聲樂(lè)演員在舞臺(tái)上應(yīng)具備的基本藝術(shù)素養(yǎng)

楊曉龍

“歌唱”是一種情感的表達(dá)。要把歌唱得優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，使聽(tīng)眾喜歡聽(tīng)，聽(tīng)起來(lái)令人感動(dòng)，形體上表演自然、讓觀眾真正體會(huì)到這是一種人聲音樂(lè)與形體美感的愉悅享受，這就要求歌唱者具有良好的藝術(shù)表演才能。這種才能包括音樂(lè)上有良好的基礎(chǔ)和美妙的歌喉。這只是藝術(shù)歌唱最基本條件，有了這些條件，就應(yīng)該運(yùn)用音樂(lè)藝術(shù)與情感表達(dá)的表現(xiàn)方法充分展示它的藝術(shù)美，這就要求演員自身要把握好舞臺(tái)表演的技巧和最基本的藝術(shù)修養(yǎng)。

一、聲樂(lè)演唱與舞臺(tái)表演是相互依存的關(guān)系

舞臺(tái)實(shí)踐的聲樂(lè)演唱必然獲得更多的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)聲樂(lè)演唱嚴(yán)格訓(xùn)練的演員，在聲音訓(xùn)練相對(duì)完善的條件下，必須經(jīng)過(guò)舞臺(tái)的藝術(shù)實(shí)踐，才能真正找到聲樂(lè)演唱與舞臺(tái)表演的契合點(diǎn)。在舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累的基礎(chǔ)之上，演唱能力將得到進(jìn)一步的提升。因?yàn)橥ㄟ^(guò)實(shí)踐會(huì)幫助演唱者了解到聲樂(lè)演唱中聲音的走向，明確觀眾的認(rèn)知度，歌唱和表演的尺度，舞臺(tái)的把握，尤其歌劇演繹中的劇中人物身份、性格、歷史背景等等一系列的問(wèn)題都會(huì)在舞臺(tái)實(shí)踐中找到準(zhǔn)確的答案。如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐過(guò)程，聲樂(lè)演唱也將失去錘煉聲音的機(jī)會(huì)，聲音技巧得不到舞臺(tái)的檢驗(yàn)，還不可能成為真正的歌唱演員。

舞臺(tái)上的表演對(duì)于觀眾而言是新鮮的或是熟知的，無(wú)論是新鮮的或熟知的表演，觀眾都是有一定預(yù)期的。觀眾對(duì)于審美具有一定的標(biāo)準(zhǔn)，并不是對(duì)演員的苛刻要求，而是對(duì)于審美的最基本的要求，這樣就要求表演者對(duì)于審美標(biāo)準(zhǔn)有最基本的概念。美好的事物都有著相近的審美標(biāo)準(zhǔn)，這種相近的審美標(biāo)準(zhǔn)在舞臺(tái)表演上也是適用的。從聲樂(lè)演唱上看，聲音圓潤(rùn)、甜美、明亮、渾厚；從表演上看，要自然、流暢、落落大方，這些都是觀眾最基本的審美標(biāo)準(zhǔn)。這樣的標(biāo)準(zhǔn)是歌唱者應(yīng)該預(yù)先了解到的，尤其當(dāng)演員站在舞臺(tái)上，會(huì)更加真切地感受到這一點(diǎn)。

歌唱除了是聲音的演繹，也有表演的成分在里面。除了用聲音表現(xiàn)歌曲或人物的思想感情，肢體的表現(xiàn)也顯得尤為重要。身體要協(xié)調(diào)，表演落落大方，不做作、不能扭捏，面部表情得體，輕輕地微笑。表演的尺度歸根到底是由觀眾的認(rèn)知度決定的，任何過(guò)分地表演和不恰當(dāng)?shù)匮堇[都會(huì)與觀眾的審美產(chǎn)生誤差，造成演出效果上的缺憾。

二、歌唱中情與感的交融

有的歌唱者，雖然將歌詞背熟，但卻不能深入其中。既不能生動(dòng)地描繪意境，又不能深刻地表達(dá)情感，因此表現(xiàn)的情感也必然蒼白無(wú)力。這種情況多由于以下原因造成：唱一首新歌之前，對(duì)歌詞未做深入、細(xì)致的分析、研究。這種“死背書(shū)”式的無(wú)動(dòng)于衷的演唱是無(wú)法表現(xiàn)觸景生情、情景交融的意境；有的歌手只重聲音而不重視感情，唱的歌聲雖然很美，但往往不感人，不能引起聽(tīng)眾心靈的共鳴；有的歌手，在演唱外國(guó)歌曲時(shí)，只重視原文拼音發(fā)聲的準(zhǔn)確性，卻不能在原文詞意上下功夫，“照貓畫(huà)虎”詞不達(dá)意。不懂外語(yǔ)原文的詞意又如何準(zhǔn)確地表達(dá)感情呢？

“深入到唱詞的情景中”，就是需要將歌詞內(nèi)容認(rèn)真、細(xì)致地分析，哪些是敘述事物的，哪些是刻畫(huà)心理的都要搞的一清二楚，要把歌詞的意境牢牢地印在腦子里。這種歌曲二度創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備是必不可少的。演唱外文歌曲，一定要把原文字、詞解釋的漢語(yǔ)詞意加以對(duì)照，使自己懂得每個(gè)字、詞的內(nèi)容含義。

歌唱藝術(shù)的靈魂是表達(dá)人的思想感情，不會(huì)表達(dá)思想感情的歌唱者只能算做“歌曲匠人”。

“感動(dòng)別人”是藝術(shù)表演追求的目的與效果，“感動(dòng)自己”是演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作所需要的內(nèi)心感染力，它來(lái)源于演員心靈的投入。如果對(duì)角色、景物、事態(tài)、情感一概不動(dòng)于衷，演員必然缺乏創(chuàng)作的激情。冷漠的心靈是燃不起情感的烈焰。

情感體驗(yàn)是演員自我修養(yǎng)的重要課程。要從兩方面來(lái)進(jìn)行：一方面，是演員在生活中的親身經(jīng)歷，親身體驗(yàn)，但這種體驗(yàn)有很大的局限性，因?yàn)橐粋€(gè)人的生活閱歷是有限的；另一方面，是演員通過(guò)文學(xué)、電影、電視、戲劇、美術(shù)等其他藝術(shù)領(lǐng)域的閱覽、觀摩、學(xué)習(xí)中去間接體驗(yàn)色彩絢麗、變化多端的感情世界，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷豐富表演技巧。這是演員的文化藝術(shù)修養(yǎng)，也是提高表演水平必不可少的課程。

經(jīng)常深入生活，加強(qiáng)文化、藝術(shù)修養(yǎng)去積累感情素材，就如同水庫(kù)蓄水，當(dāng)你需要的時(shí)候，它將會(huì)成取之不盡、用之不竭的源泉。

三、歌唱中的神形兼?zhèn)?/b>

動(dòng)作是聲樂(lè)表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，聲樂(lè)藝術(shù)是以聲和動(dòng)作來(lái)共同表現(xiàn)作品的思想性，因此，舞臺(tái)形體動(dòng)作是聲樂(lè)表演藝術(shù)的重要元素之一。聲樂(lè)表演是由作品的思想主題、情節(jié)或人物的性格以及作者規(guī)定的情境，根據(jù)自我感覺(jué)用內(nèi)部動(dòng)作（心理動(dòng)作），外部動(dòng)作（形體動(dòng)作）在舞臺(tái)上與“聲”有機(jī)的結(jié)合。

聲樂(lè)演員站在舞臺(tái)上，不僅要歌唱，同時(shí)又要進(jìn)行“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_(tái)藝術(shù)表演。如果一個(gè)歌唱者站在舞臺(tái)上從頭到尾一動(dòng)不動(dòng)地只唱不做形體上的表演，就顯得呆板而缺乏生動(dòng)感。然而，美好的歌唱與“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_(tái)表演相結(jié)合，就能使歌聲更加傳神，使表演更加形象化。這是歌聲與形象完美統(tǒng)一的結(jié)果。

演員站在舞臺(tái)上必須有一種控制力。并且要按唱歌的正確姿勢(shì)來(lái)進(jìn)行歌唱藝術(shù)的表演，因此是需要有一定的“架勢(shì)”的。但這種“架勢(shì)”要擺得恰到好處，做到“松而不懈，緊而不僵”，能剛能柔，表演自如。

演員在演唱時(shí)手勢(shì)不能多，雙手動(dòng)作要求自然、協(xié)調(diào)，做到隨情而動(dòng)，把手勢(shì)動(dòng)作放在有意無(wú)意之間。如果為了做動(dòng)作去故意擺弄手勢(shì)，動(dòng)作就顯得生硬、做作，失去了手勢(shì)輔助表演的意義，要把手勢(shì)動(dòng)作作為表現(xiàn)感情的一部分，形成輔助歌唱得“無(wú)聲的語(yǔ)言”，使歌聲、手勢(shì)與感情完全融會(huì)在一起。

歌唱演員在舞臺(tái)上表演，要懂得“眼法”的表現(xiàn)力。首先眼睛要有神，用眼神與觀眾交流；用眼光示意景物的高、低、遠(yuǎn)、近，用眼睛表達(dá)不同的感情，總之，通過(guò)各種“眼法”的表演，把歌唱活了，唱出“精、氣、神”來(lái)，這樣才能抓住觀眾，才能感人。

人的種種感情在產(chǎn)生時(shí)都會(huì)在面部有所表現(xiàn)，這就是表情。情生于內(nèi)而表于外。感情與表情直接相關(guān)，真實(shí)的感情與表情的表現(xiàn)是統(tǒng)一的；人的感情不同，體現(xiàn)在面部的表情也應(yīng)該是各不相同的。歌唱演員在舞臺(tái)上表達(dá)歌曲中的感情，一定要從面部表情上有所表現(xiàn)。要敢“做戲”，敢表演，是什么感情就要有什么感情，感情不同表情也不同，使面部表情有“春、夏、秋、冬”之分。舞臺(tái)表演是生動(dòng)，富于藝術(shù)表現(xiàn)力的。因此，根據(jù)歌曲內(nèi)容表達(dá)感情的需要來(lái)鍛煉自己的表情是歌唱演員表演的基本功之一。

歌唱演員在舞臺(tái)上面部表情的表演，要掌握貼切、真實(shí)、自然的要領(lǐng)，切不要矯揉造作。要貼切，就要表里如一。演員站在舞臺(tái)上，一定要使人感覺(jué)這個(gè)演員落落大方、精氣十足，毫無(wú)拘謹(jǐn)之感，當(dāng)然，形體表演再帶上“戲”，就更有藝術(shù)的魅力了。演員絕不能把生活中那種懶懶散散、隨隨便便的作風(fēng)帶到舞臺(tái)上，要時(shí)刻注意自己的形體動(dòng)作表演和感情表達(dá)、塑造人物形象的密切關(guān)系，努力使自己的舞臺(tái)藝術(shù)表演達(dá)到“神情兼?zhèn)洹钡木辰纭?/p>

四、歌唱應(yīng)遵循人的自然發(fā)展規(guī)律

由于歌劇演員舞臺(tái)形體表演分量較重，為了能塑造有個(gè)性、有血有肉、活生生的人物形象，就應(yīng)該懂得并掌握按角色人物的不同特征，形象、生動(dòng)、準(zhǔn)確、自然地進(jìn)行形體表演塑造形象的技巧。對(duì)獨(dú)唱演員來(lái)說(shuō)，在演唱歌劇詠嘆調(diào)時(shí)，也同樣要注意如何塑造人物的藝術(shù)形象。形體的表演技巧，要注意以下幾方面特征：由于自然的發(fā)展規(guī)律，人的一生必然有幾個(gè)年齡段：童年、少年、青年、中年、老年。在不同的年齡階段中，人體發(fā)育有不同特征。在扮演青年人的角色時(shí)，身形矯健、昂首挺胸、動(dòng)作敏捷、朝氣蓬勃是角色人物形體動(dòng)作的主要特征；然而，人一到了老年，從形體上來(lái)看，就顯得一種衰弱感，“老不講筋骨為能”，行動(dòng)緩慢。由于反應(yīng)慢，所以在行動(dòng)時(shí)處處小心翼翼、慢中求穩(wěn)。所以這些外表形態(tài)上的特征，都和人的經(jīng)歷、遭遇有著密切的聯(lián)系。所以，在扮演老年人物角色時(shí)，就要根據(jù)人物的身世，遭遇去塑造人物形象，而不同按固定的模式去表演。演員為了演好角色就要善于觀察，富于創(chuàng)造。去準(zhǔn)確、生動(dòng)地塑造出人物形象。仔細(xì)體會(huì)每個(gè)角色的形象，對(duì)照鏡子，細(xì)細(xì)練習(xí)，琢摩體會(huì)，扎扎實(shí)實(shí)表演功底。才能把人物演活、演像。

五、歌唱受到不同身份、職業(yè)、地位等關(guān)系的制約

不同的職業(yè)、職務(wù)，不同的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)，不同的經(jīng)歷、遭遇，形成了各自不同的身體特征。演員需要經(jīng)常注意，仔細(xì)觀察具有不同身份特征的人的形體動(dòng)作特征，抓住帶有普遍性與代表性的形體動(dòng)作特征，去積累創(chuàng)造人物形象的模特素材。只有這樣，才能將角色人物表現(xiàn)得惟妙惟肖。要做到扮裝成戲里的角色，表演時(shí)就不是自己那個(gè)“我”了；上了臺(tái)，“我”（自己）就變成了戲里的人物。說(shuō)得再通俗點(diǎn)，就是“演得像誰(shuí)”，把“我”和“誰(shuí)”（角色）融會(huì)成一個(gè)人；使自己達(dá)到“忘我”的程度，這才是表演藝術(shù)的最高境界。

性格與人的形體動(dòng)作有直接關(guān)系。在很大程度上，人的形體動(dòng)作受到性格的制約。由于性格不同，對(duì)待同一事物，表現(xiàn)得態(tài)度和動(dòng)作也就各不相同。不同性格有不同的形體動(dòng)作，各有特點(diǎn)。演員只要留心在生活中對(duì)人進(jìn)行細(xì)致的觀察，隨時(shí)都能得到觀察的結(jié)果。

作為歌劇演員，用恰如其分的演技和真實(shí)的感情，能將劇里的角色人物性格特征表演出來(lái)，才算把角色演活了。只因?yàn)槿说男愿袂Р钊f(wàn)別，所以演員的表演就不能千人一面，形體動(dòng)作千篇一律。演員的高超演技，必須以生活為依據(jù)，從蕓蕓眾生中尋找創(chuàng)造的靈感。扮演角色不同，就要有不同的性格，成為個(gè)性很強(qiáng)的性格演員。這是演員在表演上應(yīng)該努力下功夫的課題。

聲樂(lè)表演的舞臺(tái)動(dòng)作主要是為聲音服務(wù)的，如果為動(dòng)作而動(dòng)作就很別扭了，尤其應(yīng)該注意的是內(nèi)在的體驗(yàn)與外在的體現(xiàn)和諧的統(tǒng)一。如果能做到聲音和動(dòng)作完美的結(jié)合當(dāng)然是再好不過(guò)了。歌劇表演因?yàn)橛泻芏嗟囊?guī)定情境，所以要有舞臺(tái)調(diào)度加上適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，使人物看起來(lái)豐滿真實(shí)。要能在舞臺(tái)上做到各方面的協(xié)調(diào)，也是需要很多的基本功練習(xí)的，有志在聲樂(lè)方面做成功人士的朋友應(yīng)該重視這一點(diǎn)。