氣息在表演中的應(yīng)用

■姜業(yè)婷

氣息在表演中的應(yīng)用

■姜業(yè)婷

氣息是指呼吸時(shí)出入之氣，也是指人的說話聲氣。洪深在《戲的念詞與詩的朗誦》中對(duì)氣息的解釋為：“這是說話時(shí)透換氣息的正常方式?！蔽覈鴳蚯輪T在表演時(shí)使用的大都是丹田氣，這種發(fā)聲用氣有它的優(yōu)點(diǎn)，氣息支點(diǎn)明確，支持發(fā)聲力強(qiáng)，小腹緊張易于其它部位放松，但也有它的不足處，缺乏氣息的柔軟性和彈性。而意大利美聲派的發(fā)聲氣息是運(yùn)用胸腹聯(lián)合呼吸，這種呼吸法氣息量大，有氣息的柔軟性和彈性，支點(diǎn)性強(qiáng)。其實(shí)，不僅是傳統(tǒng)戲曲演員和外國歌唱家需要運(yùn)用氣息表演，作為一名話劇演員如果熟練的掌握運(yùn)用氣息的技巧，對(duì)提高自己的表演水平也是至關(guān)重要的。

記得剛從學(xué)校畢業(yè)的時(shí)候，我演戲總是很笨拙，在舞臺(tái)上使勁兒的演。自己在臺(tái)上演的累，觀眾在下面看的也累。后來發(fā)現(xiàn)當(dāng)我演戲帶入氣息之后，觀眾的感受和我自己的感受就都會(huì)不一樣。情感傳遞的會(huì)更生動(dòng)，自己也比較節(jié)省力氣，能夠達(dá)到游刃有余的控制。

前段時(shí)間，我有幸參加了舞臺(tái)劇《尋找張愛玲》和音樂劇《南京攻略》兩部劇的演出，不僅讓我接觸到話劇表演以外的藝術(shù)表演方式，也讓我從中感受到在舞臺(tái)表演中運(yùn)用氣息來表達(dá)情緒的重要性。

《尋找張愛玲》講述的是一個(gè)關(guān)于愛情選擇的故事：少女顧錦盒是個(gè)狂熱的“張迷”，她最大的夢(mèng)想就是能見張愛玲一面。攝影師沈曹對(duì)顧錦盒一見鐘情，并且發(fā)現(xiàn)錦盒和自己家祖?zhèn)飨聛淼墓哦罪椇兄g的秘密。沈曹幫助顧錦盒穿越時(shí)空去拜見張愛玲，在胡蘭成登門之前，試圖阻止張愛玲與他見面，然而無論錦盒怎么樣的努力，終究改變不了已經(jīng)發(fā)生的歷史。當(dāng)?shù)弥嗝分耨R的男友再翻越神山時(shí)遇到雪崩，顧錦盒才意識(shí)到他對(duì)自己的重要性。生活的真諦最終還是歸于平淡和真實(shí)。這部劇是話劇和越劇相結(jié)合的一次嘗試，在現(xiàn)代部分，顧錦盒的世界里，導(dǎo)演運(yùn)用了傳統(tǒng)的話劇的表演方式，貼近生活，溫情，詼諧。而在穿越部分，張愛玲生活的年代中，導(dǎo)演運(yùn)用了越歌的表演形式。因?yàn)閺垚哿崾巧虾Ｈ耍絼≌Z言接近上海話，而且越歌演唱不僅動(dòng)聽，還有一種懷舊復(fù)古的韻味，很容易把觀眾帶入民國時(shí)期的上海，讓觀眾切實(shí)的相信眼前發(fā)生的故事。劇中有這樣一段戲：當(dāng)顧錦盒得知裴子俊在神山出了事以后，她又去找了張愛玲，希望能從張愛玲那里得到情感選擇的答案，其中有一段獨(dú)白是這樣的：“我知道，比起沈曹來，裴子俊是太平凡了，甚至不會(huì)出現(xiàn)在你的小說里——我的意思是說，沈曹有時(shí)候會(huì)很像范柳原，但是子俊，卻沒辦法用你小說里的任何一人來形容他，因?yàn)樗沁@樣的普通，普通到......普通到除了普通這個(gè)詞之外，我都不知道該怎么形容他……所以，我一定要找到子俊，不然我會(huì)心驚肉跳，一分鐘也呆不住?！边@段臺(tái)詞是顧錦盒在情感選擇上做出的決定時(shí)說的，起初我只是加以感情的詮釋了這樣一段臺(tái)詞，不是很打動(dòng)人，所以就重新思考如何能說的更感人更生動(dòng)，于是我在兩個(gè)地方加入了氣息和停頓。第一處是在他是那樣的普通，普通到除了普通這個(gè)詞以外我都不知道怎么形容他。說到這里，我感覺我就要說不下去了，因?yàn)橛|碰到了心中的痛點(diǎn)，所以我運(yùn)用氣息的停頓來控制快要涌出的眼淚，再用深深的吸氣調(diào)整自己的情緒，讓自己能夠相對(duì)從容的再往下說，這是情緒上第一個(gè)波動(dòng)點(diǎn)，因?yàn)檎f著說著就會(huì)流露出對(duì)子俊的歉意和不舍。第二處是放在“所以，我一定要找到子俊，不然我會(huì)心驚肉跳，一分鐘也呆不住?！钡那懊妫欏\盒在經(jīng)過了一番思想斗爭之后做出的對(duì)情感的選擇與決定，決定要去找裴子俊，“所以”前面我用了嘆說的感覺，表達(dá)對(duì)沈曹的放棄和對(duì)子俊的堅(jiān)定。處理加功之后，整體節(jié)奏有了變化，情感更濃烈，表達(dá)也更為準(zhǔn)確。

一個(gè)美好聲音的保持，需要強(qiáng)有力的橫膈膜肌肉群的控制，需要不斷地練習(xí)橫膈膜肌肉群的伸縮和彈跳能力及強(qiáng)有力的控制聲音強(qiáng)弱、高低的氣息。參演音樂劇《南京攻略》是我演藝生涯中一次全新的體驗(yàn)和嘗試。話劇表演比較內(nèi)斂，情感的傳遞比較委婉，而音樂劇表演比較外放，情感的表達(dá)更直接，話劇在表演上需要凸顯過程，而音樂劇表演則可以直接給予一步到位的情緒。要讓自己的情緒一步到位，必須要運(yùn)用技巧的幫助。音樂劇的表演比話劇更直接，過程更少，里面還加入了唱和跳的部分，更多情緒是在音樂中的表達(dá)，音樂的襯托給人更直觀的感受，所以氣息在這里的運(yùn)用就更有講究了。比如說生氣，音樂的基調(diào)十分憤慨，除了抑揚(yáng)頓挫的唱詞還需要強(qiáng)烈的氣息帶動(dòng)表演，包括肢體上的，壓抑的情緒時(shí)肢體壓低，激揚(yáng)的情緒時(shí)肢體放大，都要加上氣息的運(yùn)用。在音樂劇中，通過對(duì)音樂的了解，對(duì)每段戲的把握，找到節(jié)奏點(diǎn)，然后運(yùn)用身體的每一個(gè)器官的感受傳遞給觀眾。不論唱、跳、演都要通過氣息的節(jié)奏變化來表現(xiàn)，通過氣息的帶動(dòng)，氣息的停頓，氣息的緩和，氣息的延長，氣息的急促來調(diào)整肢體的狀態(tài)。臺(tái)詞的節(jié)奏要融入音樂表演，達(dá)到和音樂的契合，在共同的節(jié)奏點(diǎn)推動(dòng)情緒發(fā)展，幫助人物情緒迅速飛躍到極致。

演員就是要在不斷的實(shí)踐中認(rèn)知，在認(rèn)知中不斷實(shí)踐，這樣才能更好的理論結(jié)合實(shí)際。在演戲的過程中我運(yùn)用氣息貫通表演，也從某個(gè)方面學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟到表演的方法和本領(lǐng)。