邵劍真老師與合肥“群眾話劇”

劉婷

（安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

邵劍真老師與合肥“群眾話劇”

劉婷

（安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

邵劍真老師是合肥乃至安徽話劇界的老前輩，一輩子奉獻(xiàn)于“群眾話劇”，對(duì)“群眾話劇”的歷史有相當(dāng)?shù)牧私狻?/p>

邵劍真 合肥“群眾話劇” 歷史

邵劍真老師今年九十有余高齡，我應(yīng)該尊稱為奶奶，能采訪到這位合肥乃至安徽話劇界的老前輩，我深感十分榮幸。按照邵老的話說(shuō)：她一輩子奉獻(xiàn)于“群眾話劇”。這里所講的“群眾話劇”，是指社會(huì)上各行業(yè)、機(jī)關(guān)、團(tuán)體、工廠、學(xué)校開(kāi)展的業(yè)余話劇活動(dòng)。由于邵老從1949年合肥解放到現(xiàn)在，一直在臺(tái)肥市文化館從事群眾文藝事業(yè)工作，因此對(duì)合肥市幾十年來(lái)的群眾業(yè)余話劇各階段中的活動(dòng)情況如數(shù)家珍，特別熟悉，掌握了很多資料。以下分三個(gè)階段來(lái)闡述。

一、群眾話劇的興起

1949年8月到1951年春，是合肥群眾話劇活動(dòng)的興起階段。在這個(gè)階段中起軸心作用的是合肥市業(yè)余話劇團(tuán)和皖北師范文藝班。合肥市業(yè)余話劇團(tuán)是在市文化館劉杰館長(zhǎng)和幾位中學(xué)教師的倡議下，并得到市軍管會(huì)政委李廣濤、宣傳部長(zhǎng)黎鏡平的大力支持，于1949年7月份建立。團(tuán)長(zhǎng)由市委宣傳部干事周蕪擔(dān)任。主要成員大都是中學(xué)老師，如周景紹(二中校長(zhǎng))、鄭震(皖北師范美術(shù)教師)、李培仁、彭拜(一中教師)、戴庚昕(三中教師)、邵劍真(二中文娛指導(dǎo)員)等。

該團(tuán)于九月上旬首次對(duì)外公演劇目是靈柯根據(jù)高爾基《底層》一劇改編的《夜店》。當(dāng)時(shí)限于劇場(chǎng)的困難，頭三場(chǎng)在市基督教會(huì)禮拜堂(僅有三百余人的席位)演出，很少售票，主要是招待機(jī)關(guān)干部、學(xué)校教師。后于11月11日至13日為救災(zāi)義演在新民大戲院公開(kāi)售票演出三天。

《夜店》是部名著，扮演劇中角色的演員必須在文學(xué)、藝術(shù)上有一定的素養(yǎng)。從這次演出效果看，這臺(tái)戲的主要演員基本上是稱職的。如李培仁(導(dǎo)演兼飾聞太師)、戴庚昕(飾江湖老大)都受到了廣大觀眾的贊譽(yù)。第一“炮”打破了合肥劇壇上沉寂的局面，引起了各階層人士對(duì)開(kāi)展話劇藝術(shù)活動(dòng)的關(guān)注，社會(huì)上不少熱愛(ài)話劇者主動(dòng)要求參加劇團(tuán)。演員從初期十五六人擴(kuò)充到三十余人；劇團(tuán)成員也隨之從學(xué)校擴(kuò)展到機(jī)關(guān)社會(huì)團(tuán)體。

為了話劇活動(dòng)更加活躍起來(lái)，他們緊繼《夜店》演出之后“趁熱打鐵”，借學(xué)校放寒假一個(gè)月的短暫時(shí)機(jī)，趕排了阿英的四幕話劇《李闖王》，1950年春節(jié)期間于新民大戲院演出，日夜兩場(chǎng)，連續(xù)演出十余個(gè)滿場(chǎng)。這部戲在政治上教育廣大干部要加強(qiáng)革命內(nèi)部團(tuán)結(jié)，維護(hù)群眾利益，鞏固革命政權(quán)；藝術(shù)上較真實(shí)地體現(xiàn)了歷史形象，因此得到市委領(lǐng)導(dǎo)的肯定與廣大觀眾的贊賞。據(jù)邵老介紹，在當(dāng)時(shí)選定這個(gè)劇目時(shí)，劇團(tuán)的同志們信心不大，外界的輿論也認(rèn)為以一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)的條件排這樣一部龐大、復(fù)雜的戲有些“自不量力”。也許正因?yàn)橛羞@種壓力，迫使這個(gè)劇組的導(dǎo)演、演員、舞美產(chǎn)生了奮發(fā)圖強(qiáng)的凝聚力。他們不但在一個(gè)月內(nèi)把戲拍完了，還親自動(dòng)手把明、清朝代的服裝、布景制作出來(lái)了。演出的效果也得到了觀眾的認(rèn)可。這對(duì)一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，是很不容易的事，但他們完成了。下面將這部戲的主要?jiǎng)?chuàng)作人員記下來(lái)：

《闖王》劇的導(dǎo)演由李培仁擔(dān)任；主要角色：李闖王由李培仁扮演；李巖由戴庚昕扮演；劉宗敏由夏永國(guó)扮演；宋獻(xiàn)策由周蕪扮演；紅娘子由邵劍真扮演；崇禎皇帝由周景紹扮演；牛金星由李明剛扮演。

1950年夏，時(shí)值美帝國(guó)主義加緊對(duì)新中國(guó)政權(quán)從軍事、經(jīng)濟(jì)上進(jìn)行威脅之際，業(yè)余話劇團(tuán)為了在群眾中揭露美帝歷史上侵華的罪行，特選排了大型組劇《美帝暴行圖》。這個(gè)戲由夏永安、李培仁、田榮分幕擔(dān)任導(dǎo)演工作。于七月間在一高中建國(guó)堂連續(xù)上演五場(chǎng)。多系學(xué)校包場(chǎng)。這個(gè)戲的演出，在青年學(xué)生中引起了較好的反響。同時(shí)期與業(yè)余話劇團(tuán)并肩開(kāi)拓合肥話劇市場(chǎng)的主力軍是皖北師范文藝班(后改稱省文藝干部學(xué)校)的師生。皖北師范文藝班是以培養(yǎng)各縣、市群眾文藝骨干、學(xué)校文藝師資力量為宗旨的，他們?yōu)榱伺浜蠎騽∷囆g(shù)教學(xué)，同時(shí)為了推動(dòng)社會(huì)上的話劇活動(dòng)，1949年底到1951年，先后排演了大小話劇十余部。如1949年冬在校禮堂上演的郭沫若名著《棠棣之花》(由該校教師闡望導(dǎo)演。主要演員有：龔藝嵐飾聶政，石德明飾聶瑩，黃寧飾秦王)。1950年公演了陽(yáng)翰笙的《大渡河》(導(dǎo)演闞望。主要角色：石達(dá)開(kāi)由鄭震扮演，楊秀清由宋楓扮演，北王由沈慶衍扮演，韓寶英由石德明、萬(wàn)先康扮演)。1951年中，他們又連續(xù)排了三幕劇《思想問(wèn)題》以及獨(dú)幕劇《十六條槍》《鑰匙在誰(shuí)手》《不要當(dāng)炮灰》等。從上述情況看，邵老把合肥群眾話劇興起的功勞，歸于這兩支群眾性的話劇隊(duì)伍的努力，是當(dāng)之無(wú)愧的。

二、群眾話劇遍地開(kāi)花

1951年至1964年，這期間應(yīng)當(dāng)說(shuō)是群眾話劇繁榮昌盛的時(shí)期。由于群眾文化主管部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)話劇演出的社會(huì)效益有了重視，市中心文化館、區(qū)文化館、市總工會(huì)、文化宮等單位都采取了積極開(kāi)展話劇活動(dòng)的措施。例如：

（1）為便利業(yè)余演出，市文化館先后在蔡家大園開(kāi)辟了露天劇場(chǎng)，淮河路修建了小劇場(chǎng)，市文化宮和區(qū)文化館也都有自己開(kāi)展活動(dòng)的小劇場(chǎng)，都能堅(jiān)持經(jīng)常演出活動(dòng)，至少每周有一次演出。

（2）發(fā)揮群文干部的積極性，深入基層，組織、輔導(dǎo)話劇隊(duì)伍。五十年代期間，邵劍真老師于1951年初在工人夜校組建了“工人業(yè)余話劇團(tuán)”，車(chē)站區(qū)文化館建立了車(chē)站區(qū)業(yè)余劇團(tuán)。劉犁老師在西市區(qū)籌建文化館的同時(shí)成立了“西市文藝工作隊(duì)”。邵老在負(fù)責(zé)輔導(dǎo)中市區(qū)文藝活動(dòng)時(shí)，徐白虹（畫(huà)像社的畫(huà)師）、劉人民（石油站干部）組織了中市區(qū)業(yè)余劇團(tuán)。市工人文化宮干部梅峰組建了工人業(yè)余話劇團(tuán)。由于這些演劇團(tuán)體演出的影響，進(jìn)入到60年代的群眾話劇已遍及各工廠、學(xué)校，建立了自己的演出隊(duì)伍，大約有十五個(gè)，加上市、區(qū)文化館和文化宮的五個(gè)話劇團(tuán)隊(duì)，全市有二十余個(gè)業(yè)余話劇團(tuán)隊(duì)經(jīng)?；钴S在合肥大大小小的舞臺(tái)上。

（3）請(qǐng)專業(yè)藝術(shù)工作者通過(guò)講座、排演形式，對(duì)業(yè)余導(dǎo)演、演員進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)，使其逐步提高藝術(shù)質(zhì)量。這個(gè)措施得到業(yè)余話劇愛(ài)好者的擁護(hù)，同時(shí)也得到專業(yè)藝術(shù)工作者的熱情支持。例如：安徽省話劇團(tuán)闡望、李培仁、李庸、倪振華、周再生、孟冉、朱起、李淮等著名導(dǎo)演、演員都先后為本市文化館、文化宮以及工廠、學(xué)校的業(yè)余話劇活動(dòng)進(jìn)行過(guò)多次輔導(dǎo)。

也正由于上述三點(diǎn)措施——確切地說(shuō)，是黨的群眾文化工作的政策、方針，推動(dòng)了這時(shí)期的合肥群眾話劇的普及與繁榮。從下列各業(yè)余團(tuán)隊(duì)演出和劇目創(chuàng)作的情況便可了然這時(shí)期的盛況：

（1）合肥市文化館業(yè)余話劇團(tuán)。

1957年春，市文化館實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)在露天劇場(chǎng)、工廠演出了古裝小劇 《界樹(shù)下》《春歸何處》《被遺忘的人》，導(dǎo)演蘇承樸、羅序來(lái)。

1962年9月，在群眾劇場(chǎng)、長(zhǎng)江劇院先后上演四幕五場(chǎng)話劇(826前夜》(導(dǎo)演邵劍真、向前，藝術(shù)指導(dǎo)周再生、李淮)。

1962年冬在市文化館小劇場(chǎng)演出《年青一代》(導(dǎo)演邵劍真)。該劇是在市內(nèi)十余人專業(yè) (包括省話在內(nèi))、業(yè)余劇團(tuán)同時(shí)上演《年青一代》的情況下，文化館業(yè)余劇團(tuán)竟能售票連續(xù)演出四十場(chǎng)客滿。這在文藝界引起很大震動(dòng)。觀眾的評(píng)價(jià)，認(rèn)為演出藝術(shù)質(zhì)量并不比專業(yè)的遜色，甚至超出了個(gè)別專業(yè)劇團(tuán)的演出。

1963年5月上演多幕劇 《黑奴恨》(導(dǎo)演邵劍真、蘇承樸)曾在安大、水利廳俱樂(lè)部、工廠、合肥劇場(chǎng)招待演出二十余場(chǎng)。

1963年10月間上演了多幕劇 《千萬(wàn)不要忘記》（導(dǎo)演郡劍真）。

建團(tuán)兩年中，除了演出上述多幕劇外，還深入工廠、學(xué)校演出大量的獨(dú)幕劇，如：《三月三》《破舊的別墅》《夜闖完達(dá)山》《一擔(dān)咸鹽》《我愛(ài)的不是你》《關(guān)不住的小老虎》《一袋牙膏》《這不是小事》《邊寨烽火》《雷鋒》《十六條槍》《三月雪》《山菊花》和自己創(chuàng)作劇目《借槐樹(shù)》《海港人家》等，導(dǎo)演均是邵劍真。

（2）市工人文化宮話劇團(tuán)。

在1963年前后于文化宮小劇場(chǎng)先后演出了獨(dú)幕劇 《三月三》《牛頭刨床》《把槍給我》《正氣歌》（文化宮主任謝慰農(nóng)親自改編導(dǎo)演梅峰)；多幕劇《千萬(wàn)不要忘記》是特約省話導(dǎo)演闡望導(dǎo)演，演出于鐵路工人俱樂(lè)部。

（3）安徽紡織廠文工團(tuán)話劇隊(duì)。

1962年到1964年中先后在自己廠部禮堂演出多幕劇《友誼》(特約省話李庸導(dǎo)演)、《千萬(wàn)不要忘記》；獨(dú)幕劇《群猴》《支農(nóng)線上》《雷鋒》《三月三》《義和團(tuán)傳奇》(組劇中一個(gè))。值得一提的，他們結(jié)合廠內(nèi)工人思想、工作、生活現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作了《一張病假條》(編劇劉維良)、《王杰頌》(集體創(chuàng)作)、《飯單》(集體創(chuàng)作)等?！讹垎巍繁贿x調(diào)參加省文藝會(huì)演。

（4）汽車(chē)修理廠文藝團(tuán)。

曾演出過(guò)的話劇有：多幕劇《千萬(wàn)不要忘記》；獨(dú)幕劇《活捉羅根元》《三月三》。

（5）礦山機(jī)械廠文藝隊(duì)。

演出過(guò)話?。骸兑龟J完達(dá)山》、《不是夢(mèng)》、《捉鬼記》（本廠職工胡章壁編?。?、《煉鋼爐旁》（廠工會(huì)干事范毓賢、胡章壁合作編寫(xiě)，導(dǎo)演李干)。

（6）合肥鋼廠文藝隊(duì)。

演出過(guò)話劇《借刀》(導(dǎo)演蘇承樸)、《燒煤?jiǎn)栴}》(特約南京滑稽話劇團(tuán)顧笑言導(dǎo)演)。

（7）新華印刷廠文藝隊(duì)。

演出話劇有：50年代本廠職工江世源創(chuàng)作的《張師傅的轉(zhuǎn)變)，60年代《一百個(gè)放心》，邵劍真創(chuàng)作的小戲《鎖》《騙大餅》等。

（8）農(nóng)機(jī)二廠文藝隊(duì)。

演出以工廠生活為題材的小話劇《領(lǐng)料》《球衣問(wèn)題》等。

（9）江淮化肥廠文藝隊(duì)。

1964年創(chuàng)作并演出了獨(dú)幕劇《工裝》(編劇魯家萃)。

（10）百貨大樓文藝隊(duì) 。

以商業(yè)戰(zhàn)線營(yíng)業(yè)員服務(wù)態(tài)度為題材創(chuàng)作了 《就是——他》，并演出了《柜臺(tái)外》。

（11）中市區(qū)文化館話劇團(tuán)。

1962年前后演出的話劇有：《母子會(huì)》《柜臺(tái)》《富有荒年》《群猴》《大鬧無(wú)清衙》，50年代演出徐白虹編導(dǎo)的《婆媳之間》。最可喜的是同春巷街道文藝組創(chuàng)作并演出的獨(dú)幕劇 《搬家》（由區(qū)文化館干部劉俊豪、何況輔導(dǎo)）生活氣息很濃，深受觀眾喜愛(ài)。

（12）西市區(qū)文化館業(yè)余劇團(tuán)。

50年代演出了大型話劇《沖過(guò)去消滅它》；獨(dú)幕劇《美滿姻緣》《模范農(nóng)家》(輔導(dǎo)干部劉犁)。1963年至1964年在區(qū)文化館干部梁海清、喬月霞輔導(dǎo)下演出了《關(guān)不住的小老虎》《把槍給我》《海島姑娘》《擦亮眼睛》《一籃煤球》和集體創(chuàng)作的《春燕展翅》《探親》等。

（13）車(chē)站區(qū)文化館劇團(tuán)。

50年代演出獨(dú)幕劇 《楓葉樹(shù)下》《不要?jiǎng)印贰锻灸闵狭水?dāng)》《橋》(輔導(dǎo)靳毅萍)

（14）安徽大學(xué)、安工學(xué)院、二中。

1962年冬都上演過(guò)四幕話劇《年青一代》。二中在50年代還演出了三幕話劇 《上海屋檐下》(導(dǎo)演陸廣波)。1963年演出大型話劇《海防線上》及獨(dú)幕劇《一擔(dān)咸鹽》《一籃雞蛋》《紅巖》片段等(導(dǎo)演吳繼劍)。

（15）省文化廳直屬單位業(yè)余話劇團(tuán)。

演出多幕劇《千萬(wàn)不要忘記》(導(dǎo)演闞望)。

上面不完全的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)都能表明這時(shí)期合肥市群眾話劇已被推進(jìn)到一個(gè)“繁花似錦”為廣大群眾所喜愛(ài)、所接受的昌盛時(shí)期。

三、群眾話劇的興與衰

1965年到1967年底，被一時(shí)流行的、內(nèi)容極“左”的詩(shī)詞表演、對(duì)口詞、應(yīng)景戲等所謂的文藝宣傳占據(jù)了工廠、農(nóng)村、學(xué)校的舞臺(tái)，群眾話劇事業(yè)被沖擊，冷落了一段時(shí)期。直到“文革”后期，在專業(yè)劇團(tuán)(省話)的帶頭下結(jié)合業(yè)余演員，調(diào)整了隊(duì)伍，演出了五幕話劇《五洲風(fēng)雷》，1972年由市文化館、文化宮(當(dāng)時(shí)合并改稱“毛澤東思想宣傳站”)舉辦了市業(yè)余文藝創(chuàng)作調(diào)演。演出話劇有：商業(yè)系統(tǒng)的五幕話劇《接班》(職工邢獻(xiàn)琪編劇、省話朱起導(dǎo)演)；合肥鋼廠的四幕七場(chǎng)話劇《出鋼鐘聲》(編劇許太旺、王佑群、周根苗，導(dǎo)演特約省話孟冉)；東市區(qū)文藝隊(duì)演出六場(chǎng)話劇 《創(chuàng)業(yè)者》(諸振坤編劇)，搬運(yùn)公司七場(chǎng)話劇《萬(wàn)里征途》(韓傳霖編劇，后為上影廠改為電影拍攝并公開(kāi)放映)，服務(wù)公司演出了《平凡崗位》(獨(dú)幕劇，集體創(chuàng)作郭民熙執(zhí)筆，省話朱起導(dǎo)演)，橡膠輪胎廠演出了《生活激流》(編劇鄭相國(guó)，導(dǎo)演梅峰)；新華印刷廠演出了《重要一課》(編劇楊則光)；無(wú)線電二廠演出了《721會(huì)戰(zhàn)》(顧克勤編劇，市文工團(tuán)陶凡導(dǎo)演)；元件五廠、紅衛(wèi)材料廠演出了集體創(chuàng)作的多幕劇 《水》。這次會(huì)演的特色有：a.所有的劇目都是職工業(yè)余作者創(chuàng)作；b.劇目的內(nèi)容全部是反映工廠、企業(yè)內(nèi)部的人和事。

1974年夏在合肥市舉辦的綜合文藝節(jié)目調(diào)演中，市工人文化宮業(yè)余話劇隊(duì)演了三個(gè)小戲：《半袋水泥》《同志之間》《萬(wàn)紫千紅》(由李淮、黎世恒、候樹(shù)恒創(chuàng)作并導(dǎo)演)。

1976年全省文藝調(diào)演開(kāi)始，合肥市選拔劇目除《半袋水泥》外，話劇有八一齒輪廠集體創(chuàng)作的《不平靜的星期天》(王根柱執(zhí)筆)、郊區(qū)三十崗公社的《爭(zhēng)奪》(張國(guó)軍執(zhí)筆)、安慶路二小兒童劇 《爭(zhēng)奪》(左其瓊執(zhí)筆)、警備區(qū)8321部隊(duì)的《三把錘》。

1972年到1975年，雖然演出、創(chuàng)作不少話劇。藝術(shù)質(zhì)量也不錯(cuò)，但比起“文革”前的普及和在群眾中所起的效應(yīng)相差很遠(yuǎn)。

粉碎“四人幫”以后，政治、藝術(shù)上的撥亂反正使專業(yè)話劇事業(yè)又欣欣向榮起來(lái)，業(yè)余的群眾話劇活動(dòng)也在工廠、學(xué)校中活躍起來(lái)。首先搬上舞臺(tái)揭露“四人幫”罪惡行為的多幕劇《楓葉紅了的時(shí)候》，由安紡工人文藝隊(duì)演于該廠俱樂(lè)部(導(dǎo)演葛茂生、汪利培)；合肥鍋爐廠文藝隊(duì)演出于南七里站廠部禮堂，導(dǎo)演胡寅。兩個(gè)劇組除為本廠職工演出，還招待兄弟單位十余場(chǎng)。

繼而，合肥市文化館話劇訓(xùn)練班把轟動(dòng)京、滬的《于無(wú)聲處》(宗福先編劇，導(dǎo)演邵劍真、李淮，省話劇團(tuán)倪振華為藝術(shù)指導(dǎo))，以不到半個(gè)月的時(shí)間第一個(gè)搬上舞臺(tái)，時(shí)間是1978年11月。先在長(zhǎng)江劇院演出9場(chǎng)，后轉(zhuǎn)到安徽科技大學(xué)、安醫(yī)、安紡、合鋼俱樂(lè)部等處招待演出二十多場(chǎng)。演出轟動(dòng)了全省，報(bào)刊都發(fā)了評(píng)介文章，《安徽畫(huà)報(bào)》以最大的篇幅刊載了該劇演出的彩色劇照和人物介紹。在這次的演出影響下，省新華印刷廠、合肥鍋爐廠也先后排演了《于無(wú)聲處》。前者在郊區(qū)禮堂招待演出11場(chǎng)。后者在廠部禮堂為職工和兄弟廠演出10余場(chǎng)。特將當(dāng)時(shí)演員表介紹于后：

（1）市文化館話劇訓(xùn)練班《于無(wú)聲處》

何是非——李淮；何為——鐘馳

何母——程凌云；歐陽(yáng)平——陸純昌、朱學(xué)儉

何蕓——王蓮；梅林——夕陽(yáng)、汪萍

（2）新華印刷廠《于無(wú)聲處》

何是非——方歷；何為——陸紹慧

何蕓——林佩華；何母——李念娥

梅林——李梅英；歐陽(yáng)平——楊和平、魏小平

（3）鍋爐廠《于無(wú)聲處》（導(dǎo)演胡寅）（略）

1978年10月，市工人文化宮為市總工會(huì)第九次代表大會(huì)演出獨(dú)幕劇《工會(huì)迎春》（導(dǎo)演雷曉榮、黎恒）。

1979年業(yè)余話劇演出也有可喜的收獲。市工人文化宮話劇團(tuán)的大型話劇《報(bào)春花》(導(dǎo)演雷曉榮和省藝校朱鳳仙老師)，先后為職工演出36場(chǎng)，很受觀眾歡迎，報(bào)刊登了評(píng)介和劇照。主要演員：吳錫祥、杜平演書(shū)記兼廠長(zhǎng)，王若渡演副書(shū)記，高萍演白潔，秦家風(fēng)、諸嶺演蘭蘭，項(xiàng)有剛、周愛(ài)寶演吳曉峰，張金棵演尤貴，李玲演魏大姐。市文化館話劇團(tuán)于三月間為省計(jì)劃生育工作會(huì)議演出三幕九場(chǎng)喜劇 《甜蜜的事業(yè)》（導(dǎo)演邵劍真、劉佩范、王秀蘭）并在合肥劇場(chǎng)售票演出十余場(chǎng)。當(dāng)年夏天參加全省文藝會(huì)演，演出賈夢(mèng)雷創(chuàng)作的多幕劇《同歲人》。為配合法制宣傳，演出了獨(dú)幕劇《法官與逃犯》《如何處理》《炮兵司令的兒子》等。1980年至1982年間，關(guān)于業(yè)余話劇的輔導(dǎo)工作導(dǎo)向，是以舉辦培訓(xùn)班和重點(diǎn)發(fā)動(dòng)業(yè)余作者創(chuàng)作來(lái)推動(dòng)話劇演出。這時(shí)期工人文化宮演出了獨(dú)幕劇《弄巧成拙》(編劇王之康)、《夜戰(zhàn)》、《喜事》、《相親》、《夕照明》(編劇朱志明)，市群眾藝術(shù)館話劇隊(duì)演出了獨(dú)幕劇《驗(yàn)收》（安紡技校天翔編劇）、《追求》（安大學(xué)生劉強(qiáng)編?。ⅰ度伺c車(chē)》（自行車(chē)廠李浩編?。?、《綠色售貨亭》（市文工團(tuán)魯家萃編劇）?；春勇枫y行辦事處創(chuàng)作演出了 《掛失前后》；《驗(yàn)收》、《綠色售貨亭》二劇參加了1983年5月全省業(yè)余文藝會(huì)演。市文化宮話劇隊(duì)在小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)演出六場(chǎng)話劇《真情假意》。

1983年后，由于改革的深入，職工、學(xué)生們的生活、工作節(jié)奏加快，電影、電視對(duì)話劇藝術(shù)的沖擊，流行歌舞占據(jù)市場(chǎng)，話劇藝術(shù)(包括專業(yè)劇團(tuán)的演出)日趨不景氣。目前，工廠、學(xué)校以及專業(yè)團(tuán)體都很少排演話劇，今后的話劇何處去，特別是業(yè)余話劇如何開(kāi)展，是值得研究和探索的課題。從上個(gè)世紀(jì)80年代興起的話劇小品這一門(mén)藝術(shù)，頗受廣大群眾喜愛(ài)，因它短小精悍，花費(fèi)的人力、物力少，且舞臺(tái)效益大。是不是可以從這方面多做些探索、試驗(yàn)?zāi)?可以肯定，小品藝術(shù)就是話劇藝術(shù)的翻版和延續(xù)。

再次衷心感謝邵劍真老師與其他老一輩話劇藝術(shù)愛(ài)好者為后人留下的寶貴資料和對(duì)話劇藝術(shù)孜孜不倦的追求精神，“繼承、創(chuàng)新”將在新一代戲劇人身上發(fā)揚(yáng)光大。