淺談動(dòng)畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作方法

◎陳亞芊

淺談動(dòng)畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作方法

◎陳亞芊

動(dòng)畫是把夢境幻化為真實(shí)的工廠。沒有一門藝術(shù)能像動(dòng)畫一樣，可以用無以計(jì)數(shù)的詮釋方式，毫不費(fèi)力地呈現(xiàn)人類天馬行空的幻想世界。動(dòng)畫是一種視覺藝術(shù)，其多種多樣的創(chuàng)作形式讓創(chuàng)造者可以更自由、更準(zhǔn)確地表達(dá)自身的思想、內(nèi)涵，動(dòng)畫已經(jīng)成為大眾乃至于藝術(shù)家們用來表情達(dá)意的最佳工具之一。它包含了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律。動(dòng)畫片的創(chuàng)作過程雖然有其特殊的規(guī)律性，但是它的語言系統(tǒng)是建立在綜合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律基礎(chǔ)之上的派生學(xué)說。思考動(dòng)畫創(chuàng)作的方法時(shí)不能孤立的思考，而要與相關(guān)的藝術(shù)類型與表現(xiàn)技藝聯(lián)系起來進(jìn)行研究。

角色 劇本 美術(shù)設(shè)計(jì)

一、動(dòng)畫片策劃

動(dòng)畫片策劃指在真正進(jìn)入動(dòng)畫片制作之前，對本部動(dòng)畫片的制作目的，主要面對的觀眾群體，對產(chǎn)品影響規(guī)模的把握，以及從文學(xué)角度分析作者對動(dòng)畫片故事情節(jié)，人物設(shè)定，主題思想等各方面的把握。

宮崎駿制作動(dòng)畫《千與千尋》的目的是想讓處在青春期之前的孩子認(rèn)識社會(huì)，認(rèn)識自己。他對現(xiàn)代日本社會(huì)懷有種種擔(dān)憂，因而，他想要通過動(dòng)畫片這種易于被青少年接受的方式，表達(dá)自己的憂慮和希望?！肚c千尋》的主題是宮崎駿動(dòng)畫片永恒的主題——人類與自然的糾葛。在之前的作品中，比如《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《龍貓》等，都是簡單明了地表達(dá)了人與自然這個(gè)主題。但在《千與千尋》中，宮崎駿并未直接呈現(xiàn)這個(gè)主題，而是將一個(gè)個(gè)小小的細(xì)節(jié)滲透在片中的多個(gè)角落，使其整體上依然喚起觀眾對后現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)環(huán)境污染和大自然的破壞等事件的憂慮。宮崎駿想要表達(dá)的意識全都濃縮在短短90分鐘的片子當(dāng)中，使整部片子思想明確，情節(jié)緊湊，扣人心弦。

二、動(dòng)畫劇本創(chuàng)作

動(dòng)畫片所展現(xiàn)的是一個(gè)幻想的世界，它不僅具有一般電影劇本的特點(diǎn)，也有他的特殊性。它的角色和場景可以不受自然法則的約束，具有某種“神奇性”。鑒于動(dòng)畫片的這種非現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，動(dòng)畫劇本的寫作很大程度上是創(chuàng)造出可能性來。

在《埃及王子》中，本劇的沖突主要表現(xiàn)為埃及人的殘暴統(tǒng)治與希伯來人的反抗。摩西最終帶領(lǐng)希伯來人走出了埃及，這是一個(gè)完美的結(jié)局，故事的結(jié)尾沒有給人留下任何懸念，觀眾可以帶著巨大的情感滿足離開影院。

三、角色造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片的角色造型是由動(dòng)畫師運(yùn)用手繪或計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)制作的。在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)，動(dòng)畫師首先要依據(jù)這部動(dòng)畫片整體的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格來考慮其造型的風(fēng)格。確立了角色設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格后，進(jìn)而才能依據(jù)劇情的需要考慮這個(gè)角色在這個(gè)故事中的時(shí)代、地域以及民族特征，最后還要考慮年齡、性格、職業(yè)、社會(huì)階層等特征。

如影片《天書奇譚》大量吸收了民間傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格，本片在各個(gè)角色的造型設(shè)計(jì)上采用了中國戲曲臉譜化的造型手段，將戲曲臉譜造型和民間年畫，以及江浙一帶的民間玩具和門神、紙馬等藝術(shù)形式作為基礎(chǔ)造型，結(jié)合漫畫的夸張手法，設(shè)計(jì)出了生動(dòng)，性格鮮明的角色造型,起到了很好的視覺效果，強(qiáng)化了本片的藝術(shù)特點(diǎn)。

四、美術(shù)設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片的美術(shù)設(shè)計(jì)主要由兩個(gè)部分組成：一部分是主場景設(shè)計(jì)，另一部分是為角色進(jìn)行的色指定。決定整部動(dòng)畫片的所有場景風(fēng)格和整體影片美術(shù)方面的基調(diào)是主場景的風(fēng)格與基調(diào)。而對于一個(gè)角色來說，除了角色本身造型上的設(shè)計(jì)外，一個(gè)角色是否耐看，是否受觀眾喜愛等，主要表現(xiàn)在角色的色彩是否協(xié)調(diào)。

影片《哈爾的移動(dòng)城堡》中蘇菲的性格內(nèi)向、沉靜、自然、樸實(shí)、心地善良，她內(nèi)心深處有著對美好生活和外面世界的向往。但她為了父親才把自己禁錮在帽子店里，終日躲在店面后面的工作間里做帽子，將自己美好的心愿都注入到帽子的制作中。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)蘇菲的工作間時(shí)，充分考慮到她的職業(yè)特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了很多關(guān)于制作帽子的工具、用品之類的道具與工作臺、柜子等家具陳設(shè)。但是蘇菲又是個(gè)內(nèi)向、沉靜的性格，所以又將她的工作間設(shè)計(jì)得相對比較狹小，但是里面的布置與陳設(shè)卻有條不紊，干凈整潔，展示出了蘇菲豐富的內(nèi)心。

五、畫面分鏡頭劇本創(chuàng)作

動(dòng)畫分鏡頭劇本就是將動(dòng)畫片的文學(xué)劇本分成一系列可供繪制畫面分鏡頭的一種劇本。它是導(dǎo)演在動(dòng)畫文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，經(jīng)過仔細(xì)、深入地研究后，得出的運(yùn)用電影鏡頭畫面和聲畫結(jié)合的電影語言來進(jìn)行創(chuàng)作的依據(jù)。這一環(huán)節(jié)動(dòng)畫導(dǎo)演需要有嫻熟的電影知識，也要熟悉鏡頭的運(yùn)用和出色的繪畫能力?？梢院芎玫卣{(diào)配場景和角色，構(gòu)成完美的場面調(diào)度，準(zhǔn)確、巧妙地運(yùn)用各種臺詞和音樂、音效，從而配合畫面形成畫面內(nèi)外的空間關(guān)系。

影片《龍貓》開篇是一輛滿載著家庭日用品和家具的三輪摩托車從畫面右邊入畫，橫穿過美麗的原野，從左邊入畫，右邊出畫。為這個(gè)鏡頭繪制了兩幅畫面，第一幅用洗練的筆調(diào)繪制出日本鄉(xiāng)間美麗的風(fēng)光，如莊稼地、白云、茂密的樹叢、簡單的電線桿等。另外還標(biāo)注了光線的方向，對于統(tǒng)一整個(gè)段落的光影關(guān)系起到了很好的作用。第二幅主要是提供三輪摩托車的運(yùn)動(dòng)方向的。這是一個(gè)典型的開篇鏡頭，導(dǎo)演運(yùn)用一個(gè)極其樸實(shí)的固定機(jī)位的客觀鏡頭，并運(yùn)用遠(yuǎn)景和平視的方式來向觀眾展現(xiàn)鄉(xiāng)村美麗的風(fēng)景。

六、背景設(shè)計(jì)與繪制

寫實(shí)風(fēng)格的背景設(shè)計(jì)主要是追求環(huán)境、場景、道具的真實(shí)光影，色彩、質(zhì)感、透視等方面，通常通過對生活原型的采風(fēng)和實(shí)地考察，運(yùn)用寫生、拍攝等手段搜集素材，按照劇本對這些實(shí)物再加工處理，以達(dá)到符合動(dòng)畫片劇本要求的背景設(shè)計(jì)。裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫背景大多運(yùn)用概括、歸納、變形、重新組合、解構(gòu)等藝術(shù)手段來組織背景畫面，從而繪制出具有裝飾效果的背景畫面。簡化風(fēng)格的動(dòng)畫背景具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，匯聚了高度簡潔、概括的外部造型和色彩單純、大色塊等特點(diǎn)，不追求畫面中物象的真實(shí)性，而只追求畫面本身的單純、簡練的藝術(shù)效果。

影片《生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》這部充滿生活氣息的動(dòng)畫片中，它的背景設(shè)計(jì)風(fēng)格是典型的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)手法也很常見，其一是水粉，其二是水彩。水粉用于現(xiàn)實(shí)生活的段落，水彩則用于回憶的片段。具體到這部動(dòng)畫片來說，現(xiàn)實(shí)的畫面要真實(shí)地再現(xiàn)生活的場景和細(xì)節(jié)，所以運(yùn)用水粉來處理更合適，更容易深入細(xì)致地刻畫和處理細(xì)節(jié)。而回憶的段落很朦朧，有夢幻的色彩，因而選擇水彩顏料來繪制。

七、動(dòng)作設(shè)計(jì)

動(dòng)作設(shè)計(jì)是通常說的原畫設(shè)計(jì)，動(dòng)畫片中的原畫師是用畫筆來充當(dāng)演員的功能，把角色的動(dòng)態(tài)與心理等表現(xiàn)出來。設(shè)計(jì)任何一個(gè)角色的動(dòng)作時(shí)，要符合基本的動(dòng)作規(guī)律，還要注意角色本身的造型和形體特征。每個(gè)角色的不同形體決定了其動(dòng)勢。例如，一位100千克重的中年婦人和一位只有45千克重的苗條少女，他們上樓梯的步伐肯定不一樣，那胖的中年婦人一定是步伐緩慢又沉重。而少女一定是輕盈且自由。

影片《貓和老鼠》中，小老鼠被貓追趕，它拼命地奔跑逃命。將這些4條腿的老鼠擬人化，讓它們具有人的動(dòng)作特征。即兩條腿著地，其動(dòng)作與人一樣。將跑步的動(dòng)作加以簡化和夸張。身體極度前傾，幾乎失去重心，這在真實(shí)的生活和寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)中是很少見的。

八、動(dòng)畫影片的聲音

動(dòng)畫電影聲音擔(dān)負(fù)著渲染影片氣氛，增強(qiáng)感染力的作用，也起著加強(qiáng)人物動(dòng)作性，引起觀眾聯(lián)想，推動(dòng)劇情高潮的作用。動(dòng)畫短片中的音樂表現(xiàn)形式更多樣，動(dòng)畫中的角色在音樂節(jié)奏和韻律之下翩翩起舞。例如《貓和老鼠》中，鋼琴的急速琶音成為貓和老鼠追逐與逃跑的急促腳步聲，鼓聲和擦聲配合著人物劇烈撞擊，小提琴的快速滑奏引出湯姆和杰瑞滑稽的動(dòng)作。

在影片《白雪公主》中，白雪公主為小矮人清掃房間的段落對于影片的敘事并沒有過多的價(jià)值，甚至所占據(jù)的時(shí)間已經(jīng)影響了敘事的節(jié)奏。但是這樣的段落不但沒有影響影片的觀影效果，卻給觀眾留下了非常深刻的印象。是因?yàn)樗Y(jié)合了動(dòng)畫與歌舞表演的優(yōu)勢，為觀眾展現(xiàn)了一段白雪公主與小動(dòng)物們精彩的歌舞表演，動(dòng)畫師的奇思妙想在這里得到了充分的表現(xiàn)。

結(jié)語

動(dòng)畫能夠呈現(xiàn)動(dòng)畫本身給人的審美愉悅。動(dòng)畫角色是文化的傳播者，通過這個(gè)角色我們可以獲得文學(xué)思想，美術(shù)形式，人文歷史，戲劇，舞蹈和主題音樂等眾多文化信息。動(dòng)畫藝術(shù)雖然不排斥現(xiàn)代化，但是它也不主張文化的單一化，更不拘泥于歐洲化或西方化，因而可以說未來動(dòng)畫表現(xiàn)應(yīng)該是多元化的，更是跨文化的。動(dòng)畫也具有審美特性，利用動(dòng)畫的知識創(chuàng)造價(jià)值服務(wù)社會(huì)，使其成為多元化溝通的重要紐帶和橋梁。動(dòng)畫藝術(shù)家是美好夢想的創(chuàng)造者和傳播者，今天的孩子是未來世界的主人，通過傳遞美的信息凈化人類靈魂永遠(yuǎn)是動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該追求的精神。

[1]於水．影視動(dòng)畫短片制作基礎(chǔ)[M]．北京：中國人民出版社，2005:37-60，25

[2]趙前．《精品動(dòng)畫影片分析》[M]．重慶：重慶大學(xué)出版社，2007:50-56

[3]賈否．動(dòng)畫概論[M]．北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2010:49-67

（作者單位：陜西師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）