《芝加哥》之華麗的悲哀

鄧曉慧

電影《芝加哥》劇照

由羅伯·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)的《芝加哥》曾榮獲第75屆奧斯卡最佳影片、最佳女配角、最佳女配角、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音效六項(xiàng)大獎(jiǎng)，這部電影不僅在票房上取得不俗的成績(jī)，而且更是在藝術(shù)水準(zhǔn)上更獲得了極高的口碑。與其說(shuō)這是一部讓人回味無(wú)窮的歌舞片，不如說(shuō)它是一部酣暢淋漓的音樂(lè)片。該片在鏡頭與節(jié)奏上的巧妙剪接，使得整部影片在類型歌舞片中獨(dú)具特色，大放異彩。其中的四個(gè)部分，讓筆者印象最為深刻。

一、爵士與偷情

在開篇段落中，畫面鏡頭將維爾瑪·凱利的歌舞表演與羅西跟情人的幽會(huì)平行敘述。在凱利的演唱開端氣氛活躍，與羅西和男友在街上嬉戲形成呼應(yīng)關(guān)系，隨著音樂(lè)節(jié)奏的加快，羅西與男友的動(dòng)作與凱利的表演動(dòng)作構(gòu)成了剪接的相似性因素，音樂(lè)緊扣畫面內(nèi)容，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的動(dòng)感節(jié)奏，既達(dá)到了平行講述事件的目的，又將兩位主角的心理情緒恰到好處地描述。當(dāng)情人從床上起來(lái)后，羅西特意將唱片機(jī)打開，二人發(fā)生沖突，羅西怒殺男友，此刻的畫面情境與唱片機(jī)歡快的客觀性音響形成聲畫對(duì)立，產(chǎn)生出諷刺性的情緒張力。緊接著又閃現(xiàn)了凱利的舞臺(tái)表演末尾，既完成了文本的階段性敘事，又成為羅西內(nèi)心的憤怒情緒釋放的一種象征。而后，其夫欲幫羅西逃脫罪責(zé)，創(chuàng)作者巧妙的利用警官照射在羅西與丈夫身上的手電筒燈光，與羅西的特寫進(jìn)行切換，而后迅速轉(zhuǎn)向舞臺(tái)的鎂光燈，相似性的轉(zhuǎn)場(chǎng)又將觀眾的注意力拉回到舞臺(tái)，并將舞臺(tái)主角換成了一直夢(mèng)寐以求成為歌舞演員的羅西身上，這一段“有關(guān)愛(ài)情和奉獻(xiàn)的歌”構(gòu)成羅西在此刻的內(nèi)心獨(dú)白，而后，鏡頭搖向羅西的丈夫——艾默斯在臺(tái)上為羅西辯解的表演，舞臺(tái)表演與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的快節(jié)奏插接，將羅西對(duì)丈夫從希望到失望的情緒變化形象地表達(dá)。

二、探戈與殺人犯

這一段落主要演繹羅西對(duì)庫(kù)克郡立監(jiān)獄六個(gè)快樂(lè)殺人犯的罪行描述的幻想獨(dú)舞。羅西在監(jiān)獄躺下后，水龍頭的滴水聲、獄警的腳步聲和手指的敲打聲依次出現(xiàn)構(gòu)成了探戈音樂(lè)的前奏，羅西的臉部、滴水、腳步交替銜接也吸引了觀眾的注意力，低沉的情緒氣氛逐漸沸騰，緊接著連續(xù)出現(xiàn)六位女殺手的特寫鏡頭，使動(dòng)蕩的情緒氣氛越發(fā)激烈，導(dǎo)演用剪輯加速的方法，使鏡頭越來(lái)越短，營(yíng)造出一種緊張、興奮的節(jié)奏感。隨后，六位女殺手表演的近景與全景不斷交替，殺手在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)殺人經(jīng)過(guò)的講述在探戈舞蹈中不斷切入，使這段牢籠探戈的激烈性氣氛充分高揚(yáng)，完成了令人拍案叫絕的現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)的快速轉(zhuǎn)換，最終走向鏡頭段落的戲劇性高潮，將犯人殺人的“合理性動(dòng)機(jī)”描摹得理直氣壯。

三、木偶雙簧與真相

在羅西與比利向媒體闡述捏造的殺人真相時(shí)，采用現(xiàn)實(shí)采訪與木偶表演的形式，把記者的發(fā)問(wèn)與羅昔、比利二人的回答用兩種不同時(shí)空中的鏡頭切換在一起，形成了很好的呼應(yīng)關(guān)系。比利在采訪中對(duì)采訪話題的引領(lǐng)與在木偶表演中對(duì)木偶記者的操縱的鏡頭也構(gòu)成了一定的隱喻關(guān)系。用雙簧的形式指涉比利對(duì)羅西的控制，記者也成為比利手中的提線木偶隱喻著采訪的一切內(nèi)容都被比利控制。歡快跳躍的音樂(lè)與隨之加快的語(yǔ)言節(jié)奏一方面擾亂了記者的輿論導(dǎo)向，同時(shí)又成功地達(dá)到了比利的掌控目的。將專以提升知名度為目的不擇手段的律師比利，渴望登上舞臺(tái)一夜成名而與律師勾結(jié)的羅西以及熱衷獵奇黃色新聞的媒體記者的丑態(tài)演繹得淋漓盡致。戲劇性的謊言表演節(jié)奏與諷刺性的機(jī)械化表演畫面無(wú)不在彰顯著比利的那句話:“全世界，都是演戲罷了，不過(guò)孩子，和你搭檔演出的可是演技派巨星呢?！?/p>

四、踢踏舞與案情逆轉(zhuǎn)

在終審時(shí)，羅西向比利表示內(nèi)心緊張，比利沉穩(wěn)自信地勸慰她，法院猶如舞臺(tái)，一切都不過(guò)是過(guò)眼煙云。比利牽起羅西的手走進(jìn)法院大門的那一刻，鏡頭瞬間進(jìn)入了表演的舞臺(tái)，法院人員仍在。舞臺(tái)與法院頓時(shí)融為一體，形成了完整的敘事空間。比利對(duì)舞臺(tái)游刃有余的掌控與在法院口若懸河的辯護(hù)交叉剪接，暗喻一切都在這個(gè)巧舌如簧的律師的心理預(yù)期中順利進(jìn)行。而女犯人薇瑪·凱莉攜帶羅西的日記本作為證人出場(chǎng)，打破了這個(gè)場(chǎng)面的平衡。這時(shí)，比利走向薇瑪，利用腳部走動(dòng)的特寫，緊接著出現(xiàn)了比利走向舞臺(tái)中心的畫面，開始了個(gè)人的踢踏舞表演，鏡頭由此進(jìn)入了人物的心理空間，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)和心理雙重空間的自由轉(zhuǎn)化。起初看似平穩(wěn)的步伐暗示了比利內(nèi)心試圖平復(fù)慌張的內(nèi)心，而后舞蹈步伐逐步加快，法院現(xiàn)場(chǎng)中比利的情緒開始變得焦灼，節(jié)奏的急促與比利內(nèi)心的急切交互切換，直至比利機(jī)智地詢問(wèn)出日記本來(lái)路不明并質(zhì)疑哈里森律師與薇瑪存在勾結(jié)之時(shí)，他的踢踏舞步伐也變得緩慢起來(lái)。隨后又迅速變得鏗鏘有力、簡(jiǎn)潔明快，與勝利在望的比利內(nèi)心中的暢快形成呼應(yīng)，舞蹈進(jìn)入最后的高潮部分，踢踏舞驟然一停，比利的狡詐陳述也戛然而止——審判局面得到扭轉(zhuǎn)，舞蹈完美結(jié)束。在這一段影片中，導(dǎo)演利用舞蹈動(dòng)作與心理活動(dòng)的相似，“在情節(jié)推進(jìn)和歌舞表演的時(shí)空之間交叉剪輯，自由馳騁”［1］，這種靈活的轉(zhuǎn)換，“克服了舞臺(tái)劇空間限制與轉(zhuǎn)場(chǎng)不夠流暢的弱點(diǎn)，魔幻般實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界與幻想歌舞世界的轉(zhuǎn)換?！保?］

在《芝加哥》這部高調(diào)艷麗的歌舞片中，還有戲劇性的鏡頭，如韓雅的消失表演與受刑場(chǎng)景的相似性剪接，加之觀眾歡呼聲與獄警用車托的韓雅尸體的聲畫對(duì)立，形成了極大的視覺(jué)反差，不由得讓觀眾的心情也為之哀傷起來(lái)。在影片多達(dá)13處歌舞片段中，大量的相似性鏡頭、主體精湛的表演和短鏡頭有效剪接形成一種內(nèi)在的張力，在強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊中，以動(dòng)感和迅捷節(jié)奏渲染氣氛，同時(shí)也奠定了影片的華麗基調(diào)。“你只是個(gè)虛假的名人，你只是曇花一現(xiàn)，過(guò)沒(méi)幾個(gè)禮拜，就沒(méi)人會(huì)理你了，這就是芝加哥?！痹谟捌?，比利是芝加哥犯人名利的掌控者，而比利，又何嘗不是芝加哥這個(gè)奢靡的城市中被名利受控的小丑呢?

這個(gè)物欲橫流的城市里，有奸詐貪婪的律師比利，有為名利冒失殺人的羅西和薇瑪，有堅(jiān)守“互幫互助”暗收錢財(cái)?shù)谋O(jiān)獄看守莫頓，還有見風(fēng)使舵的市儈傳媒記者……影片用一種荒謬諷刺的手法，讓這些沉淪在浮華世風(fēng)中的人物，上演了一場(chǎng)宏大奢華的鬧劇，最終以薇瑪與羅西的“罪孽小姐”一炮走紅的爵士表演完美收官。也許是故事先天不足，筆者總認(rèn)為這種瘋狂的收?qǐng)雎燥@倉(cāng)促。導(dǎo)演在全片盡展主角瘋狂的歌舞，卻將“如果瘋狂的歌舞是人生，而人生真的就是瘋狂的歌舞嗎”這種思考命題拋給茫然的觀眾，似乎顯得底氣不足。

［1］劉亭．從“表演”走向“敘事”的音樂(lè)——論美國(guó)歌舞片的衍生與回歸［J］．音樂(lè)傳播，2014(1):85．

［2］孫紅云．歌舞人生《芝加哥》［J］．北京電影學(xué)報(bào)，2004(2):103－104．