服裝局部造型與整體效果的關(guān)系淺析

崔 靜

（河南工程學(xué)院，河南 鄭州450007）

0 引言

服裝的每一個(gè)局部,都可以成為一個(gè)獨(dú)立又牽制全局的項(xiàng)目來(lái)設(shè)計(jì)。在局部造型設(shè)計(jì)的過(guò)程中，如果設(shè)計(jì)者一旦習(xí)慣每個(gè)部局各自為政的設(shè)計(jì)方法,其作品就會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)雜亂無(wú)章的毛病。例如只為設(shè)計(jì)領(lǐng)型而顧及不到袖型,或在考慮下擺時(shí)又忘了兼顧袖口，抑或是在進(jìn)行局部造型時(shí)沒(méi)有顧忌到服裝整體需傳達(dá)的情感，這樣的設(shè)計(jì)作品只會(huì)讓人眼花繚亂，不知所云，甚至產(chǎn)生矛盾讓人啼笑皆非。因此在設(shè)計(jì)的時(shí)候千萬(wàn)不能局部設(shè)計(jì)后再進(jìn)行整體組裝，而應(yīng)從整體效果來(lái)考慮綜合的設(shè)計(jì)方案。

1 局部造型與服裝風(fēng)格相吻合

服裝的整體造型風(fēng)格取決于服裝各局部造型之間的協(xié)調(diào)感，服裝局部造型的變化會(huì)使得服裝從一種風(fēng)格向另一種風(fēng)格轉(zhuǎn)變。例如在肩袖部的造型設(shè)計(jì)中，當(dāng)服裝的肩袖結(jié)構(gòu)偏直線材料較為硬挺時(shí)，服裝的整體效果就越趨向男性化風(fēng)格；而因線條的改變或者一些軟裝飾打破這種視覺(jué)感后，服裝的整體效果就越趨向女性化風(fēng)格。另外，為了相同風(fēng)格的獲得，服裝各局部細(xì)節(jié)如領(lǐng)型、門(mén)襟擺角、袋型、及分割線條間的相互響應(yīng)及其節(jié)奏都要有一個(gè)“主旋律”，即統(tǒng)一的格調(diào)。如圓領(lǐng)與圓擺門(mén)襟、圓底袋與圓袋蓋最為統(tǒng)一，方領(lǐng)最好與方形造型的各部位相統(tǒng)一。其實(shí)，這僅是一種最簡(jiǎn)易，最容易統(tǒng)一的設(shè)計(jì)方法。但是除了應(yīng)用“方對(duì)方”、“圓對(duì)圓”的原則外，可在某部位適當(dāng)?shù)夭捎梅綄?duì)圓，直線對(duì)曲線的對(duì)比手法，使服裝顯得靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合、陽(yáng)剛同陰柔美巧妙的結(jié)合。

圖1 局部與風(fēng)格的統(tǒng)一

如圖1所示，兩款服裝的廓形雖然比較類似，都近似于x形，但是風(fēng)格上卻有明顯的差異。首先從兩者面料的選擇上就給人們傳遞著猛烈的風(fēng)格特征，一個(gè)是質(zhì)感綿軟，富有彈性的毛質(zhì)面料，一個(gè)則選用帶有金屬質(zhì)感的硬挺面料。拋開(kāi)面料的影響不說(shuō)，我們從局部造型的特點(diǎn)來(lái)看，圖1-a體現(xiàn)優(yōu)雅女性風(fēng)格的服裝，其造型在輪廓上大多較好地襯托出女性優(yōu)美的身材，在局部細(xì)節(jié)上組成各種造型的線條一般較為圓順和柔和，如袖山的弧線造型與圓角翻領(lǐng)的搭配，衣身上門(mén)襟的線條也是曲線形的偏門(mén)襟設(shè)計(jì)。整體服裝通過(guò)局部造型的共同協(xié)調(diào)，給人們營(yíng)造出精致、優(yōu)美、典雅的女性風(fēng)格。而當(dāng)其服裝的整體風(fēng)格由女性化轉(zhuǎn)向硬挺風(fēng)格時(shí)（圖1-b），局部造型的設(shè)計(jì)也隨之變化。如袖山頂部堅(jiān)硬的三角造型營(yíng)造出的線條感，翻領(lǐng)的高度不僅增高，搭配邊緣的直角領(lǐng)型也給人以冷酷尖銳之感，最后配合雙排扣的直門(mén)襟，從上至下都透露出猶如建筑一般硬挺堅(jiān)固的風(fēng)格特征。

2 局部造型與整體廓形相吻合

在進(jìn)行服裝內(nèi)部款式設(shè)計(jì)時(shí)，某些服裝的局部造型會(huì)直接成為服裝廓形的一部分，例如：高高立起的領(lǐng)子、蓬起的袖子、突起的口袋等。在這種情況下，更要注意內(nèi)外造型的協(xié)調(diào)。H形廓形使人有修長(zhǎng)、簡(jiǎn)約的感覺(jué)，具有嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的男性化風(fēng)格特征。因此依據(jù)H形廓形的風(fēng)格特征，其內(nèi)部的造型線設(shè)計(jì)往往偏重于直線形。肩部通過(guò)墊肩的支撐達(dá)到直角的造型，由于衣長(zhǎng)的增加，領(lǐng)子的駁點(diǎn)也跟著下降到腰部，領(lǐng)子外輪廓也運(yùn)用直線條而變的細(xì)長(zhǎng)，口袋與門(mén)襟的線性也采取橫平豎直的直線條，內(nèi)外造型一致，相互呼應(yīng)，把H形廓形的簡(jiǎn)約、莊重的中性化風(fēng)格特征表達(dá)得準(zhǔn)確到位。但是如果外輪廓造型發(fā)生了改變，相同局部元素的造型也會(huì)發(fā)生變化，例如O形廓形的服裝其特點(diǎn)就是圓潤(rùn)，膨脹，橫向上夸張。因此不僅服裝內(nèi)部的一些結(jié)構(gòu)線條由直線變?yōu)榱饲€，局部的造型如領(lǐng)子，依舊是駁領(lǐng)，但是駁點(diǎn)上升減弱了修長(zhǎng)的感覺(jué)，另外駁領(lǐng)的寬度也隨之增加，擴(kuò)張了橫向的面積感；袖子的設(shè)計(jì)減弱了肩部的造型，但是增加了袖身的肥度，與收緊的袖口搭配，形成了兩端小中間大的視覺(jué)效果；另外口袋袋蓋的增加及雙排扣門(mén)襟的設(shè)計(jì)都吻合了整體O形輪廓的特征，配合一些圖案對(duì)內(nèi)造型輪廓的裝飾，整個(gè)廓形的體積感與造型感呼之欲出。其他的一些廓形與局部造型的關(guān)系也會(huì)如此，如X形廓形是最能體現(xiàn)女性優(yōu)雅氣質(zhì)的造型，其內(nèi)部造型線設(shè)計(jì)往往偏重于曲線形，具體到局部細(xì)節(jié)：波浪狀裙擺，夸張的荷葉邊，輕松活潑的泡泡袖等，都充分表達(dá)了廓形的優(yōu)雅與浪漫……我們不一一在此贅述了，總而言之，服裝內(nèi)部造型的個(gè)性特征是必要的，但與整體廓形背道而馳的造型又會(huì)使服裝顯得不倫不類，因此，在日常的練習(xí)中掌握好局部與整體的廓形關(guān)系是非常必要的。

3 局部造型與服裝比例相吻合

局部造型的美感取決于它在整體造型中的面積比例和裝飾感的強(qiáng)弱程度，當(dāng)細(xì)化到點(diǎn)、線、面的美感時(shí)，領(lǐng)部、肩袖部及口袋、門(mén)襟位置等衣身造型的設(shè)計(jì)須遵循其各自基本的協(xié)調(diào)性規(guī)律。

這里所指的服裝比例包含兩部分含義，首先是服裝局部對(duì)整個(gè)服裝分割或者所處位置的比例，這個(gè)主要體現(xiàn)在分割線的位置，門(mén)襟的位置及口袋的位置及大小等等。其次是各個(gè)局部所占整個(gè)服裝的比例，也可以理解為視覺(jué)的比例。首先，若參照人體結(jié)構(gòu)來(lái)看，脖子、肩膀、手臂與人體軀干是存在著比例關(guān)系的，那么當(dāng)我們進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，這些局部造型的比例應(yīng)該是原始的。當(dāng)我們有意夸大某一局部的時(shí)候，必然要通過(guò)其他部位相應(yīng)的衰減才能保證視覺(jué)及服裝的平衡。換句話說(shuō)，如果把每個(gè)局部都進(jìn)行夸張?zhí)幚?，或者采取過(guò)多的裝飾手法，那么所呈現(xiàn)出的服裝必然視點(diǎn)繁多，使人眼花繚亂，讓人感覺(jué)服裝雜亂而無(wú)特色。如圖2所示，該圖為一學(xué)生作品，猛一眼看上去，覺(jué)得內(nèi)容很豐富，但是視覺(jué)中心又不知落在哪里，仔細(xì)一看，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，首先是肩部做了夸張的堆積造型，接著腰部也跟著做了填充的膨脹效果，并且在胸、腰、擺部均使用了大量的裝飾手法，這樣一來(lái)，服裝的整體平衡感就被打破了，讓人抓不到設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，從而也失去了設(shè)計(jì)的意義。反之，如圖3所示，該作品也是用了夸張的手法，將領(lǐng)子的造型做了堆積的如花簇般效果的造型，因此，整個(gè)領(lǐng)肩部位看起來(lái)比例感覺(jué)一下子就增加了，這樣搭配下半部簡(jiǎn)單的裙廓形很容易就體現(xiàn)出T字廓形，而且當(dāng)觀賞這件服裝的時(shí)候，人們的視覺(jué)一定會(huì)快速的被領(lǐng)子部分的造型所吸引，達(dá)到美的享受。另外如圖4所示，服裝的造型簡(jiǎn)潔利落，主要夸大了口袋的造型，因此領(lǐng)子與袖子都采取比較基礎(chǔ)的款式，用以突出重點(diǎn)，達(dá)到衣身的平衡關(guān)系。

因此，在進(jìn)行服裝局部設(shè)計(jì)的時(shí)候要注意細(xì)節(jié)之間的相互關(guān)聯(lián)，做到主次分明，有重有輕。豐富的細(xì)節(jié)內(nèi)容，并不在乎設(shè)計(jì)中運(yùn)用多少局部變化，關(guān)鍵是這些局部變化能不能有效地表達(dá)體現(xiàn)出作品的豐富內(nèi)涵。局部設(shè)計(jì)不需要面面俱到的畫(huà)蛇添足，往往一處精致的點(diǎn)睛之筆，會(huì)使整體服裝煥然增色。

圖2 學(xué)生作品

圖3 Farah Angsana2010春夏

圖4 Antonio Berardi2012

4 局部造型與服裝功能相吻合

作為服裝設(shè)計(jì)師不能總是盯住眼前時(shí)裝千變?nèi)f化的現(xiàn)象而變來(lái)變?nèi)?，這是十分不可靠的。有些服裝的元素都是承載了很多歷史保存下來(lái)的，其中也許看起來(lái)很不起眼的小細(xì)節(jié)都保存著身后的歷史和文化信息，這種歷史和文化信息都是以原始功用性的務(wù)實(shí)精神體現(xiàn)的。因此，如果設(shè)計(jì)者不對(duì)這些服裝背后的文化有所了解，盲目的進(jìn)行顛覆性的設(shè)計(jì)，那就會(huì)是服裝的語(yǔ)言喪失。

我們所指的功能性，是從社會(huì)歷史發(fā)展的必然和客觀規(guī)律中得到的一種悟性總結(jié)，也就是在這個(gè)元素出現(xiàn)時(shí)所承載的功能性，一直保留至今，成為經(jīng)典。以西裝袖開(kāi)衩為例，西裝是從古代英國(guó)紳士的乘馬服演變而來(lái)，但是為了穿脫和洗手的方便，袖衩也就自然形成了，用來(lái)固定袖衩的紐扣也隨之產(chǎn)生。時(shí)至今日，盡管其功效皆無(wú)，袖子也不那么合體了，然而，這種基本形式卻成為了西裝的特征被人們所接受。再?gòu)娘L(fēng)衣的設(shè)計(jì)上來(lái)看，風(fēng)衣是從男士戰(zhàn)服演變而來(lái)，所以它的很多局部元素都是極盡功能主義的代表。，風(fēng)衣的肩襻是為固定武裝帶不宜脫落而設(shè)置的；領(lǐng)襻、袖帶是作為防風(fēng)雨保暖而設(shè)；胸蓋布是和搭門(mén)形成左右重疊結(jié)構(gòu)以防止任何方向雨水的侵襲；后披肩的懸空設(shè)計(jì)也是為了使雨水不能夠很快滲入；插肩袖的選擇不僅是為了穿脫方便，也是為了減少衣身的分割線而防止雨水的浸入；大翻領(lǐng)與駁頭組合而成的領(lǐng)型也可以翻開(kāi)或是豎起，尺寸的設(shè)計(jì)也是能夠豎起能起到保護(hù)面部的功效；腰帶的設(shè)計(jì)也是為了能夠起到保暖的效果。只有通過(guò)對(duì)這些局部細(xì)節(jié)的了解，我們?cè)谶M(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候才能夠游刃有余，知道怎么去設(shè)計(jì)，怎么進(jìn)行更好的設(shè)計(jì)。

綜上所述，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，服裝的整體造型風(fēng)格取決于和各局部造型之間的協(xié)調(diào)感，服裝局部造型的變化會(huì)使得服裝從一種風(fēng)格向另一種風(fēng)格轉(zhuǎn)變。局部造型的美感取決于它在整體造型中的面積比例和裝飾感的強(qiáng)弱程度等。只有對(duì)各種服裝的局部造型規(guī)律與整體之間的關(guān)系進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，服裝的造型設(shè)計(jì)才有可能真正成為服裝設(shè)計(jì)的源頭。

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