中國青年藝術(shù)的國際視野

郭成

2014年10月15日，佳士得與《藝術(shù)新聞/中文版》共同舉辦的“躍入國際視野的YCA一代”藝術(shù)論壇于國貿(mào)大酒店開講。本次論壇由《藝術(shù)新聞/中文版》主編葉瀅主持，邀請到OCAT西安美術(shù)館館長、藝術(shù)評論人凱倫·史密斯、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長、藝術(shù)評論人、策展人田霏宇、收藏家周大為，以及佳士得助理副總裁、亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部專家及北京拍賣主管張丹丹討論中國青年藝術(shù)家的國際境遇。

2014年是“YCA （Young Chinese artists，中國年輕藝術(shù)家）現(xiàn)象”在海外集中爆發(fā)的一年。從3月開始，紐約軍械庫藝博會策劃了“聚焦：中國”單元；4月，群展“八種可能路徑”在柏林舉行；6月“我這一代”中國年輕藝術(shù)家群展在美國佛羅里達坦帕美術(shù)館開幕……

不過在海外，這場中國年輕藝術(shù)家的旋風(fēng)才剛剛開始，觀眾需要看到的是真正能反映當(dāng)下中國藝術(shù)創(chuàng)作的展覽，而不再是在“西方中心主義”影響下的中國當(dāng)代藝術(shù)。被稱為是“YCA一代”的藝術(shù)家們就正在打破地理邊界和中國文化的特定符號。

在論壇發(fā)言當(dāng)中，與會嘉賓著重強調(diào)中國年輕藝術(shù)家的國際視野。與上一代藝術(shù)家相比，他們逐漸擺脫了特殊文化背景下的圖像表達。作為新一代中國年輕藝術(shù)家，其受教育經(jīng)歷以及獲取信息的渠道已經(jīng)完全不同于上一代藝術(shù)家群體，作品樣式也更具有獨立的特征。尤倫斯當(dāng)代藝中心館長田霏宇在發(fā)言中指出：“我不認為真正存在YCA的說法。中國年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作思路更加獨立，已經(jīng)不能用某一個群體的標(biāo)簽來概括他們。”另外隨著國際批評界的報道以及國際機構(gòu)與收藏家對中國青年當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，YCA群體在國際視野中的位置開始變得重要。

國內(nèi)本土收藏家對中國青年藝術(shù)的支持無疑是決定性的力量。新一代收藏家擁有更加開闊的國際視野，也對信息技術(shù)的發(fā)展更加敏感。生于加拿大的周大為在美國接受美術(shù)史教育，以相對地道的歐美價值觀收藏。但也有觀察者指出，延續(xù)歐美藝術(shù)思路的收藏并不能成為代表中國青年藝術(shù)家的樣式。

保利美術(shù)館即將于11月6日舉辦的展覽《目光所及——后金融危機時代的中國新繪畫》同樣將中國新青年藝術(shù)家的作品安置到全球經(jīng)濟、藝術(shù)背景當(dāng)中討論。本次展覽策展人、南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長朱彤將主題定位在“后金融危機時代”這樣一個特殊的時間段。他認為“這些藝術(shù)家有著嶄新的生活方式和對藝術(shù)的態(tài)度，體現(xiàn)在青年一代對與生活美學(xué)品位的追求，也受到了大眾流行文化的影響。他們更喜歡以直接、輕松的方式去表現(xiàn)和體驗生活，他們的作品在表達新一代痛苦和虛無的同時，也呈現(xiàn)了一種更自由和更富有圖像自在性的視覺快感。今天我們可以忽略藝術(shù)中所有的邏輯，也不必遵守時間和局域形式，新一代的藝術(shù)家更是將思想的自由視為他們的起點?！?/p>

策展人朱彤曾與邱志杰、左靖于2005年共同策劃展覽《未來考古學(xué)》。這個展覽的參展藝術(shù)家成了后來畫廊挑選合作藝術(shù)家的候選名單。

提到“后金融危機”時代，新水墨領(lǐng)域無疑是中國藝術(shù)品市場中的明星，而此次展覽的藝術(shù)家名單中幾乎不見新水墨領(lǐng)域的代表。對此，策展人朱彤說：“新水墨領(lǐng)域現(xiàn)在市場上的表現(xiàn)太熱，我們不想受到市場活動太大的干擾。如果真的要做新水墨領(lǐng)域的展覽，我想也應(yīng)該是過幾年等它冷卻下來再說?！?/p>

兩個活動同時將目光鎖定在中國青年藝術(shù)領(lǐng)域，并且都以國際視角展開對這個領(lǐng)域的觀察和討論，這顯示了中國青年藝術(shù)在國際層面的參與度大幅加強。后金融危機時代的中國在經(jīng)濟發(fā)展的穩(wěn)定性上被世界矚目，由此帶動的文化自信值得關(guān)注。中國青年藝術(shù)已然躍入國際視野，而以什么樣的姿態(tài)展示給世界還有待我們進一步觀察。