試論東北農(nóng)村題材電視劇的喜劇性

◎王新新

試論東北農(nóng)村題材電視劇的喜劇性

◎王新新

東北農(nóng)村題材的電視劇是以東北農(nóng)民的生活和生產(chǎn)狀況為基礎(chǔ)，從日常生態(tài)的角度出發(fā)，通過喜聞樂見的形式宣傳國家的政策以及發(fā)展方向，尤其是大膽使用喜劇形式，通過幽默風(fēng)趣的語言、夸張的動作以及生動的形象來表現(xiàn)東北農(nóng)村的生活現(xiàn)狀，給人們一種新的審美體驗(yàn)。本文將主要圍繞東北農(nóng)村題材電視劇的喜劇性展開論述。

東北地區(qū) 農(nóng)村 電視劇 喜劇性

一、東北農(nóng)村題材電視劇喜劇性分析

1.獨(dú)特的黑土地文化

東北農(nóng)村題材電視劇的顯著特征是濃濃的地方方言、通俗的藝術(shù)特色以及淳樸的表演，與巴蜀派、京派以及海派等藝術(shù)有著明顯的差異。東北農(nóng)村電視劇的這種藝術(shù)特色的形成與東北地區(qū)的黑土地文化有著密切的聯(lián)系，黑土地文化充滿著人文特色以及關(guān)東風(fēng)情。東北平原主要地域景觀是雪原、荒地等，從而東北形成了漁獵文化、農(nóng)耕文化以及游牧文化等文化形態(tài)，這些文化形態(tài)的融合和發(fā)展催生了復(fù)雜性、獨(dú)特性的黑土地文化體系。同時(shí)，東北文化也吸收了多個(gè)民族與地域的文化營養(yǎng)，最終形成了純樸自然的黑土地文化品格。黑土地文化體系具體表現(xiàn)是：第一，黑土地文化。東北自然環(huán)境惡劣，農(nóng)民常年從事深山挖參、捕魚、狩獵等農(nóng)活，生活十分艱苦。而東北農(nóng)民在這種艱苦的生活環(huán)境中找到了樂子，滑稽的表演是東北農(nóng)民對生命力的追求和表達(dá)。樂觀、豪爽、幽默是東北人性格的真實(shí)寫照，東北農(nóng)村電視劇的喜劇性與東北人的性格是分不開的。第二，獨(dú)具特色的東北方言。東北一直以來都是多個(gè)民族聚居的地區(qū)，各個(gè)民族的語言和文化特色為東北方言的形成提供了文化土壤，東北方言是東北地域文化的結(jié)晶。

2. 東北民俗文化

不管是從橫向的現(xiàn)實(shí)空間還是縱向的歷史事件的角度上看待東北文化，人們都能真實(shí)地感受到東北文化的樂觀、幽默、豁達(dá)的喜劇精神。民俗文化是指在民間廣為流傳的各種風(fēng)俗習(xí)慣的總稱。民俗文化主要包括工藝文化、飲食文化、戲曲文化、音樂文化以及歌舞文化等。東北民俗文化是根據(jù)區(qū)域文化進(jìn)行劃分的，其包括黑龍江、吉林、遼寧以及內(nèi)蒙古東部的物質(zhì)生產(chǎn)、習(xí)俗以及民俗文化包含的諸多方面的內(nèi)容。民俗文化包含于農(nóng)民的日常生活中，通過生動形象的現(xiàn)實(shí)生活形態(tài)保存下來。東北民俗文化的突出特征是文化精神的積極向上，地域文化的純樸以及人物性格的幽默、粗獷等。其中，東北的戲曲文化對東北農(nóng)村電視劇的影響是最大的。歷史上東北平原的人口比較分散，人口集中的大型村鎮(zhèn)比較少，固定的戲臺和戲園子非常少。由于人們的經(jīng)濟(jì)條件較差，所以沒有經(jīng)濟(jì)能力請戲班子，從而土生土長的地方藝術(shù)通過靈活小巧的模式生存下來。同時(shí)，東北嚴(yán)寒漫長的冬天導(dǎo)致東北人的娛樂形式只能是集中于室內(nèi)或者是眾民同歡的熱鬧院落。所以東北民俗文化的典型——二人轉(zhuǎn)表現(xiàn)出了原始野性的特征，這種不受羈絆，且自由夸張的表演方式受到了東北農(nóng)民的歡迎。

二、東北農(nóng)村題材電視劇喜劇性的不足之處

1.搞笑性不等于喜劇性

喜劇性是各類喜劇文藝作品的共同特征。但是純粹的笑不等于喜劇性的笑，真正喜劇性的笑是摻雜著悲喜等復(fù)雜情緒的笑。目前，東北農(nóng)村題材的電視劇中普遍存在較多的純粹性的滑稽喜劇人物，從而給觀眾一種無聊、低俗的印象。有的電視劇甚至將低級搞笑看作是喜劇效果，將收視率作為評判作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的根本原因是電視劇的創(chuàng)作者沒有正確區(qū)分“喜劇性”和“可笑性”這兩個(gè)概念。喜劇性的笑與單純生理反應(yīng)的笑不同，喜劇性的笑聲中包含著對人生的感悟。喜劇性的笑是一個(gè)審美范疇，其本質(zhì)是可笑性。黑格爾認(rèn)為可笑性是喜劇性的基礎(chǔ)和前提，但是可笑性不是喜劇性的充分條件。喜劇性的基礎(chǔ)是體現(xiàn)人的理性和智慧，讓人們在歡笑的同時(shí)對自身進(jìn)行反思。真正意義上的喜劇不是為了追求笑而脫離生活，也不是制造虛假的故事無意義地搞笑。

2.喜劇精神體現(xiàn)不足

喜劇的精髓是喜劇精神，喜劇精神是指創(chuàng)作者與接受者將喜劇的價(jià)值觀滲透到文藝作品的創(chuàng)作中的一種藝術(shù)觀念。喜劇的表現(xiàn)形式是諷刺，諷刺是對社會真實(shí)面的解剖，作者通過諷刺的語言以及筆調(diào)來揭示社會中的腐敗和沒落的現(xiàn)象。喜劇電視劇如果失去了諷刺這個(gè)武器也就失去了喜劇的藝術(shù)魅力。而東北農(nóng)村題材的電視劇則恰好缺失了這一因素。東北目前的農(nóng)村題材電視劇在一味地追求喜劇性，有的情節(jié)已經(jīng)嚴(yán)重偏離了農(nóng)村事實(shí)，同時(shí)也忽略了三農(nóng)問題中的悲劇。作為電視劇的創(chuàng)作者，追求喜劇性是正確的，但是不能為了娛樂而娛樂地宣泄，這不是審美需求多元化的大眾追求。

三、小結(jié)

綜上所述，雖然東北農(nóng)村題材的電視劇因?yàn)槠洫?dú)特的東北方式的幽默風(fēng)趣的地域性元素，取得了較好的收視率，得到了廣大觀眾的喜愛，但是由于其過度地追求通俗化，刻意地進(jìn)行搞笑，極大地降低了其藝術(shù)水準(zhǔn)，對當(dāng)代的審美產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響。所以，電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該以敏銳的視覺觀察社會改革的變化，關(guān)注農(nóng)民的內(nèi)心世界，這樣才能體現(xiàn)真正喜劇藝術(shù)形式的審美價(jià)值。

[1]吳金娜.東北題材電視劇獨(dú)特影像表達(dá)[J].新聞知識，2012.11（22）：110-111.

[2]孫保國.新世紀(jì)以來東北農(nóng)村題材電視劇研究[J].電影文學(xué)，2012.11（33）：190-191.

（作者單位：長春工程學(xué)院外語學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）