淺議當(dāng)前美術(shù)館策展人

■陸蕾

淺議當(dāng)前美術(shù)館策展人

■陸蕾

當(dāng)今美術(shù)館面對(duì)的世界是“多維度”、“多邊界”、“多規(guī)?！钡乃囆g(shù)格局，培育本土文化突出性的同時(shí)，也承擔(dān)著當(dāng)代性的使命。美術(shù)館自己的策展人隊(duì)伍的學(xué)術(shù)視野，將直接決定一個(gè)美術(shù)館的未來(lái)發(fā)展方向。本文將就當(dāng)前美術(shù)館策展人的素質(zhì)培養(yǎng)進(jìn)行闡述。

美術(shù)館 策展人 展覽

美術(shù)展覽策劃作為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展覽機(jī)制轉(zhuǎn)變的重要面，越來(lái)越引人注目。不同的美術(shù)展覽運(yùn)作形式正是不同策展人思想的具體體現(xiàn)，同時(shí),展覽的最終效果也是與策展人的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、各方面技能和運(yùn)作分不開的。

一．中外美術(shù)館策劃力量比較

“策展人”這一稱謂最初是源于美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，策展人制度作為美術(shù)館展覽體制的延續(xù)和發(fā)展，是藝術(shù)機(jī)構(gòu)中十分重要的角色。事實(shí)上，策展的機(jī)制與美術(shù)館如何發(fā)展和界定有關(guān)，西方的很多美術(shù)館會(huì)定時(shí)、定期做一些固定項(xiàng)目的展覽，如“雙年展”、“三年展”，并且大部分是由自己的策展人獨(dú)立策劃。美術(shù)館因此會(huì)變成一個(gè)積極的學(xué)術(shù)單位、研究機(jī)構(gòu)，而“展覽”就是美術(shù)館的研究成果。國(guó)外的美術(shù)館有高級(jí)研究員、副研究員，高級(jí)策展人、助理策展人或者總策展人等。但在中國(guó)，這樣一種運(yùn)作方式還處于未被官方完全接納的狀態(tài)，更沒有體制上的保證。在這樣的背景下，我國(guó)很多美術(shù)館舉辦的特展、借展或臨時(shí)展覽，多數(shù)是由外部策展團(tuán)隊(duì)或其他機(jī)構(gòu)來(lái)完成策展階段的工作，并根據(jù)美術(shù)館的展廳進(jìn)行設(shè)計(jì)之后，直接“搬”到美術(shù)館的展廳中來(lái)的。僅就中國(guó)的美術(shù)館而言，充當(dāng)部分策展工作的“研究與策劃部”負(fù)責(zé)展覽的學(xué)術(shù)策劃與項(xiàng)目實(shí)施工作，“展覽部”定位于負(fù)責(zé)接洽展覽，布展、策展等執(zhí)行性工作，并沒有真正意義上的策展部門和專職策展人。

西方的策展人很多存在于美術(shù)館這個(gè)領(lǐng)域，成熟的策展人往往和美術(shù)館結(jié)合在一起，他被認(rèn)為是項(xiàng)目的發(fā)起人和管理者。而中國(guó)的策展人制度非常模糊，在官方的機(jī)構(gòu)中策展人的職責(zé)是非常不明確的，也沒有嚴(yán)格的要求和規(guī)定。目前國(guó)內(nèi)做的好的策展人往往不在美術(shù)館里面。相比較國(guó)內(nèi)美術(shù)館臨展以作品、流派、藝術(shù)家等物理性特征為策展思路不同，歐美的美術(shù)館臨展更強(qiáng)調(diào)專業(yè)性，以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，挖掘藝術(shù)作品內(nèi)在的關(guān)系，構(gòu)建易于傳播的展覽方案。一個(gè)好的美術(shù)館一定是在展覽和研究?jī)煞矫娑加凶约邯?dú)立的定位和方向，有專門的人員從事策展這個(gè)職業(yè)，正是這樣美術(shù)館策劃的展覽才能持續(xù)發(fā)展。

二．當(dāng)前美術(shù)館策展人隊(duì)伍面臨的問題

策展人的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化視野、奉獻(xiàn)精神、公益心和在藝術(shù)界的人脈，都會(huì)給美術(shù)館帶來(lái)不可預(yù)知的隱性效益，這種作用是無(wú)法用金錢來(lái)衡量的。但是隨著策展人門檻的越來(lái)越低，策展人隊(duì)伍也愈來(lái)愈混雜，策展人的身份也越來(lái)越模糊，這也是美術(shù)館在發(fā)展過(guò)程中不可避免出現(xiàn)的問題，有企業(yè)家、也有藝術(shù)家，以致社會(huì)上各色人等爭(zhēng)相充當(dāng)策展人。這些問題也是美術(shù)館在發(fā)展過(guò)程中需要時(shí)刻注意和警醒的。不管策展人界局面是多么混雜，美術(shù)館一定要培育一批、推出一批自己的策展人，因?yàn)橹挥斜攫^自己的策展人才能真正和美術(shù)館同呼吸、共命運(yùn)，而不是僅就展覽而展覽。

另一方面，策展的專業(yè)性問題在中國(guó)得不到應(yīng)有的重視，其中很重要的原因是我們策展專業(yè)相關(guān)的教學(xué)還存在很大的問題和漏洞。因此我們借由這次展覽，通過(guò)與不同機(jī)構(gòu)的交流和討論來(lái)提升學(xué)校對(duì)于策展專業(yè)教育的水平。

三．美術(shù)館策展人應(yīng)具備的素質(zhì)

雖然策展人本身及其職能的定義在中國(guó)尚顯模糊，相關(guān)制度和運(yùn)行法則也未確立，但一個(gè)好的策展人對(duì)展覽甚至美術(shù)館的作用不容忽視。策展的過(guò)程，其實(shí)就是策展人與藝術(shù)家及其作品、個(gè)人審美判斷與展覽主題的博弈。那么，策展人作為“幕后掌舵者”怎樣算得上合格？策展人首要定位是為藝術(shù)家展出作品提供最優(yōu)秀的條件，第二個(gè)定位是對(duì)一種思潮起到影響。策展是一個(gè)技術(shù)性很強(qiáng)的工作。首先作為一個(gè)策展人，要了解國(guó)內(nèi)以及全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)、特點(diǎn)和趨勢(shì)。要與國(guó)內(nèi)和國(guó)際的藝術(shù)家建立良好的關(guān)系，對(duì)他們的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格有比較多的認(rèn)識(shí)。其次，在落實(shí)到一個(gè)具體的展覽上時(shí)，策展人必須進(jìn)行構(gòu)想，他要考慮這個(gè)展覽要做成一個(gè)什么樣的展覽？確定一個(gè)展覽主題。當(dāng)然這不是憑空想象的，它要充分考慮到展覽所處的地理環(huán)境和文化環(huán)境，這樣的構(gòu)想才會(huì)生動(dòng)。接下來(lái)，便是依據(jù)展覽主題選擇藝術(shù)家，組織藝術(shù)家來(lái)考察場(chǎng)地、與他們一起討論和制定創(chuàng)作計(jì)劃。

策展人應(yīng)該能夠?qū)Ξ?dāng)下提出敏感的問題，同時(shí)還應(yīng)該善于發(fā)現(xiàn)并且能夠呈現(xiàn)反映敏感問題的藝術(shù)作品和藝術(shù)家給大眾。好的展覽是對(duì)作品的挖掘、賦予新的意義的過(guò)程。策展人必須有相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，需要很具體的專業(yè)眼光。另外，策展人應(yīng)該有敏銳和獨(dú)到的眼光和組合能力，具有與社會(huì)互動(dòng)的綜合能力。策展人首先要發(fā)現(xiàn)好的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，繼而去了解作品的特殊意義在何處。在跟藝術(shù)家對(duì)話、互動(dòng)、了解的過(guò)程中，構(gòu)成一種新的思考，從而做出新的策劃。策劃的始發(fā)點(diǎn)有可能來(lái)自藝術(shù)家，也有可能出自策展人自身的策劃思想。這兩種始發(fā)點(diǎn)方式，都需要有自己的某種理論構(gòu)想。但每個(gè)人都有他的局限性，策展人也不例外。有時(shí)候局限性往往跟特點(diǎn)也是結(jié)合在一起的，不要要求一個(gè)策展人面面俱到，他的局限性也許就是他特點(diǎn)的較好表現(xiàn)。如果說(shuō)深厚的理論積累是必不可少的基本條件，實(shí)質(zhì)性的運(yùn)作則更是考量策展人的能力所在。

在西方，想要進(jìn)入策展這個(gè)行業(yè)，首先要跟著策展人工作，在實(shí)踐中去了解這個(gè)系統(tǒng)，因?yàn)椴哒估锩嫔婕暗胶芏鄦栴}。包括如何去籌集資金，如何和藝術(shù)家打交道，運(yùn)輸?shù)谋ｋU(xiǎn)怎么來(lái)解決，怎么來(lái)審核作品的安全性，怎么包裝藝術(shù)作品，一幅畫怎么掛，一個(gè)釘子怎么釘，每個(gè)細(xì)節(jié)都是非常具體的。策展人、評(píng)論家黃篤說(shuō)：“策展人是需要在實(shí)踐中不斷地去發(fā)現(xiàn)困難與問題，如何去解決，如何排除這些問題，是需要通過(guò)實(shí)踐才能積累出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。否則直接從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)進(jìn)入美術(shù)館，就很難勝任，所以我想策展的工作更強(qiáng)調(diào)實(shí)踐。當(dāng)然，實(shí)踐雖然很重要，但并不是說(shuō)這就是策展人的全部，他還需要藝術(shù)史的經(jīng)驗(yàn)、理論的經(jīng)驗(yàn)，還有個(gè)人的直覺。”單就展覽而言，策展人既要能身在其中，也要能置身‘事’外，能夠獨(dú)立思考。

四．結(jié)束語(yǔ)

在文化發(fā)展與繁榮的今天，一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)是，我們已然進(jìn)入了一個(gè)美術(shù)館時(shí)代，但對(duì)于一個(gè)美術(shù)館而言，有沒有自己的策展團(tuán)隊(duì)，則關(guān)乎著一個(gè)美術(shù)館的專業(yè)服務(wù)能力，甚至更關(guān)乎著一個(gè)美術(shù)館的可持續(xù)發(fā)展。在美術(shù)館展覽資源競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，培養(yǎng)一支優(yōu)秀的、擅于溝通與協(xié)作的策展團(tuán)隊(duì)就顯得十分重要。倘若通過(guò)系列展覽能夠推出一批自己的策展人，這樣的美術(shù)館才可謂走上正途。因?yàn)椴哒谷耸且粋€(gè)美術(shù)館的靈魂，沒有策展人的美術(shù)館就如同一個(gè)軀殼，而有策展人卻不發(fā)揮策展人的作用，令策展人形同虛設(shè)，其個(gè)人價(jià)值和社會(huì)價(jià)值都不能發(fā)揮，則勢(shì)必阻礙美術(shù)館進(jìn)一步走向廣闊的公共空間。

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