如何打造“移動迷宮”

田浩

導(dǎo)語：《移動迷宮》是繼《饑餓游戲》、《分歧者》系列后又一部改編自青少年小說的電影，50名男孩和1名女孩被困于一塊林間空地，只有想辦法穿過包圍他們的移動迷宮，才有可能逃出去。

正文：除了青少年小說改編電影所共有的青少年對抗成人世界、在困境中的合作與沖突、青少年的成長等主題外，《移動迷宮》還有著較為出色的懸念設(shè)置和視覺效果，尤其是片中的巨型移動迷宮更是設(shè)計巧妙、細(xì)節(jié)豐富、令人眼前一亮，這要?dú)w功于出色的幕后團(tuán)隊和導(dǎo)演韋斯·波爾的豐富視效工作經(jīng)驗。在執(zhí)導(dǎo)處女作《移動迷宮》前，韋斯曾拍過與《移動迷宮》場景相似的動畫短片《廢墟》。從動畫短片到有著不凡視效的導(dǎo)演處女作，韋斯實(shí)現(xiàn)了事業(yè)上的飛躍?，F(xiàn)在我們就一起走進(jìn)迷宮的背后，看看韋斯和他的幕后團(tuán)隊是如何打造移動迷宮的。

靈感來源 原著小說

導(dǎo)演韋斯·波爾原本是HBO知名數(shù)字圖形設(shè)計師兼視效師，《移動迷宮》是他的導(dǎo)演處女作。早在他剛讀完《移動迷宮》的原著小說時，他就已經(jīng)開始在腦海中構(gòu)思迷宮的樣子了。而那時候，他甚至還不知道自己會成為這部電影的導(dǎo)演，但考慮到他此前豐富的視效經(jīng)驗，他成為該片導(dǎo)演似乎也顯得順理成章。在閱讀了原著小說之后，韋斯還在推特上詢問小說的粉絲：他們希望在電影中看到小說中的哪些場景？韋斯想確保這些場景都在最終的成片中得以體現(xiàn)。

幾年前韋斯曾在視頻網(wǎng)站Vimeo上發(fā)布過一部叫《廢墟》的動畫短片，展現(xiàn)了末世地球廢墟中的一段動作追逐戲?！稄U墟》精良的制作技術(shù)讓他一時名聲大噪，也正是這部動畫短片使得他得到了執(zhí)導(dǎo)《移動迷宮》的機(jī)會。據(jù)傳二十世紀(jì)福斯公司已經(jīng)花6位數(shù)的價錢買下了《廢墟》的電影改編權(quán)。《廢墟》的場景設(shè)計跟《移動迷宮》有諸多相似之處，都是荒涼的末世地球、爬滿綠色植物的高聳水泥墻和險象環(huán)生的復(fù)雜環(huán)境。從某種意義上講，《廢墟》的制作經(jīng)驗和設(shè)計風(fēng)格對韋斯·波爾執(zhí)導(dǎo)《移動迷宮》起著決定性的作用。

低預(yù)算，高質(zhì)量

像《移動迷宮》這種風(fēng)格的所謂“青少年冒險片”還有很多，例如《哈利·波特》系列、《暮光之城》系列和《饑餓游戲》系列，這些影片的預(yù)算都達(dá)到上億美元，而《移動迷宮》的預(yù)算只有3400萬美元。如何在有限的預(yù)算下完成影片的壯觀場面并打造一個精彩的冒險故事，成了導(dǎo)演和特效人員必須解決的問題。在成為《移動迷宮》導(dǎo)演后，韋斯·波爾首先參考了《廢墟》中的一些素材，并開始繪制《移動迷宮》的概念圖。下面這張圖展示了一個男孩站在高墻前面，陽光照在他身上，整個場景黑暗、前衛(wèi)、復(fù)雜、具有末世感?！兑苿用詫m》的場景設(shè)計也正是以這張圖為起點(diǎn)的。

除了概念圖，韋斯還繪制了一張迷宮透視示意圖，影片中的迷宮就是按照這張圖來設(shè)計的。影片中行者們還根據(jù)他們對迷宮的了解，搭建了一個迷宮的微縮模型，可以看出就是按照導(dǎo)演的這張示意圖來制作的。原著中，迷宮被描述成圍成方形的一些隔間，但是韋斯想把迷宮設(shè)計成像倒計時的鐘表一樣。韋斯認(rèn)為影片中的迷宮應(yīng)該盡可能真實(shí)，看上去應(yīng)該是以人類的能力所建造的，而不是一些跟魔法、奇幻有關(guān)的東西。韋斯還希望迷宮的不同部分呈現(xiàn)出不同的視覺風(fēng)格，越靠近中央的林間空地，迷宮就顯得越有生機(jī)，墻壁會被綠色植被所覆蓋，而往外走就會發(fā)現(xiàn)迷宮變得越來越機(jī)械化，周圍只有水泥和鋼鐵，而在迷宮最外側(cè)則有一種科幻感，因為外層就是研究這些青少年的科學(xué)實(shí)驗室。

由于《移動迷宮》涉及到非常復(fù)雜的、時刻變化的迷宮環(huán)境，以及強(qiáng)大、恐怖的怪物悲鳴者，因此對每一場戲都得有細(xì)致全面的規(guī)劃設(shè)計，包括鏡頭怎么運(yùn)動、演員怎么跑、迷宮往哪個方向變化等等，這些復(fù)雜的因素需要在節(jié)奏和路徑上保持協(xié)調(diào)，而規(guī)劃這些因素的工具，就是我們接下來要介紹的預(yù)演動畫。預(yù)演動畫的目的之一就是研究攝影機(jī)的視角和運(yùn)動軌跡，通過動畫測試來研究不同的迷宮變化對動作編排的影響，發(fā)掘什么樣的效果才是導(dǎo)演想要的。另外，借助預(yù)演，導(dǎo)演還能清楚地知道哪些鏡頭可以在片場實(shí)拍，哪些鏡頭得用特效制作，以及特效應(yīng)該怎么做。在影片籌備階段，導(dǎo)演組使用了Cinebox軟件來制作預(yù)演動畫，這個軟件開發(fā)了好幾年，至今沒有公開發(fā)行，只有少數(shù)幾家電影制作公司在使用。Cinebox是專門為制作預(yù)演動畫而設(shè)計的，擁有高效、流暢的操作，畫質(zhì)也挺不錯。

原著中迷宮的高度達(dá)到122米，但是通過預(yù)演，韋斯發(fā)現(xiàn)那么高的墻沒法在畫面中完整展示，觀眾們只能看到滿銀幕的灰色混凝土，畫面效果會變得很難看，因此最終他們選擇了30至45米的高度，這樣既能展現(xiàn)出迷宮的高大雄偉，又不會影響畫面的拍攝和觀影體驗。韋斯自己也會做預(yù)演，他習(xí)慣用Modo軟件，這也是他制作《廢墟》所使用的軟件，他在預(yù)演中詳細(xì)設(shè)計了他想要的攝影機(jī)運(yùn)動。拍攝團(tuán)隊看了他的預(yù)演之后，就知道對于30米高的墻，得用遙控伸縮臂來拍攝。以下視頻中我們可以看出，通過前期預(yù)覽，團(tuán)隊可以知道藍(lán)幕應(yīng)該放在哪里，迷宮墻壁應(yīng)該多高，鏡頭應(yīng)該如何運(yùn)動，演員應(yīng)該如何表演，非常直觀方便。

影片的實(shí)地拍攝是在路易斯安那，而預(yù)演團(tuán)隊則在洛杉磯，多虧有高速網(wǎng)絡(luò)的幫助，兩邊的團(tuán)隊才能協(xié)作。拍攝團(tuán)隊先使用激光掃描拍攝現(xiàn)場，然后傳給預(yù)演團(tuán)隊，好讓他們知道現(xiàn)場的環(huán)境，知道迷宮的高墻在畫面中會出現(xiàn)多少。另外，拍攝團(tuán)隊還提供了現(xiàn)場一年四季、一天到晚的光線變化情況，以便預(yù)演團(tuán)隊能夠根據(jù)劇情發(fā)生的時間地點(diǎn)來正確設(shè)置迷宮中的光影效果。有一場戲是托馬斯和米諾躲避劇烈變化的迷宮，導(dǎo)演韋斯希望讓這場戲盡可能顯得真實(shí)，而不是像游戲畫面那樣穩(wěn)定，因此他決定采用手持?jǐn)z影。韋斯對于演員們要怎樣奔跑有很明確的設(shè)計，為此The Third Floor預(yù)演了兩位演員的逃命路線，看看他們要如何從一個地方跑到另一個地方，同時又能達(dá)到導(dǎo)演對動作編排的要求。韋斯自己做了一個迷宮模型，The Third Floor的預(yù)演場景便是以那個模型為基礎(chǔ)。他們嘗試了各種路線，直到最終確定下來這場驚險的動作戲應(yīng)該是怎樣的效果。

貴在真實(shí)的細(xì)節(jié)

跟大多數(shù)好萊塢影片在精致的攝影棚或人工的露天片場拍攝不同，劇組選擇在原始而惡劣的真實(shí)環(huán)境中拍攝該片，因為韋斯希望將影片拍得盡可能真實(shí)。為了找到理想的拍攝地，他尋遍世界各地，最終他選擇了路易斯安那州巴吞魯日郊區(qū)的一片農(nóng)場，那里幾乎是一片與世隔絕的地方，四面都是高高的樹，這些樹正好可以看做是片中迷宮的高墻，給現(xiàn)場演員一種被包圍的感覺，幫助他們?nèi)霊?。影片拍攝區(qū)占地18畝，整個拍攝周期為42天。韋斯的拍攝效率很高，有一天他甚至拍了60多個鏡頭，他希望在有限的拍攝周期內(nèi)捕獲更多的素材。在原始而惡劣的環(huán)境中拍攝非常艱難，據(jù)扮演紐特的托馬斯·桑斯特透露說，實(shí)拍地其實(shí)也跟影片中一樣暗藏危險，他們拍戲所在的樹林和草叢里就有很多毒蛇和毒蜘蛛。劇組有專門捉蛇的人，在影片開拍前他們一共捉到了25條毒蛇，其中還包括響尾蛇。盡管如此，劇組里還是有演員被毒蛇咬傷住院了。托馬斯表示他已經(jīng)習(xí)以為常，而且他覺得片場得有這些危險的東西才能讓他們真正進(jìn)入角色，體會到角色所處的危險境地。endprint

片中孩子們的草坪營地被設(shè)計成很原始、很貧瘠的樣子，這是為了讓其看上去真的像是一群孩子一點(diǎn)一點(diǎn)建立起來的，因此棚屋里看不到跟現(xiàn)代科技有關(guān)的東西，并且為了體現(xiàn)不同孩子所造房屋的不同特色，每一棟棚屋的外觀和結(jié)構(gòu)都有所不同。營地的瞭望塔并沒有搭建在拍攝現(xiàn)場，那個塔的幾場戲是在別處拍的。拍攝團(tuán)隊還在草坪邊上搭建了一座6米高、12米寬的迷宮大門，這個實(shí)體大門在后期會被特效技術(shù)擴(kuò)展成30米高。這座實(shí)體大門重達(dá)4.5噸，并且可以通過機(jī)械設(shè)備控制開門關(guān)門。

對于迷宮內(nèi)的日景戲，比如托馬斯和米諾去探索迷宮7號區(qū)的那段情節(jié)，拍攝團(tuán)隊找到了一座廢棄的停車場，好讓演員們在真實(shí)的陽光下，真實(shí)的混凝土墻壁環(huán)境中拍攝。拍攝團(tuán)隊在停車場迅速搭建起55米寬、12米高的藍(lán)幕。藍(lán)幕是掛在集裝箱上的，因此不會被風(fēng)吹動。多虧了前期預(yù)覽的幫助，那場復(fù)雜的視效和動作戲只用了兩天就拍完了。而對于迷宮內(nèi)的夜景戲則是在巴吞魯日的一座廢棄倉庫里拍攝的，倉庫長49米、寬24米。拍攝團(tuán)隊將其改造成攝影棚，在里面搭建了4.8米高的可移動墻。道具組將這些墻設(shè)計成可以拆分重組的部件，通過墻的組合變形和改變拍攝角度來實(shí)現(xiàn)各種迷宮效果。無論需要拍攝哪部分劇情，都可以在這個攝影棚中完成。

最后的高潮戲是孩子們沖過石橋，準(zhǔn)備前往迷宮出口，而在石橋上他們要對付好幾只怪獸。這場戲也是在上述的攝影棚里拍攝的，棚內(nèi)四面全是藍(lán)幕，只有地面是按劇情設(shè)計搭建好的，因此后期需要添加許多CG元素進(jìn)去。為了幫助演員們更好地理解他們所處的環(huán)境，導(dǎo)演決定讓兩名特技演員穿著藍(lán)衣服、拿著藍(lán)色的假腿“扮演”悲鳴者，好讓視效師知道CG悲鳴者后期應(yīng)該被合成到什么位置。雖然片場并沒有怪獸，但這場動作戲的拍攝其實(shí)挺危險的，演員們在打斗中甚至受過傷。

后期預(yù)演指的是實(shí)拍已經(jīng)完成，特效還未制作時，把簡單的預(yù)演動畫和實(shí)拍畫面合成在一起，從而測試、研究后期特效制作方案，分析怎樣的特效設(shè)計會更好看，因此后期預(yù)演也是做用來做規(guī)劃、測試的。怪獸悲鳴者完全是電腦特效制作的，因此為悲鳴者的動畫和合成做后期預(yù)演就顯得很關(guān)鍵。另外，由于迷宮里的鏡頭大多是手持拍攝，這給The Third Floor的后期預(yù)演增加了許多難度。后期制作階段，The Third Floor需要把實(shí)拍畫面中的藍(lán)幕摳除掉，然后把怪獸放進(jìn)去，根據(jù)現(xiàn)場拍攝的情況來設(shè)計怪獸的動畫，從而做出一個“臨時合成”的版本，并提交給導(dǎo)演、剪輯師和特效團(tuán)隊。如前文所述，拍攝時怪獸是用穿著藍(lán)衣服的替身演員代替的，這樣能給演員們真實(shí)的互動感，好讓他們知道武器應(yīng)該往哪兒打，知道要躲避從哪來的危險，這對于后期預(yù)演來說大有幫助。

通過研究以往的影片，特效人員發(fā)現(xiàn)，要讓CG生物看起來真的存在，最關(guān)鍵的就是營造其重量感，并讓它的腳掌跟地面完美貼合。因此，特效人員在悲鳴者的腳上下了大工夫，由于悲鳴者的腳是機(jī)械的，動畫師只能通過其伸縮來體現(xiàn)悲鳴者的重量。另外，由于悲鳴者有6只腳，如何讓全身的重量正確分配在這6只腳上成了動畫師面臨的一大挑戰(zhàn)。最終，通過細(xì)致的設(shè)計和制作，悲鳴者這種可怕的生物得以成功展現(xiàn)在大銀幕上。endprint