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    守望鄉(xiāng)土——讀李需散文詩集《屋頂?shù)脑鹿狻?br/>

    2014-11-24 00:03:19王幅明
    散文詩世界 2014年2期
    關(guān)鍵詞:一滴水散文詩鄉(xiāng)土

    王幅明

    多么靜謐,和美,是誰畫在屋頂?

    一場一場的風(fēng),吹不散;

    一場一場的雨和雪,打不散。

    屋頂?shù)脑鹿猓恍∑屯暌黄鹂淘谟洃洝?/p>

    一直的,都不說話。

    不說話,多好呵。沉默,最后它就成了我身體最沉默的那一點。

    不說話,多好呵。沉默,最后它就成了歲月最沉默的那一點。

    ——《屋頂?shù)脑鹿狻?/p>

    這是李需散文詩集《屋頂?shù)脑鹿狻返耐髌?,也是詩集里最美的作品之一。一幅唯美、靜謐、透明、令人沉醉的畫圖。畫面的全部:一片月光。它“和童年一起刻在記憶”,風(fēng),吹不散,雨和雪,打不散。為何?他與月光有一種默契。最終,月光成為他靈魂與肉體的一部分,也成為歲月的一部分。

    好神奇的月光!

    當(dāng)我們再次品味這月光,會發(fā)現(xiàn)月光不僅僅只是月光,它寄寓著作者豐富的情感。童年的歡樂、痛苦、夢幻與憧憬,故鄉(xiāng)的養(yǎng)育之恩,對鄉(xiāng)土刻骨銘心的愛,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后的人生感悟,都濃縮在這個皎潔的發(fā)光體里。

    這篇作品頗能代表李需散文詩的風(fēng)格:唯美,空靈,禪意。

    李需說,他寫散文詩是命。最早的文學(xué)嘗試是散文詩,中斷了17年之后再次握筆,他覺得再也放不下了。從此一發(fā)而不可收。短短的幾年之內(nèi),繼作品集《站在遠(yuǎn)方眺望》《拐個彎是村莊》之后,又推出《屋頂?shù)脑鹿狻?。依舊是有根的寫作,依舊是鄉(xiāng)土。李需用他的作品向世人昭示,他已是一個堅定的執(zhí)著的鄉(xiāng)土守望者。

    是為對故鄉(xiāng)的回報?抑或為實踐海德格爾所言“詩意地棲居”?

    人的生命之根之源在故土、故鄉(xiāng)。遠(yuǎn)離故土,即遠(yuǎn)離了生命之本。詩人心靈的還鄉(xiāng),說到底是尋根尋源。只有接近根和源,人才能確認(rèn)自身的存在,才能棲居在大地上。所謂詩意,是詩特有的功能,詩能將人帶回大地,回歸大地。人的心靈只有回歸大地,才能最終在大地上棲居。

    我之所以用“鄉(xiāng)土”,而不用“鄉(xiāng)村”,不是說李需未寫鄉(xiāng)村,而是意味著他表現(xiàn)的領(lǐng)域大于鄉(xiāng)村。他有一些作品是表現(xiàn)鄉(xiāng)村的,如《鄉(xiāng)村夜》《村莊》《鄉(xiāng)村晨光》等,來自對故鄉(xiāng)風(fēng)景的描繪和鄉(xiāng)村生活詩意的追憶。但更多的作品并非特指鄉(xiāng)村。還有一些遠(yuǎn)離故土被他稱為“遠(yuǎn)處”的風(fēng)景。物象雖來自鄉(xiāng)村,但它同時又是意象,有些則被賦予象征,超越了鄉(xiāng)村,甚至超越了時空。如《麥秸垛》。麥秸垛是真實的物象,但同時又是意象:“麥秸垛是一種靜物,伏在經(jīng)年的打麥場上,和北方的村莊一樣古老。我的童年?也是一種靜物,在一種過程里,不動聲色?!薄胞溄斩庀褚环险掌粯痈蓛?。我的童年也像一幅老照片一樣干凈?!蓖甑挠洃洷贿^濾了,剩下一個麥秸垛。麥秸垛便成為詩人童年的意象。

    全書分為五輯:《比夢更遠(yuǎn)》《歲月回聲》《遠(yuǎn)處近處》《月影輕搖》《時光無言》。每一輯的內(nèi)容有所側(cè)重,但又有所交叉。經(jīng)過梳理,大致可分為以下幾類。

    其一,對故鄉(xiāng)風(fēng)物的追憶。詩人給我們展示了一幅幅優(yōu)美且?guī)追謵濄蛻n傷的畫面。有些畫面,猶如夢境?!段蓓?shù)脑鹿狻肥亲钣写硇缘囊徽?。有些如油彩風(fēng)景畫,如《鄉(xiāng)村晨光》。也不全是優(yōu)傷,《八月,八月》,通篇洋溢著豐收的喜悅。在寫自然景物時,詩人還寫了最卑微的小花小草,如《清晨大地上的一朵野花》:“誰會看到,這清晨大地上的一朵野花?她是昨晚大地的一個夢。醒來時分,初陽的曦輝已將她點亮。她高傲著,迎風(fēng)搖曳。她不在乎我們的注視。不在乎周圍高于她的莊稼和低于她的草,在怎樣的將她包圍,甚至幾乎吞噬。這朵野花,她只活在大地昨晚的甜夢里?!薄霸谶@清晨大地上,一朵野花,宛如我的精靈,用它小小的愛,正在追尋一個只屬于自己的夢,只屬于自己的一點點生命的意義?!痹娙耸窃诟桧灱?xì)小而又高貴的生命。正是這些多彩的生命,裝點了整個世界。

    還有《河岸上的茅草花》:

    搖曳。搖曳。

    一大片、一大片的茅草花,勾勒成一種翩翩風(fēng)度。

    一萬顆小腦袋,一萬個思想。低眉側(cè)目。

    是在構(gòu)想,還是在設(shè)計?一場更巨大的風(fēng)暴。

    不要說,卑微或者渺小。一旦集結(jié)起來,也是一種不可抵御的力量。

    把時間淹沒。

    讓天地,一片蒼茫!

    這是茅草花嗎?是的。但它所蘊(yùn)涵的生機(jī)和哲理,又大大超越了茅草花,讓我們想到更多。作者所用的生動活潑的擬人化話語,傳遞著對一種生命狀態(tài)的崇敬和贊美。

    《岸》中的岸,更是一個復(fù)雜的意象:

    河水,在流。而岸,守著。

    我的鄉(xiāng)民,也在守著。一代代。

    時間的刃,吞噬了血肉,只留下骨頭。月光瀉著,幾千年。骨頭比月光還要蒼白。

    一生的深,和幽咽。

    暮色推遠(yuǎn)了岸。

    誰,站在風(fēng)里,捧著三杯苦酒?

    一曲信天游,斷斷續(xù)續(xù)。在空空的岸和空空的歲月飄著,飄著。

    我佇立于岸,手握屈子的《離騷》。

    眼里,溢出的卻是一滴,黃河的浪!

    岸是河流的守望者。鄉(xiāng)民是鄉(xiāng)土的守望者。詩人是傳統(tǒng)文化的守望者。鄉(xiāng)民和詩人都是岸,這是詩人的夫子自道。

    其二,對生活在底層小人物生存狀況和命運的深切關(guān)注。這類作品主要收在第四輯《月影輕搖》里。

    詩人寫了人性的溫馨,如《一座村莊的寫意》,外出打工的男人,時刻都在思念他的妻兒。“我看到的那個男人,懷抱著另一塊天空,跳下長途汽車。他邁著急匆匆的步子,向那位懷抱孩子的女人走去。此時,一座村莊就這樣安靜下來。時間在這個夏天,匆匆而過。”它同時也暗示出了城市與鄉(xiāng)村不可分割的血肉聯(lián)系。

    但詩人更多地寫了生活中的疼和痛,悲傷與無奈。

    你從十二樓墜落,如在空中劃個弧。那弧像一種閃,砸得細(xì)碎的粒雪噼噼啪啪地響。

    警方結(jié)論:一個管道工,屬自然墜樓身亡。

    這時,躺在雪地上的你很安靜,安靜得像什么也沒發(fā)生。你的身上,蓋了一床撕破三個口子的白色床單。

    警方結(jié)論:操湖南口音,身份不明,無親無故。

    你是誰?生前不知。死后不知。

    粒雪越下越大。

    裹在床單里的你,還是那么靜,那么靜。

    只是,在你的身旁,泊著的那潭暗紅的血,愈發(fā)地暗紅著、暗紅著……

    ——《事件》

    一個生命消失了,本應(yīng)是天大的事件??勺髡哂谩笆录弊黝}目,卻含有某種嘲諷。警方的結(jié)論讓我們欲哭無淚。這是中國當(dāng)下現(xiàn)實的真實寫照。詩人寫了因車禍?zhǔn)号母赣H的落魄(《一個爸爸的黃昏》)。母親失去女兒的苦苦尋覓(《一朵藍(lán)色的小花》)。少年到了上學(xué)的年齡卻仍在放牧(《牧羊少年》)。嬰兒的眼睛打開了,但他看不到母親,母親此時因生活所迫正在一座城市清掃垃圾?!昂⒆拥目蘼?,在這個春天,會打開什么?或者,什么也不能打開。所有春天的眼睛,都蒙一層薄薄的霧?!保ā洞蜷_》)漫天飛雪中,一個母親呼喚他遠(yuǎn)行的兒子:“更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方是那座叫煤嶺的大山嗎?雪片,如黑色的蝴蝶在旋舞。兒子也是一只黑蝴蝶,他在飛,飛著飛著就不見了?!保ā兑环N冷》)詩人憤慨一些人心靈的飄?。骸拔覀儗χ蛔鹂毡幽ぐ?。我們對著自己膜拜。飄。明天,明天。我們的靈魂將棲于哪一塊冰冷的石頭?”(《飄》)他更悲嘆古風(fēng)不存,優(yōu)雅遠(yuǎn)去:“村落,已經(jīng)很舊了。舊如一幅斑駁的畫。枯樹昏鴉,也已經(jīng)很古老了。而,飲馬長河的人,哪里去了?夢已圓寂?!薄暗溲挪粗?,只是時光和已經(jīng)蒼老的歲月。而,那樣一種返璞歸真的境界,卻已是愈來愈遙遠(yuǎn)了!”(《斜陽外》)詩人的血脈里流淌著先人的風(fēng)神,具有悲天憫人的情懷,他對未來依然充滿期望:“我看見,一些閃閃爍爍的陽光,像一群白色的鳥,落在遠(yuǎn)方的河面。夢里花開。最高傲也最孤獨的是一只魚鷹,展翅在河流的上空。一雙隼目,如電閃過……”(《午后的河流》)

    其三,對故鄉(xiāng)人物的緬懷和贊頌。大多收入第五輯《時光無言》。

    他寫有著黃河一樣粗獷性格,一生都在黃河謀生,生命已與黃河融為一體的爺爺:“爺爺1976年去逝。同年去逝的還有偉人毛澤東、周恩來、朱德。父親把爺爺埋在了黃河高岸處的十三畝坪。父親說:爺爺眼睛閉著,也能天天看見黃河!”(《那些年》)寫對母親的懷念:“如果時間能夠推向遙遠(yuǎn),村口一棵樹,一定還和母親一起站著。一場風(fēng)在吹,一場雪在落。我不想虛談她的愛,更不愿言及我所有的感恩。我只想再次回到那遙遠(yuǎn),天天,都能撫摸到——一個人溫暖的眼波!”(《村口一棵樹》)母親的愛博大無邊,村口一棵樹是最公正的見證者。

    詩人更多地寫了對故鄉(xiāng)人物的整體印象。他寫千千萬萬個勞動者的手:

    從麥芒和麥芒間伸過來,粗糙如一件斑駁的古瓷器。但,粗糙,并不妨礙寬厚、尊嚴(yán)和陽光一樣的溫暖。

    一雙雙手,把春天的田野鋪展得異常遼闊、悠遠(yuǎn);

    一雙雙手,泛著星光和月暈的芬芳,把秋色彈撥出幾多幸福的漣漪?

    握過牛糞也握過糧食的手,輕輕一伸,就夠著瓦屋上那暖暖的炊煙了;

    擦拭過悲愴也捧起過夢幻的手,輕輕一伸,就夠著田間上空的藍(lán)天和白云了。

    把羊群一次次趕上山坡的手,轉(zhuǎn)眼,就繞過了一世的命運;

    把夕陽一回回推進(jìn)山洼洼的手,瞬間,就把自己也推進(jìn)了人生的黃昏。

    最后,這樣一種手,伸著伸著,就伸進(jìn)了我高傲的詩歌。讓我詩歌的鋒芒低下去,再低下去,

    直至低成了在原野隨風(fēng)搖曳的一棵草。

    ——《一種手》

    通過一雙詩意神奇的大手,寫出勞動者樸素、豐富、寬厚、尊嚴(yán)和陽光的心靈。這雙手最終讓詩人悟出寫詩的真諦。他寫《推車的人》:“這個推車的人,推著,推著,就把那個夏天推遠(yuǎn)了;這個推車的人,推著,推著,就把自己推沒了。如今,站在時間里的只有風(fēng)。風(fēng)吹一次,我的心口就會疼一次;風(fēng)吹兩次,我的心口就會疼兩次?!憋@然,推車的人是意象,也是象征。他象征著有著推車人宿命的千千萬萬的父兄。詩人以崇敬和悲憫之心來雕塑他的父兄?!赌莻€人》異曲同工,是抽象出的一種感覺。那個人是真實的,又是虛幻的。他是無數(shù)個不停地在旅途中奔波的勞動者的縮影和化身。

    其四,物象里融入詩人的人生經(jīng)驗和形而上的哲思。

    詩人的某些作品,借助大地上的物象,融入或傳達(dá)出他的人生經(jīng)驗和感悟。如以下兩個短章:

    和樹木站在一起,練習(xí)沉默;

    和河流站在一起,練習(xí)灑脫;

    和一只搬運土粒的螞蟻站在一起,最終,我只能屏住呼吸,練習(xí)卑微對偉大的蔑視!

    ——《一起》

    走一回、兩回就無緣再走的道路,是旅途的;

    走兩回、三回就不想再走的道路,是別人的。

    那條山岡上的道路,我一直都在走,走過一回又一回,還是要走。

    東南風(fēng)吹。

    西北風(fēng)吹。

    道路一直都在伸著伸著,

    像展開我一生的經(jīng)卷!

    ——《道路》

    《一起》里有天人合一的境界,這種境界來自對自然萬物的細(xì)微觀察、敬畏和心靈感應(yīng)后的選擇?!兜缆贰防锏牡缆?,含義被引申了,最終成為每個人都必須選擇的人生之路?!澳菞l山岡上的道路”是鄉(xiāng)土之路,又不單指鄉(xiāng)土之路,內(nèi)蘊(yùn)極為豐富,其意蘊(yùn)任由讀者去聯(lián)想和補(bǔ)充。這篇作品亦可視為一個鄉(xiāng)土守望者的宣言。鄉(xiāng)土給了他太多太多的靈感和智慧,這些精神財富足可使他安身立命,展開“一生的經(jīng)卷”。又如:

    我是一滴水。來自田間草尖的一滴露,來自冬天一片晶瑩的雪。

    我用一滴水的姿勢,行走大地;

    我用一滴水的匍匐,仰望山脈和天空。

    一滴水,在一嘀鳥鳴里得以圓潤;

    一滴水,在一穗麥子上呈現(xiàn)神性。

    一滴水的柔軟,就會讓我說出對世界全部的愛;

    一滴水的澎湃,就會讓我詮釋生命和存在的意義。

    我是一滴水。我懷抱著水的夢想站立,高高地站立!

    ——《我是一滴水》

    完全的物我一體。它迫使我們思索何為小,何為大;何為微,何為顯。如同“一粒米中藏世界”,里面些許還包含著一些禪意和哲理。《聽雨》《蟬鳴在樹》諸篇,均可品出如是的禪趣。

    李需寫散文詩,已經(jīng)沉浸其中,已經(jīng)進(jìn)入到一種狀態(tài),一種可喜的狀態(tài)。他有明確的方向,也有個性化的藝術(shù)追求。這是難能可貴的。更可貴的是跳動在字里行間收放自如的自由精神。這種自由精神能夠幫助他在藝術(shù)上走得更遠(yuǎn)。

    李需的散文詩是詩性的。看不到任何非詩的政治說教和道德勸諭,也看不到與主題無關(guān)的多余的敘述。語言純凈、感性、樸素,與古老的鄉(xiāng)土一脈相通。

    較之《拐個彎是村莊》,《屋頂?shù)脑鹿狻烦ネ晡赖淖窇?,多了一些?dāng)下和在場,多了一些疼痛,多了一些時代的印記。他寫社會的疼痛,出于一個詩人的良知和責(zé)任。社會處在巨大的轉(zhuǎn)型之中,更多的鄉(xiāng)下人為改變命運來到城市,他們既是新城市的建設(shè)者,受益者,又是一個旁觀者,受傷害者。奉獻(xiàn)與功利,溫存與冷漠,先進(jìn)與腐朽,交織在一起,碰撞在一起。李需沒有給讀者講故事。散文詩不需要講故事。但散文詩可以有戲劇性,我們可以從波德萊爾從屠格涅夫從魯迅的經(jīng)典作品里找到例證。李需寫人的作品幾乎沒有情節(jié),但里面包含著故事,包含著戲劇性。他往往只寫令人糾結(jié)令人傷感的一個場景。這已經(jīng)足夠。作品的主題已經(jīng)完成,藝術(shù)的感染力已經(jīng)達(dá)到。

    判斷一部詩集有無生命力的重要方法,是重讀一遍,看看是否耐讀,是否還會有新的發(fā)現(xiàn)和新的感覺。經(jīng)驗告訴我們,好的作品具有常讀常新的特點。初讀《屋頂?shù)脑鹿狻?,曾有一種擔(dān)憂,依舊是寫鄉(xiāng)土,作者會否重復(fù)自已?也許因為有先入為主的意念,瀏覽過后,感覺平平。幾天之后,我以慢速度進(jìn)行重讀,印象則大為改觀,新的感覺接連而來。我慶幸自已的耐心,險些誤解了一部佳作。作者已經(jīng)在超越自已,無論在題材或主題的開掘上,還是藝術(shù)技巧的經(jīng)營上。語言的風(fēng)格尤為突顯。

    中國是一個農(nóng)業(yè)國,有數(shù)千年農(nóng)業(yè)文明的歷史。今天,中國正在經(jīng)歷一場歷史上從末經(jīng)歷過的巨變,城鎮(zhèn)化的浪潮席卷而來,鄉(xiāng)土中國將很快為城鎮(zhèn)中國所取代。但鄉(xiāng)土永遠(yuǎn)不會消失,中華兒女血脈中的文化傳統(tǒng)永遠(yuǎn)不會中斷,文學(xué)的尋根索源永遠(yuǎn)不會停止。作為一個詩人,應(yīng)該首先寫出他最熟知的,最刻骨銘心的愛。李需選擇了鄉(xiāng)土,無疑是聰明的選擇。他之所以讓我們感動,是因為他對這塊生養(yǎng)他土地的赤誠和理解。我們真切地感受到他的心靈返鄉(xiāng)。因而他應(yīng)該屬于詩意地棲居在這塊土地上的幸運兒。

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