淺析蒲寧筆下的女性藝術(shù)特色

駱巧玲

（西華大學(xué)）

淺析蒲寧筆下的女性藝術(shù)特色

駱巧玲

（西華大學(xué)）

在蒲寧的小說(shuō)中，處處顯示著他作為一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)大師在藝術(shù)特色上的深度和廣度。而他筆下的女主人公，大多是芙蓉般的婢女和牡丹一樣的貴族女性。她們各有特色，各有千秋，表現(xiàn)了女性特有的柔美與堅(jiān)毅。猶如遙遠(yuǎn)年代中某個(gè)靈魂的一聲嘆息，讓人難以忘懷。本文就蒲寧小說(shuō)中的那些生動(dòng)的女性形象舉例分析，在這些經(jīng)典女性形象的背后，我們看到的是一個(gè)濕潤(rùn)、精致、文雅、溫情的文學(xué)巨匠。

蒲寧 女性 藝術(shù)特色

一、引言

每次閱讀蒲寧的小說(shuō)，撲面而來(lái)的是一個(gè)古典的蒲寧，在古典中呈現(xiàn)清新雋永的韻味。究其原因，我想這種清新和雋永多來(lái)自于他筆下的鄉(xiāng)村和原野。蒲寧深?lèi)?ài)著有著白樺林和卡秋莎的俄羅斯鄉(xiāng)村，他在心中的鄉(xiāng)村和原野上度過(guò)了漫長(zhǎng)的歲月，甚至整個(gè)生命。

鄉(xiāng)村、莊園和愛(ài)情是蒲寧創(chuàng)作中永恒的主題，在蒲寧的小說(shuō)和散文中尤其如此?！短镩g》、《夢(mèng)》、《金窖》、《鄉(xiāng)村》……蒲寧筆下的莊園不再是普希金筆下貴族莊園里那種詩(shī)意的浪漫、靜默的鄉(xiāng)村。那蒼茫的田野、蕭瑟凄涼的景象是荒涼莊院最后的挽歌，當(dāng)白樺林悲傷地泣訴的時(shí)候，面對(duì)大自然那種凄涼的美，蒲寧已無(wú)法放下他的憂傷。這種憂傷滲透到他筆下的女主人公心中，宛如落日下一幅蒼涼的油畫(huà)，女主人公的背影定格在夕陽(yáng)西下的晚霞中，是那樣的孤單、美艷、憂傷。那時(shí)蒲寧筆下千百年刻骨銘心的動(dòng)人形象，更是多少文學(xué)大師夢(mèng)中千回百轉(zhuǎn)的藝術(shù)典型……

二、蒲寧小說(shuō)中的女性藝術(shù)特色概貌

在蒲寧的愛(ài)情小說(shuō)中，幾乎一直就只有一個(gè)主題——美好，越是美好，它就越脆弱，所以蒲寧愛(ài)情小說(shuō)的結(jié)局多是死人，仿佛愛(ài)情的祭品。在他的小說(shuō)中，不存在驚心動(dòng)魄、跌宕起伏的故事情節(jié)，主要以景物描寫(xiě)、意識(shí)流連綴成篇，塑造了多類(lèi)性格各異的人物形象。他筆下的女性形象，多是芙蓉般的婢女和牡丹一樣的貴族女性，各有特色，各有千秋，表現(xiàn)了女性特有的柔美與堅(jiān)毅。

《韋爾卡》取材于人變?yōu)楹ｚt的遠(yuǎn)古傳說(shuō)，描寫(xiě)勤勞勇敢的漁家少女韋爾卡渴望愛(ài)情，執(zhí)著地追求愛(ài)情，為搭救心愛(ài)的人不怕困難、不怕?tīng)奚膼?ài)情故事。這篇具有象征意義的小說(shuō)，滿腔熱情地歌頌了崇高的愛(ài)情?！稅?ài)情法則》描寫(xiě)小地主赫沃西斯科深?lèi)?ài)家里雇用的一個(gè)女工露茜卡，露茜卡猝然死亡后他悲痛欲絕，竟在她曾經(jīng)住過(guò)的屋里幽居二十多年，可謂人間愛(ài)情絕唱。作者深諳短篇小說(shuō)創(chuàng)作的技藝，沒(méi)有去正面寫(xiě)主人公漫長(zhǎng)的幽居生活，而是截取生活的橫斷面，借用曾對(duì)露茜卡有過(guò)愛(ài)意的伊威列夫順路瞻仰露茜卡故居，并出高價(jià)買(mǎi)了《愛(ài)情法則》一書(shū)，揭示了深刻的主題。《輕輕的呼吸》描寫(xiě)美艷的女中學(xué)生奧麗婭不慎被父親的朋友誘奸后，因不愿嫁給他被其槍殺的慘痛悲劇，對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)世風(fēng)日下、道德淪喪的丑惡現(xiàn)象予以有力的鞭撻。

《米佳的愛(ài)情》是我看過(guò)的最美的愛(ài)情小說(shuō)，還有《三個(gè)盧布》、《鄉(xiāng)村》等等。至于他的自傳體小說(shuō)《阿爾謝尼耶夫的一生》更是公認(rèn)的杰作。蒲寧因《米佳的愛(ài)情》和《阿爾謝尼耶夫的一生》成為了俄羅斯諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的第一人。在這部自傳體的小說(shuō)中，那優(yōu)美而憂郁的敘述，對(duì)愛(ài)情的追憶和對(duì)俄羅斯美好的回憶是他流亡法國(guó)時(shí)對(duì)逝去歲月的留戀與惋惜。蒲寧對(duì)愛(ài)情的描述是悲傷而殘酷的，《米佳的愛(ài)情》、《幽暗的林間小徑》、《露霞》、《寒冷的秋天》、《海里希因》、《輕盈的氣息》……這些作品中的女主人公始終沒(méi)有得到那種天長(zhǎng)地久的愛(ài)情，要么生離，要么死別，阿爾謝尼耶夫與麗卡的愛(ài)情是以麗卡之死而告終的,其余的愛(ài)情也多是灰飛煙滅。這樣的女性形象，這樣的小說(shuō)情節(jié)，讓人看過(guò)以后，心靈得到深深的啟迪。

三、蒲寧小說(shuō)中的典型女性藝術(shù)特色分析

（一）輕輕的呼吸，慘烈的憂傷——《輕輕的呼吸》中的少女奧莉婭

《輕輕的呼吸》是在人文主義的淡淡憂傷中展開(kāi)的，蒲寧寫(xiě)短篇小說(shuō)仿佛畫(huà)寫(xiě)意山水，留白很多，最激烈的部分往往被輕輕帶過(guò)，沒(méi)有激烈的筆觸，但不代表沒(méi)有激烈的感情。少女在火車(chē)站臺(tái)上，最終被老人開(kāi)槍打死。這是多么慘烈又多么震驚啊。

這篇作品講述少女奧莉婭·麥謝爾斯卡婭出于好奇，或許加上某種漂亮女孩子的虛榮心，和一個(gè)比自己老上一輩的窮軍官交往，并從一個(gè)少女變成了一個(gè)少婦，可事后，對(duì)那個(gè)老人卻感到無(wú)比厭惡，并將表達(dá)厭惡的日記給那原本一直恪守著清規(guī)戒律而如今已墮入瘋狂熱戀的老人看。單從這樣的行為分析，我們不知道是什么樣惡毒而又必然的命運(yùn)之弦在撥動(dòng)，那老人一看完日記就當(dāng)著火車(chē)站眾人的面開(kāi)槍打死了他那涼薄的小情人。這難道不是一場(chǎng)性格悲劇嗎？

奧莉婭·麥謝爾斯卡婭，作品是這樣介紹她的?！八窃S多可愛(ài)、富有、幸福的小姑娘中間的一個(gè)，有天分，但是淘氣，根本不把班主任的訓(xùn)誡放在心上。”現(xiàn)在成為“一個(gè)橡木十字架：它結(jié)實(shí)、沉重，而又光滑”。

而哥薩克軍官阿列克謝·米哈伊洛維奇是訓(xùn)誡奧莉婭·麥謝爾斯卡婭的班主任的哥哥，曾經(jīng)是妹妹心中的希望。而現(xiàn)在，奧莉婭·麥謝爾斯卡婭的班主任，那個(gè)一輩子的老處女，每年都要到那十字架前來(lái)，回憶那棺材里有許多花卉?chē)@著的蒼白的小臉，關(guān)于奧莉婭·麥謝爾斯卡婭的夢(mèng)幻代替了原先關(guān)于準(zhǔn)尉哥哥的燦爛前程的夢(mèng)幻，班主任在夢(mèng)幻中仿佛又聽(tīng)到奧莉婭·麥謝爾斯卡婭在校園里和她的又高又胖的好朋友散步時(shí)連珠炮似的發(fā)出的聲音：我爸爸有一本書(shū)，里面講到女人的美，這樣那樣，還有你知道主要的是什么嗎？是輕輕的呼吸！我就是這樣，你聽(tīng)聽(tīng)我怎么呼吸，對(duì)嗎？

如今這輕輕的呼吸重又彌散在人世間，彌散在浮著白云的天空里，彌散在春天的冷風(fēng)中了。我非常喜歡這個(gè)結(jié)尾，引而不發(fā)，使人久久思索、久久回味。這篇作品讓人觸動(dòng)靈魂，讓我們思考，女性最終的悲劇人生到底是誰(shuí)造成的？

（二）寧為玉碎，不為瓦全——《米佳的愛(ài)情》中的卡佳

作于1925年的中篇小說(shuō)《米佳的愛(ài)情》，是蒲寧的一篇代表性作品。作品以細(xì)膩的手法描寫(xiě)了大學(xué)生米佳與卡佳的愛(ài)情悲劇。同米佳相愛(ài)至深的卡佳為了當(dāng)名演員投入戲劇學(xué)校校長(zhǎng)的懷抱，米佳心灰意冷，一度同視為卡佳替身的女仆幽會(huì)，最后因失戀而絕望，終于開(kāi)槍自殺。作品揭示了商品交易與純潔愛(ài)情水火不相容的道理。

這篇作品或許是在告訴我們，也許成功的愛(ài)情都是現(xiàn)實(shí)的，美好的只有悲劇。那么愿我們樂(lè)觀地接受現(xiàn)實(shí)，有瑕疵的斷斷續(xù)續(xù)的現(xiàn)實(shí)。

（三）呼之欲出的女人心聲——《素昧平生的友人》中的寄信女

《素昧平生的友人》是蒲寧的一篇短小說(shuō)，但有濃重的抒情意味。它寫(xiě)的是女人的心聲：一個(gè)女讀者給她喜愛(ài)卻素不相識(shí)的男作家寫(xiě)的信。

蒲寧似乎很懂有良好教養(yǎng)的衣食無(wú)憂的女性，她們對(duì)精神生活的向往，她們的孤獨(dú)寂寞，她們?cè)诨孟?、傾訴、渴望方面的特長(zhǎng)。寫(xiě)到這里，我甚至想，他可能就是那個(gè)收到信而不回的作家，只把它們一封封地收藏，研讀，為的是了解女人，或了解某種類(lèi)乎愛(ài)情的人類(lèi)共同的情感。

這個(gè)寫(xiě)信的女人在遠(yuǎn)方一個(gè)島上生活，也許這座島嶼象征的就是女人精神上的孤島。寫(xiě)信的女人大女兒已經(jīng)15歲，她本人應(yīng)該仍是美的，家里經(jīng)常像個(gè)沙龍，她也不是不會(huì)應(yīng)酬，可她仿佛獨(dú)立于一切之外，至少在精神上游離開(kāi)去。對(duì)家庭和丈夫孩子她并不像那些視之為自己生活全部的女人那樣去愛(ài)。她花很多時(shí)間看書(shū)，甚至涌起與書(shū)作者探討藝術(shù)、人生的念頭。

作品是這樣描寫(xiě)這個(gè)女人心理的：“何苦要沉默呢？”她的邏輯也對(duì)，“況又是您先來(lái)同我作精神上的交流的，因?yàn)槟霭孀髌肪褪且て鹗廊说墓缠Q，自然也是為了要激起我的共鳴……”她真這么做了，一封接一封寫(xiě)信給書(shū)作者，傾吐從書(shū)中獲得的那份欣喜、透亮的感染，對(duì)幸福如何有了重新體會(huì)和更大的憧憬，以及種種由此涌出的困惑。她不知道這是怎樣一種情感，她想知道?！罢?qǐng)告訴我，這究竟是一種什么樣的感情？一般說(shuō)來(lái)，藝術(shù)會(huì)給予人們什么樣的感染呢？?jī)A倒于人類(lèi)的才華和力量？激發(fā)起對(duì)個(gè)人幸福的憧憬？或者會(huì)喜不自勝，因?yàn)轶w味到了人的靈魂的高尚美好？……”她不斷地在信中傾倒熱情，急切不安地等待回信，還真像是個(gè)戀愛(ài)中的女人。這似乎接近于愛(ài)情，男人女人心靈的相通本來(lái)就孕有愛(ài)的可能。她的信越寫(xiě)越多，傾訴也愈發(fā)坦誠(chéng)，直到一封回信也沒(méi)收到，她才意識(shí)到自己這么寫(xiě)也許并非為獲得一個(gè)現(xiàn)實(shí)中人的切實(shí)回應(yīng)，而是她自身的需求，是她日記形式，是自己與自己對(duì)話，自己推自己走向心的深處或高處。真可愛(ài)、率性極了。

她正是這個(gè)世界中為數(shù)不多的一種“詩(shī)情女子”。在世上，的確有這一類(lèi)女子存在，為數(shù)不多，但不論何地區(qū)何年代都有，她渴望與優(yōu)秀的男人進(jìn)行精神上平等的交流，若無(wú)適當(dāng)對(duì)象則她們自身也能通過(guò)學(xué)習(xí)認(rèn)知達(dá)到飽滿和豐富。蒲寧將她寫(xiě)得如此傳神逼真，由此我相信，在他心里，必定也有這么一種優(yōu)美的情感存在。優(yōu)美的情感，本來(lái)就無(wú)分男女，只不過(guò)相對(duì)于男人的容易丟失，女人更容易自然地將其保留。在這部作品中，蒲寧讓我看到了新的一面。

四、結(jié)語(yǔ)

“一個(gè)人如果沒(méi)有失去期待幸福的能力——他就是幸福的。這就是幸福。”在離開(kāi)俄羅斯的前夕，蒲寧在日記中寫(xiě)下了這段話。那時(shí)，他已經(jīng)預(yù)感到自己即將要離開(kāi)祖國(guó)。但是，他卻沒(méi)有想到從此再也回不來(lái)了。蒲寧的后半生，時(shí)刻都處在無(wú)窮無(wú)盡的期待中，期待流血的俄羅斯成為一個(gè)文明而優(yōu)美的國(guó)度，期待自己的文字讓全世界都感觸到那片在冰雪中呻吟的土地，期待作品中，更確切地說(shuō)是現(xiàn)實(shí)生活中，那些被他寄予無(wú)限希望的女性都能夠過(guò)上幸福的生活。

真正的幸福在哪里呢？生命會(huì)終結(jié)，但是高尚的人們渴望幸福、期待幸福的心靈卻不會(huì)死亡。蒲寧沒(méi)有能夠回到魂?duì)繅?mèng)縈的俄羅斯，卻用文學(xué)建構(gòu)了一個(gè)心靈的俄羅斯，用生命構(gòu)建了豐富多彩的女性形象。每一個(gè)女性都是一尊永恒的雕塑，這些群雕是作者對(duì)美好未來(lái)的希望，是對(duì)幸福生活的渴求。在那里，他獲得了永遠(yuǎn)的幸福。

[1]張羽,陳燊.俄國(guó)短篇小說(shuō)選[M].北京:中國(guó)青年出版社,1984: 661.

[2]蒲寧文集·第一卷·詩(shī)歌散文卷[M].合肥:安徽文藝出版社, 1998:356.

[3]米佳的愛(ài)情[M].王庚年,譯.桂林:漓江文藝出版社,1991.

[4]馮玉律.跨越與回歸——論伊凡·蒲寧[M].上海:上海外語(yǔ)教育出版社,1998.

[5]蒲寧.蒲寧回憶錄[M].李輝凡,譯.北京:東方出版社,2002.