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    瞿秋白:文學(xué)原本就是屬于勞動(dòng)人民的

    2014-11-27 10:08:15史斯特
    黨史縱橫 2014年10期
    關(guān)鍵詞:文藝?yán)碚?/a>瞿秋白大眾化

    史斯特

    瞿秋白是我黨早期重要領(lǐng)導(dǎo)人之一,他兼具政治家和文學(xué)家雙重身份,即是偉大的馬克思主義者,杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、理論家和宣傳家;同時(shí)也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的重要文藝批評(píng)家,甚至被國(guó)外學(xué)者稱為“中國(guó)最重要的馬克思主義文藝思想家”,是中國(guó)革命文學(xué)事業(yè)的重要奠基者之一。

    從1931年至1933年,瞿秋白和魯迅等一起領(lǐng)導(dǎo)左翼文藝運(yùn)動(dòng)和文化運(yùn)動(dòng),寫下了大量文藝?yán)碚摵碗s文作品,創(chuàng)作了新形式的詩(shī)歌和曲藝,直接、系統(tǒng)地翻譯了大量馬克思主義文藝?yán)碚摵吞K俄作家的作品,提出并且深入探討了有關(guān)發(fā)展無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化運(yùn)動(dòng)的許多重大理論問(wèn)題,反擊了各類各色資產(chǎn)階級(jí)的文藝文學(xué)思潮,科學(xué)具體地進(jìn)行了文藝批評(píng),給予當(dāng)時(shí)的革命文學(xué)客觀實(shí)際的方向指導(dǎo)。這些理論和實(shí)踐活動(dòng),對(duì)我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)做出了開創(chuàng)性的卓越貢獻(xiàn),也使他被公認(rèn)為中國(guó)革命文學(xué)事業(yè)的主要開拓者和奠基人之一。

    思辨式批評(píng)在當(dāng)時(shí)的左翼文藝批評(píng)中十分流行,它對(duì)馬克思主義文藝觀起到了十分重要的傳播作用,但由于一部分作家并未進(jìn)行深入思考,僅在表面上“搬弄名詞”,所以被魯迅先生諷刺為“廣告般的批評(píng)”。在這種氛圍中,正如魯迅先生說(shuō)的一樣,我們需要的是“堅(jiān)實(shí)的、明白的,真懂得社會(huì)科學(xué)及其文藝?yán)碚摰呐u(píng)家”

    上世紀(jì)30年代初期,我國(guó)的革命文學(xué)仍處于萌芽階段,在瞿秋白看來(lái),翻譯馬克思主義文藝?yán)碚摵吞K俄作家的相關(guān)作品,便是中國(guó)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。他針對(duì)當(dāng)時(shí)左翼文學(xué)批評(píng)界的現(xiàn)實(shí)情況,提出反對(duì)“觀念論、機(jī)械論”,反對(duì)“客觀主義”和“極端主義”等錯(cuò)誤的思想方法。為此,他編譯了《現(xiàn)實(shí)——馬克思主義文藝論文集》、《唯物史觀的文藝論》、《恩格斯和文學(xué)上的機(jī)械論》等書,說(shuō)明文藝?yán)碚摬坏敖忉尯凸懒课乃嚞F(xiàn)象”,而且要指示“文藝運(yùn)動(dòng)和斗爭(zhēng)的方法”;文藝?yán)碚摬坏f(shuō)明“文藝是什么”,還要交代清楚“文藝應(yīng)當(dāng)怎么樣”。這些評(píng)論文章關(guān)涉到中國(guó)文學(xué)界的現(xiàn)狀,因而武裝了左翼文藝陣營(yíng),對(duì)我國(guó)革命文學(xué)的發(fā)展起到了不可忽視的指導(dǎo)性作用。

    當(dāng)時(shí)的勞苦大眾,還沉浸在封建文學(xué)當(dāng)中,相信命運(yùn)與因果報(bào)應(yīng),期盼神化過(guò)的“青天大老爺”的出現(xiàn),神魔鬼怪仍舊是文學(xué)作品中的主角。而新的文藝作品則或充斥著歐化過(guò)的色彩或只談革命,脫離群眾、不被大眾所理解。瞿秋自在參與左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)時(shí),將列寧的文學(xué)黨性原則與當(dāng)時(shí)我國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)實(shí)際相結(jié)合,著力推進(jìn)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。1932年4月25日,瞿秋白在左聯(lián)機(jī)關(guān)雜志《文學(xué)》上,以筆名史鐵兒發(fā)表了《普洛大眾文藝的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題》一文,創(chuàng)造性地提出了革命文藝要面向大眾,為廣大工農(nóng)大眾所服務(wù),與廣大工農(nóng)大眾相結(jié)合的觀點(diǎn)。他曾尖銳地指出:“普洛文藝一般都應(yīng)當(dāng)是大眾的,難道有‘非大眾的普洛文藝?然而不然!居然有!”瞿秋白認(rèn)為,在題材和內(nèi)容上,新文學(xué)的題材狹小,內(nèi)容貧乏,始終脫離不開知識(shí)分子的小圈子。他指出要實(shí)現(xiàn)文藝的大眾化,作家就必須深入到群眾中去、向群眾學(xué)習(xí)。他的這種觀點(diǎn),與當(dāng)時(shí)流行的“文藝大眾化就是降低文學(xué)水平,遷就大眾,使文藝通俗化”的觀點(diǎn)完全不同。隨后,瞿秋白又相繼發(fā)表了《大眾文藝的問(wèn)題》、《歐化文藝》、《再論大眾文藝答止敬》、《“我們”是誰(shuí)?》等文章,進(jìn)一步探討了文藝大眾化的真正內(nèi)涵和其緊迫性。其中《“我們”是誰(shuí)?》一文,指出新文學(xué)之所以不能實(shí)現(xiàn)大眾化的主要原因,在于小資產(chǎn)階級(jí)作家蔑視大眾,好為人師。

    因?yàn)轹那锇准婢哒渭液臀膶W(xué)家雙重身份,在他的文學(xué)創(chuàng)作和思想體系中自然也融入了濃重的政治色彩,例如他所提倡的文藝?yán)碚摚鋵?shí)就是一種標(biāo)準(zhǔn)化了的馬克思主義文藝觀寫作的體現(xiàn)。所以瞿秋白認(rèn)為,文藝大眾化的問(wèn)題是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝運(yùn)動(dòng)的中心問(wèn)題,要想實(shí)現(xiàn)文藝大眾化,關(guān)鍵是要面向群眾,從思想上、情感上與群眾共融共通。革命的作家必須“要到群眾中間去學(xué)習(xí),在工作的過(guò)程之中去學(xué)習(xí)?!?/p>

    瞿秋白認(rèn)為:“文藝要在情緒上去統(tǒng)一團(tuán)結(jié)階級(jí)斗爭(zhēng)的隊(duì)伍,在意識(shí)上在思想上,在所謂人生觀上去武裝群眾?!痹谶@里,文藝已不再僅僅是單純的個(gè)人行為,而是上升到了階級(jí)和政黨的重大政治行為行列當(dāng)中。在以宋陽(yáng)為筆名所發(fā)表的《大眾文藝的問(wèn)題》一文中,瞿秋白詳細(xì)闡述了文藝大眾化在政治戰(zhàn)略層面的重要性:“現(xiàn)在決不是簡(jiǎn)單的籠統(tǒng)的文藝大眾化的問(wèn)題,而是要?jiǎng)?chuàng)造革命的大眾文藝的問(wèn)題。這是要來(lái)一個(gè)新的,新興階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)之下的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng),新興階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)之下的文化革命和文學(xué)革命;這是新興階級(jí)來(lái)領(lǐng)導(dǎo)肅清封建意識(shí)的文化斗爭(zhēng),徹底執(zhí)行這個(gè)民權(quán)主義的任務(wù)……因此,這個(gè)文化革命的斗爭(zhēng)——同時(shí)要是反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的,而且準(zhǔn)備著革命轉(zhuǎn)變之中的偉大的文化改革——向著社會(huì)主義的前途而進(jìn)行?!?/p>

    瞿秋白一直強(qiáng)調(diào)文學(xué)的階級(jí)性和革命性,他要求文藝大眾化,其中,關(guān)于對(duì)“大眾”的理解,也是帶有著政治性和階級(jí)性的,而文藝的服務(wù)對(duì)象應(yīng)該是真正的無(wú)產(chǎn)階級(jí)社會(huì)廣大群眾,這些人就是“無(wú)產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)民眾:手工工人、城市貧民和農(nóng)民群眾”。他要求知識(shí)分子向工農(nóng)學(xué)習(xí),創(chuàng)作一些大眾能夠聽(tīng)懂讀懂的大眾文藝作品,創(chuàng)作無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)。他認(rèn)為,文學(xué)原本就是屬于勞動(dòng)人民的,是剝削階級(jí)的長(zhǎng)期統(tǒng)治使勞動(dòng)人民喪失了享受文學(xué)的這一權(quán)利。這種歷史敘述暗示了“文學(xué)為大眾服務(wù)”的合理性,同時(shí)也是對(duì)文藝大眾化的一個(gè)強(qiáng)有力的辯護(hù)。他充分意識(shí)到了人民大眾的力量,在工農(nóng)武裝割據(jù)的新的政治歷史的蓬勃發(fā)展的大環(huán)境下,大眾文藝所服務(wù)的對(duì)象必須由小知識(shí)分子轉(zhuǎn)向面向廣大工農(nóng)群眾,以此來(lái)配合中華民族的解放事業(yè)和偉大復(fù)興。

    在語(yǔ)言方面,瞿秋白認(rèn)為,雖然五四時(shí)期的文學(xué)革命一開始就提倡白話,反對(duì)文言,使白話成了文學(xué)語(yǔ)言的正宗,比之文言更接近于人民大眾的口語(yǔ),但并不是大眾化的。瞿秋白在《普洛大眾文藝的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題》中,全面系統(tǒng)地闡述了他對(duì)文藝大眾化中所存在的幾個(gè)“現(xiàn)實(shí)問(wèn)題”的觀點(diǎn)。

    第一個(gè)問(wèn)題是“用什么話寫”。在古代,士大夫們所使用的文言文是“周朝話”,而五四時(shí)期的新白話也被他稱為“非驢非馬”的“騾子話”。瞿秋白提倡“言文一致”,只有“言文一致”才能將優(yōu)美的、科學(xué)的內(nèi)容用大眾能聽(tīng)懂的語(yǔ)言方式表達(dá)出來(lái),這樣寫才不會(huì)與大眾產(chǎn)生距離。第二個(gè)問(wèn)題是“寫什么東西”。瞿秋白認(rèn)為大眾文藝“可以有多種不同的題材”,但必須能夠“最迅速的反映現(xiàn)在的革命斗爭(zhēng)和政治事變”,而且“普洛作家所寫的工農(nóng)民眾和一切題材,都要從無(wú)產(chǎn)階級(jí)的觀點(diǎn)去反映現(xiàn)實(shí)的社會(huì)關(guān)系及社會(huì)斗爭(zhēng)”。第三個(gè)問(wèn)題是“怎樣去寫”。普洛文學(xué)寫作的目的是達(dá)到政治宣傳效果,這樣的寫作不僅要注重作品本身的內(nèi)容,同時(shí)更要崇尚形式。瞿秋白提出,形式可以對(duì)舊有的大眾文藝形式進(jìn)行一定參照利用,依照舊式的體裁加以改革或者從舊式的體裁中創(chuàng)造出新的形式。最后,瞿秋白提出了“要干些什么”的問(wèn)題。即為普洛文藝大眾化運(yùn)動(dòng)提出了“進(jìn)度表”。首先,開展俗語(yǔ)文學(xué)的革命運(yùn)動(dòng);其次,開展街頭文學(xué)運(yùn)動(dòng);第三,開展工農(nóng)通訊運(yùn)動(dòng);最后,開展自我批評(píng)運(yùn)動(dòng)。從上述的進(jìn)程中可以明顯看出,與其說(shuō)這些運(yùn)動(dòng)是一些文藝運(yùn)動(dòng),倒不如說(shuō)它們是政治運(yùn)動(dòng),事實(shí)證明,這些運(yùn)動(dòng)的政治成果也的確大大超過(guò)了其文學(xué)成就。

    通過(guò)以上分析,瞿秋白在文藝大眾化問(wèn)題上的“文藝工具論”和政治性是顯而易見(jiàn)的。他對(duì)于文藝大眾化的文學(xué)批評(píng)雖然有不足和缺陷,但是他作為中國(guó)早期的馬克思主義理論家和領(lǐng)導(dǎo)者,他的理論批評(píng)是完全符合馬克思主義的文藝思想的。他的文藝為政治服務(wù),文藝以政治為導(dǎo)向以及文藝大眾化等觀點(diǎn)對(duì)毛澤東后來(lái)的“在延安文藝座談會(huì)上的講話”產(chǎn)生了一定的影響。他的批評(píng)著作也使當(dāng)時(shí)的左翼文藝界對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚撚辛吮容^全面的了解,在建設(shè)我國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摲矫嬗兄豢珊鲆?、不可磨滅的歷史功績(jī)。

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