大道傳薪 金石為開(kāi)—— 中國(guó)美術(shù)館藏吳昌碩與二十世紀(jì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)名家展

展覽時(shí)間：2014年8月9日——8月25日（第一階段）

2014年9月4日——10月9日（第二階段）

展覽地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館五樓（19、20、21號(hào)廳）

主 辦：中國(guó)美術(shù)館 展覽總策劃：范迪安

展覽總監(jiān)：謝小凡

策 展 人 ：鄧鋒

2014年是海上巨擘、一代宗師吳昌碩先生誕辰170周年，全國(guó)各地尤其是海上及江南區(qū)域展開(kāi)了多種形式的紀(jì)念與研究活動(dòng)，如杭州西泠印社組織的“西泠峰骨——紀(jì)念吳昌碩誕辰170周年暨西泠印社歷任社長(zhǎng)作品展”、上海吳昌碩紀(jì)念館組織的“吳昌碩師友作品展”、浙江省博物館組織的“昌古碩今——紀(jì)念吳昌碩先生誕辰一百七十周年特展”等等。

時(shí)值黨的十八大提出“建設(shè)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”的重要文化建設(shè)任務(wù)，因此，如何挖掘吳昌碩藝術(shù)的深刻文化內(nèi)涵以及所蘊(yùn)含的時(shí)代風(fēng)骨，如何將其藝術(shù)影響與當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作和文化建設(shè)相結(jié)合，又能夠充分利用館藏，與上述展覽活動(dòng)形成差異，凸顯我館的藏品優(yōu)勢(shì)與學(xué)術(shù)理念，成為“大道傳薪·金石為開(kāi)”展覽策劃的基本思路。

古梅 甲寅（1914年）紙本水墨 立軸 152×82cm 中國(guó)美術(shù)館藏

三千年結(jié)實(shí)之桃 戊午（1918年）紙本水墨設(shè)色 立軸 96.5×44.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏

吳昌碩 草石 山水花鳥(niǎo)冊(cè)十二開(kāi)之二 丁卯（1927年）紙本水墨 冊(cè)頁(yè) 30.9×36.2cm 中國(guó)美術(shù)館藏

此展以吳昌碩為源點(diǎn)，匯集其親傳弟子、再傳影響以及隔代呼應(yīng)的諸位大師名家，縱向推展，南北對(duì)應(yīng)，以世紀(jì)影響表達(dá)對(duì)一代宗師的緬懷紀(jì)念，在歷史梳理中展示“金石寫(xiě)意”畫(huà)風(fēng)的傳承與創(chuàng)變。

何為“大道”？何為“金石”？

《老子》云，“吾不知其名，字之曰道，強(qiáng)為之名曰大”，其“大道”思想可簡(jiǎn)言為涌動(dòng)不息的生命活力。于中國(guó)畫(huà)而觀，其自傳統(tǒng)內(nèi)部更生發(fā)展的道路從未停息，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)一途更是生機(jī)勃勃，自明清以來(lái)逐漸演化為時(shí)代主流，不斷拓展歷史新貌、深化文化內(nèi)涵，至二十世紀(jì)則蔚為大觀。

“金石”本指銘文、石刻及以刀刻石所產(chǎn)生的諸如篆刻、碑版等藝術(shù)形式，作為一種學(xué)問(wèn)研究始于北宋，作為藝術(shù)資源滲入書(shū)畫(huà)則起于明清，尤其是清中后葉，“碑學(xué)”大興，書(shū)、印之風(fēng)俱轉(zhuǎn)向崇尚古拙、質(zhì)樸、雄健之風(fēng)，繼而強(qiáng)勢(shì)導(dǎo)入山水與花鳥(niǎo)畫(huà)中，尤以在筆墨疏簡(jiǎn)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中最能體現(xiàn)。

合而觀之，“金石氣象”與寫(xiě)意形態(tài)融通迸發(fā)，匯聚為二十世紀(jì)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)雄強(qiáng)、剛健的“大道”精神，而這正是“天行健，君子以自強(qiáng)不息”優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生動(dòng)體現(xiàn)。金石寫(xiě)意花鳥(niǎo)一路啟始有源、傳承有序，其自傳統(tǒng)內(nèi)部更生發(fā)展、拓變而出的的雄強(qiáng)、剛健精神貫穿整個(gè)二十世紀(jì)，這條道路既是中國(guó)畫(huà)本體的自覺(jué)，更是時(shí)代的召喚和傳統(tǒng)文化的延續(xù)。

此次展覽共展出作品一百余件，在以經(jīng)典作品展示吳昌碩“食金石力，養(yǎng)草木心”所開(kāi)寫(xiě)意新風(fēng)的同時(shí)，另遴選齊白石、潘天壽、陳師曾、王震、趙云壑、朱屺瞻、王個(gè)簃、陳半丁、來(lái)楚生、吳茀之、諸樂(lè)三、李苦禪、王夢(mèng)白、王雪濤、于希寧、崔子范等十六位二十世紀(jì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大家，并將上述大家分為江南與北方兩大區(qū)域，以吳昌碩作品貫穿整個(gè)展覽，在對(duì)應(yīng)的比較中展示每位大家與其之間的承變關(guān)系，勾勒出二十世紀(jì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)探古出新、雄健高昂的時(shí)代氣象。

齊白石 紅葉秋蟬 草蟲(chóng)圖冊(cè)八開(kāi)之六紙本水墨設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 23.2×29.6cm 中國(guó)美術(shù)館藏

齊白石 蓮蓬蜻蜓 草蟲(chóng)圖冊(cè)八開(kāi)之七紙本水墨設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 23.2×29.6cm 中國(guó)美術(shù)館藏

在展覽空間設(shè)計(jì)上，將這種雄健的金石氣象巧妙地轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)代形式感的巖塊展墻，色調(diào)深沉，結(jié)構(gòu)明確，展線清晰，營(yíng)造出既振人心魄而又幽深靜怡的觀展氛圍；在平面設(shè)計(jì)上，充分利用奇正結(jié)構(gòu)關(guān)系的轉(zhuǎn)換以及畫(huà)風(fēng)透疊的傳承對(duì)應(yīng)，從戶外廣告到展廳主效果墻形成微妙的遞進(jìn)變化，起到了很好的宣傳和引導(dǎo)作用，此外，配合展覽印制精美畫(huà)冊(cè)，采用傳統(tǒng)經(jīng)折裝冊(cè)形式，可將展出作品全部展開(kāi)，相互對(duì)比參讀，畫(huà)冊(cè)中有近五萬(wàn)多字的研究、介紹文章，另設(shè)有“我讀吳昌碩”專題，將吳昌碩詩(shī)中所涉風(fēng)格、題材詩(shī)句摘出，與作品相對(duì)應(yīng)，由青年畫(huà)家與美術(shù)史研究者進(jìn)行精讀。

在展覽教育宣傳上，此展立足當(dāng)下中國(guó)畫(huà)實(shí)踐與學(xué)術(shù)研究，邀請(qǐng)著名美術(shù)史家與花鳥(niǎo)畫(huà)家從史學(xué)和創(chuàng)作角度讀解百年寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之演進(jìn)，邀請(qǐng)學(xué)者與畫(huà)家參與對(duì)話研討；另舉辦專題講座，以多形式、分層次的教育活動(dòng)起到普及與推廣作用。

潘天壽 露氣 1958年 紙本水墨設(shè)色 立軸129.6×154.2cm 中國(guó)美術(shù)館藏

相信，通過(guò)此展的研究與推廣，將會(huì)使廣大公眾感受到傳統(tǒng)繪畫(huà)自強(qiáng)不息的內(nèi)在生命，在審美鑒賞中認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)藝術(shù)精華的文化價(jià)值，以此激發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代演進(jìn)的當(dāng)代活力，弘揚(yáng)積極向上的民族精神與時(shí)代精神。

（鄧鋒，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)館副研究員、策展人。）

王雪濤 雉雞紙本水墨設(shè)色 立軸 99.8×47.3cm 中國(guó)美術(shù)館藏