人物專題片的動(dòng)靜態(tài)布光方法

劉然

人物專題片中，人物無(wú)疑是被攝主體。因此，如何用鏡頭展現(xiàn)人物特點(diǎn)及人物最美的一面，是拍攝者必須要考慮的問題。而要達(dá)到這種要求，拍攝者就不能忽視環(huán)境布光的作用。人物在片中通常是以動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種狀態(tài)存在的，那么我們?cè)诓脊鈺r(shí)，除了要了解布光的基本原理外，也需要根據(jù)這兩種態(tài)勢(shì)的不同要求對(duì)燈光進(jìn)行合理布置。

布光的基本原理

不同的人物造型需要不同的布光方式，不同的畫面也需要用不同的光效。光的修飾作用是很強(qiáng)的，觀眾希望在電視節(jié)目中看到具有美感的人物，所以在為人像布光時(shí)，應(yīng)利用光的明暗關(guān)系強(qiáng)化人物更美的某一點(diǎn)，并盡可能隱藏其缺點(diǎn)，這樣才能讓人物的優(yōu)點(diǎn)得到最大展現(xiàn)。

人像布光最常用的方法是三點(diǎn)布光法。三點(diǎn)布光也是最基本的光位處理方式，它源于生活，與自然界陽(yáng)光照射物體的光位形態(tài)基本一致。在陽(yáng)光下，物體都會(huì)自然形成一定的光影結(jié)構(gòu)，即受光面、背光面和影子。而三點(diǎn)布光中有主光、輔助光和逆光，主光照明就相當(dāng)于受光面，輔助光和逆光就相當(dāng)于背光面和影子的功能。主光起到的是主光源作用，而輔助光和逆光可使片中人物變得更有立體感。如主光高，輔助光就要低；主光側(cè)，輔助光就要正。逆光則要視主光和輔助光的位置決定其高低、左右。逆光作為一種隔離光，作用是讓觀眾感受到主體與背景的脫離感，也就是立體感。三點(diǎn)布光法就如同素描要為主體添上陰影，以使人物或者物體變得更加立體是一樣的道理，這是人物立體造型中一種常見的表現(xiàn)方式。此外，三點(diǎn)布光也是人物專題片中拍攝主體造型的一種典型方法。

靜態(tài)人物布光處理

人都有著較為相似的五官，但每個(gè)人的臉型和五官細(xì)節(jié)的比例又各不相同，五官的凹凸、輪廓、形狀、高低都是有差異的。所以，在布光時(shí)就需要做一定的調(diào)整。燈光在水平角度和垂直角度的選擇、光質(zhì)的選擇、光線強(qiáng)弱的選擇都會(huì)對(duì)人像表現(xiàn)和畫面效果產(chǎn)生影響。

首先是水平角度和垂直角度的選擇。主光在畫面中起到的是主光源的主導(dǎo)作用，因此它的角度位置非常重要。主光的位置必須有利于體現(xiàn)出人物特點(diǎn)，必須依據(jù)造型效果最終定位。一般主光的位置在攝像機(jī)旁45度內(nèi)的區(qū)域，這樣才能制造出主要的陰影，也有利于表現(xiàn)主體的主要結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。主光還可修飾一些臉部的缺點(diǎn)，如鼻子太低，就可以調(diào)整主光的角度，使鼻子一側(cè)產(chǎn)生投影，一明一暗的對(duì)比可以使鼻子看上去更挺一些。對(duì)于已經(jīng)有些年紀(jì)的中年人或是老年人來(lái)說，臉部的皺紋和松弛的皮膚是照明時(shí)需要注意的一個(gè)大問題，如果使用陡斜的主光就會(huì)讓本來(lái)不平整的部分形成更明顯的明暗關(guān)系，暴露人物的不足，使人物顯得更為蒼老（當(dāng)然，特殊需要除外）。如果人物較胖或者較瘦，就應(yīng)該在垂直方向移動(dòng)主光，這樣可使畫面的人物看上去更協(xié)調(diào)。輔助光是用來(lái)調(diào)整主光所帶來(lái)的陰影的，它能減低光亮的部分與陰影部分的反差，使陰影既能襯托出人物的立體感，還能表達(dá)出陰影面的細(xì)節(jié)。輔助光不僅弱化了陰影，也相應(yīng)增加了層次感，起到了美化人物的作用。輔助光一般選用散射光。輔助光也是人物布光中不可缺少的，它控制著光比大小和人物造型，所以確定主光位置后，必須細(xì)致調(diào)節(jié)輔助光的位置、角度、光質(zhì)及強(qiáng)度，否則就很難實(shí)現(xiàn)主光的設(shè)置意圖。逆光的作用是把人物在畫面中的形象表現(xiàn)得更立體，使人物在二維的圖像里達(dá)到三維圖像的效果。逆光的光源一般設(shè)置在人物的背后，不僅可以讓頭部、肩部產(chǎn)生鮮明、流暢、連續(xù)的輪廓線條，而且還能起到和背景分離的作用。所以，一個(gè)位置好的逆光既能體現(xiàn)人物輪廓線條，又能通過逆光照射下的空間感，加強(qiáng)人與背景的空間透視。

其次是光質(zhì)的選擇。光線從狀態(tài)和性質(zhì)上區(qū)分，可分為直射光和散射光兩種。拍攝女性時(shí)的布光通常采用柔光，這時(shí)如果采用直射光會(huì)形成較深暗的眼窩，眼睛下面的肌肉顯得更松弛突出。強(qiáng)照明的直射光還會(huì)加重面部的皺紋，使皮膚顯得粗糙。但如果女性主人公屬于較胖的臉型，主光則可選用直射光來(lái)造型，或者采用柔和一些的輔助光。

最后是要注意光線強(qiáng)弱的選擇。選擇光線強(qiáng)弱，首先要以滿足攝像機(jī)的技術(shù)要求為準(zhǔn)，強(qiáng)弱要適中，對(duì)背景光的照度選擇必須看背景的自身色彩、反光程度、照明方式等。正確的人物布光可以改變畫面中人物的年齡、胖瘦和美感。總的來(lái)說，靜態(tài)光線處理的效果在專題片中主要體現(xiàn)在接受采訪的人物上。在專題片《大山的女兒》中，有一個(gè)鏡頭是女主角在食堂里坐著，在用很柔和的主光做人物整體照明的同時(shí)，還用了一個(gè)正在燃燒的火盆替代了背景燈的作用，使人物看上去與背景分離，有了更好的立體效果。除此之外，拍攝者在人物面部布光上也做得很好，女主角的雙眸中印出的是旁邊的火盆的影子，這種巧妙的反射布光使畫面的空間感變得更為強(qiáng)烈。

動(dòng)態(tài)人物布光處理

與靜態(tài)人物光線處理需要設(shè)置三點(diǎn)光不同，動(dòng)態(tài)人物的光線處理更注重利用自然光，需要布光輔助時(shí)，光的位置、強(qiáng)弱也同自然光相協(xié)調(diào)。

首先是內(nèi)景人物運(yùn)動(dòng)的畫面光線處理。人物運(yùn)動(dòng)是人物做空間位移，在時(shí)間進(jìn)程中不斷產(chǎn)生位置變化。人物在空間中活動(dòng)必然因光源關(guān)系發(fā)生光效變化。離光源遠(yuǎn)近不同，有亮度變化；與光源構(gòu)成不同角度，會(huì)造成明暗面比例關(guān)系變化和照射角度變化。拍攝者要熟練掌握不同環(huán)境中的光源特點(diǎn)，從而進(jìn)行合理布光。光源多，人物在運(yùn)動(dòng)中光線變化就更多樣一些，也更有利于表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)感。筆者認(rèn)為，較不可取的方法就是連續(xù)布光法，即在人物運(yùn)動(dòng)的過程中，每一處都采用相同的光線處理，每一處光感都同等對(duì)待，這樣容易造成主次不分，光線缺少變化，也容易失去真實(shí)感。筆者贊成拍攝者多考慮采用分區(qū)布光法，即模擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境，每處的光亮是不同的，根據(jù)人物活動(dòng)區(qū)域不同，給予不同的光線處理，對(duì)重點(diǎn)表現(xiàn)的區(qū)域給予重點(diǎn)光線處理。這種處理方法既有主次之別，又真實(shí)地再現(xiàn)了環(huán)境光效。

其次是機(jī)位的運(yùn)動(dòng)布光，也就是移動(dòng)攝影光線的處理。移動(dòng)攝影的特點(diǎn)是攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，在光線處理上與人物運(yùn)動(dòng)布光方法大同小異。若說有不同之處，就在于移動(dòng)布光可以把輔助光放在移動(dòng)車上與攝像機(jī)一起運(yùn)動(dòng)，特別是推鏡頭或人物走近這種景別變化大的鏡頭。在室內(nèi)的一些移動(dòng)鏡頭里，燈光比較明亮的布光多數(shù)采取將燈置于攝像機(jī)上，但有時(shí)要拍攝出特殊效果，表現(xiàn)出比較陰暗的環(huán)境，這時(shí)則要采用更自然的光線。在《夜襲》中，當(dāng)被攝主體在樹林中穿梭時(shí)，有忽明忽暗的燈光照在演員身上，使觀眾有一種樹林茂密的視覺印象；而被攝主體停在一棵樹旁邊，這棵樹也正巧被月光照到，之后鏡頭一搖，拍到演員的面部表情時(shí)，正好是被照亮的。這組運(yùn)動(dòng)鏡頭的光線處理得很好，能讓觀眾感受到夜晚樹林的真實(shí)感。

人物布光應(yīng)注意的問題

對(duì)人物面部布光時(shí)，應(yīng)注意對(duì)鼻子陰影的處理。鼻子太低可以調(diào)整主光的角度，使鼻子一側(cè)產(chǎn)生投影，一明一暗的對(duì)比可以使人物的鼻子看上去更挺一些。對(duì)于眼睛，則要注意布光角度，不要形成黑眼窩，必要的時(shí)候要增加一個(gè)眼神光，可以使眼睛顯得更有神，一雙有神的眼睛可以更突出人物的氣質(zhì)，否則人物會(huì)顯得缺少生氣。

對(duì)于頭發(fā)的布光，基本是用逆光來(lái)實(shí)現(xiàn)的。逆光的強(qiáng)度太弱或是位置不當(dāng)，就無(wú)法表現(xiàn)出頭發(fā)的質(zhì)感；若過亮，又容易使人物看上去像是禿頂。另外，還要注意額頭的光線不能過亮，若是過亮，強(qiáng)光照在太陽(yáng)穴上會(huì)使臉顯得過寬，人臉變形。

人物布光中最難的便是人臉，人臉的形狀很多，國(guó)字臉、瓜子臉、田字臉等，主光過于正面或太弱會(huì)造成人物造型不鮮明，角度太偏會(huì)使面部寬度夸大，角度太小會(huì)造成臉型偏大偏寬，在需要減弱皺紋時(shí)要降低主光，軟光照明、減小光比或用柔光鏡等都是不錯(cuò)的方法。