靈巧做功 巾幗小生——記評劇坤生張俊玲

◎文/谷北北 馮海寧

（谷北北，民革河北唐山市委會組宣處處長；馮海寧，唐山勞動日報社記者/責編 金綺寅）

張俊玲，民革黨員，國家一級演員，唐山市評劇團藝術總監(jiān)。中國戲劇 “梅花獎”、 “文華表演獎”獲得者，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，河北省有突出貢獻的中青年專家，唐山市評劇洪派藝術學會會長，第十、十一屆全國人大代表，唐山市第五至八屆政協(xié)委員。當今評劇界女小生領軍人物。她在傳統(tǒng)評劇唱腔基礎上大膽創(chuàng)新，形成了獨樹一幟的演唱風格。

提起我國戲劇藝術中的 “坤生” （即女伶扮演男性角色，以女小生為主流），人們自然會想起民國時期名動公卿的“冬皇”孟小冬。不過，在當今評劇舞臺上，也有一位奇女子翹楚梨園坤生界。該女子被認為是中國評劇界女小生的領軍人物，評劇 “洪派”藝術最卓越的繼承者，專家稱其表演“渾身絕無脂粉氣，只留英氣在眉梢”。這個人就是河北唐山民革黨員、著名評劇表演藝術家洪影的入室弟子張俊玲。她秉承洪派藝術精髓，結(jié)合自身特點，形成鮮明的藝術風格，在評劇界獨樹一幟，受到業(yè)內(nèi)外人士的廣泛好評。戲迷們將其與大名鼎鼎的越劇女小生茅威濤聯(lián)系起來，盛贊 “南有茅威濤，北有張俊玲”。

人戲合一，碩果累累

舞臺上的張俊玲，塑造的小生扮相英俊，舉止儒雅不矯情，大氣從容不忸怩，氣宇軒昂，風度翩翩，俊朗瀟灑，充滿了陽剛之氣；嗓音明亮，高音處破云裂錦，低回間婉轉(zhuǎn)情深，聲情并茂，唱做俱佳。有專家評論說，張俊玲女演男不露女相，女演男而勝于男。她的一顧一盼，一舉手一投足，都是那樣的韻味十足，美不勝收，有著美學層次上的藝術價值。戲迷則送她 “翹楚風流皎潔照人，靈巧做功巾幗小生”的條幅，對她精彩出眾的表演給予充分的肯定。

2007年，張俊玲在 《香妃與乾隆》中扮演乾隆帝。劇中的乾隆英明神武又風流多情，成功塑造并非易事，張俊玲采用了復合表演來完成，即展現(xiàn)人物風流瀟灑的個性時用小生表演方式、展現(xiàn)人物莊嚴威武的帝王之相時用老生表演方式、展現(xiàn)人物的颯爽英姿時用武生表演方式。最終，張俊玲憑借該角色榮獲第二十三屆中國戲劇梅花獎，在評劇界聲名鵲起。2010年，中國評劇院和唐山評劇院合作打造作品 《馬寡婦開店》，張俊玲受邀扮演劇中狄仁杰一角。 《馬寡婦開店》有“評劇第一戲”的美稱，捧紅過眾多評劇花旦。后因時代變遷，曾絕跡于舞臺近60年。此次新改編的劇本與舊版本相比，豐富了狄仁杰這個人物的形象，更注重人物內(nèi)心情感和心里變化，需要演員通過更多的唱和更豐富的肢體語言加以表現(xiàn)，這對演員來說是個大挑戰(zhàn)。張俊玲不負所望，勇敢 “拿下”狄仁杰，獲得極大成功，成為該劇最受矚目的演員之一。而該劇則在第七屆中國評劇藝術節(jié)上榮獲一等獎，開創(chuàng)了評劇界強強聯(lián)合共鑄精品的運作模式，成為評劇發(fā)展史上的又一個里程碑。

2002年，張俊玲出演舞臺劇 《成兆才》。塑造評劇藝術創(chuàng)始人成兆才這個藝術形象，是張俊玲夢寐以求的愿望，同時也是對她的一個巨大挑戰(zhàn)。成兆才是中國近代杰出的劇作家，北方著名戲曲表演藝術家，評劇創(chuàng)始人，為評劇的發(fā)展做出過巨大貢獻，被后人尊稱為 “戲圣”。張俊玲在塑造成兆才這個人物時，緊緊抓住他是個農(nóng)民又是文人的雙重身份，從平民的角度，深入挖掘。在表演上，她并沒有給成兆才頭上套一些閃爍的光環(huán)，而是從農(nóng)民出身的藝術家的角度，腳踏實地地從唱、念、作的出色表演中，顯示其業(yè)績的卓著和性格的光輝，著力表現(xiàn)他的平實、質(zhì)樸。為了藝術的真實和完美，張俊玲甚至剃掉了一頭秀美的長發(fā)。舞臺上，張俊玲一襲月白長袍，蓄著須，脖頸上盤著長辮子，生活步與新臺步相結(jié)合，采用略帶蒼涼的唱腔出場，一個真實而又生動的清朝“大老爺們”成兆才出現(xiàn)在觀眾面前。從年輕一直到50多歲 （作者注：成兆才 55歲去世），“成兆才”年輕時瀟灑，老年時沉穩(wěn)，張俊玲火候掌握得恰到好處。她的一招一式、一舉一動都緊緊地牽動著觀眾的心，將人們的思緒拉回到半個多世紀前的生活中。時而高亢、時而低沉的唱腔，大幅變化的身段，細致入微的感情刻畫，讓觀眾記住了這個農(nóng)民出身、 “平生落魄盡悲涼卻把精魂系評腔”、在30年間創(chuàng)作、改編、移植了一百多出不同題材、不同風格評劇劇本的劇作家。張俊玲所塑造的成兆才是生動的、成功的，更是人戲合一的，在給觀眾送去藝術享受的同時，向著評劇藝術的頂峰不斷攀登。當年9月，在第三屆中國評劇藝術節(jié)上，張俊玲主演的舞臺劇 《成兆才》贏得了廣大觀眾的的熱烈掌聲，一舉成名，紅遍劇壇。

在成功上演 《成兆才》舞臺劇和2008年《成兆才》電視劇之后，張俊玲繼續(xù)挖掘成兆才的內(nèi)涵，打造評劇文化品牌。2012年她主演了新編評劇 《從春唱到秋》，繼續(xù)扮演成兆才?！稄拇撼角铩肥且噪娨晞?《成兆才》為藍本，濃縮故事精華、突出故事矛盾而形成的新劇本，以成兆才所在的吉慶班闖江湖為背景，以成兆才為評劇不懈奮斗為主線、以成兆才的感情生活為副線，講述了評劇形成過程中發(fā)生在天津、唐山兩地的故事。整部戲充滿了濃郁的地域文化氣息，首次從一個普通人的角度真實生動地再現(xiàn)了成兆才為評劇藝術無怨無悔一生付出的事跡。劇中成兆才的光輝與弱點，偉大與平凡，喜怒與哀樂，苦辣與酸甜，經(jīng)張俊玲游刃有余的表演和演唱得到了完美的演繹，情感傳遞準確到位，富有強烈的感染力。2013年，張俊玲憑借在該劇中聲情并茂的出色表演、深入人物內(nèi)心的成功刻畫，成功征服文華獎評委，榮獲我國舞臺藝術領域的最高獎項——文華表演獎。

臺上一分鐘，臺下十年功

雖然今天的成績顯赫，但回想當初的從藝之路，卻是充滿艱辛。張俊玲自幼喜歡文藝，1976年考入縣京劇團，初習旦角，后京劇團改為評劇團，因其小生扮相英俊，便根據(jù)團里需要服從分配轉(zhuǎn)工小生，拜師著名評劇表演藝術家、洪派唱腔創(chuàng)始人洪影。從旦角轉(zhuǎn)小生，基本功都要從零開始。第一次跟恩師交流，竟被洪影先生批評表演 “太拙了?！?“拙”是笨、不入門的意思。

不服輸?shù)膹埧×嵩诙鲙熀橛暗闹笇?，開始在簡陋的排練廳摸爬滾打苦練小生基本功。老師要求嚴格，張俊玲練的認真刻苦、一絲不茍。戲曲演員練功的艱辛不是常人可以想象的?！八Πl(fā)”功用的是一米半長的發(fā)綹子，反復大力甩頭訓練讓張俊玲嘔吐不止，老師勸她休息，不一會兒她又走入場地練習。拿頂時，別人耗兩三分鐘就下來，可她卻堅持十來分鐘，結(jié)束時，她的眼睛因為充血紅紅的。別人都去休息了，她則抱著錄音機反復揣摩老師的唱腔。排演 《紅絲錯》一劇時，她恰逢車禍尾骨骨折，醫(yī)生讓她臥床休息一個月，可她還是忍著尾骨傷痛，僅休息五天就來到排演場排戲，那一蹲一站、一跪一臥，都痛得她淚如雨下，但從始至終也沒有說一個 “苦”字。

在苦練基本功的同時，張俊玲從恩師那里更學到了 “戲比命大”的敬業(yè)精神。在接到扮演角色的任務后，她首先仔細閱讀劇本，廣泛搜集資料，認真分析扮演的人物，找出人物的行動線和閃光點。為了一個動作，一段唱腔，她反復琢磨，耐心體會，并勤學好問，同行、前輩，就連老大爺、老大媽都會成為她求教的老師。無論是深夜臨睡時，還是清晨做飯時，她常常會為塑造人物而喃喃自語、沉浸其中，直到旁人在一旁喚 “醒”她、把她拉回現(xiàn)實中。

在戲劇界，女扮男裝要比男小生表演困難得多，因為女人生理限制，無論身形體格還是嗓音神情，都與男子存在相當差距。為了避免女性特征過多流露，她的腳步、手勢、身段、神態(tài)、眼神，無一處不是在模仿男性的動作。為了能顯現(xiàn)男性高大壯實的體格，纖弱的張俊玲總是在水衣里加穿棉袍，足下高登厚靴，排練下來必定是大汗淋漓，乃至衣濕粘身，脫不下來。有一陣子，為了讓自己體型更加強壯，她與男同事?lián)屩审w力活，甚至在下鄉(xiāng)演出的風雨泥濘中，瘦弱的她和男同志們一起扛粗壯的大樹干搭臺……

臺上一分鐘，臺下十年功。張俊玲曾說： “在舞臺上，觀眾看的是真功夫，干了這一行就得熬得住辛苦?！闭窃谶@種辛苦練習下，張俊玲的小生基本功打得非常扎實。此后，在洪影老師的帶領下，她逐漸學會了老師的一出出拿手劇目，如 《六國封相》、《梁山伯與祝英臺》、 《周仁獻嫂》、《楊乃武與小白菜》等。在學習中，她也逐漸繼承了洪派的藝術特色，在用氣、發(fā)聲、形體表演等方面酷似洪影老師，在吐字的 “噴”、發(fā)聲的 “夯”、技巧的 “閃”、形體的 “俏”等方面將洪派藝術表現(xiàn)的淋漓盡致。近二十年來，在團里保留、新排的劇目中，大多數(shù)劇目中的小生主演都由張俊玲擔綱，她也成了市評劇團的當家小生。

履職獻策，為文化傳承事業(yè)盡心竭力

張俊玲是一名評劇演員，還是一名民革黨員，曾擔任過第十、十一屆全國人大代表。在繁忙的演出之余，她認真履職，積極調(diào)研，收集百姓呼聲，為我國文化建設、非遺事業(yè)貢獻著自己的力量。

作為評劇演員，張俊玲非常關注民族藝術文化傳承。她認為傳統(tǒng)戲曲藝術是中國文化的重要組成部分，挽救它，政府也應該有所作為。對于具有較高歷史價值、文化價值、藝術價值的戲曲藝術形式，國家都應給予非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護方式。同時，她還建議，政府應抓緊調(diào)動各方面力量，依靠現(xiàn)有各種科技手段，保存好傳統(tǒng)戲曲資料，為后代留下這份寶貴遺產(chǎn)。在擔任第十屆全國人大代表期間，張俊玲提交了 《關于文化體制改革要注重民族藝術保護的建議》，建議對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護。該建議對推動我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的啟動、促進加快文化立法的步伐發(fā)揮了重要作用。從2007年開始，文化部已經(jīng)開展了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人的評審工作。2011年，全國人大常委會審議通過了 “非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法”，我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護真正步入有法可依的階段。

張俊玲每年要參加100多場下基層演出。在她眼中，基層就是她的舞臺，是評劇藝術的希望所在，更是她履行代表職責、了解百姓心聲的重要途徑。從基層收集上來的呼聲是接地氣、合民意的，這些都是代表建議的第一手素材。 “我省一些農(nóng)村沒有文化活動場所，老百姓看到文藝演出的機會很少。”常到農(nóng)村演出的張俊玲說，許多地方農(nóng)民群眾的文化生活匱乏?！敖衲甏汗?jié)我們在一個村演出時，下起了大雪，但老百姓仍不走。一位60多歲的大爺說，這是他第一次看到這么 ‘高檔’的演出?！睋?jù)此，張俊玲撰寫 《關于文化惠民政策的建議》作為十一屆全國人大一次會議大會發(fā)言，建議由政府買單，對下鄉(xiāng)演出進行補貼。目前此建議已經(jīng)得到落實。全國各地文藝院團演出下鄉(xiāng)、電影下鄉(xiāng)能夠拿到補貼，積極性大大提高，文化設施 （如農(nóng)村書屋、小劇場等）的建設水平也得到很大提高。

在人大會議期間，張俊玲會議出勤記錄上永遠都是 “滿勤”狀態(tài)，表明她從未請過一次假、缺過一次席。張俊玲笑著說： “人民選我當代表，我自然不能辜負了這個身份，盡可能發(fā)揮我的作用，為人民、為社會做出我應盡的責任?！?/p>

戲劇舞臺上的 “乾旦坤生”現(xiàn)象能夠最大限度激發(fā)觀眾的興趣：男人演的女人到底像不像，女人演的男人到底準不準。但作為演員，飾演與自己性別相反的角色，需要付出更多的艱辛，特別是作為職業(yè)，更要付出畢生的精力?！拔矣X得我就是一條一天到晚游泳的魚，不停地游，從來不想回頭，也不問天長地久，因為我對評劇的愛是那么深?！睆埧×嵴f她每當聽到張雨生 《一天到晚游泳的魚》這首歌時，心中便會涌上無限感慨。她感謝自己這一生遇到了評劇藝術這片浩瀚的海，讓自己一朝投入即化身為魚，不知疲倦，一游就是30年。 “愛是美麗的信仰，我要為評劇事業(yè)貢獻我的全部?！睆埧×嵴f。

筆者在此摘錄下張俊玲日記中的一段話作為本文的結(jié)尾，與讀者們共享這位奇女子的心靈感悟： “我是一個女人，卻在舞臺上塑造了一系列英姿勃發(fā)的男人的形象。我喜歡生活中女人的柔美與賢慧，但我更熱愛舞臺上我心中那五彩斑瀾的男人們的世界，他們讓我沉醉，讓我求索，讓我痛苦，更讓我快樂和自豪！”