試論龍泉青瓷的藝術(shù)魅力

丁小良

(浙江省龍泉市宋元青瓷廠,浙江龍泉 323700)

試論龍泉青瓷的藝術(shù)魅力

丁小良

(浙江省龍泉市宋元青瓷廠,浙江龍泉 323700)

本文就龍泉青瓷的相關(guān)概況進(jìn)行分析研究,對龍泉青瓷中的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的探討,并對當(dāng)代龍泉青瓷的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行討論,以便讓更多的人了解龍泉青瓷,了解我國的龍泉青瓷的藝術(shù)魅力。

龍泉 青瓷 藝術(shù)魅力

我國青瓷開始燒制于商代，其發(fā)展和成熟是在東漢時(shí)期，其歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。中國的瓷器大多數(shù)在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，所以青瓷具有“瓷器知母”的美稱。龍泉青瓷開始于五代時(shí)期，對于青瓷的燒制，歷代燒制青瓷的匠師均十分注重青瓷的釉色和質(zhì)地美。每個(gè)時(shí)代青瓷也有著的不同的時(shí)代特點(diǎn)，在宋代時(shí)期青瓷的釉色和質(zhì)地美已經(jīng)達(dá)到頂峰，是我國青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期。

1 龍泉青瓷的概況

浙江地區(qū)是我國青瓷的發(fā)源地，其充足的原料和便利的水路交通條件，為青瓷的燒制提供了得天獨(dú)厚的條件。從商代的原始青瓷到東漢成熟時(shí)期的青瓷，再到龍泉青瓷經(jīng)歷了近兩千年的歷史，其歷史悠久，文化底蘊(yùn)雄厚。青瓷的顏色從早期的青黃、淡黃直到后來的純青，無論是濃艷還是淺淡，其主打顏色均是以青為主。青瓷的青被譽(yù)為“海洋綠之幽”，“天青之雅”，有青山、綠水、碧玉、蒼天的靈秀。龍泉青瓷更是諸多青瓷中的一朵奇葩。龍泉青瓷開始于南朝，宋王朝南遷后，為了滿足達(dá)官貴人以及平民的各種需求，龍泉青瓷工匠吸取歷代名瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)技藝，以精湛的手法燒制出無與倫比的青瓷，從而將青瓷的發(fā)展推向鼎盛時(shí)期。

2 龍泉青瓷的藝術(shù)特點(diǎn)

龍泉青瓷分為哥窯和弟窯兩大類。兩者的區(qū)別在于哥窯是開片瓷，青瓷表面有像裂紋的紋路，主要是由于胎體膨脹系數(shù)大于釉的膨脹系數(shù)，在燒窯冷卻的時(shí)候就會出現(xiàn)這種紋路。弟窯是不開片瓷。

其一，哥窯青瓷的藝術(shù)特點(diǎn)。哥窯主要是以“冰裂紋”著稱，其“冰裂紋”是最美的，創(chuàng)意比較獨(dú)特，猶如一片片透明的冰，自然的裂紋就像冰相互碰撞而產(chǎn)生的裂紋形狀。哥窯的品格大概和官窯的相似，顏色以粉青為上品，淡白次之，油灰色，是顏色中的下品。紋路以冰裂紋為上品，梅花片墨次之，細(xì)碎紋是下品。其獨(dú)特的紋裂由于其天然而不需雕飾的自然美受到人們的喜愛，冰裂紋額青瓷在青瓷上品中堪稱為極品。青瓷作品如圖1所示。

圖1

圖2

其二，弟窯青瓷的藝術(shù)特點(diǎn)。弟窯青瓷造型比較優(yōu)美，胎骨厚實(shí)，釉色以青翠為主，色澤光潤純潔。其主要顏色有梅子青、豆青、粉青、蟹殼青等，其中以粉青和梅子青為上品。受過滋潤的粉青猶如美玉般亮麗，晶瑩的梅子青猶如翡翠般透徹。梅子青釉和汝窯釉色有相似的美感，釉質(zhì)渾厚，色如翡翠，釉層微帶透明，釉面略帶乳濁有失透感，釉色青綠粉潤，釉面光澤柔和。使得龍青瓷的巧奪天工、流而不瀉的藝術(shù)魅力得到充分的體現(xiàn)。

3 現(xiàn)代龍泉青瓷的創(chuàng)新發(fā)展

現(xiàn)代龍泉青瓷繼承了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，并在繼承的基礎(chǔ)上，又有創(chuàng)新的發(fā)展，在青瓷的顏色方面成功的研制出紫銅色釉、茶葉末色釉、天青色釉和烏金色釉等，使得龍泉青瓷更加具有美輪美奐的色彩。在工藝藝術(shù)裝飾方面，對青瓷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，具有青瓷薄胎、文武開片、清白結(jié)合以及哥、弟窯相互結(jié)合等形式。隨著社會步入到二十一世紀(jì)后，龍泉青瓷的藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)已經(jīng)達(dá)到了頂峰，充分體現(xiàn)出來龍泉青瓷特有的藝術(shù)魅力。

另外，著名的盧偉孫大師在繼承前人青瓷精髓的同時(shí)，并將自己所理解的美學(xué)品味融入到作品當(dāng)中，從而使得作品具有傳統(tǒng)青瓷的典雅美。其主要使用的是祖輩相傳的轆轤車?yán)鞴に?，使用兩色或多色的瓷泥進(jìn)行揉、提、拉、刻等藝術(shù)手法特點(diǎn)。其作品是哥弟窯相互結(jié)合的新品種，不僅體現(xiàn)出傳統(tǒng)民族地域性文化風(fēng)貌，并在傳統(tǒng)的藝術(shù)特點(diǎn)中進(jìn)行創(chuàng)新，將現(xiàn)代的文學(xué)、藝術(shù)精神、美學(xué)以及個(gè)人情感融入到作品中，是對傳統(tǒng)藝術(shù)作品的超越和創(chuàng)新。其作品不僅保留了傳統(tǒng)青瓷釉色經(jīng)營剔透的特點(diǎn)，還引進(jìn)了現(xiàn)代藝術(shù)元素，追求多元化，張揚(yáng)個(gè)性的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的渾厚和大氣的藝術(shù)風(fēng)格。在丁小良先生的代表作中我們可窺見一斑(見圖2)，作品中將動與靜巧妙結(jié)合，使得作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和視覺效果。

4 結(jié)語

瓷器是我國的一大象征，龍泉青瓷是我國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)中的一塊瑰寶，在中國博大精深的藝術(shù)長河中散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。隨著當(dāng)代藝術(shù)家將現(xiàn)代元素融入到傳統(tǒng)的青瓷制作中，不僅賦予龍泉青瓷傳統(tǒng)的典雅之美，更具有現(xiàn)代個(gè)性化的獨(dú)特之美。

[1]翟翕武.恢復(fù)龍泉青瓷的前前后后[J].中國陶瓷工業(yè),2010(14).

[2]黃勝.論青瓷在現(xiàn)代生活中的人文價(jià)值[J].上海工藝美術(shù),2011(17).

丁小良(1982—)男,浙江龍泉人,出生于浙江龍泉青瓷世家,高級工藝美術(shù)師,現(xiàn)擔(dān)任浙江省龍泉市宋元青瓷廠藝術(shù)總監(jiān),研究方向：龍泉青瓷的歷史文化與創(chuàng)新。個(gè)人優(yōu)秀作品：《龍泉窯粉青—三寶》、《梅子青魚》、《哥窯冰裂紋斗笠碗》、《中國元素》、《和諧富貴》、《粉青龍尊》、《冰裂紋—喇叭碗》、《哥窯—帝王欲》、《哥弟窯結(jié)合—鴛鴦戲水盤》、《米黃缽》、《粉青龍耳爐》、《龍泉粉青釉玲瓏高腳碗》達(dá)30多個(gè),在國內(nèi)外設(shè)計(jì)大賽中獲殊榮,并被國內(nèi)多家博物館永久收藏。