李連生：舞美設(shè)計師必須成為雜家

麻雯

秋意濃，風(fēng)穿過楊樹的聲音悅耳動聽，片片落葉配合起舞。已經(jīng)退休的舞美設(shè)計師李連生坐在自家陽光充沛的客廳里，四周擺滿了他的畫作，人物肖像、風(fēng)景寫生、不同劇目的舞臺效果圖……一幅未完成的油畫作品支在畫架上，等待著進(jìn)一步的潤色。對于李連生來說，畫畫是他一生的愛好，也是快樂之源。從事京劇舞美設(shè)計近40年，他對舞臺這塊方寸之地有著說不盡的情感。

參與樣板戲舞美設(shè)計

李連生祖籍河北，出生于一個工人家庭，從童年起便對畫畫情有獨(dú)鐘。初中畢業(yè)，在當(dāng)?shù)匚幕^老師的建議下，他報考了中央美院附中。之后，又順利進(jìn)入中央戲劇學(xué)院舞美系。

1966年，剛剛大學(xué)畢業(yè)的李連生并沒有接到分配通知，而是開始在學(xué)校進(jìn)行轟轟烈烈的文化大革命。直到1968年初，他才和幾個同學(xué)正式分配到北京京劇團(tuán)（北京京劇院的前身）工作。在那個特殊的歷史時期，幾乎所有的藝術(shù)團(tuán)體都停擺了，全國上下只有幾個樣板戲在大張旗鼓地排演。人生最黃金的10年里，李連生不但遠(yuǎn)離了上山下鄉(xiāng)和各種政治斗爭，而且剛出道便參與《沙家浜》《杜鵑山》這樣的大戲，不得不說是非常幸運(yùn)的。

當(dāng)時，《沙家浜》的大體框架已確定，但音樂、唱詞、舞美等仍需加工提高。第二場《轉(zhuǎn)移》的場景設(shè)置為“陽澄湖邊，沙奶奶家門前，垂柳成行，朝霞瑰麗”。但最初的舞臺體現(xiàn)不盡如人意，“柳樹跟墩布似的，沒有透亮的感覺；天上的朝霞也只是簡單的一道粉紅?！?/p>

“當(dāng)年那種對藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度讓我印象深刻，可以說一草一木都不放過?！渡臣忆骸返诙龅牧鴺?，怎么弄也不過關(guān)，老達(dá)不到效果。為了這棵樹，我們專門去了一趟杭州、蘇州，看看當(dāng)?shù)氐臉涞降资鞘裁礃?，包括蘆葦蕩。最后拿出方案，柳樹是軟景，分兩層，后面一層是薄塑料，在上面繪制；前頭一層使用手絹布，薄而透亮，刷上乳膠，比較挺。天幕則用幻燈來體現(xiàn)。為了體現(xiàn)彩霞繽紛的色彩，同時還要保證亮度，我們運(yùn)用了很多特殊的燈具。”李連生回憶道。

與此同時，《杜鵑山》的創(chuàng)作也在緊鑼密鼓地進(jìn)行。根據(jù)《杜鵑山》的時代背景，李連生和劇組沿著秋收起義的路線參觀學(xué)習(xí)、收集素材，一直走到了井岡山。

剛一畢業(yè)便有機(jī)會參與兩部意義重大的樣板戲中，李連生受益匪淺。“拋開政治因素不談，我們剛到團(tuán)里就有戲可排，能夠?qū)W以致用。另外，樣板戲的要求非常嚴(yán)格，所謂‘樣板’，就要經(jīng)得起推敲，將來才能立住。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度，這沒有錯，嚴(yán)肅認(rèn)真，而不是演幾場就擱那兒了。我可以把在書本上學(xué)到的東西運(yùn)用到實(shí)踐中來，為今后的創(chuàng)作打下了一定的基礎(chǔ)，并積累了一定的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

除此之外，李連生在“文革”期間參與舞美創(chuàng)作的劇目還有《節(jié)振國》《草原烽火》《高山風(fēng)雪》《刑場婚禮》等。有的搬上了舞臺，有的僅停留在案頭工作?？偟膩碚f，這段歲月是充實(shí)而忙碌的，他也從對京劇一無所知到慢慢愛上了這門藝術(shù)。在校期間，李連生接觸更多的其實(shí)是話劇舞美，在實(shí)踐中，與京劇舞美有著不一樣的要求。

“話劇更貼近生活，在表現(xiàn)手段上，主要通過演員的臺詞、肢體動作，個別情況下加入一點(diǎn)音樂。戲曲就不一樣了，有歌有舞有打，表演上虛擬化的成分多，因此京劇舞美要考慮到其表演特點(diǎn)。不能在舞臺上安排許多‘實(shí)’的東西，尤其是平臺的運(yùn)用在傳統(tǒng)戲里要慎重，以免影響舞蹈。話劇很講究平臺的運(yùn)用，高低錯落體現(xiàn)層次感。而戲曲則不然，新編歷史劇倒是可以用，但必須跟戲緊密結(jié)合?！睂τ谶@一點(diǎn)，李連生頗有心得。

新編歷史劇考驗(yàn)舞美功力

傳統(tǒng)京劇講究“景在身上”，強(qiáng)調(diào)“一桌二椅”的虛擬性，舞美可施展的空間并不大。但新編歷史劇則需要營造環(huán)境、烘托氣氛，體現(xiàn)時代感。在職期間，李連生參與創(chuàng)作了新編歷史劇《逼上梁山》《漢文皇后》《西廂記》《管仲拜相》《鑄劍》和現(xiàn)代京劇《黃荊樹》《黨的女兒》等的舞美設(shè)計，以及擔(dān)任京劇《中國公主杜蘭朵》（魏明倫編?。┑奈杳涝O(shè)計和中日合排的歌劇《魔笛》的中方服裝設(shè)計等。其中，《管仲拜相》還獲得了青年劇目展演的舞美設(shè)計獎。

《西廂記》的舞美創(chuàng)作讓李連生記憶猶新。“這個故事發(fā)生在普救寺，歌頌崔鶯鶯與張生之間的愛情。我把大環(huán)境安排在廟里，采用了一個臺框，不占表演區(qū)。二道幕位置則放置了一個縮小的臺框，框上的圖案是廟里的壁畫、佛龕，讓觀眾能夠明白故事發(fā)生的地點(diǎn)。二道幕之所以用縮小的臺框，目的是使后景和前景之間有所隔斷。前景提供必要的景片和支點(diǎn)，后景就可以做一些氣氛，比如色調(diào)、軟景之類的?！?/p>

除了進(jìn)行舞美設(shè)計，有時李連生還要負(fù)責(zé)繪景。繪景可是個大工程，尤其是繪制天幕，將10米高十六七米寬的畫布鋪在地上，一畫就是三四天。顏料采用水粉，“將塑料袋裝的各色粉末用膠水調(diào)勻”。

“現(xiàn)在舞臺上的繪景越來越少了，大多采用電腦噴繪，還有的直接用影像。我覺得有些時候還是繪景更好，舞臺要跟真實(shí)的東西保持一點(diǎn)距離，完全真實(shí)了，藝術(shù)品位反而降低了。假如排一個大型歌劇，天幕直接用影像打上去，跟畫的感覺完全不一樣。繪畫的筆觸、色彩是獨(dú)特的，而影像是真實(shí)的景，跟表演不是太融合。雖然打影像比較省錢，但韻味不一樣，真正講究的還是要畫出來?！崩钸B生略帶遺憾地說。

一路走來，他目睹了京劇舞美的發(fā)展和變化。高科技的運(yùn)用固然便捷、炫目，但不免失掉了手繪的藝術(shù)感。至于未來的走向是什么樣子，李連生認(rèn)為“多元化”是最終的趨勢，“對于京劇傳統(tǒng)劇或者新編歷史劇，我個人傾向要空靈一些。我在電視上看到過所謂大制作的劇目，搞得非常真實(shí)，花啊草啊堆得滿臺都是。不可取。如今，京劇市場不太景氣，雖然各個劇團(tuán)做了很大的努力和嘗試，去各個大學(xué)宣傳，爭取青年學(xué)生，取得一定的效果。但不得不說，京劇最輝煌的時代已經(jīng)過去了，畢竟是封建時代產(chǎn)生的藝術(shù)形式。當(dāng)然，從學(xué)術(shù)角度上講，京劇有很高的藝術(shù)成就，被稱為世界戲劇的三大表演體系（以俄國的斯坦尼斯拉夫斯基、德國的布萊希特和中國的梅蘭芳為代表的三種表演體系）之一。戲曲的未來怎么走決定著舞美的走向，戲怎么改，我的景才能隨著?！?/p>

2001年退休后，李連生的日常生活基本上都被畫畫填滿了。常常跟幾個老同學(xué)結(jié)伴到全國各地的風(fēng)景名勝，邊旅游邊寫生，不亦樂乎。當(dāng)然，京劇依然是生活中不可或缺的一部分，經(jīng)典唱段百聽不厭。“《沙家浜》《杜鵑山》我都喜歡，尤其是《沙家浜》第四場的三人輪唱。還有《節(jié)振國》徐榮奎設(shè)計的唱腔也很讓人回味無窮。此外，我特別愛聽程派，表現(xiàn)受壓抑女性的唱段和人物心情非常吻合?！?/p>

京劇舞美設(shè)計受京劇藝術(shù)本體特征的制約，在諸多條條框框中尋找靈感和突破實(shí)屬不易。李連生深有感觸地說：“做這么多年舞美，當(dāng)然有許多樂趣。但舞美設(shè)計想要得到觀眾喜歡和專家認(rèn)可，是一件很困難的事。舞美不是獨(dú)立創(chuàng)作，而是需要多個部門的合作，尤其和導(dǎo)演的合作至關(guān)重要。另外燈光、服裝、道具……各個部門也都要協(xié)調(diào)一致。與繪畫不同，有了想法，想怎么畫怎么畫。舞美設(shè)計限制比較多，也可以說限制是這門藝術(shù)的特色，唯有在限制中尋求突破，才是一名成功的設(shè)計者，因此提高自身的修養(yǎng)非常重要。舞美這行可以說是雜家，什么都需要知道一些，什么都要翻一翻看一看。博物館、美術(shù)館是常去的地方，書到用時方恨少，積累也不是一朝一夕的事情。都說‘功夫在畫外’，具體到舞美也一樣。修養(yǎng)高了，文化底蘊(yùn)厚實(shí)，創(chuàng)作出的東西就是不一樣。另外，繪畫基礎(chǔ)也不能放，跟導(dǎo)演談構(gòu)思談想法不能空談，要拿設(shè)計圖與他溝通。另外設(shè)計圖也是舞美各部門創(chuàng)作的依據(jù)，這就需要繪畫基本功?！?/p>