中國畫山水色彩概述

潘碧

摘 要：中國山水畫色彩歷史悠久，經上千年發(fā)展，取得豐富經驗和巨大成就。對色彩追求“隨類賦彩”，不拘泥于自然色彩還原，而是注重體現(xiàn)自然本質和抒發(fā)主體思想情感相結合，增強色彩的感染力，是自然美與精神美的統(tǒng)一。中國山水畫色彩在不斷地發(fā)展過程中，逐漸形成了具有民族特色繪畫色彩，在世界繪畫藝術寶庫中占有極其重要地位。

關鍵詞：中國山水畫；色彩

中國畫自古稱之為“丹青”，“丹青”又是色彩中的冷暖兩色，由此可見色彩的重要性。中國傳統(tǒng)繪畫色彩與傳統(tǒng)的哲學思想是密不可分的，色彩觀念與體系的建立主要受儒家、佛家、道家哲學思想得影響，儒家思想在色彩上體現(xiàn)為主次、大小和尊卑的相互關系；水墨形式畫山水最能體現(xiàn)道家思想的哲學觀念，追求簡約而樸素的思想。

中國山水畫源遠流長，于魏晉南北朝時期以獨立式形登上中國畫壇歷史的舞臺，在中國經久不衰的傳統(tǒng)文化領域占有重要地位，最開始獨立形態(tài)就是以色彩為表現(xiàn)手段的。其中顧愷之是從事設色山水比較早的畫家，他在《魏晉勝流畫贊》中談到：“凡膠清及色彩不可進素立上下也?！?/p>

在魏晉南北朝時期山水畫逐漸從人物畫背景中脫離出來，并成為獨立的學科。隋代展子虔作品出現(xiàn)山水色彩運用的雛形，盛唐李思訓在總結前人的基礎上完成金碧山水的成熟畫法，北宋時期山水畫創(chuàng)作中色彩的運用到了高峰期，名家輩出，但是隨著歷史在不斷的發(fā)展，所處的社會環(huán)境和政治、經濟環(huán)境等的影響，傳統(tǒng)繪畫也在歷史的演變中不斷積極的探索，水墨山水畫逐步成為主流，把水墨山水當做是對于色彩新的探索追求。

漢代劉熙《釋名》曰：“畫，掛也，以彩色掛物象也。”表明色彩是中國繪畫基本的形式語言之一。對中國山水畫色彩最初的認識是和“陰陽五行”學說相關聯(lián)的，當時把色彩分為冷暖兩種不同性質的顏色，把赤，黃，青，黑，白色列為最純的正色，之后有謝赫在“六法”中提出的“隨類賦彩”；吳道子的“賦彩簡淡”；蘇軾也說“畫有六法賦彩拂澹其一也工尤難之”；南朝的宗炳在他的《畫山水序》中也提出了“以色貌色”的說法等。特別是到了魏晉南北朝時謝赫提出的六法之一的“隨類賦彩”的說法，成為中國山水畫初期的色彩的標準。不過到漢朝統(tǒng)治者推崇儒家思想，伴隨儒道思想的影響，文人士大夫審美趣味也發(fā)生改變，色彩觀念被抑制著。自唐朝畫家王維提出“水墨為最上”的論調后，水墨山水畫備受畫家青睞，但“墨”在傳統(tǒng)上往往也被看作為“色”，北宋荊浩提出“氣、韻、思、景、筆、墨”六要。從中可以得出結論，不能單純的把“墨”理解為一種工具材料，而是作為墨色給予理論闡述，水墨分黑、白兩色，兩者對比產生的力度和豐富的內涵，是其它色彩不能替代的。白色就是無色，黑色中又追求變幻無窮的效果，對墨色變化的追求也是中國山水畫發(fā)展的生命力之所在。以墨當彩的繪畫觀念形成了中國繪畫體系的審美趣味，在中國影響至深至廣。

山水畫色彩的發(fā)展經由單純到絢爛，再由絢爛轉入淡雅，到近現(xiàn)代色彩又被畫家所重視的歷史。從理論上看，設色山水萌芽于魏晉南北朝時期，詹景風《東圖玄覽》評顧愷之：“顧愷之畫《謝太傅東山》……俱用石青綠濃抹，而以苦綠靛青皴染分界……使人目駭驚心?！?/p>

宋朝初年是我國山水畫達到成熟時期的一個高峰，水墨山水畫占主導地位。不過宋人在繪畫上推陳出新方面沒有偏激，所以水墨山水和設色山水得到相同發(fā)展的空間。宋朝的畫家對用色極其考究，在設色技法上利用植物顏料和間色渲染，再加上適當?shù)乃秩?，受當時文人寫意畫的影響，中國山水畫色彩發(fā)生了強烈的變化，改變了唐時期青綠山水和金碧山水刻板的畫法。不過很多文人士大夫把青綠山水看做是“匠俗作品”致使這一畫派曾一度消沉，直至南宋的趙伯駒兄弟出現(xiàn)后才有所發(fā)展，他們的作品臻于精工細密，摻入文人畫的氣韻，色彩金碧輝煌卻顯得活潑，畫面既有青綠山水的明亮，又有文人畫的雅逸。

元代畫家崇尚水墨，畫家充分利用水墨及淡著色，這時期水墨淺降山水畫成為主流，略施赭石、花青以色助墨的淺降山水，具有清雅簡逸的風格。其中從事設色山水畫家有趙孟頫、錢選等。明清時期畫家追求雅逸、清新的格韻，荒寒清冷為最高境界，“深情冷眼” 是最高的美學追求，而且山水畫的色彩依附于水墨，只在職業(yè)畫家中延續(xù)，仇英是重彩運用中的姣姣者。由于偏見明清時期的設色山水沒有得到長足的發(fā)展，從事的畫家也寥若晨星，缺少傳世的杰作。直到近現(xiàn)代畫家又重新重視色彩的運用，很多畫家都在色彩上進行大膽的探索。

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注：廣東工業(yè)大學高教研究基金項目美術學與服裝專業(yè)產學研協(xié)同創(chuàng)新研究——“中國繪畫與服飾設計探索”，項目編號：（11235）2013年3月5日endprint