繁榮并匱乏著

小魚兒

話劇，看上去越來越成為上海這個(gè)城市繁榮的組成部分。無論劇目數(shù)量、演出場(chǎng)次和票房，似乎都在不斷刷新著新的數(shù)字。

過去的一兩年，作為上海唯一的國(guó)有話劇院團(tuán)，上海話劇藝術(shù)中心每年有五十幾個(gè)項(xiàng)目輪番上馬，平均一周就有一部新的作品推出上演。而一次半價(jià)開票日，一天之內(nèi)就可卷走將近300萬元的票房。即使演出如此頻繁，話劇中心的票房依然常常滿座。

民間力量也不甘示弱，老牌的現(xiàn)代人劇社連推不同的商業(yè)話劇演出季，以懸疑劇為主打的新光劇場(chǎng)更是風(fēng)生水起演出不斷，最近還和鳳凰傳媒合作，推出了持續(xù)將近一年的全新演出季。新崛起的錦輝傳播堅(jiān)定地走在商業(yè)戲劇道路上，以一部《盜墓筆記》讓圈內(nèi)人咋舌，一年時(shí)間連演3輪，在全國(guó)15個(gè)城市巡演了77場(chǎng)，最后創(chuàng)造了2000多萬元的票房。而投資千萬的《盜墓筆記2》首輪演出就達(dá)45場(chǎng)，郭敬明《小時(shí)代》改編的音樂劇隨之又已經(jīng)在醞釀之中。

上海也依舊是話劇演出的大碼頭。孟京輝、田沁鑫、林奕華、賴聲川、王偉忠，常常是你方唱罷我登場(chǎng)?！痘钪贰ⅰ肚嗌摺?、《如夢(mèng)之夢(mèng)》、《三國(guó)》、《寶島一村》這樣的名導(dǎo)大作無不在上海收獲全中國(guó)最好的市場(chǎng)。明星話劇《喜劇的憂傷》、《大宅門》、《簡(jiǎn)·愛》也都創(chuàng)下驚人的票房。開心麻花在上海有了固定陣地，常年在上戲劇院有新劇推出。孟京輝甚至盤下了藝海劇院，在上海成立了自己的先鋒劇場(chǎng)，定期輪演自己的作品。

然而，繁華背后，商業(yè)化趨勢(shì)明顯、原創(chuàng)劇目匱乏，外來戲劇大行其道的同時(shí)，真正國(guó)際一流的戲劇演出，卻因?yàn)楦甙旱某杀?，無緣上海的觀眾。

從“四大金剛”到審美需求多樣化

雖然演出劇目和數(shù)量依然在每年持續(xù)增長(zhǎng)。但在看似“欣欣向榮”的市場(chǎng)背后，業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)識(shí)到，數(shù)量，并不意味著戲劇的繁榮。

作為目前國(guó)內(nèi)話劇商演市場(chǎng)程度最高的城市，上海市場(chǎng)的成熟和理性卻并不盡如人意。早年間，上海最有票房的話劇題材被戲稱為“四大金剛”，這“四大金剛”分別是懸疑劇、爆笑劇、白領(lǐng)情感劇和職場(chǎng)話劇。

在這其中，爆笑劇數(shù)量最多，但懸疑劇卻火爆程度持續(xù)最長(zhǎng)，阿加莎的推理劇每輪上演都一票難求，甚至到了放票日就被一搶而空的局面。現(xiàn)代人劇社的新光懸疑劇場(chǎng)也始終保持著高上座率，福爾摩斯、東野圭吾等懸疑題材作品，也因?yàn)榱己玫钠狈款A(yù)期，紛紛被搬上舞臺(tái)。相比之下，白領(lǐng)情感劇和職場(chǎng)話劇，雖然已沒有了當(dāng)年的盛況，但依然有可觀的市場(chǎng)。何念去年的新劇《女人一定要有錢》連演了100多場(chǎng)，在高投入的基礎(chǔ)上依然收回了20%的票房回報(bào)。其他諸如《面包樹上的女人》這樣的作品也大有市場(chǎng)。

“ 四大金剛”之外，“粉絲戲劇”成為這兩年的新熱點(diǎn)。在《盜墓筆記》的帶動(dòng)下，《鬼吹燈》、《十萬個(gè)冷笑話》之類的作品也紛紛問世，瞄準(zhǔn)了那些從未走進(jìn)劇場(chǎng)、但卻數(shù)量龐大的原作粉絲觀眾群。

不過，隨著市場(chǎng)的不斷發(fā)展，這幾年，觀眾的審美需求也開始趨于多樣化。除了“四大金剛”依然能大行其道，一些嚴(yán)肅話劇也顯示出其受眾群的成長(zhǎng)。與此同時(shí)，孟京輝、田沁鑫、林奕華、賴聲川、王偉忠這些名字依然是票房保障，北京人藝和國(guó)家話劇院每一次來滬演出，也都受到觀眾極大的認(rèn)可。尤其是北京人藝60周年系列演出以及今年的經(jīng)典作品《雷雨》來滬，幾乎都是一票難求，這也印證著觀眾在成長(zhǎng)，對(duì)嚴(yán)肅的精品力作開始有著更多的需求。

上海原創(chuàng)依然堪憂

幾乎所有戲劇從業(yè)者都知道，上海是全中國(guó)最好的戲劇市場(chǎng)。但上海的本土戲劇，卻沒有和這個(gè)市場(chǎng)相映生輝，呈現(xiàn)出最好的創(chuàng)作面貌。北京和港臺(tái)戲劇輪番占據(jù)上海的市場(chǎng)，外來和尚好念經(jīng)，其實(shí)正反映了本土原創(chuàng)戲劇的弱勢(shì)。

和前幾年相比，這兩年上海的本土戲劇創(chuàng)作在輕、喜、淺乃至庸俗化上有了不少改觀，但整體的創(chuàng)作質(zhì)量卻并沒有顯著提高。雖然嚴(yán)肅戲劇已經(jīng)有了市場(chǎng)，但仔細(xì)研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)，熱賣劇目大都是西方當(dāng)代經(jīng)典，或是普利策托尼獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)劇目，或是西方暢銷小說改編而成，它們無一例外都是在倫敦西區(qū)或百老匯熱演的最新西方作品。

在各種經(jīng)典翻譯劇的“圍剿”下，上海原創(chuàng)戲劇幾乎一敗涂地，不僅數(shù)量少，大部分作品也都票房慘淡。在觀眾看來，翻譯劇有質(zhì)量保證，而原創(chuàng)作品則有很大風(fēng)險(xiǎn)。

這樣的慘敗在業(yè)內(nèi)人士看來是必然的。原創(chuàng)參與者的稀少，導(dǎo)致劇本質(zhì)量實(shí)在難以保證。在某一年上海話劇藝術(shù)中心藝委會(huì)的劇本討論會(huì)上，十二個(gè)劇本中，只有一個(gè)是原創(chuàng)。上海話劇藝術(shù)中心的副總經(jīng)理喻榮軍因此感慨，英國(guó)皇家宮廷劇院每年能收到3000多個(gè)原創(chuàng)劇本，而相形之下，我們的原創(chuàng)力如此薄弱！他呼吁：“希望更多的人與寫劇本發(fā)生關(guān)系！”

現(xiàn)代人劇社團(tuán)長(zhǎng)張余則表示，現(xiàn)在購(gòu)買一個(gè)翻譯劇劇本的成本并不高，而要找人寫原創(chuàng)劇本的成本也不低，質(zhì)量卻實(shí)在難以保證。在現(xiàn)在翻譯劇市場(chǎng)大好的情況下，原創(chuàng)話劇更是要敲響警鐘?！皣?guó)內(nèi)這兩年排了這么多原創(chuàng)音樂劇，但真正能演200場(chǎng)的卻還是《媽媽咪呀！》。我們真的要好好學(xué)習(xí)國(guó)外的戲劇創(chuàng)作，包括他們的政策環(huán)境?！?/p>

相形之下，北京這兩年涌現(xiàn)的原創(chuàng)作品和新生人才卻頗有源源不斷之勢(shì)，雖然質(zhì)量也同樣參差不齊，但卻有一種強(qiáng)大的集體原創(chuàng)氛圍。一直致力于做原創(chuàng)作品的上海年輕導(dǎo)演何念表示，“我們支持原創(chuàng)，但現(xiàn)在的環(huán)境下，原創(chuàng)真的不容易，需要各方面提供扶持，不然，要出好的作品是難上加難?！?/p>

資本涌動(dòng)下的戲劇市場(chǎng)

雖然話劇并不是個(gè)賺錢的買賣，但這兩年，卻有越來越多的資本瞄準(zhǔn)了話劇市場(chǎng)。連續(xù)兩年，上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)都舉辦了商業(yè)戲劇創(chuàng)投會(huì)，資本開始在演藝市場(chǎng)涌動(dòng)。然而，就在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)“不差錢”的同時(shí)，沒有盈利預(yù)期的藝術(shù)項(xiàng)目和創(chuàng)作者，卻依然找不到生存的方向。

依靠《女人一定要有錢》實(shí)現(xiàn)商業(yè)戲劇票房佳績(jī)的制作人周誼，去年帶著《這輩子有過你》項(xiàng)目參加了創(chuàng)投會(huì)。雖然之后很多投資人都來找過她，但經(jīng)過仔細(xì)考慮，都被她一一拒絕?！百Y本都是追求回報(bào)的，可是戲劇和舞臺(tái)藝術(shù)其實(shí)并不是一個(gè)很好的投資產(chǎn)品，相比別的投資方式，舞臺(tái)藝術(shù)的投資回報(bào)率太低了。但事實(shí)上，做舞臺(tái)劇或者藝術(shù)項(xiàng)目，大家的目的都不是為了尋求盈利指標(biāo)，而是為了做自己想做的事情。所以如果接受這些投資，無論創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是制作團(tuán)隊(duì)，都可能就要改變‘初心?！?/p>

周誼同時(shí)認(rèn)為，現(xiàn)有的演出市場(chǎng)，其實(shí)最缺少的并不是錢和資本，而是人才和內(nèi)容。而現(xiàn)在大量資本涌入演藝市場(chǎng)，其實(shí)是攪亂了這個(gè)市場(chǎng)?！叭瞬藕蛢?nèi)容的成長(zhǎng)速度，遠(yuǎn)不如資本突然涌入的速度，所以其實(shí)是金融市場(chǎng)的泡沫延續(xù)到了文化領(lǐng)域。最后大部分錢都花在了‘忽悠上，很多項(xiàng)目通過‘講故事忽悠投資，然后忽悠那些以前不看戲的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)?！?/p>

事實(shí)上，上海話劇市場(chǎng)迎來爆發(fā)性增長(zhǎng)的一年是2010年，那一年，上海話劇演出數(shù)量創(chuàng)紀(jì)錄地達(dá)到了185臺(tái)。而僅僅在2009年，上海話劇的演出數(shù)字還只是90臺(tái)，一年后就迅速翻了一番，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了近幾年話劇演出劇目每年20%增長(zhǎng)的速度。新涌現(xiàn)的民營(yíng)話劇制作團(tuán)體更是超過20家。然而，當(dāng)年抱著“盈利”想法沖進(jìn)話劇市場(chǎng)的民營(yíng)制作團(tuán)體，如今卻因?yàn)橘嵅坏藉X，大多已經(jīng)“撤”出了話劇這一陣地。大浪淘沙之后，開心麻花、錦輝傳播這些新崛起的民間制作力量，卻獲得了更多資本的幫助，得以自我壯大。但資本推動(dòng)的背后，卻是戲劇正越來越遠(yuǎn)離藝術(shù)“初心”，成為了商業(yè)盈利的工具。

如何在看似繁榮的話劇市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)戲劇應(yīng)有的文化訴求，如何在資本涌動(dòng)的今天，讓戲劇藝術(shù)回歸到最初精神的純粹，這不僅是對(duì)于戲劇從業(yè)者的考驗(yàn)，也是對(duì)飛速發(fā)展中的中國(guó)的考驗(yàn)。endprint