大手筆購(gòu)藏更需了解市場(chǎng)

肖飛

紐約當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月6日，在紐約佳土得的拍賣會(huì)上，一位私人藏家珍藏了80年的莫奈《睡蓮》被一位中國(guó)買家通過電話委托的方式以2400萬美元的價(jià)格（含傭金的價(jià)格為27oo萬美元）拍走。5月13日，紐約佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)，弗朗西斯·培根所作的三聯(lián)畫《約翰·愛德華茲肖像三習(xí)作》，以8080.53萬美元成交（約合人民幣5億元）。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，此件作品由佳士得客戶代表李昕替中國(guó)客戶代為競(jìng)得。中國(guó)買家近期在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上大打出手，但是，如此大手筆的購(gòu)藏更需了解市場(chǎng)。

東西藝術(shù)“碰撞”

2010年，紐約蘇富比拍賣會(huì)上，以1.06億美元成交的畢加索《裸體、綠葉和半身像》，買家是中國(guó)人；2011年，紐約蘇富比拍賣會(huì)上，以2130萬美元成交的畢加索《閱讀的女人》、以2250萬美元成交的莫奈作品，最終都花落中國(guó)藏家；2013年，紐約佳士得拍賣會(huì)上，柴姆·蘇丁《小廚子》以1800萬美元被一位電話委托買家收入囊中，買家疑為中國(guó)人。去年11月，萬達(dá)集團(tuán)斥資1.72億元拍得畢加索風(fēng)格成熟期的代表作《兩個(gè)小孩》。

在今年紐約的拍賣市場(chǎng)上，中國(guó)藏家繼續(xù)著大手筆，除了上面提到的作品之外，紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中的數(shù)件拍品均由中國(guó)買家通過電話委托競(jìng)得，如考爾德的雕塑以及杰夫·昆斯、馬克·羅斯科等大師的作品。

實(shí)際上，中國(guó)買家越來越國(guó)際化的趨勢(shì)已經(jīng)頗為明顯。不久前，佳土得在上海的第二場(chǎng)拍賣會(huì)總成交額達(dá)到了1.25億元。佳士得中國(guó)區(qū)總裁蔡金青女士認(rèn)為，拍賣結(jié)果顯示了中國(guó)買家與國(guó)際買家的平衡分布，且中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化走勢(shì)愈加明顯。

從此次佳士得上海拍賣的情況來看，買家競(jìng)拍更加理智，能夠讓人記憶深刻的場(chǎng)面并不多，曾經(jīng)被給予厚望的畢加索為妻子創(chuàng)作的《女人頭像》以900萬元的最低估價(jià)落槌。加上傭金之后的價(jià)格為1083萬元。全場(chǎng)拍賣的一大亮點(diǎn)在于估價(jià)為13萬至l9萬元的法蘭詩瓦·吉洛《生生不息的森林》卻以140萬元由電話委托購(gòu)得。除了估價(jià)低之外，更為重要的是這位畫家就是畢加索作品《兩個(gè)小孩》畫作中的主人公兒子克勞德和女兒帕洛瑪?shù)哪赣H。由于《兩個(gè)小孩》被大連萬達(dá)集團(tuán)以1.72億元購(gòu)得，因而這幅作品也有了更深層次的意義。

學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)

在佳士得中國(guó)的第二場(chǎng)拍賣之后，佳士得印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部國(guó)際主管、國(guó)際總監(jiān)GiovannaBertazzon表示，今年吉洛的作品還將在中國(guó)做巡回展覽。這種市場(chǎng)運(yùn)作模式值得廣大藏家關(guān)注，特別是盤點(diǎn)2013年全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，我們可以發(fā)現(xiàn)安迪·沃霍爾的火爆成交也有著相同的路徑。

綜觀2013年的全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，雖然最高價(jià)被弗朗西斯·培根的《盧西安·弗洛伊德肖像畫習(xí)作》以1.424億美元取得。但安迪·沃霍爾無疑成為最大的亮點(diǎn)，他的《銀色車禍（雙重災(zāi)難）》以1.054億美元、《可口可樂（3）》以5720萬美元成交，分列2013年藝術(shù)品成交榜的第二和第五位。1987年安迪·沃霍爾死后至今，他的作品價(jià)值增長(zhǎng)超過了30倍，而支撐其市場(chǎng)價(jià)格的一個(gè)重要因素就是沃霍爾基金會(huì)其通過合作展覽、出借以及在博物館、美術(shù)館永久展出作品等方式，確保了沃霍爾數(shù)量龐大而又復(fù)雜的所有作品，即便是每一個(gè)細(xì)節(jié)都能讓人欣賞到。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館也曾舉行過“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”的展覽，這是亞洲有史以來最大型的安迪·沃霍爾回顧展。從此次佳士得中國(guó)的拍賣會(huì)中，沃霍爾的表現(xiàn)也足以證明了其在中國(guó)市場(chǎng)的影響力也同樣不小。

這種通過學(xué)術(shù)來影響市場(chǎng)的作品，也逐漸開始被運(yùn)用到國(guó)內(nèi)的許多藝術(shù)家身上。比如，2013年10月，作品剛剛拍出天價(jià)的曾梵志，在法國(guó)首次回顧展揭開序幕。這是巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館第一次用與對(duì)待西方藝術(shù)家一模一樣的方式來展示非西方藝術(shù)家。

并非穩(wěn)賺不賠

業(yè)內(nèi)人士表示，中國(guó)的大部分藏家目前還停留在投資階段，對(duì)有名氣基礎(chǔ)、能創(chuàng)造新聞的藝術(shù)品更感興趣。而從投資角度來說，西方藝術(shù)品也許并不是最好的選擇。因?yàn)樗鼈冸m然保值，但不會(huì)漲得很快，而且這些作品無論是在西方，還是在中國(guó)都較難變現(xiàn)。西方人沒有把藝術(shù)品炒來炒去的習(xí)慣，而中國(guó)藏家卻把藝術(shù)品當(dāng)成了投資品。如果不了解中西方的差異，盲目跟風(fēng)是很危險(xiǎn)的。比如，同樣是印象派，唯美的莫奈就大受中國(guó)藏家的歡迎，而冷靜、寫實(shí)的塞尚就不大受中國(guó)藏家青睞。

其實(shí)，西方繪畫作品也不是只升不降，哪怕是畢加索的作品。比如，2010年在紐約佳士得賣了456萬美元的一幅畢加索，在2013年又出現(xiàn)在紐約蘇富比的拍場(chǎng)上。不過，時(shí)隔三年，它卻貶值了，只賣了不到420萬美元。

在當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)上，越來越多的資本開始進(jìn)入其中，但是如果僅僅是通過簡(jiǎn)單地市場(chǎng)炒作，脫離了藝術(shù)背后的學(xué)術(shù)支撐，價(jià)格的回落也將只是時(shí)間問題。雖然作為資產(chǎn)的藝術(shù)品回報(bào)率在過去5年遠(yuǎn)超股票市場(chǎng)，但它往往也像金融市場(chǎng)一樣充滿迷霧。業(yè)內(nèi)資深人士表示，只有擦亮眼睛，從學(xué)術(shù)入手，才能尋找到真正具有價(jià)值的藝術(shù)品。endprint