陶瓷粉彩裝飾中方法及手段的創(chuàng)新研究

◎陳 實

陶瓷粉彩裝飾中方法及手段的創(chuàng)新研究

◎陳 實

本文結(jié)合傳統(tǒng)陶瓷粉彩裝飾手段存在的不足以及當代陶瓷粉彩發(fā)展裝飾手段的發(fā)展方向兩方面進行研究，突出陶瓷粉彩裝飾方法在其發(fā)展過程中的重要作用。

陶瓷粉彩 裝飾方法 存在不足 發(fā)展方向

在陶瓷粉彩發(fā)展過程中，對于裝飾手段與方法而言提出很多的挑戰(zhàn)，隨著時代的發(fā)展與進步對于裝飾的概念也同時發(fā)生了一定的變化，對于創(chuàng)新的觀點融入時期發(fā)展的核心部分。在陶瓷粉彩原有的創(chuàng)意與理念中，對于造型與繪畫兩方面的要求并不是十分重視，而對整體藝術(shù)效果的要求卻十分嚴格，對于當今時代的發(fā)展陶瓷粉彩自身的裝飾效果已經(jīng)成為了影響發(fā)展前景的重要因素，是決定陶瓷粉彩發(fā)展方向的關(guān)鍵所在。時代的不斷發(fā)展與進步對當代陶瓷粉彩裝飾手段以及方法提出了新的要求，是導(dǎo)致陶瓷粉彩傳承與發(fā)展過程中不斷取得創(chuàng)新與進步的重要組成部分。

藝術(shù)形式的不斷進步與發(fā)展離不開創(chuàng)新，其創(chuàng)新手段以及方法作為重要的組成部分需要被更為廣泛的人群所意識到，然而陶瓷粉彩裝飾手段是其藝術(shù)表現(xiàn)的主要體現(xiàn)形式之一，將其裝飾手段進行不斷更新是推動陶瓷粉彩發(fā)展的重中之重。

裝飾理念的落后是導(dǎo)致陶瓷粉彩裝飾效果較為單一，后期發(fā)展速度受到嚴重影響的關(guān)鍵因素，理念的落后直接導(dǎo)致實施過程不夠重視，從而發(fā)展思路也會受到較為嚴重的影響。在傳統(tǒng)陶瓷粉彩裝飾理念中對于新時代的文化元素融合過程并沒有得到深刻的認識，同時對于色彩以及造型上的觀念較為模糊，導(dǎo)致傳統(tǒng)的陶瓷粉彩藝術(shù)自身的藝術(shù)價值不能夠得到很好的體現(xiàn)，特別是當今時代發(fā)展的大環(huán)境中傳統(tǒng)文化對于當代人群而言并不能夠完全接受，所以傳統(tǒng)的陶瓷粉彩裝飾理念就制約了陶瓷粉彩的發(fā)展腳步以及發(fā)展方向。

陶瓷粉彩得到不斷發(fā)展的過程首先應(yīng)該在造型上進行積極的改革與拓展，進而也是陶瓷粉彩裝飾手段得到不斷進步的具體表現(xiàn)，而傳統(tǒng)陶瓷粉彩的裝飾手法中對于造型的要求并不高，往往僅是以較為常見的盤、碗等實用主義為主要造型。這些造型特點過于單一，使得藝術(shù)氣息不夠濃郁并不能夠被更多的人所接受，從而裝飾效果也并不能夠得到更多人的滿意。在傳統(tǒng)的陶瓷粉彩裝飾造型上看不僅僅是單純地存在裝飾造型較為單一的現(xiàn)象，另外還存在裝飾效果應(yīng)用范圍較為狹窄這一主要弊端，往往陶瓷粉彩裝飾效果只是體現(xiàn)出使用價值，并沒有從觀賞性價值出發(fā)，使得造型效果過于簡單不能成為一種藝術(shù)修飾品，這也是當今陶瓷粉彩裝飾手段以及方法存在的另一不足。

在傳統(tǒng)的陶瓷粉彩制作過程中，對于裝飾方法與手段方面顯得較為老套，通常僅以單一的繪畫以及精湛的二次煅燒過程為主，在這樣的條件之下陶瓷粉彩裝飾并不能夠突出社會主題，陶瓷粉彩制作裝飾缺乏創(chuàng)新點并不能夠達到吸引眼球的作用。而對于傳統(tǒng)的陶瓷粉彩裝飾手段而言根據(jù)其造型特點并沒有達到具有一定的針對性，往往裝飾效果通常千人一面，并沒有更好的特點展現(xiàn)給人們，陶瓷粉彩裝飾手段和方法需要得到不斷的創(chuàng)新才能夠達到不斷發(fā)展的效果，只有讓藝術(shù)效果不斷得到肯定才能夠被更多人接受并且喜歡，這是時代發(fā)展為陶瓷粉彩裝飾過程提出的具體要求，這一點也是陶瓷粉彩裝飾方法以及手段存在的主要不足之一。

在陶瓷粉彩裝飾方法以及裝飾手段的革新過程中，首先應(yīng)該對其裝飾理念進行不斷的研究與挖掘，深刻認識到當今時代的發(fā)展過程中怎樣的裝飾風格以及裝飾方法能夠順應(yīng)其時代的發(fā)展，將藝術(shù)的魅力以及品味能夠得到不斷的提升過程，這是陶瓷粉彩裝飾手段以及方法得到創(chuàng)新的關(guān)鍵前提。在進行陶瓷粉彩裝飾手段的研究過程中首先應(yīng)對市場需求進行進一步的了解和掌握，通過對陶瓷粉彩自身的造型以及樣式進行不斷的拓寬，使得從實用主義逐漸向欣賞主義進行轉(zhuǎn)變，這樣的裝飾方法理念才能夠滿足更多人的需求，也是其主要發(fā)展方向之一。

陶瓷粉彩藝術(shù)價值的體現(xiàn)并不是將傳統(tǒng)的藝術(shù)得到更好地傳承就能夠?qū)ζ浒l(fā)展起到全部的作用，而往往發(fā)展需要順應(yīng)時代背景以及時代文化，這樣才能夠滿足陶瓷粉彩傳承以及發(fā)展的要求。在時代發(fā)展過程中對于陶瓷粉彩裝飾方法與手段提出了很多的新要求，對于其色彩以及藝術(shù)價值和時代元素的融入都提出了更高的挑戰(zhàn)，這是社會發(fā)展對陶瓷粉彩的新需要，在進行裝飾過程中結(jié)合時代文化特點進行色彩的合理搭配，同時對于時尚元素與傳統(tǒng)文化的融入應(yīng)得到進一步的重視，這是當代陶瓷粉彩裝飾方法創(chuàng)新的關(guān)鍵之一。

傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展離不開時代文化背景，對于陶瓷粉彩藝術(shù)而言裝飾手段以及裝飾方法依然要遵循這一規(guī)律，在思想以及理念上得到更新，對于社會發(fā)展方向進行準確的研究與判斷，這是陶瓷粉彩裝飾方法以及手段創(chuàng)新的核心所在。通過本文研究其觀點還存在一定的不足，希望能夠得到廣大學(xué)者們的積極意見與建議。

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[2]劉寒雪;中國古代陶瓷荷花紋裝飾特征演變研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2009年

[3]吳興安;淺談粉彩裝飾的審美內(nèi)涵[J];陶瓷研究;2009年04期

[4]王成之;景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩概述[J];景德鎮(zhèn)陶瓷;1992年02期

（作者單位：景德鎮(zhèn)學(xué)院）

（責任編輯 馮雪峰）