評(píng)介

西爾倫·卡森（1948— ）出生于北愛(ài)爾蘭的貝爾法斯特，畢業(yè)于女王大學(xué)。他家庭的第一語(yǔ)言是愛(ài)爾蘭語(yǔ)，是土著的愛(ài)爾蘭人。他做過(guò)公務(wù)員和教師，后任北愛(ài)爾蘭藝術(shù)委員會(huì)官員。他出版的詩(shī)集包括《新領(lǐng)地》（The New Estate，1976）、《用愛(ài)爾蘭語(yǔ)說(shuō)不》（The Irish for No，1987）、《貝爾法斯特五彩紙》（Belfast Confetti，1989）、《第一語(yǔ)言》（First Language, 1993）和《薰衣草上尉》（Captain Lavender, 1994）。2007年，卡森獲得福沃德詩(shī)歌獎(jiǎng)（Forward Prize for Poetry）。

《貝爾法斯特五彩紙》一詩(shī)來(lái)自詩(shī)集《用愛(ài)爾蘭語(yǔ)說(shuō)不》，詩(shī)集主要由“普魯斯特”式的個(gè)人記憶組成，通過(guò)意義和比喻的滑動(dòng)，個(gè)人記憶漸漸構(gòu)成了一系列辛酸和溫柔的故事。詩(shī)集也是對(duì)20世紀(jì)80年代分崩離析的貝爾法斯特的解讀，場(chǎng)景常常是酒吧，人物常常在飲酒和高談闊論。酒吧有兩扇大鐵門(mén)，進(jìn)入需要口令，人物永遠(yuǎn)有一種被人監(jiān)視的感覺(jué)：檢查站、直升機(jī)、單面透鏡、夜視鏡等等。這些人物常常是酒吧油子、釋放犯人、警方探子、社會(huì)棄兒、準(zhǔn)軍事人員等等，他們往往處于一種無(wú)望的境地?；貞浀哪康目赡苁且獡崞酵纯嗪蛣?chuàng)傷，然而卻發(fā)現(xiàn)創(chuàng)傷無(wú)法彌合，反而產(chǎn)生更多的痛苦。因此，許多暴力事件都經(jīng)過(guò)了人物心靈的過(guò)濾，以閑談、流言、猜測(cè)、黑色幽默、誤讀等形式表現(xiàn)出來(lái)。不同的片斷串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成了當(dāng)代貝爾法斯特的歷史。

《貝爾法斯特五彩紙》一詩(shī)中的“五彩紙”指恐怖爆炸后留下的一片狼藉，“螺絲帽、螺絲釘、鐵釘、汽車鑰匙”散落一地。在卡森的其他詩(shī)歌中，“五彩紙”也指貝爾法斯特街道沖突中留下的磚頭、玻璃瓶、石頭以及可以用作武器的其他投擲物品。詩(shī)歌中的場(chǎng)景從“爆炸”開(kāi)始，然后是“防爆警察”到來(lái)，立即把道路封鎖起來(lái)，對(duì)爆炸嫌犯進(jìn)行圍堵。我們看到防爆警察戴著“面罩”，拿著“對(duì)講機(jī)”不停地聯(lián)絡(luò)等等。這些細(xì)節(jié)都為我們描繪出了一個(gè)危險(xiǎn)四伏的城市，那里曾經(jīng)是詩(shī)人童年居住的地方，他對(duì)那里迷宮式的道路和小巷非常熟悉。即使如此，他可能都無(wú)法逃出圍堵，何況那些并不一定熟悉這個(gè)區(qū)域的爆炸者。

有意思的是，這個(gè)恐怖襲擊與詩(shī)人的創(chuàng)作構(gòu)思糾纏在一起，相互映襯、相互比擬。比如“爆炸”被比喻為地圖上的“星號(hào)”；散落一地的爆炸碎片被比喻為“一堆亂碼”；被堵死的大街小巷被比喻為創(chuàng)作思路的“卡殼”；堵死的大街小巷的路障和警察被比喻為“標(biāo)點(diǎn)”；他們攔住行人進(jìn)行盤(pán)問(wèn)的問(wèn)題被比喻為“從機(jī)關(guān)槍中掃射出來(lái)的問(wèn)號(hào)”。隨著道路被堵死，詩(shī)人的思路似乎也被堵死。他無(wú)法完成這個(gè)句子，無(wú)法想象這個(gè)場(chǎng)景，因此他的詩(shī)歌也是一堆亂碼，是散落一地的碎片。現(xiàn)實(shí)的危機(jī)導(dǎo)致了想象力的危機(jī)，它的恐怖使詩(shī)人無(wú)法語(yǔ)言去表達(dá)，造成了暫時(shí)的“失語(yǔ)”。

我們可以看到，《貝爾法斯特五彩紙》是一首具有后現(xiàn)代意識(shí)的詩(shī)歌，它為我們顯示了現(xiàn)實(shí)與語(yǔ)言之間的相互糾纏?，F(xiàn)實(shí)與語(yǔ)言之間的界限模糊了，我們不知道我們所看到的究竟是現(xiàn)實(shí)的世界，還是語(yǔ)言的想象。這也許是這一首詩(shī)歌的最顯著的特征。