中國竹笛的音色在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用與把握

韓占武

竹笛也被稱之為“橫笛”“橫吹”，它是我國傳統(tǒng)樂器的代表之一。在竹笛的演奏中，音色是其重要的表現(xiàn)方式和樂曲合成的最基本的元素，然而竹笛的音色受多方面的影響，除了竹笛自身材質(zhì)外還會(huì)受到演奏者呼吸、手法等把握的影響，所以要想駕馭竹笛獨(dú)特的音色，用竹笛演奏好一首曲子并不是件容易的事情，那么如何演奏出美妙的音色呢，本文著重探討竹笛演奏中口鼻舌的運(yùn)用方式。

一、中國竹笛音色特征

1、竹笛的多個(gè)調(diào)性的音色特征

竹笛作為中國獨(dú)一無二的傳統(tǒng)樂器，它的制作原理以及制作方式都是獨(dú)一無二的，這也形成了竹笛獨(dú)具特色的音色發(fā)音。竹笛是以竹為管，運(yùn)用氣鳴發(fā)聲原理制作而成，竹笛的制作材料容易聚齊，制作原理容易理解簡單方便。我國的竹笛可以根據(jù)喜好按照樂音體系中十二種音律結(jié)構(gòu)制作出十二種的不同音調(diào)的竹笛，這些不同音調(diào)的竹笛在演奏的過程中會(huì)發(fā)出不同的音色。

2、竹笛的“貼膜變聲”的音色特征

我國傳統(tǒng)的竹笛之所以同西方的管笛不同，同撒拉族的“敲爾”（笛子）有區(qū)別，其主要原因便是竹笛在制作過程中使用了笛膜。撒拉族的“敲爾”的制作材料采用的是紅泥土，將粘性強(qiáng)的紅泥土捏成兩塊喇叭花狀的凹片粘起來，在粘和處掏一小孔用來吹起，再在兩邊各挖空按指音符的小孔，晾干便可吹奏，雖然“敲爾”吹奏出來的效果并不亞于竹笛，但是竹笛同“敲爾”是有很大區(qū)別的。我國的竹笛是在唐朝進(jìn)入的“貼膜變聲”時(shí)期，“貼膜變聲”簡單來說是指在竹笛的指音孔與吹孔之間開一個(gè)膜孔，在這個(gè)膜孔上貼上蘆葦管內(nèi)壁制作的一層薄膜，不同品質(zhì)的笛膜能夠產(chǎn)生不同的震動(dòng)、共鳴效果，讓竹笛發(fā)出不同的音色，提升竹笛的音質(zhì)，所以笛膜的質(zhì)量以及竹笛有效震動(dòng)面的把握同竹笛的音色特征具有很大聯(lián)系。所以及時(shí)調(diào)整笛膜的松緊程度，選擇適合的笛膜是演奏好竹笛的關(guān)鍵，也是竹笛演奏者把握貼膜變聲音色特征的重要任務(wù)。

3、由演奏者控制的音色特征

竹笛同鋼琴等樂器不同，雖然竹笛同鋼琴一樣有固定的音孔或音鍵，但是對(duì)于鋼琴來說同一個(gè)音鍵不同的人能夠彈出同一個(gè)音色，而對(duì)于竹笛來說，即便是同一個(gè)音孔，受演奏者呼出氣體的速度、力量以及演奏者口型，下唇壓吹孔邊的多少的不同的影響，不同的演奏者能夠在同一個(gè)音孔上吹出不同的音色，提高了竹笛演奏的難度，也擴(kuò)大了竹笛的音色范圍，讓竹笛具有“音色可變”的發(fā)音特征。這同樣是對(duì)演奏者演奏技巧的考驗(yàn)，由演奏者自身把握竹笛的發(fā)音規(guī)律駕馭不同的音色變化，這對(duì)提高竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有著極大的影響。

二、不同的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

1、多個(gè)調(diào)性的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

竹笛的多種調(diào)性大致分為三類，大調(diào)，中調(diào)，小梆。

大調(diào)的笛類其常用音區(qū)為e—b2，這個(gè)音域的音色具有秀麗、渾厚等特征，整體上來說，這個(gè)調(diào)類適用于南方風(fēng)格的竹笛樂曲，如《姑蘇行》。

中音的笛類其常用音區(qū)為b—d3，這個(gè)音域的音色多為柔和甜美圓潤的，從演奏上來說，此調(diào)類多用于演奏北方的竹笛樂曲。

小梆的笛類其常用的音域?yàn)閎1-f3，這個(gè)音域的音色剛勁有力，明亮通透，整體上來說，這個(gè)調(diào)類的風(fēng)格適用于北方特色的竹笛演奏。

2、“貼膜變聲”的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

傳統(tǒng)竹笛的笛膜決定著竹笛自身的基本音色，所以竹笛演奏者要想演奏出美妙的音色就要對(duì)笛膜加深了解和重視。首先，演奏者要從理論上了解笛膜對(duì)竹笛的作用，以及不同品質(zhì)，不同制作過程的笛膜對(duì)竹笛音色的影響，提高對(duì)竹笛音色的識(shí)別能力，才能更好地調(diào)整笛膜，這是合理利用竹笛貼膜變聲的關(guān)鍵。其次，要演奏出高品質(zhì)的竹笛樂曲就要正確的選擇高品質(zhì)的笛膜，并準(zhǔn)確控制笛膜的松緊程度加以合理的粘貼，讓笛膜在竹笛上始終保持最佳狀態(tài)，這是利用貼膜變聲的重要基礎(chǔ)。最后，笛膜讓音色變成無數(shù)種可能，竹笛的貼膜變聲同樣是其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式，所以演奏者要在竹笛演奏中把握好笛膜對(duì)竹笛的作用，及時(shí)調(diào)整音色，這是運(yùn)用竹笛“貼膜變聲”的重要原則。

3、演奏者控制的音色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

從竹笛演奏過程的射出氣體的力度和快慢來說，氣速運(yùn)動(dòng)快的竹笛發(fā)出的音色較為尖利讓人感到緊張，而氣體運(yùn)作速度慢的竹笛發(fā)出的音色則較為圓潤，給人秀雅的感覺。同樣，射出氣體的力度影響氣體在竹笛中的運(yùn)作速度，力度大的氣速快，力度小的氣速慢。

從竹笛演奏者演奏竹笛時(shí)口型的大小控制來說，口型控制較松的演奏者演奏出來的音色較為清亮，而演奏中口型控制較緊的演奏者，竹笛發(fā)出的音色則會(huì)顯得低沉悶暗，所以說口型的控制對(duì)竹笛的音色調(diào)節(jié)有著直接影響。

從演奏者吹奏竹笛時(shí)下唇遮蓋吹口邊的多少來說，吹孔邊壓蓋的較多的演奏者演奏出的竹笛音調(diào)偏低，音色多為柔和清婉的，相反吹孔邊壓蓋較少的演奏者演奏出的竹笛音調(diào)偏高，音色多為明亮、蒼勁的。

三、竹笛音色的控制方法淺談

1、呼吸方法

竹笛是靠氣來進(jìn)行演奏的吹奏型樂器，演奏者在吹奏時(shí)的呼吸方法直接影響著演奏者對(duì)竹笛音色的控制。呼吸方法大致分為三類，胸式呼吸法、腹式呼吸發(fā)、胸腹聯(lián)合式呼吸法。

（1）胸式呼吸法

胸式呼吸是我們?nèi)粘Ｉ钪袘T用的呼吸方法，通過肋骨和肺部的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行輕松的呼吸作用，這樣的呼吸方式吸氣較淺，吸進(jìn)的氣體也較少，容易在演奏過程中讓演奏者產(chǎn)生“接不上氣”的感覺，且吹出的音色不夠有力明亮，讓聽眾聽起來不美妙，所以這種呼吸方法極少用在竹笛的演奏中。

（2）腹式呼吸法

腹式呼吸就是通過腹腔的擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)胸肺進(jìn)行呼吸作用，將氣體快速地吸入腹腔，這樣的呼吸方法主要運(yùn)用的是腹部的肌肉，容易使演奏者在演奏過程中由于小腹肌肉繃緊而造成全身緊張的不良影響，不利于竹笛舒緩的演奏，所以在竹笛的演奏過程中也不提倡這種呼吸方式。

（3）胸腹聯(lián)合式呼吸法

胸腹聯(lián)合式呼吸法綜合利用胸式呼吸和腹式呼吸兩種呼吸方式，能同時(shí)運(yùn)用上腹部肌肉、肺部、膈肌、胸廓呼吸肌肉，這種較為均勻的力的分布，降低了某一部分肌肉的運(yùn)動(dòng)負(fù)擔(dān)，同時(shí)也使吸入的空氣含量變大，種種利處讓這種呼吸方式成為竹笛演奏的科學(xué)的呼吸方式。

2、風(fēng)門、口勁和口風(fēng)的控制

風(fēng)門是竹笛吹奏時(shí)兩嘴唇間形成的小孔，它是靠嘴部肌肉收放松緊來控制的。風(fēng)門過大時(shí)，竹笛吹奏出來的音色較為疏散、渾濁，且很費(fèi)氣力。風(fēng)門過小時(shí)，竹笛吹奏出來的音色較為尖細(xì)，并顯得非常黯淡。所以竹笛演奏者要根據(jù)曲風(fēng)的需要合理控制風(fēng)門的大小。

口勁是面部肌肉以及嘴角肌肉的收縮力度，口勁的力度同風(fēng)門的大小相聯(lián)系，口勁大時(shí)風(fēng)門則小，口勁小時(shí)風(fēng)門則大，所以在演奏過程中竹笛演奏者要合理控制口勁，在保證口勁平穩(wěn)均勻時(shí)，適當(dāng)進(jìn)行變換。

口風(fēng)是從風(fēng)門內(nèi)吹出的氣流，這股氣流射入笛子的速度和力度對(duì)竹笛音色產(chǎn)生具有直接影響，所以演奏者要加強(qiáng)日常訓(xùn)練，合理控制氣流的運(yùn)動(dòng)。

3、舌頭技巧與運(yùn)用

舌頭在竹笛演奏中起著不可忽視的作用，舌頭控制著氣體射入的速度和時(shí)間，所以演奏者在演奏過程中要注意對(duì)舌頭的控制，簡單說舌與氣的配合分為四類：單吐、雙吐、三吐、花舌。

演奏者要注意演奏過程中保證呼吸的平穩(wěn)，吐氣的連續(xù)，注意舌頭在口腔的收縮距離，以及舌頭動(dòng)作的靈活度，讓舌頭合理的控制氣體的流入速度及時(shí)間，根據(jù)需要讓竹笛發(fā)出所需音色。

影響竹笛音色的因素有很多，演奏者不僅要提高自身理論知識(shí)也要提高實(shí)踐操作的水平，多加練習(xí)提高演奏技巧，相信熟能生巧，在日后的演奏中能更好地把握竹笛的音色。

參考文獻(xiàn)：

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