對法國印象派大師莫奈油畫《睡蓮》的藝術(shù)評論

楊舒婷

（鄂州職業(yè)大學(xué) 管理學(xué)院，湖北 鄂州 436000）

對法國印象派大師莫奈油畫《睡蓮》的藝術(shù)評論

楊舒婷

（鄂州職業(yè)大學(xué) 管理學(xué)院，湖北 鄂州 436000）

作為印象派大師，克勞德·莫奈的《睡蓮》組畫是他在自我情感的不斷探索之中創(chuàng)作而成，《睡蓮》直接的表達(dá)出了莫奈獨(dú)有的個性與藝術(shù)情感。莫奈從客觀事物中選擇抽象性的線條與光影來構(gòu)筑了《睡蓮》的生命，用自己獨(dú)有的筆觸以及絢麗的藝術(shù)色彩表現(xiàn)出了水池中的睡蓮在陽光照射下的印象。我們透過《睡蓮》，能夠真真切切的感受到莫奈筆觸中蘊(yùn)含的力量，能夠感受到這系列組畫中獨(dú)特的藝術(shù)奇幻色彩以及莫奈的審美意向。

印象派；莫奈；睡蓮

一、光影結(jié)合的《睡蓮》

莫奈注重作品中光與影的結(jié)合，對光線以及陰影的描繪成為了當(dāng)時印象派繪畫作品中共同的特點。莫奈對于光影的看重已經(jīng)達(dá)到了不會關(guān)注除此二者之外任何事物的地步。而這一點也讓莫奈的作品變得更純粹，更簡單明了，更能夠表現(xiàn)出他所想表達(dá)的世界。在《睡蓮》之中，莫奈想要表達(dá)的就是不同時間、不同形態(tài)的睡蓮對人們視覺沖擊所帶來的美感。莫奈認(rèn)為，必須明確的是睡蓮在池塘中就是一篇綿延的嫣紅與墨綠，這也是他在繪畫過程中注重的第一概念。在莫奈心中，池塘以及其他景物都是睡蓮的陪襯，甚至不需要用過多的色彩來描繪，僅僅體現(xiàn)出睡蓮的美就已經(jīng)足夠。因此，莫奈開始對睡蓮進(jìn)行著重的表現(xiàn)，而他并不刻意，僅僅是模糊的顏色過渡和部分陰影，讓這些睡蓮一目了然的展現(xiàn)在了世人面前，而畫面中那一片綿延的綠色，則作為是睡蓮顏色過渡時的一個背景而已。

在莫奈創(chuàng)作的《睡蓮》組畫之中，我們常常還能夠看到另一種背景——池塘。池塘在作品中相對于睡蓮來說，池塘的水運(yùn)用漸變的藍(lán)色，睡蓮花嫣紅變化，從而形成了兩種處于變化之中的色彩，這兩種色彩交替變化為我們所呈現(xiàn)出的藝術(shù)語言，即是干脆利落的運(yùn)用筆觸、光影來描繪瞬間真實的色彩。這樣的描繪在當(dāng)時來說雖然離經(jīng)叛道，但也非常符合當(dāng)時巴黎上流社會的審美觀點，同時也讓《睡蓮》增添了幾分神秘色彩。

二、彰顯個性的《睡蓮》

莫奈所表達(dá)出的印象派畫風(fēng)，更多的是一種個性的彰顯。在《睡蓮》組畫之中，莫奈所追求的并不僅僅是普通人眼里那種標(biāo)準(zhǔn)睡蓮的外觀（即傳統(tǒng)繪畫中關(guān)注的形體的寫實），更多的則是注重在他自己眼中睡蓮所呈現(xiàn)出的姿態(tài)。莫奈不贊同學(xué)院派畫風(fēng)中關(guān)于某一人物或者事物的視覺定義化，這是由于抽離出共同概念的事物雖然更加標(biāo)準(zhǔn)，但是卻將畫家和藝術(shù)品的個性完全的扼殺了。在文藝復(fù)興時期的繪畫作品，通常注重人文主義的覺醒，那個時期的畫作從本質(zhì)上說基本都是畫家對于某些神祇或者建筑物的感受，只是因為一些限制性的因素必須通過嚴(yán)格規(guī)范的藝術(shù)手法來作出處理。但是學(xué)院派對于這樣的人文主義風(fēng)格卻錯誤的理解，他們將文藝復(fù)興的手法當(dāng)作了一種標(biāo)準(zhǔn)，而莫奈正是在這樣的環(huán)境之下渴求內(nèi)心個性的解放，他所創(chuàng)作的《睡蓮》是觀察和剖析自我之后的深層次表達(dá)，追求作品的整體效果的同時注重重點，以不同的形態(tài)展開視覺定義，如此一來便解放了觀賞者的視覺與思維，這也正是《睡蓮》個性彰顯的地方。

三、視覺流動的《睡蓮》

莫奈在描繪一種事物時非常注重表達(dá)效果，他不單單考慮到了睡蓮，同時還考慮到了作品中所涉及到的所有事物，更多的是一種無形之中的狀態(tài)，例如說光線、空間、氣的流轉(zhuǎn)等，換句話說即是注重光線在畫家眼中留下景物的瞬間狀態(tài)。這樣的細(xì)微變化，恰恰是莫奈對于視覺流動的捕捉。

在池塘中的睡蓮時刻處在變化之中，莫奈從眼中看到的睡蓮也應(yīng)該是處于時刻變化的，由于各種畫家可見以及不可見因素的隨時變化，在不同的時間中睡蓮所呈現(xiàn)出的不同視覺影像也有所差別。因此莫奈所要記錄的其實是一種視覺上的流動，而他對于這種視覺上的流動往往都是利用光和影的變化進(jìn)行實現(xiàn)的。這也就解釋了為何莫奈更加注重效果的追求，為何他認(rèn)為光與影的效果超越了睡蓮本身，因為這種效果就是他內(nèi)心真正想要表達(dá)的。

在《睡蓮》之中，莫奈注重的并不僅僅是色彩過渡或者光影的明暗變化，更多的是帶來人們視覺的變化。在觀賞這幅畫時，我們眼前的睡蓮會隨著輕風(fēng)而擺動，浮光掠影的水面蕩漾著一抹綠色，我們能夠感受到這種視覺的流動——感受到清氣四溢、空氣的流轉(zhuǎn)?！端彙肪褪沁@么神奇，自然界的美景直接映入在我們的眼瞼、腦海。

四、結(jié)語

總之，在莫奈構(gòu)思這幅作品的過程中，他把睡蓮的外在形象與自己的內(nèi)心情感聯(lián)系在一起，表達(dá)出了自己的心意，融入進(jìn)了自己的情感。從表面上看莫奈描繪出了一幅幅美麗的睡蓮形象，但是透過其表象我們能夠感受到大自然的變幻色彩。作為一代大師，莫奈對于《睡蓮》中光與影的追求窮盡一生，他用生命來感悟自然，用心靈來擁抱自然，將自己的所有都傾注于睡蓮之中。對于這系列組畫，筆者認(rèn)為，莫奈早期的作品中沒有一幅能夠與《睡蓮》相媲美，因為《睡蓮》記錄了光影，將春天留在了人間，定格在畫中。在作品中那充滿變幻的綠色水波之上，點綴著天空與池塘岸邊的倒影，以及在這些倒影之上盛開著的清淡而明亮的一朵朵睡蓮，在《睡蓮》里記錄了一種內(nèi)在的不張揚(yáng)的美，讓莫奈的畫更加接近于真實的藝術(shù)，更加接近于音樂與詩歌。

[1]劉靜.田園、自然、睡蓮——莫奈之《睡蓮》題材解析[J].陜西教育，2009（06）：89.

[2]徐茜.光與色創(chuàng)造的東方意境——論莫奈《睡蓮》組畫的審美特征[J].藝術(shù)與設(shè)計，2009（06）：21.

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1005-5312（2014）23-0065-01