《馬亞一家》主要人物分析

胡治華

【中圖分類(lèi)號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）07-0119-02

一、背景介紹以及作家簡(jiǎn)介：

十九世紀(jì)下半葉，是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在歐洲產(chǎn)生出豐碩成果的時(shí)代。在葡萄牙，出現(xiàn)了與同時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義大師們齊名的小說(shuō)家若澤·馬里亞·埃薩·德·蓋羅斯（José Maria E？觭a de Queiróz，1845—1900）。

埃薩·德·蓋羅斯最初的創(chuàng)作為浪漫主義風(fēng)格，后來(lái)他了解到了福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義，閱讀了大量現(xiàn)實(shí)主義的作品，并形成了自己的風(fēng)格。他認(rèn)為，作家要客觀地描寫(xiě)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。應(yīng)該以改善這種現(xiàn)實(shí)為目的，并作出自己的貢獻(xiàn)。小說(shuō)家就不應(yīng)該去描寫(xiě)個(gè)別的和特殊的現(xiàn)象，而應(yīng)該去描寫(xiě)一個(gè)社會(huì)集團(tuán)或者一個(gè)階層的典型事例。蓋羅斯把他對(duì)葡萄牙社會(huì)弊病所做的診斷以及對(duì)未來(lái)民族前途的看法都寫(xiě)在小說(shuō)《馬亞一家》中。主要是講述葡萄牙一個(gè)古老貴族《馬亞一家》的沒(méi)落，以及年青一代知識(shí)分子對(duì)待生活的態(tài)度，從而反映出十九世紀(jì)末葡萄牙上層社會(huì)的保守和缺乏生機(jī)的狀態(tài)。

他確信當(dāng)政者的統(tǒng)治腐敗無(wú)能，但是他對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)共和派的反抗也并沒(méi)有更大的信心。在他看來(lái)，這種小資產(chǎn)階級(jí)的反抗是表面的，不深刻的，缺乏教養(yǎng)的。他認(rèn)為整個(gè)貴族階層普遍腐化，沒(méi)有思想。無(wú)論是里斯本還是農(nóng)村小資產(chǎn)階級(jí)，都由于虛偽的教育、茍且偷生和懶散成性的辭官而變得無(wú)可救藥。蓋羅斯最終相信，只有一場(chǎng)強(qiáng)烈的、動(dòng)搖葡萄牙語(yǔ)社會(huì)根基的災(zāi)難才能重新振興她的歷史。

二、小說(shuō)《馬亞一家》全文梗概：

阿方索和他的妻子婚后育有一子，名叫佩德羅。他非常依賴(lài)自己的母親。在母親去世后，他非常的痛苦。直到認(rèn)識(shí)瑪利亞·蒙福特，后來(lái)他和這位女性結(jié)了婚，盡管他的父親阿方索一直都不同意。他們婚后育有一子一女，兒子叫卡洛斯，女兒叫瑪利亞。婚后，佩德羅的妻子愛(ài)上了一個(gè)意大利人，后來(lái)和這個(gè)意大利人帶著女兒離開(kāi)了里斯本。當(dāng)?shù)弥@件事情之后，佩德羅非常痛苦，選擇了自殺。兒子卡洛斯跟著祖父阿方索生活，后來(lái)接受了阿方索推崇的英式教育。阿方索曾希望自己的兒子佩德羅能夠接受英式教育，不過(guò)說(shuō)服不了妻子，后作罷。

幾年后，卡洛斯前往科英布拉讀書(shū)，畢業(yè)后他成為了一名醫(yī)生，并且在祖父的幫助下開(kāi)了一家診所。后來(lái)他在朋友的晚宴中認(rèn)識(shí)了一位女性（瑪利亞）。這二人很快墜入愛(ài)河?？逅挂恢闭J(rèn)為自己的姐姐已經(jīng)去世。瑪利亞知道自己確實(shí)有一個(gè)弟弟，不過(guò)據(jù)她所知，他的這個(gè)弟弟好像在倫敦去世了。兩個(gè)人一直秘密地戀愛(ài)。直到后來(lái)有一天他得知原來(lái)瑪利亞是自己的姐姐，剛開(kāi)始他非常的害怕，但是后來(lái)依然和瑪利亞保持這種不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。后來(lái)阿方索得知了這件事情，一怒之下病倒了，不久之后也辭世了。

三、小說(shuō)《馬亞一家》文中的主要人物形象：

1.卡洛斯

卡洛斯是《馬亞一家》這部作品當(dāng)中的主角之一。他熱愛(ài)科學(xué)同時(shí)生性輕浮，他從事醫(yī)生只是因?yàn)樽约合矚g而并不是因?yàn)樨?zé)任。他是佩德羅和妻子所生的孩子，但是除了很小的時(shí)候，他和自己的父母之間幾乎沒(méi)有什么聯(lián)系。他是由自己的祖父阿方索帶大的。在自己母親跑到意大利，父親自殺之后，他由自己的祖父阿方索來(lái)照顧，卡洛斯接受的是英式教育，而不是和自己父親一樣接受的是葡萄牙的浪漫主義教育。英式教育規(guī)矩很多，而且非常強(qiáng)調(diào)體育鍛煉，這點(diǎn)和葡式教育有著非常大的區(qū)別。在這種教育下，卡洛斯成長(zhǎng)為了一個(gè)不論身體還是頭腦都非常棒的小伙子。后來(lái)卡前往科英布拉求學(xué)。在租住的房子中，他和朋友們過(guò)著非常混亂的生活，在這里他們談天說(shuō)地，談藝術(shù)、談?wù)?、談?wù)軐W(xué)。在畢業(yè)之后，他回到里斯本，在祖父的幫助下開(kāi)了一家診所。而后沉浸到了里斯本的萎靡生活當(dāng)中，身邊每天都是女伴、朋友、冒險(xiǎn)。卡洛斯和瑪利亞開(kāi)始并不知道他們之間有血緣關(guān)系，所以他們很快墜入愛(ài)河，甚至決定離開(kāi)里斯本去別的地方生活。當(dāng)祖父知道后，一病不起后來(lái)去世了。在祖父去世后，卡洛斯一直非常的傷心，整個(gè)生活也是一團(tuán)糟。就這樣，一個(gè)本來(lái)英俊、聰明、雄心壯志有教養(yǎng)的這么一個(gè)年輕人，本來(lái)是會(huì)成為生活中的勝利者，可是現(xiàn)在卻注定和他的父親佩德羅一樣走向失敗之路。他的失敗并不是因?yàn)樗艿降慕逃?，而是因?yàn)樗幱诘沫h(huán)境——一個(gè)寄生的社會(huì)、懶散、虛無(wú)沒(méi)有任何動(dòng)力，同時(shí)也因?yàn)橐恍┻z傳方面的因素——他父親的脆弱、膽怯、自私和虛無(wú)以及他母親的放蕩不羈的性格。

在文中作者經(jīng)常提到一個(gè)人，這個(gè)人名叫尤比西奧。其實(shí)作者的意圖非常的簡(jiǎn)單，他希望通過(guò)對(duì)于卡洛斯和尤比西奧所受教育的對(duì)比來(lái)揭示兩種不同教育下的結(jié)果。我們利用如下表格來(lái)進(jìn)行一下對(duì)比：

2.瑪利亞

瑪利亞（卡洛斯的姐姐）生活在一個(gè)巴西猥瑣男人的身邊。當(dāng)她回到里斯本之后，她認(rèn)識(shí)了卡洛斯并成為了他的情人。她和卡洛斯之間雖然二人都不知道但是一直保持著一種不倫之戀。

瑪利亞是一個(gè)非常美麗的女人。她的個(gè)子不低，一頭金發(fā)，性感而且精致。她有著女神一般高貴的步伐，她是高等文明之花，在一幫女性之中就她最顯眼。從心理上，我們可以感知到瑪利亞從來(lái)都不會(huì)成為批評(píng)的對(duì)象，對(duì)于她的描述其實(shí)并不是很多，對(duì)于她的過(guò)去我們也不是很清楚。不過(guò)正是這種模糊性增加了環(huán)繞在她身邊的魅力。書(shū)中對(duì)于瑪利亞的描述基本上都是通過(guò)他和其他女性人物的對(duì)比而進(jìn)行的，同時(shí)我們通過(guò)卡洛斯的視角也能對(duì)瑪利亞有一個(gè)比較直觀的認(rèn)識(shí)，當(dāng)然對(duì)于卡洛斯而言瑪利亞的一切都是完美的。當(dāng)卡洛斯第一次聽(tīng)到瑪利亞的名字時(shí)，他就覺(jué)得這個(gè)名字非常的完美，和這位女性的那沉靜的美搭配的天衣無(wú)縫。

瑪利亞在文章中被描述成一個(gè)墮落到凡間的女神，在一幫里斯本的庸脂俗粉中她顯得是那樣的突出?，斃麃喯笳髦寺呐魅斯?，這位女主人公一直為命運(yùn)所迫，但是最終她終于找到了（雖然只是暫時(shí)）她生命的意義：在于激情、在于愛(ài)情。當(dāng)然這一切都是卡洛斯給他的，她是真心愛(ài)著卡洛斯。她其實(shí)也是過(guò)去、成長(zhǎng)生活環(huán)境的犧牲者。

（3）佩德羅

佩德羅是阿方索的兒子，同時(shí)也是卡洛斯和瑪利亞的父親，他在妻子離開(kāi)后選擇了自殺。他從小受到的教育是典型的葡式浪漫主義教育，這一直和他父親阿方索的想法沖突，因?yàn)榘⒎剿饕恢毕Ｍ约旱膬鹤涌梢越邮苡⑹浇逃?。阿方索的妻子是一位狂熱的天主教徒。?dāng)他們?cè)谟?guó)居住時(shí)，他妻子的這種狂熱天主教情節(jié)變得愈發(fā)嚴(yán)重，因?yàn)橛?guó)是新教國(guó)家。她不希望自己的兒子接受英式教育，于是她專(zhuān)門(mén)從里斯本請(qǐng)來(lái)了一位神父來(lái)讓自己的兒子接受典型的葡式浪漫主義教育。當(dāng)佩德羅長(zhǎng)大之后，他成為了一個(gè)柔弱而且憂(yōu)郁的人。他的性格非常的急，而且非常的軟弱，與此同時(shí)情緒非常的不穩(wěn)定。他經(jīng)常會(huì)有一些情緒不穩(wěn)定的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)候他就會(huì)好幾天都不說(shuō)話(huà)，看起來(lái)非常的憔悴，眼神憂(yōu)郁。作者在對(duì)佩德羅進(jìn)行描述時(shí)，非常突出佩德羅和母親之間的關(guān)系，說(shuō)明其受母親影響非常的大。佩德羅其實(shí)是里斯本當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的犧牲者，同時(shí)也是這種倒退教育的犧牲者。他唯一的感情就是對(duì)于母親的愛(ài)，所以在母親去世之后，他才會(huì)變一蹶不振，痛苦萬(wàn)分，不能自已。一直到他認(rèn)識(shí)瑪利亞·蒙福特，他對(duì)瑪利亞·蒙福特的愛(ài)甚至讓他開(kāi)始和自己的父親作對(duì)。盡管外表強(qiáng)壯，但是他的內(nèi)心確實(shí)非常的懦弱，這也證明了為什么他會(huì)在瑪利亞·蒙福特離開(kāi)之后選擇自殺，因?yàn)槲覀円话愣颊J(rèn)為自殺是懦弱者的行為。

從佩德羅這個(gè)人物身上我們可以明顯的感受到自然主義的影響，他的行為受以下三個(gè)因素決定：1性格：遺傳的因素，他從母親那里繼承了脆弱、膽怯的性格。2 教育：他是在傳統(tǒng)的葡式教育下成長(zhǎng)起來(lái)的，每天都學(xué)習(xí)就是天主教教義課本，而沒(méi)有進(jìn)行過(guò)批判精神的培養(yǎng)，母親過(guò)度保護(hù)，后來(lái)他成為了一個(gè)脆弱、膽怯、性格不穩(wěn)定的人。3 環(huán)境：他生在一個(gè)過(guò)度被保護(hù)、虔誠(chéng)、不喜歡運(yùn)動(dòng)、不和外界接觸的這樣一個(gè)環(huán)境中。以上三個(gè)因素決定了他的性格。雖然他的家境不錯(cuò)，但是他卻最終培養(yǎng)出了非常不穩(wěn)定的性格：時(shí)而悲傷、自閉，時(shí)而開(kāi)心、完全沉浸在放蕩的生活中。他在青年時(shí)期接觸的兩種環(huán)境要么是非常虔誠(chéng)的家庭環(huán)境，要么是和朋友一起的放蕩環(huán)境，這都沒(méi)有幫助他塑造一個(gè)非常堅(jiān)定的性格。這三種因素也預(yù)示了佩德羅最后的悲?。ㄆ拮拥谋撑?，他的自殺）。

（4）瑪利亞·蒙福特

瑪利亞·蒙福特是一個(gè)非常具有控制欲的女性，后來(lái)她成為了佩德羅的妻子，并和佩德羅有了兩個(gè)孩子：卡洛斯和瑪利亞。從瑪利亞·蒙福特這個(gè)人物形象中，我們也能看出這部作品受到了自然主義的影響?，斃麃啞っ筛Ｌ氐母赣H過(guò)去一直從事黑奴的販賣(mài)，在對(duì)待瑪利亞·蒙福特的態(tài)度上，父親一直對(duì)她都是非常的輕視。瑪利亞·蒙福特沒(méi)有怎么受過(guò)教育，父親對(duì)她一直也是疏于管教，雖然在物質(zhì)上還不錯(cuò)，但是在道德教育上她幾乎沒(méi)有接受過(guò)太多的約束。所有上述這一切都造就了瑪利亞·蒙福特善變、輕浮的性格，她喜歡被男人們追求，即便是在結(jié)婚后。后來(lái)的對(duì)于丈夫的背叛，對(duì)于兒子的拋棄以及艱難的后半生（生活落魄，之后經(jīng)歷了貧窮和疾?。┒际撬嘧?、輕浮性格造就的。

她外表上被描述為一個(gè)既美麗又性感的女性。但是從心理角度來(lái)看，她其實(shí)是浪漫文學(xué)的犧牲者，她一直在尋找浪漫文學(xué)中描述的那種刻骨銘心的愛(ài)戀，這也造就了她離經(jīng)叛道、極端的性格?，斃麃啞っ筛Ｌ厥且粋€(gè)性格輕浮而且道德空虛的女人，部分來(lái)說(shuō)，她也是馬亞家族后來(lái)一系列悲劇的導(dǎo)火索。后來(lái)她遇到了丹葛杜樂(lè)。丹葛杜樂(lè)是一位意大利的青年才俊，不久之前才來(lái)里斯本，經(jīng)介紹和佩德羅相識(shí)，后來(lái)二人關(guān)系非常好。后來(lái)我們從佩德羅的口中得知，一天清晨當(dāng)他外出回家后發(fā)現(xiàn)自己的妻子帶著女兒和那個(gè)意大利人走了?，斃麃啞っ筛Ｌ卦诋?dāng)時(shí)那個(gè)年代，不顧社會(huì)約束，不顧道德約束，毅然決然地離開(kāi)了自己的丈夫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這打擊讓佩德羅承受不起，后來(lái)造成了悲劇?，斃麃啞っ筛Ｌ睾髞?lái)的命運(yùn)也好不到哪里去。在丹葛杜樂(lè)去世后，她過(guò)著一種非常奢侈的生活，最終在貧困中離世。正是她通過(guò)自己的雙手間接地導(dǎo)致了馬亞家族的悲劇。另一方面，她當(dāng)時(shí)帶走了自己的女兒，但是她并沒(méi)有告訴自己女兒她的身世。這也導(dǎo)致她的女兒一直不知道自己在葡萄牙還有個(gè)兄弟。這也導(dǎo)致了后來(lái)兄妹相戀這種不倫之戀的悲劇。

（5）對(duì)于本文的女性角色，我們可以專(zhuān)門(mén)來(lái)進(jìn)行一下分析。

不僅僅在《馬亞一家》這部著作當(dāng)中，在蓋羅斯的其他著作中，比如《巴基里奧表兄》，《阿馬羅神父的罪惡》。這些著作中女性人物形象都表現(xiàn)出了輕浮、墮落的性格。很多文學(xué)史學(xué)家都認(rèn)為這是因?yàn)樽髡邚男”荒赣H拋棄的原因。他是由祖母帶大的，之后是保姆，再后來(lái)就進(jìn)了寄宿學(xué)校。文學(xué)史學(xué)家一直嘗試在他的母親對(duì)他的影響和他著作中的女性角色之間建立一種聯(lián)系。在《馬亞一家》這部作品中，很多女性都出現(xiàn)了婚外情。第一個(gè)就是瑪利亞·蒙福特，她帶著女兒和那不勒斯人丹葛杜樂(lè)離開(kāi)了葡萄牙，造成了馬亞家族的悲劇。哈格無(wú)法抗拒埃加的誘惑，和埃加保持著關(guān)系，雖然哈格本身是已婚的?？逅购筒舴蛉酥g的不正當(dāng)關(guān)系。瑪利亞（卡洛斯的姐姐）在剛到里斯本的時(shí)候是冠以陪伴者的姓，這一度讓大家認(rèn)為她是已婚的，認(rèn)為她的丈夫就是那個(gè)陪伴者，雖然事實(shí)并非如此，她其實(shí)并未結(jié)婚。但是即便如此，她還是和卡洛斯混在了一起，并最終導(dǎo)致了他們之間的不倫之戀。所有的女性人物都被刻畫(huà)成了非常輕浮的人，這些人生活在一個(gè)對(duì)現(xiàn)狀，對(duì)生活不滿(mǎn)意的環(huán)境中。這也表明了作者對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)風(fēng)俗的一些看法，當(dāng)時(shí)其中也夾雜著他大量的主觀看法。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)于《馬亞一家》這部著作中人物的分析，我們可以了解到當(dāng)時(shí)的整體社會(huì)風(fēng)貌以及社會(huì)風(fēng)俗。這部小說(shuō)最杰出的成就，就在于它反映出了葡萄牙當(dāng)時(shí)社會(huì)的惰性。小說(shuō)中沒(méi)有曲折復(fù)雜的情節(jié)，對(duì)于人物的描寫(xiě)也不是非常的細(xì)致，同時(shí)也沒(méi)有劇烈的心理沖突，沒(méi)有深刻的心理分析，但是當(dāng)時(shí)社會(huì)的這種惰性卻可以從那些對(duì)于日常生活的描寫(xiě)中隨處可見(jiàn)。蓋羅斯的現(xiàn)實(shí)主義在后來(lái)的葡萄牙作家文學(xué)創(chuàng)作中得到了堅(jiān)持和發(fā)揮，也成為了葡萄牙現(xiàn)實(shí)主義中最具有影響力的一位作家。

參考文獻(xiàn)：

[1]埃薩·德·蓋羅斯，翻譯：任吉生，張寶生，馬亞一家，澳門(mén)文化司署于花山文藝出版社，1995年

[2]埃薩·德·蓋羅斯，翻譯：范維信，馬濟(jì)里奧表兄，澳門(mén)文化司署于花山文藝出版社，1994年

[3]安東尼奧·若澤·薩拉伊瓦，翻譯：張維民，葡萄牙文學(xué)史，澳門(mén)文化學(xué)會(huì)，1982年

[4]瑪利亞·布埃斯庫(kù)，翻譯：姚越秀，葡萄牙文學(xué)史，北京，中國(guó)文聯(lián)出版公司，1998年