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    論《雷雨》序幕和尾聲的悲劇審美意義

    2014-12-01 09:40:21董永輝
    文學(xué)教育 2014年12期
    關(guān)鍵詞:序幕尾聲曹禺

    董永輝

    內(nèi)容摘要:話劇《雷雨》從一誕生,就被刪掉了首尾,對此,曹禺先生曾深感惋惜。作為一種“欣賞的距離”,“序幕”和“尾聲”的設(shè)置可以達(dá)到對觀眾心靈的安撫和靈魂的凈化。刪掉首尾,既違背了作者的創(chuàng)作意圖,又破壞了劇作的戲劇結(jié)構(gòu),更不能表現(xiàn)它的悲劇審美意義,同時,觀眾對周樸園的認(rèn)識也會缺乏客觀的分析與冷靜的思考。

    關(guān)鍵詞:曹禺 《雷雨》 序幕 尾聲 結(jié)構(gòu) 悲劇審美

    《雷雨》作為曹禺先生的處女作,是曹禺的一個戲劇生命,它和一切經(jīng)典作品一樣,是說不盡道不完的。有人說它是一出“命運(yùn)觀念劇”[1],有人說它是一出“批判劇”[2],也有人說它是一出“社會問題劇”[3]。人們可以從不同的角度開掘和闡釋它所蘊(yùn)涵的意義。然而,在《雷雨》中,最耐人尋味和疑惑的應(yīng)該是“序幕”和“尾聲”的設(shè)置。但是,在《雷雨》的第一次演出中,序幕和尾聲被人為地刪掉了。從那以后,它們就成了不準(zhǔn)出生的嬰兒,甚至在后來的出版的劇本中都不存在了,直到《曹禺文集》[4]出版才恢復(fù)了原貌。曹禺也對此感到極大的惋惜。

    《雷雨》的“序幕”和“尾聲”的主要情節(jié)是這樣的:十年后,周公館變成了教會醫(yī)院,樓上分別住著兩位瘋了的老婦——繁漪和侍萍;一位孤寂的老人來到醫(yī)院看望她們,彼此卻沒有一句話;兩個年幼的姐弟倆目擊了一切,他們像是聽“古老的故事”一般聽別人談起了十年前的往事。這就是“序幕”和“尾聲”的整體框架。那么,“序幕”和“尾聲”在全劇中的審美效果和結(jié)構(gòu)意義怎樣呢?

    一.“序幕”和“尾聲”,作為“欣賞的距離”

    “同作為表導(dǎo)演藝術(shù),戲劇不像電影,特別是悲劇,它更多地是在劇情沖突和寧靜的演出氣氛中帶著觀眾‘回家”[5]。曹禺在《雷雨》中有意設(shè)置了序幕和尾聲,將復(fù)雜的人物關(guān)系、個人罪惡推到一定的距離,從而達(dá)到悲劇的審美效果。曹禺在《雷雨·序》寫道:“我把《雷雨》做一篇詩看,一部故事讀,用‘序幕和‘尾聲把一件錯綜復(fù)雜的罪惡推到時間上非常遼遠(yuǎn)的處所。因?yàn)槭吕碜儎犹珖樔?,里面那些隱秘不可知的東西對于現(xiàn)在一般聰明的觀眾情感上也仿佛不能明了,我乃蒙上一層紗。那‘序幕和‘尾聲的紗幕便給了所謂的‘欣賞的距離?!盵6]

    可以看出,曹禺是多么深情地眷戀著他那流產(chǎn)的序幕和尾聲??!他強(qiáng)調(diào)序幕和尾聲的凈化功能,他更希望《雷雨》按原來的樣子將其搬上舞臺,讓觀眾帶著一種“哀靜的心”回家。曹禺特意設(shè)置了序幕和尾聲,使《雷雨》與一般的社會問題劇區(qū)分開來,而成為一出“思索人生”“思索未來”“思索人類”的富有哲理性的戲劇。

    《雷雨》本身就是一出悲劇。魯迅說過,悲劇是把人生有價值的東西毀滅給人看。那么《雷雨》到底毀滅了什么呢?有論者說,“這個家庭悲?。ㄖ浮独子辍贰甙矗┩ㄟ^家庭關(guān)系和倫理道德觀念的沖突,把八個的苦苦掙扎的人拷打了,摧殘了,并毀滅了?!盵7]生存的悲劇也隨之上演。侍萍瘋了,也正是她善良淳樸的人性之美的毀滅。當(dāng)然,這一毀滅性結(jié)果的直接施動者或悲劇的制造者是周樸園,但這幕悲劇并非他的所愿,他也是身臨其中的最大的悲劇承擔(dān)者,《雷雨》是一部社會悲劇悲劇,但她更是人類命運(yùn)的悲劇,誠如曹禺先生自己說的“一部《雷雨》全部是巧合”,“《雷雨》對我是個誘惑,與《雷雨》俱來的情緒蘊(yùn)成我對宇宙許多神秘的事情一種不可言喻的憧憬”,“我不可能斷定《雷雨》的推動是由于鬼神,起于命運(yùn)或源于哪種明顯的力量,情感上《雷雨》所象征的對我是一種神秘的吸引,一種抓空我心靈的魔?!盵8]要想了解作者的表達(dá)的觀念,莫過于作者自己的言語了,從曹禺先生的寫作序言中我們可以看到他想表達(dá)的一種觀念,那就是人類與命運(yùn)的抗?fàn)帲@種命運(yùn)的觀念是表現(xiàn)在人物之間和人物性格本身。如周樸園與侍萍的舊情,周萍與蘩漪的不正常的關(guān)系,周沖對四鳳的愛慕等等。諸種關(guān)系都與他們自身的命運(yùn)緊密相連,這最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。

    那么,序幕和尾聲到底和悲劇有怎樣的關(guān)系?在序幕和尾聲的教堂附設(shè)醫(yī)院里,到處都是蕭條與衰敗的景色,在這個充滿宗教色彩的氛圍中,蘊(yùn)含著十年前的一個悲劇故事,在這個充滿懺悔意味的情境中,將觀眾與讀者帶回十年前一個煩躁而又多事的夏日,又形成了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。這樣,故事的發(fā)展會在讀者和觀眾的意料和掌握中,不至于到故事突然結(jié)束時產(chǎn)生一種更大的恐懼或傷感,讓讀者和觀眾能夠接受原本突如其來的命運(yùn)變故;在尾聲中,遠(yuǎn)處教堂的彌撒同大風(fēng)琴,呆望著周樸園的侍萍和蘩漪,在沙發(fā)上讀《圣經(jīng)》的修女,都使這悲劇有了余音裊裊的情境。在收尾中,唯有周樸園一人是清醒地活著的。它對應(yīng)的劇情是不該死的都死了,不該瘋的都瘋了,該死的卻沒死,這似乎很不合中國人的審美胃口,因?yàn)樗辉偈呛唵蔚纳鐣泻偷赖聦徟小?/p>

    對周樸園的罪孽懲罰是:他活著,但要面對孤獨(dú)、煎熬與折磨。只要活著就要面對人生最大的痛苦。這就突出了人物及其命運(yùn)的悲劇色彩。但不是一種絕望與毀滅的大起大落,也不是大開大闔的生死存亡,而是一種寧靜的回味與咀嚼,也是劇作家借用“欣賞距離”的設(shè)置對觀眾心靈的安撫和靈魂的凈化。

    二.“序幕”和“尾聲”,作為戲劇結(jié)構(gòu)的美學(xué)效果

    可以說,如果買櫝還珠地刪去序幕和尾聲后的《雷雨》完全是另外一部《雷雨》了。

    首先,刪掉首尾后,戲劇的結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本的變化。原來的結(jié)構(gòu)是回顧式、倒敘式、鎖閉式或簡單的說是天方夜譚式,四幕主戲放在首尾之間,故事的結(jié)局已定,也就是回顧十年前發(fā)生的一個古老的故事,就像《枕中記》里主人公在小客棧睡著又在小客棧醒來,雖然故事的主干是回顧他的榮華富貴的夢境,但戲劇的主題是超越這個結(jié)構(gòu)。《雷雨》刪去了序幕和尾聲也就是刪去了母結(jié)構(gòu),類似于敘事學(xué)上把第三人稱變?yōu)榈谝蝗朔Q。

    其次,《雷雨》將它的“現(xiàn)在時”置于四幕劇結(jié)束后的十年,說明是一個倒敘,也就是讓人們站在十年后的今天來回頭看這出戲,一方面讓人們拉開時間的距離來觀賞它,另一方面是在暗示人們,蘩漪和侍蘋已經(jīng)瘋了十幾年了,還有一個最重要的用意,即這樣一寫,正好組成了一個“時間的井”,也就是作者在《雷雨》序里所說的“‘宇宙這殘酷的井?!盵9] “在《雷雨》里,宇宙像一口殘酷的井,一旦落在里面,無論怎樣呼號,也難逃脫這黑暗的坑”。[10]很顯然,曹禺的意思是:人在宇宙自然中的生存從根本上講,是盲目的和渺小的,因?yàn)槿擞肋h(yuǎn)無法戰(zhàn)勝自然,包括社會人生中的位置,一旦這樣,就不可避免地要犯下罪惡——有罪惡就有懲罰。劇本的故事是以時間為基本緯度的宇宙的一個組成部分,對于劇中八個人物來講,就是處在宇宙的低處,他們在掙扎、呼號、都想得到解脫(或救贖),想從這宇宙的低處爬上來,可是怎么也爬不上來。爬了十年,瘋的更瘋了,呆的更呆了,懺悔的還在不斷的懺悔。這是我們從序幕和尾聲中得到的信息。endprint

    第三,刪去首尾后,戲劇的美學(xué)效果發(fā)生了根本的變化,故事與觀眾的距離消失了。觀眾一開幕就置身于周公館,四幕主戲直接呈現(xiàn)于觀眾面前,有點(diǎn)太突然。曹禺說:“四幕主戲來得太突然,以致于叫人無法接受”,曹禺希望用序幕和尾聲造成美學(xué)效果上的“哀靜”,不使觀眾單純地去恨某一個人物,而是帶著一種回顧式的平靜心情去體會、去感受“完整《雷雨》”所帶來的審美享受。

    由于結(jié)構(gòu)和美學(xué)效果的變化,作者的原意就根本無法實(shí)現(xiàn)了。曹禺的原意是要給人們以遼遠(yuǎn)的幻想,讓人們回味古老的故事,從而獲得“哀靜”的心情。所以說,刪了首尾的《雷雨》就違背了作者的原意,而他所要表達(dá)的感情也會大打折扣。

    三.序幕和尾聲,作為憫人的戲劇審美藝術(shù)

    在劇本《雷雨》中,作家有深意把他的故事放在一個懺悔的框架內(nèi),解構(gòu)了人物特別是周樸園在利益社會造成的自私、冷酷、薄情等道德意義上的單一判斷,最終將劇作上升為一種對現(xiàn)實(shí)中“人”的觀照。

    在劇本《雷雨》中,周樸園是一個性格復(fù)雜的人物,對他的評價與劇作的首尾的有無關(guān)系密切。以前,對他的理解過多的強(qiáng)調(diào)他冷酷、自私、偽善等階級特征,而忽略了作家挖掘出來的人格深度。完整的《雷雨》劇本通過他和妻子的關(guān)系,寫了他性格中的文明涂飾著的專制;通過他和情人的關(guān)系,寫了真情難以超越俗世的可悲;通過他和棄兒的關(guān)系,寫了血緣讓位于利益的現(xiàn)實(shí)。這一切關(guān)系必須放在序幕和尾聲的框架內(nèi)予以審視,否則,周樸園只能是罪惡階級的代言人和承受者。

    《雷雨》完整的劇本開頭就是序幕,十年后,周公館已經(jīng)變成了教會醫(yī)院。一天,周樸園滿頭白發(fā)、老態(tài)龍鐘、手拄拐杖來到教堂醫(yī)院看望兩個瘋女人——蘩漪和侍萍,彼此之間卻沒有話。是兩個修女交代了發(fā)生在這里的十年前的故事。接下來,從第一幕開始到第四幕中重點(diǎn)寫了周樸園和家人的各種關(guān)系。通過他和妻子的沖突,寫了他的基本的性格——文明涂飾著專制。具體表現(xiàn)在周勸妻子吃藥這件事。一般說來,丈夫勸妻子吃藥,是無可厚非的,可是蘩漪為何激烈反對呢?這個問題并不難解答,如果丈夫勸藥,那么妻子就必須是有病,但是蘩漪的確沒病,這時,周樸園的勸藥就有另外一種意味了,那就是他的家長專制與威嚴(yán),他認(rèn)為蘩漪有病就是有病,就必須得聽從他的命令,家長的尊嚴(yán)是不可挑戰(zhàn)的,說出來就是法律,但是蘩漪卻違抗了,而且當(dāng)著他大兒子的面,這立刻讓他的威嚴(yán)掃地。這個細(xì)節(jié)所蘊(yùn)涵的文化意義在于:當(dāng)倫理與親情發(fā)生沖突的時候,周樸園這個受封建文化影響太深的“文明”家長會將天秤傾向于自己的尊嚴(yán)與面子,而棄妻子的人格于不顧。

    在戲劇中,還有一個吸引觀眾眼球的情節(jié),就是周樸園與前妻魯侍萍的關(guān)系。作家圍繞著周的感情生活,濃墨重彩地寫了他對侍萍的懷念,他們曾經(jīng)有一段刻骨銘心的初戀,那就是三十年前的相愛。他深知他和侍萍的地位懸殊,這段感情是不會被社會所接納的,尤其是不會被他所置身的上流社會所接納。如果他下認(rèn)侍萍,他將會失去很多的東西,例如榮譽(yù)、家庭、地位、名聲等。于是,當(dāng)侍萍再次出現(xiàn)的時候,他的理智使他如同三十年前那樣殘忍地“結(jié)束了舊情”。這也就是他認(rèn)出侍萍后的一句下意識的話“你來干什么?”的復(fù)雜潛臺詞:當(dāng)情感和與禮教規(guī)范、個人利益形成沖突時,周樸園不愿失去現(xiàn)實(shí)利益,只能以付出情感作為代價。結(jié)果是,他所做的種種維護(hù)現(xiàn)實(shí)利益的選擇,換來的只是妻瘋子亡和老邁一生的凄涼悲慘結(jié)局。作為一現(xiàn)實(shí)個體,他根本沒有得到解放,作為被命運(yùn)掌控的“被奴役者”,他沒有得到自由。相反,他陷入了靈魂的煉獄。

    《雷雨》的整個故事是放在序幕和尾聲這樣一個懺悔的格局內(nèi),首尾照應(yīng)。十年前的周家秩序井然,雕梁畫棟,十年后的教堂鐘聲悠悠,彌撒陣陣,周樸園在低婉的鐘聲中作著無言的懺悔。觀眾最終的感受是:那最后的一抹繁華舊夢都被人物濃濃的懺悔消解了,周樸園回歸到一個靈魂贖罪的現(xiàn)實(shí)中人。在這里,作家沒有把他當(dāng)成一個“階級”的“代表”來寫,若是那樣,他的下場就必須是死,因?yàn)橹挥兴啦趴梢韵笳饕粋€階級的滅亡。但是,他卻沒有死,死的是周沖、周萍、四鳳,瘋的是蘩漪和侍萍——瘋子已經(jīng)到了另一個世界,到了天堂,惟獨(dú)周樸園清醒的活著,孤獨(dú)的活著,活在深深的懺悔里——只有活著才會咀嚼孤獨(dú)。以此,序幕和尾聲才真正突出了人物的悲劇性因素??梢钥闯?,對周樸園的罪與罰不是階級批判,也不是道德懲戒,而是一種憫人的人道情懷。

    作者通過序幕和尾聲對周樸園的故事構(gòu)成的一個遠(yuǎn)距離的審視與否定,如同一位智者站在高處,以一種悲憫的眼光俯視著利欲社會的人們,對著人類的紛紛擾擾搖頭嘆息。劇作暗含的意思是,像周樸園這樣強(qiáng)悍的人物都不能主宰自己的命運(yùn),何況弱小者呢?

    總之,《雷雨》的“序幕”和“尾聲”在劇情、人物性格以及戲劇結(jié)構(gòu)中起到如此重要的作用,決不能輕易的將它刪掉。如果刪掉了,就違背了作者的創(chuàng)作意圖,作品本身所蘊(yùn)涵的豐富意義也將狹窄化,同時,曹禺深刻的人生思考以及悲劇的美學(xué)效果和結(jié)構(gòu)學(xué)意義將不復(fù)存在,《雷雨》也就不再是一部敘事詩了。

    注 釋

    [1]潘克明《曹禺研究五十年》,天津教育出版社,1987年版,第6頁。

    [2]左懷建《讓那……那天上的雷劈了我——<雷雨>作為人類命運(yùn)劇的內(nèi)涵》,《名作欣賞》2005年第2期

    [3]錢理群等《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)三十年》,北京大學(xué)出版社,1998年版,第413頁。

    [4]見中國現(xiàn)代文學(xué)館編《曹禺文集》,華夏出版社,2000年版。

    [5]張繼紅、張學(xué)敏:《作為電影與戲劇劇本資源的小說<家>》,《電影評介》2009年第20期。

    [6][8][9][10]曹禺《雷雨·序》,人民文學(xué)出版社,1994年版,第187-188頁, 180頁, 65-66頁,181頁。

    [7]陳曉濤等《人性的生存悲劇——重新解讀<雷雨>》,《安康師專學(xué)報》2004年第2期。

    (基金項(xiàng)目:甘肅省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目《城市化進(jìn)程中地方高校文學(xué)教育的城鄉(xiāng)價值取向與建構(gòu)研究》,編號:GS[2013]GHBZ091)

    (作者單位:甘肅省徽縣第一中學(xué))endprint

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