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    黑土地詩人的盛會(huì)

    2014-11-21 06:36:32史業(yè)環(huán)
    歲月 2014年10期
    關(guān)鍵詞:詩人詩歌

    史業(yè)環(huán)

    太陽烘烤著地球,像烘烤著一塊面包

    ——顧城

    前 錄

    年初梳理了新世紀(jì)黑龍江詩歌發(fā)展,限于視野和主觀意識(shí)一眼窺察。輿論和詩人寬容友善,盡管如此,我依然深感不安亂談的不成熟。我想約束下自己,可《歲月》盛裝的黑龍江詩歌專號(hào)意外飛抵,這個(gè)盛夏,黑土地詩歌的殿堂,格外炙熱,因?yàn)椤稓q月》新鮮出爐的黑龍江詩歌盛宴。《歲月》立足大慶,輻射全國,是以發(fā)掘文學(xué)人才、為詩人作家建立文學(xué)上的精神家園為己任的當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)期刊。

    印象里這是《歲月》第三次出詩歌專號(hào),由外及里,我尊敬的詩學(xué)名家,李云迪,潘永翔,龐壯國,犁痕,張永波,李琦,??耍思t莉,馮晏,文乾義,陳樹照,邢海珍(依刊序)等已然俱在。除此之外,黑龍江各地詩歌寫作的中堅(jiān)詩人和新生代詩人,又見大慶王勇男,王如,楊小林,許俊德,肖凌,梁久明,曹立光,蘇美晴,王沙沙,徐賦等;哈爾濱張靜波,楊河山,包臨軒,李景冰,趙亞東,古城天子,宋迪非,袁永蘋,劍東,羅凱,偉鐘,鋼克,藍(lán)曉宇,劉禹,趙子桐,張玉秋,楊美宇,龍女,牧之羊等;齊齊哈爾的白帆,牡丹江的楊勇,老樹,丁艷,郁有香,葛均義,楊拓,阿西,舟自橫等;佳木斯幽幽,王明遠(yuǎn)等;綏化王立憲,姜超,劉福申,張君艷,北小荒,高原,沈彩初,霜扣兒,馮革文等;伊春安瀾,張世忠,張君,于學(xué)軍等;雙鴨山賈胄,徐書遐等;大興安嶺地區(qū)魯微等詩人。于是乎,不慮其他,慕詩香,赴盛宴,遂提筆,錄感聞。

    大慶地區(qū)

    2014年詩歌專號(hào)以黑龍江省內(nèi)行政版塊為展示單位,大慶,哈爾濱,齊齊哈爾,牡丹江,佳木斯,綏化,伊春,雙鴨山,大興安嶺……同宗龍江,同游詩海。大慶,詩歌、詩人群體和這座見證新中國工業(yè)飛速發(fā)展的城市一樣——我又愛又嫉妒。這是一座怎樣的城市?匯而凝聚了眾多詩人,海納百川,包容笑納,刊物或城市歷經(jīng)時(shí)間魅力自成。

    走進(jìn)大慶,我看到沉浸于生活細(xì)節(jié)的李云迪,謙遜于簡樸中攜詩漫步的潘永翔,在一截樺樹皮中透視一個(gè)民族歷史的龐壯國和滿腔熱忱傾注給這座石油城市的張永波。一個(gè)愛瑣碎的人,愛瑣碎遺落的細(xì)節(jié),愛細(xì)節(jié)縱聯(lián)的生活,愛生活引領(lǐng)的世界,幸??偸蔷祛櫰降娜恕傍P陽路兩旁的榶槭翠柳/開不開花并不重要/其實(shí)開花也是很隨意的/重要的是它們兀立在風(fēng)雨中/宛如一排受閱的禮兵/迎接著春天的第一縷陽光(李云迪《我的鳳陽路》)”;接收細(xì)節(jié)的人擁有雙重幸福,生活是日常的一重,另一重自我面對(duì),“我的結(jié)滿紅杏的山坡/甜蜜的山坡/我的開滿百合花的草原/小布爾喬亞的草原(李云迪《我把心中的歌唱給你》)”,骨子里的詩意在血液中瀠洄,這樣的人是幸福的。幸福是讓人嫉妒的,從容的人生是讓人嫉妒的。大慶,還有幾多嫉妒在等候我。

    犁痕文清筆健,詩樸情重。宋站我從未聽聞,讀犁痕詩作《故鄉(xiāng)在夢(mèng)中一閃而過》我方知黑龍江肇東小鎮(zhèn)宋站。重不在這,鄉(xiāng)土詩明示地理符號(hào)不足奇,重要的是我一讀,便記住了宋站——這個(gè)旮旯里的小地方。如果沒有這首詩,或許我一輩子不會(huì)相逢宋站。鄉(xiāng)土無邊,鄉(xiāng)土詩經(jīng)久不衰確有道理。“冬天的松嫩大平原,無論/走到哪里都會(huì)想起故鄉(xiāng)”,在故鄉(xiāng),讀故鄉(xiāng)匯編的故鄉(xiāng)詩人的詩專輯,專輯第一首是一首故鄉(xiāng)詩?!俺逼絻砂堕煟L(fēng)正一帆懸”,遠(yuǎn)帆未近,歸途未知,但我想,它一定是駛往故鄉(xiāng)的。對(duì)犁痕的詩我不贅評(píng),李琦《我看到了你的憂傷——話說犁痕和他的詩歌》評(píng)析深刻精準(zhǔn):犁痕有意地選擇那些樸素的、帶著溫度的語言,以防華麗的辭藻破壞那種綿綿鄉(xiāng)愁,隔斷與家鄉(xiāng)溫暖的聯(lián)系。

    北宋文學(xué)家蘇軾說“至言不繁”,潘永翔的詩低調(diào),樸茂,滲透對(duì)生活、生命的參悟和謙遜的品質(zhì)。詩歌的分量來自簡單,語言是詩歌的容器,僅僅是容器,透明的白玻璃,無需雕飾,詩歌呈現(xiàn)詩歌本身?!按蟮赜删G變黃/就像我的黑發(fā)變白 綠色/是我永遠(yuǎn)無法回去的故鄉(xiāng)(潘永翔《秋天,從一粒汗珠開始》)”,大地,黃,黑發(fā),白,綠,“故鄉(xiāng)”,常見的平常字構(gòu)成極具沖擊力的詩,時(shí)間仿佛一軸由色彩鋪展的流逝的畫卷,簡單爆發(fā)深邃的美。上天創(chuàng)造了詩人,我充滿感恩。詩人在詩歌中追憶一切不可逆?!安皇敲繅K地都有好的收成/就像不是每個(gè)人都能/衣錦還鄉(xiāng)一樣/我就是那片歉收的莊稼(潘永翔《收成》)”,詩歌境界譬如人生,成熟的高粱低頭垂向大地,秕谷一天到晚昂著頭。詩人內(nèi)斂的個(gè)性和謙遜的品質(zhì)穿透樸素的詩句熠熠閃光。人生若此,幸福輕而易舉,詩人懷揣詩歌抵達(dá)喧囂盡處的寧靜,這樣的人生讓人不吝贊佩。

    龐壯國詩歌的震動(dòng)來自《樺皮桶》,氣勢(shì)與詩人操縱情緒的收放自如貫穿全詩。結(jié)合民諺進(jìn)入史詩般的故事,詩歌新鮮感十足,滿足了讀者對(duì)詩歌陌生化的需求。我們依然看到他遠(yuǎn)逝的背影……

    “在荒原,我們談?wù)摰睦硐?多與石油有關(guān)(張永波《抒懷》)”,多么真誠的詩人,坦坦蕩蕩,這就是我的愛。不必顧忌我的愛不夠偉大,不必?fù)?dān)心我的愛是否太直白,不必猶疑我的愛太真實(shí)不浪漫太單調(diào)不豐滿……“我只想為石油寫生/只想用手里的相機(jī)/拍下這些生活的場(chǎng)景/畫面最好能讓你看到雄鷹的身影/讓你聽到百靈鳥的叫聲/以及你采油時(shí)的面部特寫(張永波《抒懷》)”,我的愛有高亢,有婉轉(zhuǎn),有總貌,有具象……“當(dāng)然,要有你愛人關(guān)注我們的眼神/---更好(張永波《抒懷》)”,我的愛既粗獷又細(xì)膩,既遼闊又細(xì)小……大慶以石油聞名,張永波的詩散發(fā)濃厚的石油氣息,凝結(jié)在詩歌中的石油情結(jié)不正是詩人對(duì)生活對(duì)城市對(duì)腳下土地滿腔的熱愛嗎?

    大慶的詩歌豐富多樣,姜樹臣看見《一只螞蟻在窗臺(tái)上奔跑》。王如的《官員下?!罚跤履械摹讹w翔的土地》。著名評(píng)論家張清華教授在《當(dāng)代詩歌寫作中的無意識(shí)活動(dòng)》中指出現(xiàn)代文學(xué)在無意識(shí)寫作中發(fā)生,詩歌是一種人無意識(shí)的活動(dòng),詩歌打開人內(nèi)心隱秘的空間。上述作品恰歸屬此類寫作文本?!耙恢晃浵?無緣無故/在窗臺(tái)上奔跑”直呈現(xiàn)象,“只有一只螞蟻/在窗臺(tái)上奔跑”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)詩人無意識(shí)發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象。接下來詩人進(jìn)入猜想空間,對(duì)螞蟻奔跑的目的生發(fā)個(gè)人揣測(cè),“好像去參加一個(gè)重要會(huì)議/好像在鍛煉強(qiáng)壯的身體/仔細(xì)一想/我根本就不知道螞蟻要做的事情”。最后由看似可笑的生活中微小片段歸結(jié)至人生的相遇?!熬拖裼幸粋€(gè)人/黑夜里 無緣無故/與你擦肩而過”,“黑夜里”和“無緣無故”的加進(jìn)擴(kuò)展了“相遇”的背景緣由以及范疇。endprint

    “我愛上的桃花懷孕了/微凸的小腹住滿了陽光的種子……我愛這花苞裂開的時(shí)光/也享受這世界暗藏的光芒(曹立光《我愛這花苞裂開的時(shí)光》)”,一年前這樣的詩句放在我面前,我絕不認(rèn)為這出自曹立光手筆。從收錄在《2009—2011優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)詩歌精粹》的《可可西里》到2012年《詩林》和《新詩》同時(shí)選發(fā)的《逆水而上》,曹立光之前的詩側(cè)重大氣磅礴的場(chǎng)景和氣勢(shì),情感在詩中排山倒海極盡淋漓。蕭紅文學(xué)院院長李琦和《北方文學(xué)》編輯劉云開在今年魯迅文學(xué)院黑龍江中青年作家班上這樣評(píng)價(jià)現(xiàn)在的曹立光,在詩歌留白的處理上取得長足進(jìn)展,本人在文學(xué)創(chuàng)作上也取得了可喜成績(大意)。

    蘇美晴的詩最多的感受是自然抒發(fā),抒情、流暢,沒有那種矯揉造作做秀式的無病呻吟。讀她的大多數(shù)詩作都能最大程度地被她的詩歌意境所感染,并與其產(chǎn)生心靈深處的共鳴。她的詩沒有那種豪言壯語、指點(diǎn)江山等類似的語言。多是以其細(xì)微的語言情感與生活感悟恰到妙處地糅合在詩歌意象里。

    《代號(hào):秋風(fēng)行動(dòng)》的語速和作者的書寫狀態(tài)舒服,書寫無束縛。如果你認(rèn)同命運(yùn),感應(yīng)你存在的當(dāng)下社會(huì),不妨讀一讀楊小林這首《代號(hào):秋風(fēng)行動(dòng)》?;貧w是詩人的終極目標(biāo),徐賦秉承心靈的回歸果斷,執(zhí)著,長途跋涉進(jìn)程中的王者歸來呈現(xiàn)在精悍的詩歌中。沿詩行步履我們有理由相信現(xiàn)代游俠一定會(huì)抵達(dá)他的終極“故里”——“不需要卜問,我們?cè)谶x擇,也被選擇著/可是,誰都不會(huì)/對(duì)著一堆干草,屈膝(徐賦《牽著一匹老馬回到草原》)”。

    哈爾濱地區(qū)

    哈爾濱素有“東方莫斯科”、“東方小巴黎”美譽(yù),詩人的書寫極具個(gè)人色彩和風(fēng)度。

    丹麥著名童話作家安徒生曾感言“在一個(gè)人的生活中總有一些和另外的人的生活緊密聯(lián)系著的事情,緊密得讓你無權(quán)說它們就只是你個(gè)人的事情(《安徒生自傳》2011年人民文學(xué)出版社P55)”。讀李琦《這個(gè)夜晚,可以叫做美妙了》、《三月之傷》、《3月3日記事》、《我想讓你知道》等一系列緣起孩子的詩,這種感受立體強(qiáng)烈。于俗常日子撿拾一路詩意,它們是沿路的蒲公英,小野菊,不知名的綠葉草,就在那,只是歲月砥礪賜予詩人一雙慧眼,沉淀越多,撿拾越多。每個(gè)人的日子不過是本質(zhì)相同基礎(chǔ)上的略有差異,相同日子,詩人作家拾遺深度掃描,李琦是一位大智詩人。詩歌專號(hào)中的一組詩以孩子為主線縱貫整體,首首暖心,揪心,感動(dòng)于世界的美好。“想要在剩下的歲月里,成為鄰居/想在春天常駐的地方/相互相望,忘記世上的薄涼(李琦《寄》)”,在至真至簡的詩歌中忘記世上的薄涼吧。

    “陰暗、狹隘、殘忍”,這樣的《哈爾濱》卻讓哈爾濱詩歌標(biāo)志人物桑克像“一個(gè)長期住在牢里的犯人真心實(shí)意地愛上看守”,愛上了這座城市?!稓q月》詩歌專號(hào)這組詩是一個(gè)明確的回答,讀讀《文化公園踏雪》,《中央大街的積雪》,詩歌是詩人的答案。“此時(shí)此刻,只有我和她漫游在孤寂的公園。/身后的淡影漸漸縮短,向腳底聚攏:/何處無雪?何日無人?在凍泉邊留下淺痕。(桑克《中央大街的積雪》)”?!赌赣H》和《悲劇演員》我看到詩人天生歌劇才華的一面。

    我常在想,一個(gè)詩人有多清醒的認(rèn)識(shí)才能掌控超脫日常糾纏之外的客觀,進(jìn)行歲月之上的理智判斷。潘紅莉的《空袋子》與歲月、愛情、人生保持冷靜的審度關(guān)系,卻不凌駕于歲月、愛情、人生之上,面對(duì)面在詩中抖落“空袋子”,安靜妥帖。“其實(shí)空袋子就是空袋子/在幾近傾空的瞬間成全事物的脫身”,從容表達(dá)的詩人睿智應(yīng)對(duì)有可能造成困擾的一切,“空袋子從來就沒有聽覺視覺/辨別的評(píng)判和任意的滑動(dòng)時(shí)間/它會(huì)收留我靈魂的低落微弱的想象/許多時(shí)候它都和我一樣靜止”,自始至終明晰,淡定。

    “詩人是社會(huì)的觀察者”,馮晏窺探的《內(nèi)部結(jié)構(gòu)》是經(jīng)濟(jì)多元、物質(zhì)豐富、外表強(qiáng)大的現(xiàn)代社會(huì)的內(nèi)部結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)是中空的,勢(shì)如暴風(fēng)有朝一日席卷人類。詩人筆觸嚴(yán)厲,所過之處皆見現(xiàn)代癥結(jié)的巨大隱疾,猶如扁鵲醫(yī)蔡桓公,“疾在腠理,湯熨之所及也;在肌膚,針石之所及也;在腸胃,火齊之所及也;在骨髓,司命之所屬,無奈何也。”詩人畢竟非醫(yī)者,環(huán)境、種植鏈、食品安全等諸多問題對(duì)人類的摧殘是公開的秘密,人類在吸毒,此癥狀之醫(yī)談何容易,該怎樣治國之醫(yī)得醫(yī)。定位詩歌,馮晏扛著詩歌的攝影機(jī)掠向一處處焦點(diǎn),張弛有度,遠(yuǎn)近結(jié)合,所過之處誕生馮晏體的詩歌作品。作為存在者,發(fā)現(xiàn)者和發(fā)言者,詩人憂心如焚,一方面對(duì)病體沉疴的兇猛包圍,一方面對(duì)人類集體的麻木和盲目狂歡,有責(zé)任感的詩人是強(qiáng)大和令人尊敬的。

    以“我”的視角領(lǐng)悟、反思、感受的詩歌拉近閱讀者與作者心距,我喜歡閱讀文乾義的詩歌。個(gè)體經(jīng)驗(yàn)賦予詩歌的魅力直觀愉悅,讓閱讀變得愉悅,即使閱讀的詩歌感懷傷逝,閱讀的過程是愉悅的。文乾義詩歌除了哈爾濱地理名詞的親近,比如《大成街,某個(gè)冬天》,個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的傳遞流暢,環(huán)環(huán)相扣,閱讀舒適?!拔以娺^的它們以及它們的所有姿態(tài),/包括它們歌唱、微笑、舞蹈/和安安靜靜睡眠的樣子,甚至/我討厭它們?cè)o予過我的那么多快樂。/我不相信我怎么會(huì)變成這樣/但這千真萬確。(文乾義《在客廳》)”淡淡的敘述,某個(gè)生活章節(jié)中的任一個(gè)體,我見過,我討厭,我不相信,詩歌不正是這些么,我討厭,我喜歡,我見過,我相信。

    張靜波重回時(shí)光的一組軼事立體,豐滿,充滿對(duì)時(shí)代的回味和流逝的追憶。《童年軼事》、《一九六二年十月》、《記憶》和《紅高粱》“不想回家,一個(gè)人滾著鐵環(huán),沿著鄉(xiāng)村土路/水泡子里游弋著青蛙的家族,野花開滿草甸子/雨中被淋濕的大鵝,邁著不緊不慢的步子/腐爛的玉米秸上散落著冒著熱氣的牛糞(張靜波《童年軼事》)”,童年是一個(gè)人的,也是伙伴的,更是鄉(xiāng)村的。通過一個(gè)人的情景傳達(dá)詩歌的通感,詩人要做的就是繼續(xù)呈現(xiàn),延伸通感的深度和廣度。從《一九六二年十月》詩人降生開始,跟隨詩人的《記憶》進(jìn)入《紅高粱》,接近當(dāng)下,“那時(shí),我還不知道誰是莫言/也不知道山東高密的高粱能比東北平原的高粱更火(張靜波《紅高粱》)”,短促回憶構(gòu)成個(gè)人的成長史,“我渴望秋天,渴望成為一株不倒的紅高粱/漂泊的白云,在頭頂上盤旋成嘹亮的鴿群(張靜波《紅高粱》)”,祝福詩人,抵臨秋天。endprint

    將無關(guān)聯(lián)的景物和感悟緊密聯(lián)系在一起的詩歌,讀楊河山《面對(duì)一列疾馳的火車》。正如川端康成在《雪國》中說“出場(chǎng)人物和背景沒有任何聯(lián)系”,這句話恰說在島村去雪國途中看到車窗中忽隱忽現(xiàn)的葉子面容?;疖嚕嚧?,遠(yuǎn)去之物,“讓我想起許多事情。/比如逝去的時(shí)光,一些往事,以及難以忘懷的經(jīng)歷。(楊河山《面對(duì)一列疾馳的火車》)”現(xiàn)代詩歌已經(jīng)讓火車和遠(yuǎn)逝有了緊密關(guān)系?;疖?yán)^續(xù),詩人在追逝的基調(diào)上深感無奈:“一些珍貴的東西正在遠(yuǎn)去,而我無力挽留,只能眼睜睜/目送它漸漸模糊的背影。(楊河山《面對(duì)一列疾馳的火車》)”。

    初見《蹲犴》在李景冰的新浪博客,《歲月》黑龍江詩歌專號(hào)中再見,有幾分蹲詩歌犴的意味。驚喜于驚喜依然存在,有氣味的詩歌以蹲犴事件的陌生化選取為基奠,詩人嫻熟的對(duì)詩歌整體錯(cuò)落的構(gòu)建行云流水?!八焙汀八钡囊恍」?jié),似乎是蹲犴過程中詩人有意為之的插曲,突然的轉(zhuǎn)換,看似毫不銜接,卻天衣無縫地承上啟下,留有懸念。再遇訝異在詩歌結(jié)尾,“他們的敲擊/隔著樹洞/觸摸它的沉默/直到他們將唾沫裹到草棍上/丟入洞中/它轟然而出(李景冰《蹲犴》)”,“它轟然而出”,每個(gè)人心中都有一只犴,苦苦“蹲守”才能找見,為迎合世俗而“獻(xiàn)祭”,尋覓者往往自我埋葬,而“犴”終將爆發(fā),復(fù)活?!抖揍怼窌鴮憣?duì)象的生僻選取和對(duì)詩歌結(jié)構(gòu)的巧妙安排使詩歌上升到美妙的空間,誰說這不是一次美妙的相遇?

    讀古城天子的作品,一定讀他寫涌泉村的詩。海德格爾說“詩人的天職是還鄉(xiāng)”,有的人一生在游蕩,不覓歸屬。肖云偉是幸運(yùn)的,路途之初已覓歸屬,而涌泉村也將為他帶來榮耀?!对谟咳灏l(fā)現(xiàn)一只麻雀或其他》不同以往肖云偉涌泉村系列詩表露霸氣,這一次,古城天子細(xì)膩溫柔,甚至有點(diǎn)竊竊絮絮,“它像是大地在陽光下/舉起的淡灰色花瓣/有弧度的飛翔/不是秘密/可能是為了一只蟲子/也許是發(fā)現(xiàn)了散落的草籽/于是 下降/如火焰傾瀉/不只一個(gè)/是一群很大的一群(古城天子《在涌泉村發(fā)現(xiàn)一只麻雀或其他》)”,或許這才是完整的古城天子。

    “可是我依然看不見你,媽媽/麥芒扎傷了我的眼睛/在這深不可測(cè)的夏日/你的眼睛盈滿了風(fēng)的低語/和我再也找不到的,回家的路”——麥田氣息溫暖憂傷,這么憂傷,這么美,不經(jīng)意的落筆五月的麥地金黃燦爛。相比詩人其他谷粒分明的村莊詩,這首更柔暖,同樣光彩奪目。這是趙亞東《這深不可測(cè)的夏日》?!哆@深不可測(cè)的夏日》流露的氣息接近海子詩歌純凈傷感的美。

    暴力美學(xué)和詩歌的結(jié)合,讀到袁永蘋的《瘀傷》?!澳銘?yīng)當(dāng)擁有你自己黑圣母,/你應(yīng)當(dāng)擁有利劍刀柄。/當(dāng)你企圖得到丈夫的擁抱和親吻時(shí)/你應(yīng)當(dāng)想到的吵鬧和廝打,/你應(yīng)當(dāng)聽到摔碎的盤子它嬰兒般的嘶叫/你應(yīng)當(dāng)崇拜亞馬遜女人——/你所有的問題就是來自于/你需要愛,你需要那該死的愛。(袁永蘋《瘀傷》)”,節(jié)奏漸強(qiáng),幾近窒息,閱讀快感是一種享受,享受于詩人繽紛的炸裂和神經(jīng)。精短的《無題》和《巴赫》響起不一樣的心跳,詩人對(duì)周遭事物的敏感激活我的閱讀欲,緊致豐滿。

    羅凱《奔跑著更遠(yuǎn)的白》自覺,警醒,瀟灑?!皬奈疑眢w里,跑出來奔跑著的雪/一直奔跑著更遠(yuǎn)的白。(羅凱《奔跑著更遠(yuǎn)的白》)”條理清晰,不急不緩,娓娓道來的雪。偉鐘講述的愛情在歷史中悲傷,“在風(fēng)中林間 可憐的康絲坦絲/充盈我羞澀粘滯的詩篇/卻不知道愛情來臨生活將如何開始(偉鐘《康絲坦絲的愛情》)”,一氣呵成,語意強(qiáng)勁,傳奇而傷情的愛。鋼克《月神》語言特立,詩意獨(dú)行?!皼]有錦繡,當(dāng)十指開出阿耳忒彌斯之蓮/蕓香在你雙頰旋出海風(fēng),而心因你/于末世的晨昏間,永動(dòng)不息(鋼克《月神》)”,“無人就是/在人世的至親,了無聲息,他們以/一環(huán)又一環(huán)不可見之玫瑰,環(huán)繞我/慢慢滲出你那孤寡之身,邁向全黑的新家(鋼克《月神》)”,由神及我,詩心俱現(xiàn)。龍女《玫瑰小鎮(zhèn)》細(xì)膩委婉,真切明了?!岸覑蹖?shí)在的日子,愛不完/像兩列火車相向而行,在錯(cuò)車的時(shí)刻/鼓起一股強(qiáng)風(fēng),逼人后退/我沉默,適時(shí)瞇起眼睛/不用關(guān)心兩朵云的去向和來路/只要明了,它們都曾含著雨(龍女《玫瑰小鎮(zhèn)》)”,詩歌是一種態(tài)度,詠嘆傳達(dá)。藍(lán)曉宇筆下的春風(fēng)吹散烏云,明媚,充滿希望,“用遍地的鳥鳴種植春天/就不再害怕陌生的旅程(藍(lán)曉宇《用遍地的鳥鳴種植春天》)”,將這明亮種進(jìn)詩歌,本身就是一個(gè)美好的開始,猶如春天,猶如一株樹,猶如詩歌。

    齊齊哈爾,牡丹江,佳木斯

    綏化,伊春及雙鴨山地區(qū)

    牡丹江詩人老樹且行且思,在詩歌道路上默默躑躅的人,隱藏一路的遭遇和困境,將內(nèi)心的夢(mèng)想借助詩歌發(fā)聲。老樹是實(shí)干者,他主編的《烏斯渾河》詩刊創(chuàng)立時(shí)間不長,嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí),為當(dāng)?shù)匚膶W(xué)愛好者提供了一個(gè)具歸屬感的心靈港灣?!坝袝r(shí)想找一個(gè)離夢(mèng)靠的最近的地方/想一想,還要熬此一生/等著這次/夕陽西下(老樹《清晨》),讀詩,個(gè)人品質(zhì)是外延內(nèi)容,外延豐滿了內(nèi)質(zhì),牡丹江因此多了一份蔥蘢的暖意和詩意。

    佳木斯詩人陳樹照在火車的嘶鳴中喁喁私語,縱發(fā)聯(lián)想,生發(fā)感慨。陳樹照隱忍的語言賦予詩歌轟隆隆的聲響,“當(dāng)火車再次前行/我卻無法安睡/我一邊數(shù)點(diǎn)窗外隱現(xiàn)的星星/一邊在想人類與萬物的命運(yùn)(陳樹照《火車》)”,“待島村站穩(wěn)了腳跟,抬頭望去,銀河好像嘩啦一聲,向他的心坎上傾瀉了下來(川端康成《雪國》北京燕山出版社 P102)”,寂靜的夜,火車上的詩人的感受,徘徊在《歲月》龍江詩歌專號(hào)佳木斯站,《雪國》主人公的恍惚再次來臨,三者的內(nèi)在聯(lián)系,交由神秘詩歌,浩瀚文學(xué)。自言自語是詩人的好習(xí)慣,陳樹照的一系列火車(《火車》、《我多想變成一只鳥》和《夜行火車》)是一座聯(lián)接自我意識(shí)和萬物意識(shí)的橋梁。詩人在變幻的橋上行走,愛默生說思考就是行動(dòng),行走的詩人已經(jīng)走了很遠(yuǎn),還會(huì)走得更遠(yuǎn)。

    綏化詩人邢海珍的詩悲憫,大氣,厚重,詩中既有一位長者的閱歷和寬厚,也有一位評(píng)論家的廣博和深度。黑龍江大學(xué)文學(xué)院教授、文學(xué)博士葉君說“誠意的寫作是寫作者對(duì)于自己寫作行為本身的一種態(tài)度”。邢海珍的詩真誠,茂盛,傳遞的情感引發(fā)閱讀者共鳴。詩人的懷念基于詩人對(duì)作家蕭紅和文學(xué)作品的理解、對(duì)苦難歲月和疼痛的感知、對(duì)這片咫尺相連土地的親情熱愛,所以即使寫的是容易流俗成空洞口號(hào)的獻(xiàn)詩,仍然深刻優(yōu)美,留有回味?!澳鞘且蛔蘅樳^的舊房子/沉默中一愣神/家鄉(xiāng)便伸出手臂/拉住了飄然遠(yuǎn)去的衣襟/你這苦命的孩子/把神情肅然的雕像還給故土/而你命運(yùn)的雙足已深陷于歷史的苦難中/很難再拔出來(邢海珍《蕭紅誕辰百年后的獻(xiàn)詩》)”。同樣《懷念羊》更多體現(xiàn)的是作為評(píng)論家的邢海珍的思辨和縱深?!疤煅牡陌自婆c近處的草/在歷史的唇邊/叫出生命中羊的聲音(邢海珍《懷念羊》)”,羊的替代膠著歷史的腳步,評(píng)論家的懷念于我充滿隱喻的閱讀探求。endprint

    綏化姜超《從前的馬車》詼諧生動(dòng),畫面感強(qiáng),對(duì)比可愛,有現(xiàn)實(shí)意味?!摆s馬車的人睡著了/他四肢伸展,睡思深沉/鼾聲像枝條上的樹葉隨意搖擺/老馬打著響鼻/默默地低頭走在熟悉的路上/仿佛什么也沒發(fā)生”,我兀自沉浸在村路老漢的自在悠閑,詩人姜超像一個(gè)聰明調(diào)皮的孩子,“得意”于我們被他講述的表象迷惑,筆鋒一轉(zhuǎn),筆力漸重,“想起從前的馬車/滿載的是一車的慢和輕/而那些失眠的人心跳快,血壓高/一再揮舞欲念的鞭子/抽打著自己內(nèi)心的馬超過光速/他聽不懂馬蹄聲的暗示/他聞到的只有尾氣”,落筆至尾氣,是啊,現(xiàn)代社會(huì)人們急功近利,追逐的腳步越走越快,充斥渾濁,這是個(gè)大問題,可愛的詩人。

    高原是黑龍江海倫詩人,他的冬天孤獨(dú),痛楚,催生希望,“所以一匹馬的記憶/只有氣勢(shì)、遼闊與豪放/像一片片雪/留在春的骨朵里/揚(yáng)起滿眸鬃毛,葳蕤/北方之北(高原《一匹馬的冬天》)”,孤獨(dú)是詩人的影子,故鄉(xiāng)是圓月,國畫大師徐悲鴻說“人不可有傲氣,但不可無傲骨”,北方詩人桀驁,堅(jiān)韌,詩是一匹馬的冬天,詩是一匹北方的狼。

    海倫沈彩初的詩個(gè)人特征顯著,從題目到嚴(yán)格限定的每首詩的行數(shù)。一首詩從題目開始,沈彩初的詩題是詩人與自己靈魂的撞擊,《希望,你每首詩都是寫給我的》《愛情,已在我的存款單上透支》《腳印,它將冬天的地面燙傷》每篇詩題都是一扇通往詩人心靈的窗戶,詩歌的故事就此打開。“3毫米的玻璃,已把冬與春徹底隔開/我只能到一張張照片中/尋找支款憑證??蛇@一切/都成了我情感的夾層(沈彩初《愛情,已在我的存款單上透支》)”,憂思的詩人詩歌從每一次深夜的眼圈中縷縷不絕。

    “你向著夜晚說:/‘我的靈魂,沉默的兄弟,一起去/雪光粼然的山谷/那里的夜晚沒人踩踏/那里的荒野生長幸福(北小荒《倒影》)”,綏棱北小荒的詩靈氣,自由,不拘格式,形體舒散,一株蒲公英,吸吮泥土的養(yǎng)分,等待一天,漫山遍野飛翔。“所喜的是,你還有觸摸、感受黑暗的能力/在夜的浩淼水域,你還能看見自己的倒影//孤絕的/芬芳的/蕩漾的(北小荒《倒影》)”。

    伊春安瀾詩的對(duì)話質(zhì)樸,憨厚,深濃,林中木散發(fā)大地的醇香。閱讀的過程我刻意停頓,轉(zhuǎn)移目光,以避免我不能自控?zé)釡I盈眶。明代文學(xué)家徐禎卿有句話,“情能動(dòng)物,故詩足以感人”,安瀾的詩具有樸素感人的力量。“現(xiàn)在兒子已經(jīng)感知不到您的冷暖/突然的一個(gè)愣怔一個(gè)恍惚/媽媽,這些文字被夾在了前世和今生之間/它們疼得/就要淌出血來了(安瀾《綿綿小雨里》)”。

    高爾基曾說,作為一種感人的力量,語言的美產(chǎn)生于言辭的準(zhǔn)確、明晰和動(dòng)聽。雙鴨山詩人徐書遐的《老榆樹》精湛,熨帖,精巧豐盈,散發(fā)詩歌的語言魅力。這首詩可以倒著從后往前讀(通感來自詩人王西平曾就我一首小詩如是分析),“我頓悟,我命的樣子?!泵鞘裁礃幼幽??“翻個(gè)身,還跑。被風(fēng)吹著跑”的榆錢的樣子,“陽光下,薄薄的淡綠的榆錢”的樣子。榆錢哪來的?老榆樹撒下的,用“葉子的密紋占卜命”的老榆樹,“晃著它的銀子”的老榆樹,在我的路邊。詩人的頓悟通過她對(duì)語言的精準(zhǔn)把握和安置如一枚瑩綠的榆錢玉頓現(xiàn)視野,使得我們被玉驚到的同時(shí),也不禁發(fā)問自身,我們的“命”是什么樣子呢?而且這種置換主角的發(fā)問是惶恐,身陷滄桑的。

    后 綴

    赴宴《歲月》黑龍江省詩歌專號(hào)之際,正值在魯迅文學(xué)院黑龍江作家班學(xué)習(xí)的日子。短短數(shù)日,經(jīng)盛夏,入立秋,白天聆聽著名批評(píng)家、作家學(xué)者的深度講座,晚上躍身詩海,期間魯?shù)轭l傳震撼,第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)揭曉,相遇蒼穹最大月亮……我感詞窮,不能盡述澎湃感受。關(guān)于《歲月》2014秋天的詩歌盛會(huì),更多的是感動(dòng),在物欲橫流,紛繁喧雜的當(dāng)下,黑土地仍有一群金子般沉靜的人在寫詩,在仰望,在堅(jiān)守靈魂。向詩人致敬,向照看靈魂的《歲月》致敬。略感遺憾的是,限于篇幅,很多詩人未及詳談,留待以后,在時(shí)間的章節(jié)里再碰撞,因?yàn)槲覀兙o握詩歌,在黑土地,恰巧同路。

    2014年8月6日-11日 于哈爾濱endprint

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