劉其敏素描藝術(shù)的啟迪

◎陳 許

劉其敏素描藝術(shù)的啟迪

◎陳 許

當(dāng)周圍的畫家們都在追求大山大水，或是描摹美人美景之時(shí)，劉其敏毅然地選擇了截然不同的藝術(shù)道路。他用自己的眼睛去看別人見過(guò)的東西，在別人司空見慣了的東西上他總能夠發(fā)現(xiàn)出美來(lái)。劉其敏是通過(guò)其高尚的人品成就了其偉大的藝術(shù)。從某種意義上講，他是一個(gè)光輝的典范，故而，他的藝術(shù)價(jià)值同時(shí)也包含其高尚的人品。他無(wú)愧是一流的藝術(shù)家，和那些曾經(jīng)取得偉大成就的藝術(shù)家們并列，而為二十一世紀(jì)中國(guó)的藝術(shù)長(zhǎng)廊增添了耀眼的光彩。

劉其敏 素描 情感 展現(xiàn)

前言

劉其敏老先生在最后的十幾年時(shí)光里，留下了近二百幅木碳筆素描力作，數(shù)百幅速寫作品，生動(dòng)記印了廣東改革開放三十年以來(lái)的“第一現(xiàn)場(chǎng)”——珠三角工地、工廠、農(nóng)村、人民公社等的巨大變化。這些作品把畫家對(duì)廣東改革開放三十年以來(lái)輝煌的歷史巨變與畫家本人的藝術(shù)追求活生生地展現(xiàn)給了我們，真正地將藝術(shù)和歷史方面積累的力量準(zhǔn)確地傳達(dá)給了我們，是一個(gè)高水平的藝術(shù)創(chuàng)作整體，是一部記錄廣東改革開放30年以來(lái)滄桑歷史巨變的百科全書。畫家通過(guò)純化的構(gòu)圖、單純的黑白關(guān)系、富有強(qiáng)烈現(xiàn)代感的直線分割、靜靜地沉于勞作的人物姿態(tài)、僻靜的畫面場(chǎng)所以及人物和環(huán)境的巧妙融合等，向我們傳遞出他對(duì)于生活的激情、對(duì)參與為了新南粵而貢獻(xiàn)力量的勞動(dòng)人民的深情贊頌。

一、作品賦予豐富情感元素

他的作品充滿了對(duì)生活的激情，充滿了真摯的“情”，他從情感出發(fā)，力求發(fā)掘出最能撼動(dòng)人心的美。在他的筆下，無(wú)論是工地、碼頭的建設(shè)場(chǎng)面還是一望無(wú)垠的農(nóng)場(chǎng)還是空曠的草坦糧倉(cāng)、筆直無(wú)人的鐵路公路，無(wú)一不流露出畫家深沉的“情”味。尤其值得指出的是，畫家僅以一支木碳筆和一把尺子畫筆直的高速公路，畫培育室中辛勤勞作的培育工人，畫剛建好的微波通訊電站，畫家所挑戰(zhàn)的題材幾乎是沒(méi)有人敢挑戰(zhàn)的?？此嫷牡咎铮瑴厍閿[動(dòng)，稻香彌漫，他筆下的防護(hù)林，更是隨風(fēng)鼓動(dòng)，如同團(tuán)團(tuán)的火焰一般，仿佛還能聽到陣陣的蟬聲，站在劉其敏的畫作面前，我們能夠感受到光線的流動(dòng)，時(shí)間的流逝……當(dāng)代著名的美國(guó)版畫家肯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一切優(yōu)秀的藝術(shù)，所表現(xiàn)的都是藝術(shù)家對(duì)于生活的熱愛。”劉老師對(duì)肯特的作品是大加贊賞的，我深信，對(duì)于他的這句話，劉老師也會(huì)贊同的。

二、作品充滿清風(fēng)高節(jié)元素

放眼整個(gè)美術(shù)界，劉其敏是一個(gè)極其特殊的現(xiàn)象。他從不追求名利和奢華的物質(zhì)享受， 他也從不賣畫，他甚至認(rèn)為他的藝術(shù)是“公共藝術(shù)”，他的作品應(yīng)該擺放在美術(shù)館內(nèi)供大眾參觀，感染大眾。他的人品和他的藝術(shù)達(dá)到了高度的契合，他擁有最單純，最簡(jiǎn)潔的力量。相比之下，那些追逐名利、大紅大紫的畫家們，劉其敏是一個(gè)鮮明的反襯，“劉其敏現(xiàn)象”確實(shí)是值得現(xiàn)今的人們加以反思的。

三、作品形成“獨(dú)樹一幟”風(fēng)格

1.木碳筆素描——這種過(guò)于簡(jiǎn)潔、單純的技法，通常是沒(méi)有市場(chǎng)價(jià)值的。然而，劉其敏卻選擇了木碳筆素描，他選擇用木碳筆素描把生活的各種所見所感都敏銳地記錄了下來(lái)。當(dāng)然，我想，他的這種選擇和他的性格是有著極大關(guān)系的。

2.劉其敏是一個(gè)性格倔強(qiáng)，遇事頗有主見的人。在他的身上，交融著他們身處的那個(gè)時(shí)代的中國(guó)知識(shí)分子的典型特征。他從不隨波逐流，隨聲附和，他一生用功，知人之所不易知，行人之所不易行，言人之所不敢言，而又不失其正，力排眾議，獨(dú)樹一幟。面對(duì)劇烈變幻的社會(huì)形態(tài)，他始終堅(jiān)守自己的信仰而獨(dú)善其身，終其一生，他將廣東改革開放三十年以來(lái)輝煌的歷史巨變與畫家本人的藝術(shù)追求活生生地展現(xiàn)給了我們，他以他的藝術(shù)熱情謳歌了珠江三角洲三十多年來(lái)的風(fēng)雨歷程和偉大成就，可以說(shuō)是真正地將藝術(shù)和歷史方面積累的力量準(zhǔn)確地傳達(dá)給了我們。他的木碳筆素描藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)高水平的藝術(shù)整體，可稱得上是一部記錄廣東改革開放三十年以來(lái)滄桑歷史巨變的百科全書。

3.他原來(lái)的專業(yè)是版畫，煩制版速度慢，感覺無(wú)法趕上珠三角的建設(shè)和變化，所以轉(zhuǎn)而主攻木碳筆素描，這樣一來(lái)，一年就可以畫上百?gòu)垺?/p>

4.他始終堅(jiān)信羅丹的那句話：“生活里不是沒(méi)有美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”他還說(shuō)：“我為了找到這個(gè)美，我經(jīng)常得跑上百里，到大型建設(shè)工地?！狈膰Ｔ焯铩⒛虾５泥l(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、陽(yáng)江的核電站、虎門大橋建設(shè)工地等現(xiàn)場(chǎng)，每次，他都和工地工人、農(nóng)民一起吃住、參加勞動(dòng)，連續(xù)創(chuàng)作幾個(gè)月，木碳筆素描最大的作用就是幫助他發(fā)現(xiàn)“美”和記錄“感受”，因?yàn)樗孛锜o(wú)論是在工具上，還是技術(shù)上，對(duì)于他發(fā)現(xiàn)美都更有幫助。他說(shuō)：“我要畫些實(shí)實(shí)在在的，對(duì)普通人能多少起點(diǎn)作用的東西?！?/p>

結(jié)語(yǔ)

在我看來(lái)，劉其敏木碳筆素描藝術(shù)最為珍貴的價(jià)值并不僅僅在于他把木碳筆素描這一外來(lái)的常被認(rèn)為是習(xí)作的畫種推到了一個(gè)出神入化、登峰造極的高度，更在于他以人們看似平常的木碳筆素描為手段，通過(guò)對(duì)人們看似平常的風(fēng)景、普通人物的描繪，充分展現(xiàn)了藝術(shù)家所追求的核心價(jià)值：從他作品中所流露出來(lái)的崇高、剛勁、博大的氣魄和對(duì)高尚美學(xué)品位近乎執(zhí)拗的追求已然使他的藝術(shù)具備了震撼人心的品格。我毫不猶豫地認(rèn)為這正是人類文化審美的最高境界，也正是中華民族長(zhǎng)久以來(lái)尤其是自當(dāng)代以來(lái)為人們所漠視和損害的，最為寶貴的人的精神品格。那就是力量、博大、崇高和尊嚴(yán)。他的作品從不涉獵在中國(guó)具有主流意義的宏大敘事創(chuàng)作題材的表現(xiàn)，但卻都是他深入體驗(yàn)生活的有力見證。這正是他留給我們的寶貴的精神財(cái)富。他的作品在形式與內(nèi)容上都達(dá)到高度統(tǒng)一，他對(duì)于繪畫理論的不懈追求、不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作精神更是值得我們?nèi)フJ(rèn)真體會(huì)、學(xué)習(xí)和借鑒。

[1] 劉其敏。畫后補(bǔ)記。廣州美術(shù)學(xué)院。美術(shù)學(xué)報(bào)。1994.總第15期

[2] 劉其敏著。劉其敏素描風(fēng)景選集[J].廣東。嶺南美術(shù)出版社，1993.10

[3] [美]凱瑟/著，李宏偉/譯 《美術(shù)雜談》，北京出版社，2000.3

（作者單位：廣東省人民政府文史研究館）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）