19世紀(jì)末期的，明年新家比這里空間更大、裝飾更精美，同時(shí)會(huì)有一個(gè)博物館講述雅顧影樓歷史，展示照片。

人物周刊：你剛才提到“巴黎精神”，簡(jiǎn)要介紹一下你個(gè)人的理解？

卡特琳娜：在我看來(lái)，巴黎精神主要有三點(diǎn)，第一是優(yōu)雅，這也是我們雅顧攝影一直在追求的。第二，就是一種很神秘的感覺(jué)。第三，它還要有活力。

人物周刊：雅顧影樓拍攝的大多數(shù)照片都是黑白肖像，你如何理解黑白肖像的魅力？

卡特琳娜：這可以說(shuō)到人類的視力運(yùn)作，我們剛生下來(lái)的時(shí)候，只能看見(jiàn)黑白的東西。直到6個(gè)月后才能分得清顏色，為什么我們喜歡黑白？因?yàn)槟悄軉酒鹞覀冊(cè)?jīng)的記憶。1950年代的時(shí)候，雅顧也拍過(guò)一些彩色照片，一種是在底片上加色，另一種是直接拍彩色的效果，但這些作品沒(méi)有留存下來(lái)。另外，您可能知道，當(dāng)我們做夢(mèng)時(shí)，其實(shí)我們夢(mèng)里的世界是黑白的，或許這可以解釋人們對(duì)黑白影像的情有獨(dú)鐘？

人物周刊：黑白影像常給人懷舊感，印象中法國(guó)尤其巴黎特別喜歡營(yíng)造這種氛圍？

卡特琳娜：我覺(jué)得這不是一種懷舊，可能在歐洲的文化里面，黑白就是一種超越時(shí)間的符號(hào)，我們覺(jué)得有彩色的話，這個(gè)彩色會(huì)流失掉，它其實(shí)并沒(méi)有長(zhǎng)久存在的能力。另外，剛才講到夢(mèng)的這個(gè)維度里，其實(shí)黑白是對(duì)想象的投射，黑白最大的作用是強(qiáng)調(diào)了一種我們和現(xiàn)實(shí)之間的距離，或者，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這是不是一種絕對(duì)的懷舊？對(duì)你們中國(guó)人來(lái)說(shuō)黑白是不是有點(diǎn)悲傷？

人物周刊：悲傷還好，我個(gè)人感覺(jué)比較深邃。想請(qǐng)問(wèn)下，雅顧影樓打算堅(jiān)守這種黑白傳統(tǒng)嗎？還是在彩色攝影領(lǐng)域已經(jīng)開(kāi)始試驗(yàn)了？

卡特琳娜：其實(shí)現(xiàn)在我們已經(jīng)有很多彩色攝影了，中東客人和廣告客戶喜歡彩色照片，但我們的客人基本還是傾向于黑白照片，尤其是電影演員，他們傾向于黑白肖像照，因?yàn)樗鼤?huì)產(chǎn)生一種距離感，而且他們對(duì)皮膚的顏色其實(shí)并不是那么關(guān)心，他們只需呈現(xiàn)一個(gè)非常美妙的效果，同時(shí)它會(huì)給你一種，就是你剛才提到的更深邃的感覺(jué)，有一種濃度。

人物周刊：我注意到影樓門(mén)口放了張照片，不是雅顧女士本人的，而選了女影星卡洛爾·布蓋的巨幅肖像，為何特意選這張作為招牌？

卡特琳娜：雅顧女士本人其實(shí)是非常低調(diào)的一個(gè)女性，她跟香奈兒一樣，非常神秘，其實(shí)她工作非常勤奮，為雅顧工作室的推廣做了很多工作，但她不是一個(gè)非常愿意展示自己的人。我們關(guān)于雅顧女士的照片其實(shí)只有兩張，其中一張底片不夠精細(xì)，所以基本上不夠放大到那么大的尺寸。

我們選擇1956年拍攝的卡洛爾·布蓋，因?yàn)槟鞘怯皹欠浅］x煌的年代，類似一個(gè)重生的感覺(jué)，而且這張照片展現(xiàn)了她的優(yōu)雅、高貴，非常有女人味。布蓋領(lǐng)導(dǎo)了慈善組織“孩子的聲音”，每次這個(gè)組織有活動(dòng)時(shí)，我們影樓都會(huì)參與。

雅顧影樓與電影演員有著密切的關(guān)系，他們推出作品時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)有推廣，就像羅蘭·巴特說(shuō)的，在法國(guó)，如果沒(méi)有在雅顧拍過(guò)照，就不算是一個(gè)演員。雅顧影樓承傳自電影業(yè)，我們的照明技術(shù)及整個(gè)照相臺(tái)設(shè)備都來(lái)自電影業(yè)，攝影風(fēng)格曾受《美女與野獸》攝影師亨利·阿勒坎的影響，他和讓·科克多有很多合作。從最初的光影設(shè)置到如今的3D，電影拍攝經(jīng)常啟發(fā)雅顧的攝影師們。

人物周刊：請(qǐng)選三張你個(gè)人最喜歡的雅顧肖像作品？

卡特琳娜：1950年拍攝的伊迪絲·琵雅芙（Edith Piaf），在這張雅顧罕見(jiàn)的全身肖像中，可以看到這個(gè)身高1米42的“小姑娘琵雅芙”穿著著名的小黑裙，擺出一副戲劇化的姿態(tài)，這張照片隨著她和法國(guó)香頌推廣到了全世界；我們?yōu)槊仔獱枴つΩ∕ichèle Morgan）拍攝的那張也非常特別，在她不計(jì)其數(shù)的肖像照中，只有雅顧讓這位大美人閉上了眼睛，呈現(xiàn)了她與眾不同的一面；還有1994年拍攝的讓·雷諾（Jean Reno），我們的照片拍出了這個(gè)銀幕硬漢非常感性的一面，我記得，他拿到照片時(shí)很感動(dòng)，眼眶甚至有些濕潤(rùn)。