小議京劇“武生”表演

■張鎮(zhèn)千

京劇作為中華民族博大精深文化的代表性藝術(shù)形式，其美感是其他任何藝術(shù)形式都無(wú)法媲美的。其中“武生”行當(dāng)是一個(gè)很有特色的行當(dāng)，是傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)中不可或缺的部分。

“武生”分為短打武生，箭衣武生，長(zhǎng)靠武生，勾臉武生也就是紅生，武生在表演藝術(shù)中既講究帥、美、脆，如身手敏捷，身輕如燕，“走邊”就是短打的基本程式動(dòng)作，一身輕裝，動(dòng)作干凈利落，步伐輕盈。長(zhǎng)靠武生是劇中主要角色之一，更是具有身份人物特性，長(zhǎng)靠武生在臺(tái)上就要有派頭，有英氣，威風(fēng)凜凜，帥氣十足。程式的動(dòng)作，扎靠旗，登厚底，“起霸”從外表看特顯“邊實(shí)”，線條也很優(yōu)美，其表演中每次反轉(zhuǎn)，甚至每一步，每一個(gè)亮相，都離不開(kāi)平時(shí)的千錘百煉，比如《挑滑車》劇目，為了突出高寵人物英勇氣質(zhì)，上場(chǎng)背對(duì)觀眾，先不把正臉給觀眾是讓觀眾有種神秘感，到演員最后一鑼的亮相那就是新鮮感了，看看這個(gè)演員的舞臺(tái)氣度，對(duì)人物尺寸的把握，個(gè)頭扮相等各方面的綜合體現(xiàn)，這樣“碰頭好”才能叫下來(lái)，隨著兩腿前行，緩式起云手往后拉至九龍口，起云手跨腿一顫，緊接一個(gè)翩腿，抖靠馬步亮相，這一組動(dòng)作技巧，不求多難，而且要求以穩(wěn)順和鮮明的節(jié)奏去完成，快中有慢，慢中有快，一氣呵成，主顯高龐的威猛，更顯劇中人物的功底和表演者功力，游刃有余，節(jié)奏鮮明。

武打是武生行當(dāng)里的特色之一，也是一些劇目的組成部分，它除了要求演員要有過(guò)硬的基本功以外，更要打出情節(jié)，打出人物來(lái)。京劇中的武打，同樣也是一種舞蹈，因此講究身段，打得要有節(jié)奏感與緊湊感，由慢到快，由快到慢，慢要用身法往大了打，每下貼合著還要注重武打表情；快要每下到位，打三分收七分，速度與力量，火爆卻不能拙，但如果因此而忽略了身段，就不會(huì)給人以美感，因?yàn)殚_(kāi)打是表現(xiàn)人物在格斗，所以要打得穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，但這畢竟是演戲，只強(qiáng)調(diào)真實(shí)不行，還得有藝術(shù)，而身段好不好看，那不僅是技術(shù)而更是藝術(shù)。

京劇武生的魅力很難用幾點(diǎn)幾條來(lái)把它勾勒出來(lái)。它的唱腔時(shí)而雄渾勃發(fā)，時(shí)而清麗怡人，它的程式化動(dòng)作簡(jiǎn)明而不失逼真，甚至一個(gè)眼神傳遞也有那么富有韻味，而作為一種藝術(shù)形式，它的發(fā)展之路，飽含著我們民族的創(chuàng)造激情，樂(lè)觀向上，通過(guò)學(xué)習(xí)，通過(guò)對(duì)京劇人物性格深刻了解，認(rèn)識(shí)明白了戲中的“技”是為“戲”服務(wù)的，再好的技巧只要不符合人物是不能添加采用，嘩眾取寵。人物的刻畫(huà)必須因戲而異，因人而別，要演出感情劇情，要力求打動(dòng)觀眾，把握角色內(nèi)在精神，按劇本提供的規(guī)定情境和人物的思想感情，運(yùn)用語(yǔ)言、形體、動(dòng)作，創(chuàng)造角色形象，為觀眾呈現(xiàn)出更精彩的表演。

京劇作為一種藝術(shù)形式，它的發(fā)展之路，飽含著我們中華民族的創(chuàng)造歷史，同時(shí)也表現(xiàn)了中華民族的激情特性，從徽班進(jìn)京時(shí)的“同光十三絕”，到“四大名旦”、“四大須生”，京劇發(fā)展到今天，凝結(jié)了無(wú)數(shù)藝術(shù)家的畢生心血，沒(méi)有任何一種特別的藝術(shù)可以取代他的位置。通過(guò)實(shí)踐學(xué)習(xí)，作為一名京劇工作者，更應(yīng)該把京劇的美繼承并發(fā)揚(yáng)光大，讓更多的世人了解并喜愛(ài)這門(mén)藝術(shù)，使其永遠(yuǎn)屹立于世界文化之林。