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新聞一束

我刊兩篇文章被香港教育局選入教師教學(xué)用書

我刊日前收到香港教育局課程發(fā)展處中國語文教育組信函，信函稱香港的高中中國語文課程將于2015年學(xué)年開始，引入12篇“指定文言經(jīng)典學(xué)習(xí)材料”，以提升學(xué)生語文素養(yǎng)。為支援教師有關(guān)教學(xué)，香港教育局正搜集12篇作品的賞析，編成《中國語文課程指定作品參考數(shù)據(jù)選編》（暫擬），免費派發(fā)香港各中學(xué)，同時上載教育局支援的內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)，只供學(xué)校教師瀏覽及下載，以便設(shè)計校本教材，專用于學(xué)校教學(xué)。我刊刊發(fā)的《〈山居秋暝〉的和諧之美》（作者：狄燕），以及《李白〈月下獨酌〉賞析》（作者：陳習(xí)杰）兩篇文章被他們選中，希望我刊授權(quán)出版。我刊為了支持香港的語文教育，特授權(quán)香港教育局將此兩篇文章收入《中國語文課程指定作品參考數(shù)據(jù)選編》（暫擬）。香港引入的12篇“指定文言經(jīng)典學(xué)習(xí)材料”：1.論仁、論孝、論君子（論語）；2.魚我所欲也（孟子）；3.逍遙游（莊子）；4.勸學(xué)（荀子）；5.廉頗藺相如列傳（司馬遷）；6.出師表（諸葛亮）；7.師說（韓愈）；8.始得西山宴游記（柳宗元）；9.岳陽樓記（范仲淹）；10.六國論（蘇洵）；11.唐詩三首：山居秋暝（王維）、月下獨酌·其一（李白）、登高（杜甫）；12.詞三首：念奴嬌·赤壁懷古（蘇軾）、聲聲慢·秋情 （李清照）、青玉案·元夕（辛棄疾）。

第七屆老舍散文獎頒獎

由北京市文聯(lián)、北京文學(xué)月刊社主辦的第七屆老舍散文獎，日前在江蘇泗洪頒獎。周大新的《在蘇格拉底被囚禁》、張亞麗的《京城的告密》、馬步升的《鳩摩羅什的法種與舌頭》、怡霖的《蒼穹之王》、王必勝的《單位》、劉醒龍的《抱著父親回故鄉(xiāng)》、田珍穎的《冬天的記憶》、任林舉的《西塘的心思》、楊文豐的《霧霾批判書——自然筆記》、杜懷超的《蒼耳：消失或重現(xiàn)》共十篇作品獲獎。本次獲獎作品題材廣泛，有的回憶父母至親的骨肉真情，有的揮毫潑墨描繪名城古鎮(zhèn)的悠久歷史，有的感慨人生，有的寄情自然。這些作品或關(guān)照現(xiàn)實，或反思?xì)v史，或洞察萬物，或袒露內(nèi)心，雖然題材不同，手法各異，卻都感情真摯，文字優(yōu)美，意蘊豐富。老舍散文獎是由北京市文聯(lián)舉辦的老舍文學(xué)獎的獎項之一，由北京文學(xué)月刊社承辦，第一屆老舍散文獎于2002年舉辦，以后每兩年舉辦一屆。本屆評獎今年8月完成，李敬澤、閻晶明、雷達(dá)、梁鴻鷹等11位知名專家組成的評委會，對30篇候選作品以無記名投票的方式進(jìn)行評選。

第21屆曹禺劇本獎揭曉

由中國劇協(xié)《劇本》雜志社主辦的第21屆曹禺劇本獎日前在湖北潛江第三屆曹禺文化周期間揭曉。經(jīng)評選，共有20部作品入圍，最終，話劇《兵者·國之大事》（王宏、李寶群、肖力）、《幸存者》（唐棟、蒲遜）、《老大》（喻榮軍）、《海底撈月》（李冰），錫劇《一盅緣》（羅周），京劇《項羽》（王勇），戲曲《青藤狂歌》（余青峰），秦腔《西京故事》（陳彥），滑稽戲《探親公寓》（陸倫章）等9部作品獲得本屆曹禺劇本獎。本屆曹禺劇本獎共收到26個省、5個中直院團(tuán)報送的作品67部。從入圍作品看，劇種廣泛，除了話劇、歌劇、兒童劇、滑稽戲劇本外，滇劇、豫劇、閩劇、瓊劇、昆曲、湘劇高腔等戲曲劇種均有入圍作品，題材也日趨多樣，顯示了近兩年各地戲劇創(chuàng)作的實力。曹禺劇本獎兩年一屆，是我國戲劇劇本創(chuàng)作的最高獎，在戲劇界具有崇高的聲譽和廣泛的影響。自1980年創(chuàng)辦以來，已評選了400余部優(yōu)秀劇作，推出了數(shù)百名優(yōu)秀作家，為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

電影《黃金時代》引起強烈反響

據(jù)《文學(xué)報》報道，于國慶期間上映的《黃金時代》制作耗資近七千萬，輾轉(zhuǎn)各地拍攝歷時三年，堪稱中國電影史上耗資最大的文藝片，卻遭遇票房滑鐵盧，引起熱議。影片以民國才女蕭紅特立獨行的人生以及愛情經(jīng)歷為引子，還原了一個充滿自由理想、海闊天空的時代。這部電影被導(dǎo)演許鞍華視作自己導(dǎo)演生涯最重要且反映自己價值觀的電影，充滿了文學(xué)史上的各類話題。因而有評論者如此說道：“鑒別文藝青年和文學(xué)青年的時候到了——怕是起碼要有文科生的本科水平，才能把劇情看順了；最好要有文科生的碩士水平，才能把劇情看懂了——該片的每一句臺詞幾乎都有出處，劇本堪稱論文級，注解可以有上百條。碩士生可以一邊看畫面，一邊腦補上世紀(jì)三四十年代中國現(xiàn)代文學(xué)史上的名家名篇，進(jìn)行鏡像式的對照，懂電影的還能自釀平行蒙太奇。那些熱愛看清新文藝片的文藝青年們要面臨大考驗了。”

魯迅創(chuàng)辦的刊物《奔流》再度復(fù)刊

魯迅1928年創(chuàng)辦的文學(xué)刊物《奔流》近日在河南再度復(fù)刊，當(dāng)?shù)刈骷覟榇伺e行“復(fù)刊儀式”。 自2013年8月開始籌備，一年有余，《奔流》今日終于“復(fù)活”?！侗剂鳌冯s志副主編魏惠玲女士對記者說，一本雜志承載著一個時代的記憶，更寄托著幾代作家的情感與期待。1928年6月20日，中國現(xiàn)代文學(xué)家魯迅與郁達(dá)夫在上海創(chuàng)辦并主編第一份文學(xué)刊物《奔流》，由北新書局發(fā)行。次年12月20日?？渤霭?5期。1957年1月，河南省文聯(lián)又創(chuàng)辦了《奔流》文學(xué)刊物。河南省文聯(lián)原副主席、作家田中禾介紹稱，文革中《奔流》?？?，1979年又復(fù)刊至1990年再度停刊。20世紀(jì)下半葉，作為純文學(xué)刊物的《奔流》，在中國文學(xué)界有著深遠(yuǎn)的影響。“年輕作家如能在《奔流》上發(fā)表一篇作品，絕對是莫大的鼓勵。”詩人簡單如是說。在魏惠玲看來，《奔流》的復(fù)刊也是魯迅文學(xué)精神的延續(xù)。她介紹，復(fù)刊后的《奔流》仍為月刊，但更具綜合性。開設(shè)有“小說坊”、“散文界”、“詩陣地”、“報告文學(xué)”、“文壇新論”等欄目。未來還將開設(shè)“奔流作家班”、設(shè)置文學(xué)獎。

作家聲音

王安憶認(rèn)為《長恨歌》不是她最好的作品

作家王安憶日前做客藝術(shù)人文頻道《可凡傾聽》，暢談那些和寫作有關(guān)的事。王安憶出生在南京，一歲隨母親定居上海，16歲插隊落戶遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，8年后回歸這座城市，王安憶成為海派文化代言人。上海是她取之不盡的創(chuàng)作源泉。1995年，她發(fā)表代表作《長恨歌》。此后十多年間被電影、電視劇、話劇輪番演繹。王安憶對弄堂女兒王琦瑤的成功塑造，以及對市井百態(tài)、家長里短入木三分的描繪，來自于她對上海這座城市的深刻體察。王安憶說，小時候就住在淮海路思南路附近，對淮海路有著特殊感情與理解，“真正的流行、時尚都在這條路上，一個女孩子生活在這個地方，如果對時尚、潮流、物質(zhì)沒有抵抗力，就會很痛苦。我的抵抗力就是這樣培養(yǎng)出來的?！辈贿^，王安憶認(rèn)為，《長恨歌》不是她最好的作品，“面對上海這么一個寫作材料，我是有些遺憾的……上海這座城市歷史太短，物質(zhì)太多，人也因此變得不夠浪漫?！彼踔料Ｍ坝蒙虾５牟牧蟻碇圃煲粋€不是上海的地方”，這或許就是她之后又寫了《上種紅菱下種藕》《遍地梟雄》的原因。endprint

葉兆言反對學(xué)生做職業(yè)作家

中國新聞網(wǎng)消息，“熱愛寫作就寫作，不要把寫作當(dāng)成一個定義，這可以像愛情一樣，你可以追求，但是你能不能追求得到還是一回事”，近日，著名作家葉兆言作為校友參加南京大學(xué)文學(xué)院100周年院慶，對有學(xué)生想做職業(yè)作家，葉兆言立刻反對。說到自己對在校期間印象最深刻的事情，葉兆言很快的回答沒有，因為自己總是逃課，“最深的就是逃課，我那時除了古文和英文課不逃，現(xiàn)在想想也不應(yīng)該”，葉兆言解釋，不過他們那時逃課也是看書，“（那時）最大的快樂就是很多課不要考試只要寫個讀書報告，我覺得這樣培養(yǎng)學(xué)生最好的”。當(dāng)問及現(xiàn)在有些學(xué)生想做職業(yè)作家時，葉兆言迅速回應(yīng)“千萬別做職業(yè)作家，我的建議是熱愛寫作就寫作，不要把寫作當(dāng)成一個定義，這就像愛情一樣，你可以追求，但是你能不能追求得到還是一回事”，葉兆言用了一個形象的比喻，捆綁不成夫妻，不是你單方面宣布結(jié)婚就行的。

賈平凹稱贊莫言文字背后有生命和靈魂

賈平凹日前現(xiàn)身北京師范大學(xué)國際寫作中心舉辦的“莫言與中國當(dāng)代文學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會”開幕式，并談到閱讀莫言作品的感受。賈平凹指出，莫言作品的啟示之一便是強烈的批判精神，但這不是歷史的，而是社會的、人性的，“他的文字背后有生命和靈魂。”“因為我不是評論家，我最初讀他（莫言）的作品，無法分析概括創(chuàng)作的意義。”賈平凹坦率的表示，但是自己想到了少年時期放火燒荒的情景。那些收獲過莊家的田地有秸稈和干枯的草，（燒著）后一下子就是幾百米長的火焰，隨風(fēng)蔓延，十分壯觀，“這種‘點荒是野孩子干的事情，大人和乖孩子（不會），因為可能會引起山火?！辟Z平凹拿來類比莫言當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作。他認(rèn)為莫言的寫作在當(dāng)時便是類似這樣“不合時宜”、反常規(guī)的，完全是憑借天性所寫，寫的自由浪漫、不顧忌一切，也正是因為這樣的寫作，中國文壇打破了秩序，從那以后，一大批作家聚集起來。不過，賈平凹也并不否認(rèn)，在莫言作品源源不斷寫出的時候，也有一些批評的聲音，甚至指責(zé)謾罵，但莫言一直堅持下來。為此，賈平凹又做了一個比喻：“在農(nóng)夫為果園的果蔬施肥、澆水、除草的過程中，一種藤瘋了似的生長，有野生的基因，有吸取營養(yǎng)、接受風(fēng)雨雷電的能力，直到自成一座建筑，這就是獼猴桃，也稱為奇異果，比別的水果更好吃，而且更有營養(yǎng)?！倍谧x過莫言的一系列作品之后，賈平凹認(rèn)為，莫言作品的啟示之一便是強烈的批判精神，但不是歷史的，而是社會的、人性的：“魯迅的批判也是如此。而且莫言的批判也不是故意要如何如何，本來就是不合常規(guī)，以新的姿態(tài)、品種生長，實現(xiàn)批判的力量。”第二個啟示則在于莫言作品的傳統(tǒng)型，民間性和現(xiàn)代性。賈平凹指出，莫言是山東人，山東有“孔府”，這便是莫言受到的教育，而民間性是由他的生活形成，現(xiàn)代性則受到學(xué)習(xí)和時代的影響，“傳統(tǒng)是這一代作家共有的，民間性是各有各的不同：有民間性才能繼承傳統(tǒng)性，豐富發(fā)展現(xiàn)代性?！?/p>

麥家稱“開卷有益”不能遭受挑戰(zhàn)和嘲弄

麥家在京參加了文藝工作座談會，回到浙江接受采訪時表示，會上批評的一些文藝創(chuàng)作亂象十分值得警惕，不能讓“開卷有益”這個古老成語遭受挑戰(zhàn)和嘲弄?！斑@些現(xiàn)象確實普遍存在，打開電視機，你會看到大量的‘雷劇‘神劇，對歷史和英雄一味地戲弄，毫無原則地丑化神化，這些作品對青少年讀者觀眾很容易產(chǎn)生誤導(dǎo)，讓他們不能正確認(rèn)識自己的過去?！丙溂艺f：“沒有過去，哪有未來？如果過去是被丑化的或者神化的，那么哪里又有莊重的未來，我們需要莊重地面對自己，莊重地面對讀者，只有莊重，才能尊重?！?麥家說：“新時期以來中國當(dāng)代文學(xué)涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品，繁榮的景象有目共睹，特別是莫言榮獲諾貝爾獎，圓了中國人一個文學(xué)世紀(jì)夢?！薄暗峭瑫r我們也不難發(fā)現(xiàn)，在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，文學(xué)這方凈土也出現(xiàn)了不少亂象，不少作品因為表現(xiàn)欲望、尋求刺激，追求商業(yè)利益，‘開卷有益這個古老的成語，正在遭受前所未有的挑戰(zhàn)和嘲弄?！丙溂艺f，有些作品過分迷戀一己之私，有些作品高舉“厚黑”旗幟，有些作品打著“勵志”的名義愚弄人，更有些作品大肆渲染色情、暴力、惡俗，給青少年讀者造成了極大的傷害?！斑@是極大的迷失，文學(xué)是關(guān)乎心靈的事，我們創(chuàng)作文學(xué)作品終歸是為了暖人心田，啟人心智，勸人從善向美，否則作家就不配被稱為‘靈魂工程師”。

作品信息

莫言《紅高粱》拍成電視劇引起強烈反響

《解放日報》消息，改編自莫言原著小說的電視劇《紅高粱》于10月27日登陸東方衛(wèi)視夢想劇場。對于此次接拍《紅高粱》的原因，導(dǎo)演鄭曉龍?zhí)寡裕骸啊都t高粱》實際上是山東衛(wèi)視買了莫言的小說改編權(quán)，然后想找人來拍，就找了我。我一開始沒答應(yīng)，但看了故事大綱，我還是有了拍的愿望，這可能是我拍的第一部年代劇?！贝饲埃缘倪@部小說曾被張藝謀改編成同名電影《紅高粱》，如今改編電視劇，在鄭曉龍看來難度不小?！霸夭牟皇呛軌?，合成電影是夠了，但要制作幾十集的電視劇，需要更多內(nèi)容，內(nèi)容還必須跟莫言小說的價值觀和主題比較貼合。”為此，電視劇《紅高粱》在豐富劇情的前提上盡量忠實原著，“人物命運主線基本差不多，小說原來是以余占鰲為主，這次是以‘我奶奶為主，女性的角度更多?！蹦钥戳藙”?，表示認(rèn)可。在鄭曉龍看來，莫言是個特隨和的人?！八莻€藝術(shù)家，他有對藝術(shù)考量的標(biāo)準(zhǔn)。莫言知道小說和電視是不同的藝術(shù)門類，允許創(chuàng)作空間，這是很懂行的做法。他女兒管笑笑也參與這個片子的編劇工作?！边x擇周迅出演“我奶奶”這個角色后，鄭曉龍在第一時間告訴了莫言。“周迅本身演技非常好，身上還有女漢子的勁兒?！蹦哉f，他對請周迅來演表示肯定。

王躍文新作《愛歷元年》在京首發(fā)

王躍文日前攜新作《愛歷元年》在北京新街口新華書店舉辦首發(fā)。這次他跳出官場，改寫情感?！叭藗儗ξ矣心撤N標(biāo)簽化、符號化的誤讀?！蓖踯S文說，其實自己各種題材的小說都寫過?！稅蹥v元年》是一部情感小說，講述的是人到中年的情感危機。小說通過描摹一對夫妻的情感婚姻生活軌跡，回望中國人過去三十年間的精神走向、情感形態(tài)。從動筆到收尾，他共花了7年，這期間更多時間不是用來寫，而是在思考。“當(dāng)社會被種種洪流裹挾的時候，當(dāng)所有人都貌似向前狂奔的時候，我愿意慢下來、停下來甚至往回走，來看看那些狂奔的人都丟失了什么。他總結(jié)這部小說是“無病呻吟，卻有大痛”?！盁o病之病，是為大病。我們從身體到心理，從精神到靈魂，是不是有??？我們還會不會懂得痛？我想同讀者朋友們一起喊一聲痛，一起面對我們必須面對的人生。這部小說會叫人感覺到疼痛，卻又有溫暖，有愛和救贖?！眅ndprint

關(guān)仁山和王松共同創(chuàng)作的《黑鳳凰》出版

作家關(guān)仁山和王松最近共同創(chuàng)作的一部長篇小說《黑鳳凰》日前由作家出版社出版。小說以洋務(wù)運動至辛亥革命時期的唐山為背景，選擇了中國近代工業(yè)中第一座煤礦，唐山“開平礦”創(chuàng)立之初的一段波瀾壯闊的史實為原型，結(jié)構(gòu)了一個中國大變革時期跌宕起伏的豐滿而且厚重的故事。故事集中講述了封建王朝末落之際，中國第一座機械化礦井的興衰與變遷歷程。展現(xiàn)了中國民族實業(yè)家對中華民族復(fù)興的百年夢想。同時也寫出了當(dāng)時社會各階層的市井百態(tài)，蕓蕓眾生。全書共67萬字。該作品已列入中國作協(xié)重點扶持作品。

郭雪波推出最新長篇小說《蒙古里亞》

郭雪波最新長篇小說《蒙古里亞》日前由北京十月文藝出版社出版。這是一部追尋歷史與現(xiàn)實、人與自然碰撞的文化小說。作品關(guān)于蒙古族古老宗教薩滿教世代傳襲興衰演變歷史的記述，是民族歷史文化的尋根。作品講述了文化學(xué)者郭回到老家內(nèi)蒙古科爾沁草原大漠，追尋上世紀(jì)三十年代末曾來東蒙地帶探秘蒙古民間文化、音樂及薩滿宗教的丹麥探險學(xué)者亨寧·哈士綸的足跡，要完成一項國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的調(diào)察任務(wù)。當(dāng)年年輕的學(xué)者亨寧·哈士綸，偶然聆聽到一位丹麥牧師兼音樂人從遙遠(yuǎn)東方科爾沁草原寄回的薩滿“安代”音樂，大為驚嘆。他決心赴遙遠(yuǎn)的蒙古里亞，追尋草原風(fēng)情和蒙古音樂，有幸參加了當(dāng)年中瑞科考隊考察大西北，團(tuán)長為大名鼎鼎的斯文·赫定，就是那次科考發(fā)現(xiàn)了樓蘭古國遺址。科考隊的任務(wù)完成后，亨寧·哈士綸獨自對蒙古族音樂、文化、宗教傳承等進(jìn)行考察，走遍從新疆土爾扈特到呼倫貝爾、科爾沁等蒙古人生活地區(qū)，經(jīng)歷了一系列驚心動魄跌宕起伏的人生故事……

海外文壇

澳作家弗蘭納根獲得布克獎

英語小說界最高獎項——英國布克文學(xué)獎日前揭曉，澳大利亞作家理查德·弗蘭納根憑借小說《通往北方的小路》奪得大獎，獲獎金5萬英鎊。理查德·弗蘭納根1961年出生于塔斯馬尼亞的朗福德，被公認(rèn)為這個時代澳大利亞最杰出的小說家。《通往北方的小路》是他耗時12年潛心完成的長篇小說，小說以二戰(zhàn)期間“死亡鐵路”泰緬鐵路的修建為背景，講述了一位澳大利亞外科醫(yī)生的愛情故事。布克獎評委在頒獎詞中說：“愛情和戰(zhàn)爭是自有文學(xué)以來的兩大主題，小說《通往北方的小路》正是一部關(guān)于愛情和戰(zhàn)爭的佳作?！倍讷@獎感言中，弗蘭納根表示，“寫作使人謙遜”。耐人尋味的是，這部小說描寫了日軍驅(qū)使下地獄般的勞役生活，書名卻取自日本文學(xué)家松尾芭蕉的著名俳句集《奧之細(xì)道》的英文譯名?！皧W之細(xì)道”，指的是崎嶇的小路沿著山崖直通云際，既寫戰(zhàn)事之殘酷，更寫出幸存后的生之艱難——小說里，幸存者逃出生死線時，他們不會再與人分享，也不懂得如何去愛。今年布克獎的評委會主席是哲學(xué)家A·C·格雷林，他認(rèn)為，它的精神內(nèi)涵并不局限于上個世紀(jì)所發(fā)生的歷史，對于當(dāng)代世界的各種矛盾也有著強烈的關(guān)聯(lián)和回應(yīng)。“這類作品是書寫永恒的，不只是關(guān)于二戰(zhàn)的，適用于所有戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭對人類的影響”。

諾獎得主莫迪亞諾《夜的草》出中文版

新晉諾貝爾文學(xué)獎得主帕特里克·莫迪亞諾寫于2012年的小說《夜的草》，即將在中國大陸翻譯出版?！兑沟牟荨肥桥撂乩锟恕つ蟻喼Z2012年出版的新作，是他第27部作品。故事發(fā)生在上世紀(jì)60年代那個動蕩不安的巴黎。主人公讓是一位年輕作家，他與一個名叫丹妮的女子在大學(xué)城相知、相識、相愛，并一起度過了一段短暫、不安卻又溫馨、愉快的時光，然而好景不長，丹妮不慎卷入一樁“齷齪的勾當(dāng)”，為了躲避警方的追查，她突然從讓的生活中消失得無影無蹤。40年后，主人公沿著時間的長河溯流而上，去追尋那個深深地存在于他的記憶中的迷人女孩，終于在警探朗格勒的幫助下，了解到丹妮一些鮮為人知的秘密……這部作品，也為我們探入莫迪亞諾的個人世界，打開了一個豁口。

村上春樹自稱是日本文學(xué)界的棄兒

《衛(wèi)報》日前刊登了對村上春樹的長篇專訪，村上春樹在采訪中透露，他明年將動筆寫一本大部頭的長篇小說。對于自己在日本文學(xué)界的處境，他說，自己是“日本文學(xué)界的棄兒”，他形容自己是丑小鴨，“永遠(yuǎn)是鴨子，不可能變成天鵝”。村上春樹幾乎不讀當(dāng)代日本文學(xué)作品?！斑@是一個招惹人的話題。某種意義上，我是日本文學(xué)界的棄兒。我有自己的讀者……但批評家、作家，他們中大多數(shù)人不喜歡我”。為何如此？村上的回答是：“我也不知道。我已經(jīng)寫了35年，但我剛開始寫作時的環(huán)境幾乎跟現(xiàn)在一模一樣。我是一只丑小鴨，永遠(yuǎn)不可能變成天鵝?！睂τ谧约焊毡疚膶W(xué)圈的隔膜，村上春樹說，在某種意義上是因為：“我們在玩不同的游戲。游戲很像，但游戲規(guī)則完全不同。裝備不同，場地不同。這就像網(wǎng)球和壁球的區(qū)別”，“這是一個危險的話題。也許我該做那盞高掛的路燈。我不知道”。文學(xué)這個游戲還能玩多久？村上對此表示樂觀，“我認(rèn)為，認(rèn)真的讀者占總?cè)丝诘?%。即便有好看的電視節(jié)目，或者其他什么，那5%還是會認(rèn)真地?zé)崆殚喿x。如果一個社會把書禁了，他們會走進(jìn)森林回憶所有讀過的書。我相信這種情況的存在。我有信心”。endprint